王禹 一首
王禹 （954—1001），字元之，钜野（今山东县名）人。出身农家。宋太宗时进士。做过翰林学士和知制诰（替皇帝草拟诏令的官吏）。在朝廷里敢说话，多次受到贬谪。他是北宋初期首先起来反对绮靡文风的诗文家。著有《小畜集》等书。
点绛唇①
雨恨云愁，江南依旧称佳丽②。水村渔市，一缕孤烟细③。天际征鸿，遥认行如缀④。平生事，此时凝睇⑤，谁会凭栏意！
①《点绛唇》：词调名。唐、五代以来，作者都用词调作为标题。初期的词有些是切合词调的意义的。后来词调和词的内容逐渐失去关系（有些词调本来就没有乐曲以外的意义）。到了宋代，作者往往在词调下加注写词的时节、地点，或者简单地陈述题意；也有写一段小序来说明作词的原委的（如姜夔的一些词）。以下对于词调本身是否有什么含义，都不加注。
②雨恨云愁两句：江南一带地方多雨，但风景依旧很美丽。南朝梁诗人谢 写过“江南佳丽地”（《入朝曲》）的名句，这里是承接他的意思说的。雨恨云愁，形容雨多，给人们带来了愁闷。诗词里的江南，一般用来指长江下游江苏地区的南部，也有用来泛指长江以南。这里是指前者。
③一缕孤烟细：象征渔村里人家很少。烟，炊烟。
④行（háng）如缀：行列整齐，像是连缀在一起。
⑤凝睇：注视。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“感兴”。词里含蓄地表达了作者用世的抱负。
潘 阆 二首
潘阆（?—1009），字逍遥，大名（今河北县名）人。能诗词，曾在京师买药为生。宋太宗朝，经王继恩推荐，赐进士，授四门国子博士（国立大学的教官）。后以“狂妄”的罪名被斥，隐姓名漂泊多年。真宗朝受到赦免，做过滁州（今安徽市名）参军（州府里分科办事的官吏）。今传《逍遥词》（只存《酒泉子》十首）。
酒泉子①
长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋②。 笛声依约芦花里③，白鸟成行忽惊起④。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒⑤。
①《酒泉子》：原题《忆余杭》，共五首（这里选录二首）。词的内容是回忆杭州（今浙江市名）西湖诸胜景。杭州本为钱唐县，唐宋时属杭州余杭郡。当时文人多称杭州为余杭。如白居易《余杭形胜》诗：“余杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。”
②岛屿：水中或水边高地。
③依约：隐约，听不分明。
④白鸟：白鹭。
⑤水云寒：这里指西湖秋天的景色。
词评：北宋时西湖已成为日益繁华的名胜区。相传潘阆写了这几首《忆余杭》后，“一时盛传。东坡（苏轼）爱之，书之于玉堂屏风。石曼卿使画工绘之作图”（《历代诗余》引《古今词话》）。
前 调
长忆观潮，满郭人争江上望①。来疑沧海尽成空②，万面鼓声中③。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿④。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
①长忆观潮两句：吴自牧《梦粱录·观潮》，“临安风俗，四时奢侈，赏玩殆无虚日。西有湖光可爱，东有江潮堪观，皆绝景也。每岁八月内，潮怒胜于常时。都人自十一日起，便有观者。至十六、十八日倾城而出，车马纷纷。十八日最为繁盛，二十日则稍稀矣。”满郭，满城。
②沧海：海水苍青色，故称。沧，同苍。
③鼓声：喻潮声。周密《武林旧事·观潮》称潮水“大声如雷震，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”。
④弄潮儿向涛头立两句：《武林旧事·观潮》，“吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿，以此夸能。”
寇 准 一首
寇准（961—1023）字平仲，下 （今陕西渭南市）人。进士出身。宋真宗时官至宰相。曾力劝真宗亲征，阻止契丹（辽国）入寇，对国势起了稳定作用。他在朝廷里是一个比较正直的大臣，后来受到贬谪。当时京城里有民谣说：“欲得天下好，无如召寇老。”著有《巴东集》。他能诗，不是词家，但下面这首小词是“一时脍炙”（司马光语）的作品。
江南春①
波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞②。江南春尽离肠断， 满汀洲人未归③。
①《江南春》：这个词调没有别人填过，可能是作者的自度曲。
②杏花飞：杏花落了。飞，飘。
③ 满汀洲：水边的小洲上长满了苹花。
林 逋 一首
林逋（967—1028）字君复，钱塘（今浙江杭州市）人。他一生不做官，长期隐居西湖孤山，种梅养鹤，二十年没有到过城市。后人称他为“和靖先生”（死后的谥号）。以诗著称，词流传很少。
长相思
吴山青①，越山青②，两岸青山相送迎。谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成③。江头潮已平④。
①吴山：在浙江杭州市南钱塘江北岸。
②越山：指浙江绍兴市以北钱塘江南岸的山。这一带地方旧属越国，故名。
③罗带同心结未成：是说婚事受到了阻碍。古人常把香罗带打成结比喻同心相爱。
④潮已平：潮水已经涨满了（意味着即将离别）。
范仲淹 三首
范仲淹（989—1052）字希文，先世 （今陕西县名）人，迁居吴县（今江苏苏州市）。进士出身。宋仁宗时官至参知政事（副宰相）。他在陕西守卫边塞多年，西夏不敢来犯，说他“胸中自有数万甲兵”。在政治上他主张革新，为守旧派所阻挠，没有显著成就。词作不多。他的边塞词《渔家傲》写自己悲凉的怀抱，突破了词限于男女与风月的界线。今传《范文正公诗余》（只有五首）。
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水①，芳草无情，更在斜阳外②。 黯乡魂③，追旅思④，夜夜除非，好梦留人睡⑤。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
①山映斜阳天接水：斜阳映山，远水接天。
②芳草无情两句：芳草远接斜阳外的天涯（暗指远方的故乡），是那么无情地使人愁苦。
③黯乡魂：思念家乡，黯然销魂。江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”黯然，心神颓丧貌。
④追旅思（念去声）：羁旅的愁思缠扰不休。思，一作“意”。
⑤夜夜除非两句：夜里除开睡时偶然的好梦外，别无慰藉。按词意，这是一句，不是两句。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“别恨”。张惠言《词选》说：“此去国之情。”又黄蓼园《蓼园词选》说：“文正（范仲淹）当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人（他认为“芳草喻小人”），究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以‘先天下之忧而忧’（引范语）矣。”从具体的词看，除了反映出“去国之情”，很难找出其中有什么“忧天下”的含意，黄蓼园所赋予这首词的思想意义完全是外加的。
