製曲[1]
作慢詞[2]看是甚題目，先擇曲名[3]，然後命意；命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而後述曲[4]。最是過片[5]不要斷了曲意，須要承上接下；如姜白石詞云：『曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。』於過片則云：『西窗又吹暗雨。』[6]此則曲之意脈不斷矣。詞既成，試思前後之意不相應，或有重疊句意，又恐字面麤疏，即爲修改；改畢净寫一本，展之几案間，或貼之壁，少頃再觀，必有未穩處，又須修改；至來日再觀，恐又有未盡善者；如此改之又改，方成無瑕之玉。倘急于脱稾，倦事修擇，豈能無病，不惟不能全美，抑且未協音聲。作詩者且猶旬鍛月鍊，況於詞乎！
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[1] 這裏所謂『製曲』，就是作詞。
[2] 『慢詞』即慢曲，與急曲相對，一般歌詞容量較大。
[3] 『擇曲』即選調。是説要作什麽内容的詞、要選哪個和這内容相適應的腔調。
[4] 『述曲』即填詞。
[5] 一首詞分兩段或三段，每段叫做一闋、或一片，下一段的開頭叫做『過片』。
[6] 這是姜夔詠蟋蟀齊天樂詞，原詞見下面『詠物』節。
句法
詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍[1]搭襯副得去，於好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。如東坡楊花詞[2]云：『似花還似非花，也無人惜從教墜。』又云：『春色三分，二分塵土，一分流水。』如美成風流子云：『鳳閣繡幃深幾許？聽得理絲簧。』如史邦卿春雨[3]云：『臨斷岸新緑生時，是落紅帶愁流處。』燈夜[4]云：『自憐詩酒瘦，難應接許多春色。』如吴夢窗登靈巖[5]云：『連呼酒，上琴臺去，秋與雲平。』閏重九[6]云：『簾半捲，帶黄花、人在小樓。』姜白石揚州慢[7]云：『二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。』此皆平易中有句法。
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[1] 『拍』字許增娱園刊本作『相』，誤。守山閣叢書本、秦恩復本都作『拍』。
[2] 這是蘇軾水龍吟和章質夫楊花詞，全詞見後面『雜論』節注。
[3] 這是史達祖的綺羅香詞，全詞見後面『詠物』節。
[4] 這是史達祖的黄鍾喜遷鶯賦元夕詞，全詞見後面『節序』節。
[5] 這是吴文英的八聲甘州詞。
[6] 這是吴文英的聲聲慢詞。
[7] 這是姜夔經過揚州作的自度曲。
字面[1]
句法中有字面，蓋詞中一箇生硬字用不得，須是深加煅煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方爲本色語。如賀方回[2]、吴夢窗皆善於鍊字面，多於温庭筠、李長吉詩中來[3]。字面亦詞中之起眼處[4]，不可不留意也。
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[1] 這裏所謂『字面』，不指一個字，等於今人所謂辭彙。
[2] 賀鑄字方回，北宋衛州人。有東山樂府。
[3] 南宋周密著浩然齋雅談説：『賀方回嘗言：吾筆端驅使李商隱、温庭筠常奔走（宋史賀方回傳作「命」）不暇。』
[4] 『起眼處』是突出處，令人注意處。
虚字
詞與詩不同；詞之句語有二字三字四字至六字七八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒[1]乎？合用虚字呼唤，單字如『正』、『但』、『甚』、『任』之類，兩字如『莫是』、『還又』、『那堪』之類，三字如『更能消』、『最無端』、『又却是』之類，此等虚字，却要用之得其所，若能盡用虚字[2]，句語自活，必不質實，觀者無掩卷之誚。
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[1] 全唐詩話：『雪兒，李密之愛姬，能歌舞。每見賓僚文章有奇麗入意者，即付與雪兒叶音律以歌之。』這裏泛指歌伶。
[2] 『若能盡用虚字』以下四句，許氏娱園刊本作『若使盡用虚字，句語入（他本作「又」）俗，雖不質實，恐不無掩卷之誚。』
清空
詞要清空，不要質實[1]；清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野雲孤飛，去留無迹。吴夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。此清空質實之説。夢窗聲聲慢云：『檀欒金碧，婀娜蓬萊，游雲不蘸芳洲。』[2]前八字恐亦太澀。如唐多令云：『何處合成愁，離人心上秋[3]；縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。 前事夢中休，花空煙水流，燕辭歸客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長是，繫行舟。』此詞疏快却不質實。如是者集中尚有，惜不多耳。白石詞如疏影、暗香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黄柳[4]等曲，不惟清空，又且騷雅[5]，讀之使人神觀飛越。
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[1] 清空與質實相對而言，張炎舉出姜夔、吴文英兩家詞作具體對比。大抵張炎所謂清空的詞是要能攝取事物的神理而遺其外貌；質實的詞是寫得典雅奥博，但過於膠着於所寫的對象，顯得板滯。