渔家傲
塞下秋来风景异①，衡阳雁去无留意②。四面边声连角起③。千嶂里④，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计⑤。羌管悠悠霜满地⑥。人不寐，将军白发征夫泪。
①塞下：边界险要的地方，这里指西北边疆。
②衡阳雁去无留意：雁儿向衡阳飞去，毫不留恋荒凉的西北边区。衡阳（今湖南市名）旧城南有回雁峰，峰形很像雁的回旋。相传雁至此不再南飞。
③四面边声连角起：军中号角一吹，四面的边声随之而起。边声，边地的悲凉之声，如马鸣、风号之类。李陵《答苏武书》：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。”
④千嶂里：在层层山峰的环抱里。像屏障一般的山峰叫做嶂。
⑤燕然未勒：没有击溃敌军，边境还不安全。《后汉书·窦宪传》载窦宪追北单于，“登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功”而还。燕然山即今杭爱山。勒，刻。
⑥羌管悠悠霜满地：羌管悠悠，笛声悠扬。羌管，即羌笛，出自羌（古代少数民族）地，故名。李白《静夜思》诗：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”这里“霜满地”可能是实指，却也含蓄了李白的诗意。
词评：宋仁宗时期，西夏是从西北方面侵扰中原的强大敌人。公元1040年范仲淹任陕西经略副使（边防军事的副长官）兼知延州（治所即今陕西延安）挡住西夏攻势达四年之久，在防御上起了很大的作用。当时民歌中把他描绘成“西贼闻之惊破胆”的英雄形象。这首词是他在延安所作。词中表达出了作者坚决击溃敌军的英雄气概（“燕然未勒归无计”），同时也反映了作者思念家乡的低沉情绪以及战士们边地生活的艰苦。彭孙 《金粟词话》特别指出“将军白发征夫泪”这一句“苍凉悲壮，慷慨生哀”。
御街行
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静，寒声碎②。真珠帘卷玉楼空③，天淡银河垂地④。年年今夜，月华如练⑤，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头 ⑥，谙尽孤眠滋味⑦。都来此事⑧，眉间心上，无计相回避。
①香砌：香阶，有落花香味的台阶。
②寒声碎：寒风吹着落叶发出轻微、细碎的声音。
③真珠帘卷玉楼空：珠帘高卷，人去楼空。真珠，即珍珠。玉楼，天帝住的白玉楼，借指华美的楼阁。另一解释：这句是写天上宫殿的景色。
④天淡银河垂地：天色清明，银河斜挂着像垂到了大地上。
⑤如练：像练过（煮熟）的丝绸那样洁白。
⑥残灯明灭枕头 ：深夜里残灯忽明忽暗，人睡不着，斜靠在枕头上。
⑦谙（ān）尽：尝尽。
⑧都来：王 运《湘绮楼词选》说，“都来，即算来也。因此字宜平（平声），故用都字。”
词评：范仲淹的《苏幕遮》和《御街行》以“柔情”“丽语”为后世的词话家所称道，还没有摆脱花间派绮靡的风格，但骨力则较为遒劲。
晏 殊 五首
晏殊（991—1055）字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。少年时以神童召试，赐同进士出身，宋仁宗朝官至宰相。他引用了一批贤能的人，如范仲淹、韩琦、欧阳修等都出他的门下。后人称他为晏元献（死后的谥号）。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思。”他是北宋初期的重要词人，今传《珠玉词》。
晏殊在政治上是一个志满意得的达官贵人，诗酒构成他一生生活的中心。叶梦得《石林诗话》有一段关于他的生活记载：
晏元献公留守南都，王君玉……为府签判。……宾主相得，日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废也。尝遇中秋阴晦，斋厨夙为备，公适无命。既至夜，君玉密使人伺公，曰：“已寝矣。”君玉亟为诗以入，曰：“只在浮云最深处，试凭弦管一吹开。”公枕上得诗大喜，即索衣起，径召客治具，大合乐。至夜分，果月出，遂乐饮达旦。
叶梦得在另外一本《避暑录话》里也说晏殊“喜宾客，未尝一日不宴饮”，他的诗词往往就是佳会宴游之余的消遣之作。他在过分满足的生活里找出一点春花秋月的闲愁来吟咏一下，但仍然掩盖不了那种浓厚的富贵气味，实在没有什么真实的思想内容。他的诗文追踪“西昆体”①；词受冯延巳《阳春集》的影响很深②，没有摆脱五代绮丽词风的窠臼。
晏殊词的可取之处是工于造语。例如他写下的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》），经过苦心的刻画而显得自然不着凿痕。在写景方面具有这种特色的作品比较多，下面选的《踏莎行》《破阵子》都是适当的范例。但是，字句的工丽不足以文饰作品内容的空虚。《珠玉词》里面十之八九都是像我们所选的《浣溪沙》一类的作品，读起来含情凄婉，音调和谐，内容却是十分单调。王灼《碧鸡漫志》里说：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。”这是离开思想内容而空谈他的风格，即使说得正确，也无非是欣赏他的富贵气派和雅人风度，没有什么意义。
①杨忆、刘筠、钱惟演一批人写的《西昆酬唱集》在北宋初期诗坛形成绮靡不堪的风气。
②刘 《贡父诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊①。
①小园香径独徘徊：香径，满是花香味的小路。徘徊，来回往复，流连不舍。
词评：此词为晏殊的名篇之一，无名氏《草堂诗余》题作“春恨”，误为李 作。内容是悼惜春残，感伤年华的飞逝。它之所以著名，在于其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联属对工巧而自然。作者也自爱其词语之工，还把它组织在一首题作《示张寺丞王校勘》的七言律诗里。可见他对于辞藻的雕绘是有所偏爱的。
踏莎行
小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面④。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
①红稀：花少了。
②绿遍：遍地都是绿草。
③高台树色阴阴见：楼阁在茂密的树林中若隐若现。见，同现。
④蒙蒙：微雨貌，形容乱扑的杨花。
⑤炉香静逐游丝转：用炉子烧香是古代地主阶级知识分子的所谓“风雅”生活享受之一。蜘蛛青虫之类的丝，飞扬空中，叫做游丝。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“春思”。内容写暮春的一点闲愁，景色描绘流丽。张惠言、谭献、黄蓼园一群词话家说有什么寄托，都没有根据。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露①。罗幕轻寒②，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户③。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素④，山长水阔知何处？