[2] 這是吴文英閏重九飲郭園詞的開頭三句。一般用檀欒形容竹，金碧形容樓臺，婀娜形容柳，此處大約是描寫郭清華家園中有竹、柳、樓臺之屬，景緻華麗，有如蓬萊仙島。
[3] 這兩句是用修辭『拆字法』作詞，『愁』字在形體上是由『心秋』兩字合成。
[4] 這裏所引姜夔的八首詞，疏影、暗香全詞見後面『意趣』節，琵琶仙見後面『離情』節。餘五首録如下：揚州慢過揚州云：『淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算如今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知爲誰生！』一萼紅登定王臺云：『古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共閒穿徑竹，漸笑語驚起卧沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼唤登臨。 南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心。朱户黏鷄，金盤簇燕，空嘆時序侵尋！記曾共西池雅集，想垂柳還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。』探春慢别古沔友人云：『衰草愁煙，亂鴉送日，風沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。誰念飄零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閒共情話。 長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪游冶。無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零落春夜。』八歸湘中送胡德華云：『芳蓮墜粉，疏桐吹緑，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚堦蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥！最可惜一片江山，總付與啼鴂！ 長恨相逢未款，而今何事，又對西風離别！渚寒烟淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。』淡黄柳客居合肥云：『空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黄嫩緑，都是江南舊相識。 正岑寂，明朝又寒食。强攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕歸來，問春何在？惟有池塘自碧。』
[5] 張炎特别推舉姜夔的騷雅，主張以『白石騷雅句法』來救正周邦彦詞的『意趣不高遠』。陸輔之詞旨記張炎作詞要訣，取周、姜、史、吴四家之所長，於白石就獨取其騷雅。
意趣
詞以意爲主，不要蹈襲前人語意。如東坡中秋水調謌[1]云：『明月幾時有？把酒問青天。不知天上宫闕，今夕是何年！我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 捲珠簾，開繡户，照無眠。不應有恨，何事長向别時圓！人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟！』夏夜洞仙歌[2]云：『冰肌玉骨，自清涼無汗，水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵横鬢亂。 起來攜素手，庭户無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷换！』王荆公金陵桂枝香[3]云：『登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹斜陽裏，背西風酒旗斜矗。綵舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。 嘆往昔豪華競逐，悵門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝緑。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。』姜白石暗香賦梅云：『舊時月色，是幾番照我，梅邊吹笛？唤起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘却春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江國，正寂寂。嘆寄與路遥，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得！』疏影云：『苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黄昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想珮環月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宫舊事，那人正睡裏，飛近蛾緑。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋！還教一片隨波去，又却怨玉龍哀曲。等恁時再覓幽香，已入小窗横幅。』此數詞皆清空中有意趣，無筆力者未易到。
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[1] 這是蘇軾在密州中秋作寄弟轍詞。
[2] 這是蘇軾續蜀主孟昶詞。
[3] 這是王安石金陵懷古詞。
用事
詞用事最難，要體認著題，融化不澀。如東坡永遇樂云：『燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕！』用張建封事[1]。白石疏影云：『猶記深宫舊事，那人正睡裏，飛近蛾緑。』用壽陽事[2]。又云：『昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想珮環月夜歸來，化作此花幽獨。』用少陵詩[3]。此皆用事不爲事所使。
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[1] 唐張建封官徐州，寵徐州妓關盼盼，居燕子樓。後張卒，盼盼誓不改嫁，不食而死。蘇軾在徐州，夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。一説：寵盼盼者是建封之子，非建封事。
[2] 南朝宋武帝女壽陽公主，一日卧含章殿簷下，梅花飄着其額，成五出之花，時人因仿之爲梅花妝。
[3] 杜甫詠懷古跡五首，第三首詠王昭君，有『環珮空歸月夜魂』之句。
詠物
詩難於詠物，詞爲尤難。體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明；要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句，斯爲絶妙。如史邦卿東風第一枝詠春雪云：『巧翦蘭心，偷黏草甲，東風欲障新煖。謾疑碧瓦難留，信知暮寒較淺。行天入鏡，做弄出輕鬆纖軟。料故園不捲重簾，誤了乍來雙燕。 青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面。舊遊憶着山陰，後盟遂妨上苑。熏鑪重熨，便放慢春衫針線。恐鳳鞾挑菜歸來，萬一灞橋相見。』綺羅香詠春雨云：『做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重，蝶宿西園；喜泥潤，燕歸南浦。最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路。 沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遥峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸新緑生時，是落紅帶愁流處。記當日門掩梨花，翦燈深夜語。』雙雙燕詠燕云：『過春社了，度簾幙中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相並；還相雕梁藻井；又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。 芳徑，芹泥雨潤，愛貼地争飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損玉人，日日畫闌獨凭。』白石暗香、疏影詠梅云：（前『意趣』門）齊天樂賦促織云：『庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！ 西窗又吹暗雨，爲誰頻斷續，相和砧杵！候館吟秋，離宫弔月，别有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲最苦。』此皆全章精粹，所詠瞭然在目，且不留滯於物。至如劉改之[1]沁園春詠指甲云：『銷薄春冰，碾輕寒玉，漸長漸彎。見鳳鞵泥污，偎人强剔；龍涎香斷，撥火輕翻。學撫瑶琴，時時欲翦，更掬水魚鱗波底寒。纖柔處，試摘花香滿，鏤棗成斑。 時將粉淚偷彈，記切玉曾教柳傅看。算恩情相着，搔便玉體；歸期倦數，劃徧闌干。每到相思，沉吟静處，斜倚朱唇皓齒間。風流甚，把仙郎暗搯，不放春閑。』又詠小脚云：『洛浦凌波，爲誰微步，輕塵暗生！記踏花芳徑，亂紅不損；步苔幽砌，嫩緑無痕。襯玉羅慳，銷金樣窄，載不起盈盈一段春。嬉遊倦，笑教人款捻，微褪些跟。 有時自度謌匀，悄不覺微尖點拍頻。憶金蓮移换，文鴛得侣；繡裀催衮，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，出没風前煙縷裙。知何似？似一鈎新月，淺碧籠雲。』二詞亦自工麗，但不可與前作同日語耳。
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[1] 劉過字改之，南宋廬陵人，有龍洲詞。
節序
昔人詠節序，不惟不多，付之謌喉者，類是率俗，不過爲應時納祜之聲耳。所謂清明『拆桐花爛漫』、端午『梅霖初歇』、七夕『炎光謝』[1]，若律以詞家調度，則皆未然。豈如美成解語花賦元夕云：『風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦，纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。 因念帝城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也，惟只見舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。』史邦卿東風第一枝賦立春云：『草脚愁蘇，花心夢醒，鞭香拂散牛土。舊歌空憶珠簾，綵筆倦題繡户。黏雞貼燕，想立斷東風來處。暗惹起一掬相思，亂若翠盤紅縷。 今夜覓夢池秀句，明日動探花芳緒。寄聲酤酒人家，預約俊游伴侣。憐他梅柳，怎忍潤天街酥雨。待過了一月燈期，日日醉扶歸去。』黄鍾喜遷鶯賦元夕云：『月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黄道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應接許多春色。最無賴是隨香趁燭，曾伴狂客。 蹤跡，謾記憶，老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情未定，猶自學當年游歷。怕萬一、誤玉人夜寒，窗際簾隙。』如此等妙詞頗多，不獨措辭精粹，又且見時序風物之盛，人家宴樂之同，則絶無謌者。（五字别本删去）至如李易安永遇樂[2]云：『不如向簾兒底下，聽人笑語。』此詞亦自不惡。而以俚詞歌於坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也。