①槛菊愁烟兰泣露：花园里的菊花笼罩在雾气里像是含愁，兰草也像在露水中饮泣。这个句子中的“愁烟”和“泣露”使用了互文。槛，栏杆。
②罗幕：丝罗做的帷幕，借指屋子里。
③朱户：朱红色的门户，指富贵人家。
④欲寄彩笺兼尺素：彩笺和尺素都是指书信，重复连用，表示怀念很切。彩笺，可供题咏和写信用。
破阵子
燕子来时新社①，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻②。 巧笑东邻女伴③，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢④，笑从双脸生。
①社：指春社。这个节日在立春后、清明前。相传燕子这时候从南方飞来。
②飞絮：飘扬的柳花。
③巧笑：美丽的笑。
④疑怪昨宵春梦好两句：看到东邻女伴的巧笑，疑是她昨夜做了一个美好的梦，原来却是“今朝斗草赢”的预兆。斗草，古代妇女常用草来做比赛的游戏。梁宗懔《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“春景”。作者用轻淡的笔触，刻画暮春接近初夏的景色。后段写得特别生动：采桑少女斗草的兴高采烈和她的天真无邪的笑声，划破了寂静的春的田野，格外使人感到生活的温馨和美丽。
山亭柳
赠歌者
家住西秦①，赌薄艺随身②。花柳上，斗尖新③。偶学念奴声调④，有时高遏行云⑤。蜀锦缠头无数⑥，不负辛勤。 数年来往咸京道⑦，残杯冷炙谩消魂⑧。衷肠事⑨，托何人？若有知音见采，不辞遍唱阳春⑩。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
①家住西秦：曹植《侍太子坐》诗，“歌者出西秦。”这里歌者也可能确是西秦人，不是用典。西秦，今陕西一带地区，春秋战国时属秦国。
②赌薄艺随身：依靠一点随身的小技艺谋生。
③花柳上两句：在景色上出花样，编唱新词来争取听众（当时歌筵上流行的唱词多是春花秋柳、男女爱情之类）。尖新，新颖，独出心裁。
④念奴：唐玄宗时娼女，以善歌著名。
⑤高遏行云：形容声调激越。《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之。遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢。抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛谭乃谢求反，终身不敢言归。”
⑥蜀锦缠头：把蜀地的名产织锦作为赏赐歌舞者的费用。缠头，作为赏赐歌舞者费用的代称。白居易《琵琶行》：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”
⑦咸京：秦都咸阳（今陕西市名）。
⑧残杯冷炙谩消魂：生活贫困，独自愁苦也是枉然。残杯冷炙，指剩余的食物。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“残杯与冷炙，到处潜酸辛。”谩消魂，徒然伤心。
⑨衷肠事：心事。
⑩阳春：古代高级的歌曲名，一般人不容易学会它。宋玉《对楚王问》文：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这里作为艺人最擅长的歌曲来说。
词评：这首词写一个红歌女因年老色衰被上层社会的公子哥儿所遗弃而没落的悲剧。在《珠玉词》中这是比较具有现实意义的作品之一。
张 先 三首
张先（990—1078）字子野，吴兴（今浙江湖州市）人。宋仁宗朝进士，做过都官郎中（刑部所属曹司的主管官）。晚年往来于杭州、吴兴间，过着优游的生活。今传《安陆词》，又名《张子野词》。
他的词在文学史上所起的作用，陈廷焯提得很高，认为是“古今一大转移”①。我们如认为张先在由小令到长调方面起了一些过渡的作用，那是可以的；但这作用并不大，还不能和柳永相比。由于缺乏铺叙的才力，他的长调写得不算高明。词话家称道他的词有韵味②，主要还是指一些写得比较含蓄的小词。作者喜欢雕琢字句，喜欢写一种朦胧的美，以善于用“影”字著名。
在《安陆词》里，有一大部分是关于男女之情的滥调和其他应酬之类的作品。
①陈廷焯《白雨斋词话》：“张子野词，古今一大转移也：前此则为晏（殊）、欧（阳修），为温（庭筠）、韦（庄），体段虽具，声色未开；后此则为秦（观）、柳（永），为苏（轼）、辛（弃疾），为美成（周邦彦）、白石（姜夔），发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。”
②魏庆之《诗人玉屑·诗余》引晁无咎（补之）语：“张子野与柳耆卿（永）齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”周济《宋四家词选·序论》：“子野清出处、生脆处，味极隽永。”
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明①，残花中酒②，又是去年病。 楼头画角风吹醒③，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！
①庭轩：庭院、走廊。
②残花中（念去声）酒：悼惜花残春暮，喝酒过量。
③楼头画角风吹醒：楼头，指城上的戍楼。画角，军用的号角，涂了彩色故称画角。黄蓼园《蓼园词选》说：“角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。”
词评：这首词无名氏《草堂诗余》题作“怀旧”，写的是残春时节诗人寂寞的心情。“隔墙送过秋千影”，后人称为“描神之笔”。他没有提到那个打秋千的少女，只提到秋千，而且只是秋千的影子：这就是历来词话家所欣赏的张先的“含蓄”和“韵味”。
天仙子
时为嘉禾小倅①，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。 沙上并禽池上暝⑤，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
①时为嘉禾小 （cuì））：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小 ，指小官。张先这时在嘉兴做判宫。
②水调：曲调名，相传为隋炀帝所制。唐宋时这个歌曲很流行。
③流景：等于说似水年华。
④后期：后会的期约。
⑤并禽：成对的鸟儿。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“春恨”。胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也（见《行香子》词）。’子野曰：‘何不目之为张三影？’客不晓。公曰：‘“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”，此余生平所得意也。’”于此可见，作者所致力的是在某些字句描写的精工上。
木兰花①
乙卯吴兴寒食②
龙头舴艋吴儿竞③，笋柱秋千游女并④。芳洲拾翠暮忘归⑤，秀野踏青来不定⑥。 行云去后遥山暝⑦，已放笙歌池院静⑧。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
①《木兰花》：通称《玉楼春》。
②乙卯吴兴寒食：乙卯，宋神宗熙宁八年（1075）。吴兴，今浙江湖州市。寒食，在清明节前二日。这三天是古人出城扫墓和春游的日子，郊野很热闹。
③龙头舴（zé）艋（měng）：蚱蜢式的小龙船（古时竞渡多用这种轻快的小船）。宋朝寒食、清明节有玩龙船的习俗。
④笋柱秋千游女并：游女成对儿打着秋千。笋柱秋千，竹子做的秋千架。
⑤拾翠：古时妇女春游，采集百草，叫做拾翠。
⑥秀野踏青来不定：郊野披上了秀丽的景色，踏青的游人往来不绝。谢灵运《入彭蠡湖口》诗：“春晚绿野秀，岩高白云屯。”旧俗，寒食、清明节出游郊野，叫做踏青。
⑦行云：借指游女。
⑧放：停止。
词评：这首词是张先八十六岁在故乡吴兴度寒食节所作，反映出作者生命的活力仍然很旺盛。朱彝尊《静志居诗话》非常叹服后段“中庭月色正清明，无数杨花过无影”两句写景之工绝；同时前段也句句景中有人，富有生活情趣。
张 一首
张 （992—1077）字杲卿，韩城（今陕西市名）人。进士出身。宋仁宗时官至参知政事（副宰相）。没有词集流传。
离亭燕
一带江山如画，风物向秋潇洒①。水浸碧天何处断，霁色冷光相射②。蓼屿荻花洲③，掩映竹篱茅舍。 云际客帆高挂，烟外酒旗低亚④。多少六朝兴废事⑤，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼⑥，寒日无言西下。
①风物向秋潇洒：到了秋天，景物萧疏爽朗，显得清高不俗。杜甫《玉华宫》诗：“秋色正萧洒。”
②水浸碧天何处断两句：远水和碧天连成一片，天空里的晴色和秋水的冷光互相映照。何处断，没有间断。
③蓼屿：蓼花丛生的水边高地。
④酒旗低亚：卖酒的旗子低低地飘扬。低亚，低压。
⑤六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，都偏安江南，以建康（今江苏南京市）为首都，称六朝。
⑥层楼：一作“危楼”，都是高楼的意思。
词评：这首词黄 《花庵词选》题孙浩然作。写的是南京一带江山秋高气爽的景色。后段结合怀古，增加了抒情的成分，词的风格也提高了。作者对待六朝的兴亡是一种凭吊、伤感的消极态度，杨慎《词品》称为“悲壮”，似乎不大确切。
宋 祁 一首
宋祁（998—1061）字子京，安陆（今湖北市名）人。宋仁宗朝进士。做过翰林学士（替皇帝草拟诏令的官吏）。曾经和欧阳修同修《新唐书》。他的词今传《宋景文公长短句》。
玉楼春
东城渐觉风光好， 皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹②。 浮生长恨欢娱少③，肯爱千金轻一笑④？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
① （hú）皱：一作“皱 ”，即绉纱，用来比喻水的波纹。
②闹：热闹，浓盛。
③浮生：飘浮无定的短暂的人生。“浮生若梦”，是古代封建社会知识分子一种消极的人生观。
④肯爱千金轻一笑：怎么肯爱惜金钱财富而轻视欢乐的生活？
词评：这首词在当时是著名的作品，作者因此而获得“红杏枝头春意闹尚书”的称号。上段写春天绚丽的景色确有独到之处，“闹”字点染得极为生动。但是下段不能相称，用了一些陈词滥调，充满了追欢逐乐的庸俗情趣。
欧阳修 七首
欧阳修（1007—1072）字永叔，自号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今江西吉安）人。宋仁宗朝进士，官至参知政事（副宰相）。他是北宋提倡古文的著名散文家。和宋祁合修《新唐书》，并独力完成《新五代史》。他的诗具有若干革新的意义，词誉也很高。今传《六一词》，又名《欧阳文忠公近体乐府》《醉翁琴趣外篇》。
欧阳修的词风接近晏殊。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。”这所谓“深”，大约是说欧比晏反映的情感真挚、深刻一点。但他主要还是写士大夫的闲情逸致，题材的范围仍然很狭隘，我们看不出欧阳修和晏殊的词有什么基本的差异。
由于因袭的成分多，创新的成分少，欧词和《阳春集》《花间集》常常混在一起①，不容易区别开来。这说明北宋词发展到这个时候，仍然局限于“艳科”的范围，不重视作者的个性与思想的表现。冯煦指出欧词的疏隽和深婉对于后来词人的影响②，这话也没有什么可非难的地方，但我们认为这影响比较微末，它在词的发展上没有什么突出的意义。
①见陈振孙《直斋书录解题》，他认为其中有“鄙亵之语”的不是欧阳修所作。
②冯煦《六十一家词选·例言》称欧阳修“疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）”。
采桑子
群芳过后西湖好①：狼籍残红②，飞絮蒙蒙③，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去④，始觉春空。垂下帘栊⑤，双燕归来细雨中。
①西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳市西北，颍水合诸水汇流处，风景佳胜。
②狼籍残红：落花散乱貌。这句承接前文，有欣赏“落英缤纷”的意思。狼籍，一作“狼藉”，义同。
③飞絮蒙蒙：柳花乱飞，像下小雨似的。
④笙歌：歌唱时有笙管（乐器）伴奏。
⑤帘栊（lóng）：窗帘。栊，窗。
词评：欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》（共十首）题咏颍州西湖之作，庸俗的富贵气息很浓厚。这是其中写残春景色以清淡胜的一首。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆①。都缘自有离恨，故画作远山长②。 思往事，惜流芳③，易成伤。拟歌先敛④，欲笑还颦⑤，最断人肠！
①呵（hē）手试梅妆：冬天梳妆，手指冷，呵气使它灵活些。《太平御览·时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之。今梅花妆是也。”
②故画作远山长：特意把眉画作长长的远山形。古人多用山水表示离情别意，故云。葛洪《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山。”
③流芳：一作“流光”。两词义同，都是指流水年华。
④敛：敛容，显出庄重的样子。一作“咽”。
⑤颦：蹙眉，表示愁情。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“眉意”。“拟歌先敛，欲笑还颦”，透露了歌女的生活苦闷。
生查子
元夕①
去年元夜时，花市灯如昼②。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
①元夕：即元夜，元宵（旧历正月十五夜）。
②花市：繁华的街市。
词评：这首词一题朱淑真作。曾 《乐府雅词》列为欧词。曾 是南渡时人，他大胆地把欧词中许多认为可疑的艳词都删掉了；此词在保存之列，该是可信的。况周颐《蕙风词话》也认为这是欧词，“误入朱淑真集”。
阮郎归
南园春半踏青时①，风和闻马嘶②。青梅如豆柳如眉③，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低④，人家帘幕垂⑤。秋千慵困解罗衣⑥，画堂双燕栖⑦。
①踏青：见前15页张先《木兰花》注⑥。
②马嘶：指游人车马的声音。嘶，叫。
③青梅如豆柳如眉：如豆，已经像豆子那么大小。如眉，像美人的画眉那么细长、秀丽。
④草烟低：浅草上笼罩着一层薄薄的雾气。
⑤帘幕垂：挂上帘子和帷幕。
⑥秋千慵困：打过秋千，有些儿困倦。
⑦画堂双燕栖：画堂，彩画装饰的堂屋。栖，无名氏《草堂诗余》作“飞”。
词评：这首词又题冯延巳或晏殊作。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数①。玉勒雕鞍游冶处②，楼高不见章台路③。 雨横风狂三月暮④，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去⑧。
①杨柳堆烟两句：烟雾笼罩着杨柳，深院里帘幕重重数不清。黄蓼园《蓼园词选》解释为“杨柳烟多，若帘幕之重重者”。
②玉勒雕鞍游冶处：游冶的地方摆满了豪家贵人的车马。玉勒雕鞍，镶玉的马笼头和雕花的马鞍，指华贵的车马。游冶处，歌楼妓馆。首句中的“庭院”也是指这种处所。
③楼高不见章台路：高楼大厦遮住了章台路。汉朝长安有章台街，是妓女居住的地方。后来章台便成为妓女住所的代称。
④雨横（念去声）：雨势很猛。
⑤乱红：零乱的落花。
词评：自李清照以来，历代文人对这首词一直予以很高的评价。艺术技巧确有可取之点，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，可以说达到了情景交融、浑然一片的境地。至于真正的题意是什么，词话家向来议论不定。我们认为：前段必然是写公子王孙走马章台的游冶之乐，后段可能是写娼女歌姬像暮春的花朵横被风雨摧残的迟暮之感。二者结合起来，便构成一个有意义的对比。但也有人认为通篇都是伤感春暮、追怀过去的游乐生活，没有什么特别值得发掘的意义。向来对于这首词的作者也意见不一，有人说是冯延巳的作品，但李清照、黄 都作为欧词。他们都是宋人，其鉴定应该比较可信。
南歌子
凤髻金泥带①，龙纹玉掌梳②。走来窗下笑相扶③，爱道“画眉深浅入时无”④。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫⑤，笑问“双鸳鸯字怎生书⑥”？
①凤髻金泥带：髻子梳成凤凰式，用泥金带子把它束起来。金泥，即泥金，用屑金为饰的用品，北宋时很流行。
②龙纹玉掌梳：玉制掌形的梳子，上面刻着龙的花纹。
③走来：一作“去来”。
④画眉深浅入时无：朱庆馀《近试上张水部》诗,“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？”入时无，“是否合时”之意。
⑤等闲：轻易，随便。
⑥双鸳鸯字怎生书：一作“鸳鸯两字怎生书”。怎生，怎样。
词评：欧阳修的某些艳词，有人认为是写作者自己恋爱的故事。这难以证实。这首词写的可能是一个歌女。但就其中引用朱庆馀的诗句来说，也可能是写新嫁娘。这首词刻画人物的情态是极其生动的。一题僧挥（仲殊）作。
渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访①。酒盏旋将荷叶当②。莲舟荡，时时盏里生红浪③。 花气酒香清厮酿④，花腮酒面红相向⑤。醉倚绿阴眠一饷⑥。惊起望，船头阁在沙滩上⑦。
①逡（qūn）巡：顷刻，一会儿（宋元俗语）。
②当（念去声）：代替。
③盏里生红浪：莲花影子照在酒杯中显出红色浪纹。红浪，指酒。
④花气酒香清厮酿：花和酒的一片清香之气。厮酿，相混杂、相调和的意思。
⑤花腮：指荷花，花容像美人面颊。
⑥一饷：片刻，同一晌。
⑦阁：同搁。
词评：欧阳修用《渔家傲》这个词调写了六首采莲词，风格清新可喜，显然是受了民歌的影响。这里选录一首。
柳 永 七首
柳永是11世纪前期的词人（约984—约1053）①。原名三变，字耆卿，崇安（今福建地名）人②。宋仁宗朝进士。做过屯田员外郎（工部屯田司的助理官），世称柳屯田。他对于功名本来很热心，但在仕途上的遭遇是坎坷不平的。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人创作了大量适合于歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。可是非常不幸，他一生是流落以至于死的。他的词为一生精力所在，有《乐章集》传世。
柳永在考进士不第时，写过一首《鹤冲天》，坦率地陈述自己的怨望和意愿。据说这首词曾经引起宋仁宗的恼怒和斥责③。全词如下：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。
从词里不难看出作者怀才不遇的心情。他在抑郁中强调才子词人的身份地位以自慰，也是可以理解的。问题在于柳永的追求功名不是出于济世安民的政治理想和抱负，没有自己值得坚持的立场，因此在失意后便沉沦于都市繁华的诱惑中，一心追求偎红倚翠的享乐生活。他写了大量的词来反映这种表面繁荣、实则绮靡腐烂的上层社会生活。范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”（祝穆《方舆胜览》引语）他写词本以铺叙见长，但用之于描绘太平景象，甚至歌功颂德，便没有什么意义可言了。
向来都承认柳永的词“工于羁旅行役”④。他饱尝“游宦成羁旅”的凄凉风味，善于写别情，善于捉捕冷落的秋景来点染离情别意。这方面的例证很多。如一般比较熟悉的《夜半乐》（“冻云黯淡天气”）、《玉蝴蝶》（“望处雨收云断”）、《竹马子》（“登孤垒荒凉”）、《卜算子》（“江枫渐老”）、《诉衷情近》（“雨晴气爽”）等词都是组织秋景作为抒情的衬托。被称为代表作《雨霖铃》里的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，以及《八声甘州》里的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，都是以写秋天的景色而成为千古名句。这一类的词看来是一片穷愁，篇篇都离不开离愁别恨，实际上作者思想的深处并不那么单纯，无论怀念神京、故乡、故人或者佳人的时候，都深深地织进他的身世之感，流露对当时社会现实的不满。这就更多地博得人们对于这位失意词人的同情。当然，我们认为这种纯粹从个人哀怨出发的作品的社会意义是不能评价过高的。
柳词可以分为雅、俚两类⑤。从风格和语言两方面都看得出它们的区别。过去文人学士多欣赏他的雅词，称颂他“不减唐人妙处”（赵令 《侯鲭录》引苏轼语）的地方，而“以俗为病”（《四库总目提要》语）。恰恰相反，一般读者多爱好他的俚词。他组织了大量民间的生动活泼的语言，用来反映中下层市民生活。妇女，特别是妓女不幸的遭遇，构成他的题材的主要方面。尽管自命高雅的词人晏殊鄙视他的“彩线慵拈伴伊坐”（《定风波》）⑥，但那样的词真实地反映了闺中少妇孤独生活的苦闷，比起晏词的空洞华靡，要更接近于生活一些。与此同时，我们也应当指出，柳永的俚词中有一部分是迎合市民低级趣味而写的庸俗的、猥亵无聊的作品。
对于柳永的评述，参看《前言》。
①唐圭璋《柳永事迹新证》（见1957年《文学研究》第三期）推测柳永约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇 五年（1053）。
②《历代诗余》、朱彝尊《词综》都误作乐安。
③吴曾《能改斋漫录》：“仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名！’……”
④陈振孙《直斋书录解题》：“柳词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲致，尤工于羁旅行役。”
⑤夏敬观《手评乐章集》：“耆卿词当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫 之风气，开金、元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”
⑥张舜民《画墁录》：“柳三变既以词忤仁庙（宋仁宗），吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道“彩线慵拈伴伊坐”。’柳遂退。”
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚①，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处③，兰舟催发④。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑤。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑥。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处⑦？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑧，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑨，更与何人说⑩？
①长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，都是给行人休息、也是送别的地方。
②都门帐饮：在京城郊外，设置帐幕宴饮送行。
③留恋处：一作“方留恋处”。
④兰舟：木兰舟，船的美称。
⑤凝噎：喉咙里像是塞住了，说不出话来。一作“凝咽”。
⑥暮霭（ǎi）沉沉楚天阔：傍晚的时候，天气阴沉沉的，南天空阔无边。楚国在南方，故称南天为楚天。
⑦今宵酒醒何处：这句以下都是设想的话。
⑧经年：一年复一年。
⑨风情：男女之间的情意。
⑩更：一作“待”。
词评：这是柳永著名的代表作。词的主要内容是以冷落的秋景作为衬托来表达和爱人难以割舍的离情。不难看出，这时作者因在仕途上失意，不得不离开京师而远行，他这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便更加感到生活前途的黯淡无光。作者诚然是写他的真情实感，但情调太伤感、太低沉了。这首词的写作技巧相当高明。全篇的组织结构非常自然，如行云流水找不出连接的痕迹。运用白描的手法，刻画别离的情景也是极其生动的。
蝶恋花①
伫倚危楼风细细②，望极春愁，黯黯生天际③。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉④，对酒当歌⑤，强乐还无味⑥。衣带渐宽终不悔⑦，为伊消得人憔悴⑧。
①《蝶恋花》：《 村丛书·乐章集》题作《凤栖梧》，是同一词调的别名。
②伫倚危楼：伫，久立。危楼，高楼。
③望极春愁两句：照词意应该标点为“望极，春愁黯黯生天际”。黯（àn）黯，伤别貌。
④拟把疏狂：打算放纵一下。疏狂，生活狂放散漫，不受礼法的拘束。
⑤对酒当歌：曹操《短歌行》，“对酒当歌，人生几何？”
⑥强乐：勉强寻欢作乐。
⑦衣带渐宽：表示人逐渐瘦了。《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓。”
⑧消得：值得。
定风波
自春来，惨绿愁红①，芳心是事可可②。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消③，腻云 ④，终日厌厌倦梳裹⑤。无那⑥！恨薄情一去⑦，音书无个⑧。 早知恁么⑨，悔当初、不把雕鞍锁⑩。向鸡窗⑪、只与蛮笺象管⑫，拘束教吟课⑬。镇相随⑭，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐⑮，和我，免使年少光阴虚过。
①惨绿愁红：红花绿叶受到风雨摧残的愁惨景象。
②是事可可：什么事都无心，都不在意。
③暖酥消：脸上搽的香油消散了。另一解释：肌肤消瘦。
④腻云 （duǒ）：头发散乱。 ，下垂貌。
⑤厌厌倦梳裹：精神萎顿，像病了似的，懒得梳妆。
⑥无那（nuò）：无可奈何。
⑦薄情：薄情郎。
⑧无个：没有。个，助词。
⑨恁（nèn）么：这样。
⑩不把雕鞍锁：是说没有坚决阻止爱人远行。雕鞍，雕花的华丽的马鞍。
⑪鸡窗：书窗，书房。《艺文类聚·鸟部》引《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝买得一长鸣鸡。爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”
⑫蛮笺象管：纸和笔。蛮笺，古时四川所产的彩色笺纸。象管，象牙做的笔管。
⑬吟课：把吟咏作功课。
⑭镇：镇日，整天。
⑯针线闲拈：一作“彩线慵拈”。
词评：这是柳永俚词的代表作。它的特点是把情爱描绘得很露骨。这种写法不合于文人雅士创作的传统，所以遭到以晏殊为首的士大夫的反对。以晏殊为例，他写情只限于“当时轻别意中人，山长水远知何处”（《踏莎行》）一类比较含蓄的句子。可是当时的市民对晏殊的雅词远不如对柳永的俚词有浓厚的兴趣。柳词致力于铺叙，刻画入微，对于词作的艺术技巧确是有所贡献，但由于过分迎合市民的口味，也不免有许多庸俗低级的趣味描写，像本词中“暖酥消，腻云 ”一类的句子已逐渐流露渲染色情的倾向。
望海潮
东南形胜①，江吴都会②，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕③，参差十万人家④。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪⑤，天堑无涯⑥。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠 清嘉⑦，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜⑧，嬉嬉钓叟莲娃⑨。千骑拥高牙⑩，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞⑪。异日图将好景⑫，归去凤池夸⑬。
①形胜：形势重要、交通便利的地区。
②江吴：钱塘（今浙江杭州市）位置在钱塘江北岸，旧属吴国，故说江吴都会。一作“三吴”。郦道元《水经注·渐江水》说，吴兴郡、吴郡和会稽郡“世号三吴”（钱塘旧属吴郡）。
③风帘翠幕：挡风的帘子和翠色的帷幕。
④参差：这里用来形容房屋高低不齐。关汉卿《南吕一枝花》（杭州景）“万余家楼阁参差”，用此意。
⑤霜雪：形容白色的浪花。
⑥天堑（qiàn）：天然的险阻。堑，坑。古代偏安南方的国家以长江为抵抗北方敌人的天堑。《南史·孔范传》：“隋师将济江，群官请为备防。……范奏曰：‘长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞度？’”这里用“天堑无涯”形容钱塘江形势的雄壮和江面的广阔无边。
⑦重湖叠 （yǎn）清嘉：北宋时西湖已有外湖、里湖之别，故称重湖。叠 ，重叠的山峰。清嘉，清秀，美丽。
⑧羌管弄晴两句：晴天丽日，处处都演奏着音乐；菱舟夜泛，传来一片清歌。羌管，见前6页范仲淹《渔家傲》注⑥。
⑨嬉嬉钓叟莲娃：嬉嬉，戏耍笑乐貌。莲娃，采莲女。
⑩千骑拥高牙：古乐府《陌上桑》，“东方千余骑，夫婿居上头。”是说太守级的地方官随从千骑之多。高牙，军前大旗，借指高级官吏，这首词据说是柳永写给老朋友孙何的。孙何这时任两浙转运使，驻节杭州。高牙疑即指他。
⑪烟霞：指山水风景。
⑫图：描绘。
⑬凤池：凤凰池。中书省所在地。《通典·职官三》“中书令”条：“魏晋以来，中书监令掌赞诏命，记会时事，典作文书。以其地在枢近，多承宠任，是以人固其位，谓之凤凰池焉。”唐宋时中书省是最高级行政机关，这里用来指朝廷。
词评：柳永这首《望海潮》在当时很负盛名。全词概括了钱塘江的壮观、西湖的清景和杭州的繁荣景象；作者也用欣慕的语气来描绘上层社会的豪奢竞逐、纸醉金迷的腐朽生活。所以罗大经《鹤林玉露》说：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：‘谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情物，牵动长江万里愁！’余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳！”
夜半乐
冻云黯淡天气①，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处②，怒涛渐息，樵风乍起③。更闻商旅相呼，片帆高举，泛画 ④、翩翩过南浦⑤。 望中酒旆闪闪⑥，一簇烟村⑦，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去⑧。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女，避行客，含羞相笑语。 到此因念，绣阁轻抛⑨，浪萍难驻⑩。叹后约丁宁竟何据⑪！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路⑫，断鸿声远长天暮⑬。
①冻云黯淡天气：寒云遮蔽天空，显得很阴暗。冻云，云层凝结不开。
②越溪：越国美人西施浣纱的若邪溪，在今浙江绍兴市南。这里是泛指。
③樵风：《后汉书·郑弘传》“会稽山阴人”注引南朝宋孔灵符《会稽记》，“射的山南有白鹤山，此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之。问何所欲，弘识其神人也，曰：‘常患若邪溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。’后果然。”因称若邪溪之风为郑公风，亦称樵风。后因以樵风指顺风。
④画 （yì）： ，水鸟，善飞翔，不怕风，古时画在船头以图吉利。所以称船为画 。
⑤翩翩：船行轻快貌。
⑥酒旆（pèi）：酒旗，见前16页张 《离亭燕》注④。
⑦一簇（cù）：一丛。
⑧鸣榔（láng）：捕鱼时，用长木条（榔）敲船作声，使鱼吃惊入网。
⑨绣阁：妇女住的闺房。
⑩浪萍难驻：萍随浪转，飘浮不定。用来比喻流浪生活。
⑪后约：约定的后会之期。
⑫神京：京师，指宋都汴京（今河南开封市）。
⑬断鸿声远：是说音信断绝。相传鸿雁能够传书，《汉书·苏武传》：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。”断鸿，孤鸿。
词评：这是柳永用旧曲名创制的新声乐府之一，全词长达一百四十四字，反映作者奔走仕途“浪萍难驻”的极不得意的心情，铺叙的手法层次分明。许昂霄《词综偶评》说：“第一叠（段）言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。”
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天①，一番洗清秋②。渐霜风凄紧，关河冷落③，残照当楼。是处红衰翠减④，苒苒物华休⑤。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈⑥，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑦！想佳人、妆楼 望⑧，误几回、天际识归舟⑨。争知我、倚阑干处⑩，正恁凝愁⑪！
①潇潇：雨势急骤貌。
②一番洗清秋：经过一番暴风雨的洗涤，成为凄清的秋天。
③关河：山河。关，关山之地。
④是处红衰翠减：到处花木凋零。李商隐《赠荷花》诗：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人。”翠，一作“绿”。
⑤苒（rǎn）苒物华休：景物逐渐凋残。
⑥渺邈：遥远。
⑦淹留：久留他乡。
⑧ （yóng）望：抬头呆望。
⑨误几回、天际识归舟：多少次错把远处开来的船当作爱人的归舟。谢 《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。”温庭筠《望江南》词：“过尽千帆皆不是。”
⑩争：怎。
⑪凝愁：愁结不解。
倾 杯
鹜落霜洲①，雁横烟渚②，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊③，宿苇村山驿④。何人月下临风处，起一声羌笛⑤？离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织⑥。 为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼⑦！想绣阁深沉⑧，争知憔悴损⑨，天涯行客！楚峡云归，高阳人散⑩，寂寞狂踪迹。望京国⑪，空目断、远山凝碧。
①鹜（wù）：水鸭。
②烟渚：烟气笼罩着的水边洲渚。
③小楫：小船。楫，摇船的桨板。
④驿：驿馆，古代官办的交通站。
⑤羌笛：见前6页范仲淹《渔家傲》注⑥。
⑥蛩（qióng）吟：蟋蟀一名吟蛩。吟，这里作动词用。
⑦何计凭鳞翼：是说无法通书信。鳞翼，指鱼鸟，古时有鲤鱼、雁足传书的传说。
⑧绣阁深沉：爱人住在遥远的地方。绣阁，见前30页《夜半乐》注⑨。
⑨损：周济《宋四家词选》说，“依调，损字当属下；依词，损字当属上。”
⑩楚峡云归两句：意思是爱人和朋友都离散了。宋玉《高唐赋》载楚王游高唐，于梦中和神女欢会，临别时神女说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”楚峡云归，是说朝云归于楚峡。楚峡，巫山的代称。云，这里借指爱人。《史记·朱建传》载郦生求见汉高祖时说：“吾高阳酒徒也，非儒人也。”高阳人散，即作者在另一首词里所说的“酒徒萧索”的意思。
⑪京国：京师，指汴京。
晏几道 四首
晏几道（1038—1110）字叔原，号小山，晏殊的幼子。他在政治上没有地位，只做过卑微的小官（监颍昌许田镇）。词和晏殊齐名，号称二晏。著有《补亡》一编，即后世所传的《小山词》。
黄庭坚《小山词序》给晏几道的为人作了如下的介绍：
仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。
可见作者是一位没落的公子王孙，不同于晏殊的显达，因此他们的词也有很明显的区别。晏殊虽然写愁情，只是属于春花秋月的闲愁（藉以冲淡过度舒适的生活里的油腻），看来是一种可有可无的点缀品。在这一点上，晏几道便有些不同，他抒发了自己生活上真正的哀愁，有一种出于不能自已的真情实感。所以冯煦称为“古之伤心人”（《宋六十一家词选·例言》）。他以“工于言情”受到后世词话家的称颂①，说他的词的造诣还在晏殊之上。
我们认为作者某些作品以严肃而同情的态度塑造歌女形象确有其特征，但是就其内容和风格来说往往局限于爱情的回忆，处处流露出惆怅、伤感的情调，反映的社会生活面实在太狭隘。照黄庭坚所说，作者具有不肯随波逐流、傲视权贵的一面，可是这种性格在他的词里并没有得到显著的反映。
①陈廷焯《白雨斋词话》说：“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……而措词婉妙，则一时独步。”周济、冯煦都对他评价很高。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂①。去年春恨却来时②。落花人独立，微雨燕双飞③。 记得小 初见④，两重心字罗衣⑤。琵琶弦上说相思⑥。当时明月在，曾照彩云归⑦。
①梦后楼台高锁两句：醒来时，醉梦中的欢情消失了，仍旧是人去楼空的凄凉景象。楼台高锁，帘幕低垂，都用来表示爱人已不在，自己孤独地睡在屋子里。
②去年春恨却来时：去年春天离别的愁恨恰巧这时候又来到心头。
③落花人独立两句：翁宏《春残》诗，“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。”这里完全套用原句，但和全词相配，显得更为出色。
④小 ：歌女名。
⑤心字罗衣：用一种心字香熏过的罗衣。这里“心字”还含有深情密意的双关的意思。杨慎《词品》（卷二）：“所谓心字香者，以香末萦篆成‘心’字也。‘心字罗衣’则谓心字香熏之尔。或谓女人衣曲领如‘心’字，又与此别。”
⑥琵琶弦上说相思：通过琵琶的弹奏来诉说相思之情。
⑦当时明月在两句：当时曾经照着小 归去的明月如今还在眼前。彩云，比喻小 。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”
词评：晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、 、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转于人间。”张宗 《词林纪事》说：“此词当是追忆 、云而作。”
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟①，当年拚却醉颜红②。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风③。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同④。今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中⑤。
①彩袖殷勤捧玉钟：穿彩衣的歌女捧着酒杯殷勤劝酒。玉钟，珍贵的酒杯。
②拚（pàn）却：甘愿，不惜。
③舞低杨柳楼心月两句：描绘彻夜不停的狂歌艳舞。月亮本来是挂在柳梢上照彻楼中的，这里不说月亮低沉下去，而说“舞低”，便指明是欢乐把夜晚消磨了。桃花扇，歌舞时用的扇子。这里不说歌扇挥舞不停，而说风尽，也就是表明唱的回数太多了。扇底，扇里。
④几回魂梦与君同：多少回做梦和你欢聚在一起。
⑤今宵剩把银 （gāng）照两句：杜甫《羌村》诗，“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”剩把，尽把。银 ，灯。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“佳会”。写别后重逢和对于过去歌舞享乐生活的回忆，触发了诗人无限今昔之感。胡仔《苕溪渔隐丛话》说是“词情婉丽”。其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”一联，尤其受到后世喜欢工丽辞语的文人的称颂。这是一种“六朝宫掖体”，追求的是形式美，因而风格便显得不够高。
采桑子
西楼月下当时见：泪粉偷匀①，歌罢还颦。恨隔炉烟看未真②。 别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘③，长记楼中粉泪人。
①泪粉偷匀：偷偷地揩掉泪水，把粉搽匀，不让人知道自己哭过。
②炉烟：香炉冒出的烟气。
③倦客红尘：奔走风尘感到厌倦的人，指作者自己。
阮郎归
天边金掌露成霜①，云随雁字长②。绿杯红袖趁重阳③，人情似故乡④。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂⑤。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
①天边金掌露成霜：《三辅故事》，“建章宫承露盘高二十丈，大七围，以铜为之。上有仙人掌，承露和玉屑饮之。”后世称仙人为铜仙。金掌，指仙人掌露盘。露成霜，语出《诗经·蒹葭》：“白露为霜。”
②雁字：雁群飞行时组成行列，形状如字，故云。
③绿杯红袖趁重阳：趁着重阳佳节尽量喝酒、唱歌。绿杯，指绿酒。红袖，指歌女。
④人情：情味，风味。
⑤理旧狂：过去的狂态又搬出来了。况周颐《蕙风词话》：“狂者，所谓‘一肚皮不合时宜’，发见于外者也。”
词评：这首词作者自抒其失意的感慨，超出了闺情的范围。有人疑心兰、菊是侍儿的名字，这种说法没有根据。屈原的《离骚》曾用“秋兰”“秋菊”象征自己的高洁。晏几道在这首重阳词里提到应景的兰、菊，不但是很自然的，而且也是用来比喻自己孤芳自赏的性格。