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[1] 『拆桐花爛漫』是柳永木蘭花慢清明詞開頭句，『梅霖初歇』是吴禮之喜遷鶯端午詞開頭句，『炎光謝』是柳永二郎神開頭句，三首都是當時傳唱的詞。
[2] 李清照號易安居士，北宋末濟南人。南渡後流寓南方，追憶京洛元宵，作永遇樂詞云：『落日鎔金，暮雲合璧，人在何處？染柳烟濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侣。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶争濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。』
賦情
簸弄風月，陶寫性情，詞婉於詩；蓋聲出鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。若鄰乎鄭、衛，與纏令[1]何異也！如陸雪溪[2]瑞鶴仙云：『臉霞紅印枕，睡覺來冠兒還是不整，屏間麝煤冷。但眉山壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛風簾露井。恨無人説與相思，近日帶圍寬盡！ 重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。陽臺路遠，雲雨夢，便無準。待歸來先指花梢教看，却把心期細問；問因循過了青春，怎生意穩？』辛稼軒[3]祝英臺近云：『寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，憑誰勸啼鶯聲住！ 鬢邊覷，試把花卜歸期，纔簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處，却不解帶將愁去！』皆景中帶情，而存騷雅。故其燕酣之樂，别離之愁，回文、題葉之思[4]，峴首、西州之淚[5]，一寓於詞。若能屏去浮豔，樂而不淫，是亦漢、魏樂府之遺意。
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[1] 『纏令』是北宋時民間俗曲的一種，由引子（序曲）及尾聲（收曲）而成，後發展爲『纏達』及『賺』。南宋沈義父著樂府指迷論作詞亦云：『下字欲其雅，不雅則近於纏令之體。』
[2] 陸淞字子逸，號雪溪，南宋山陰人，陸游兄弟輩。
[3] 辛棄疾號稼軒，南宋初濟南人，有稼軒長短句。
[4] 『回文』指蘇蕙事；紅葉題詩，唐盧渥、于頔諸人事。
[5] 峴首山在襄陽，晉羊祜鎮襄陽，常觴詠於此，及祜卒，後人立碑其上，見者悲泣，謂之『墮淚碑』。西州門在金陵，晉羊曇從謝安游此，安卒後曇醉中重經，慟哭失聲。
離情
『春草碧色，春水緑波，送君南浦，傷如之何？』[1]矧情至於離，則哀怨必至；苟能調感愴於融會中，斯爲得矣。白石琵琶仙[2]云：『雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正愁絶。春漸遠，汀洲自緑，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休説！ 又還是宫燭分煙，奈愁裏匆匆换時節！都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細柳，爲玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初别。』秦少游八六子云：『倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄别後，水邊紅袂分時，愴然暗驚！ 無端天與娉婷！夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娱漸隨流水？素絃聲斷，翠綃香减，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黄鸝又啼數聲！』離情當如此作，全在情景交鍊，得言外意。有如『勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人』[3]，乃爲絶唱。
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[1] 這四句是梁江淹别賦中語。
[2] 姜夔這詞，是游湖州時懷其合肥戀人之作。
[3] 這是唐王維渭城曲中句。
令曲[1]
詞之難於令曲，如詩之難於絶句，不過十數句，一句一字閒不得。末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。當以唐花間集中韋莊、温飛卿爲則[2]。又如馮延巳[3]、賀方回、吴夢窗亦有妙處。至若陳簡齋『杏花疏影裏，吹笛到天明』[4]之句，真是自然而然。大抵前輩不留意於此，有一兩曲膾炙人口，餘多鄰乎率。近代詞人却有用功於此者，倘以爲專門之學，亦詞家之『射雕手』[5]。
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[1] 『令曲』就是小令，一般字數不多。
[2] 温庭筠字飛卿，晩唐太原人。韋莊字端己，晩唐長安人。花間集選他兩家的作品最多。温詞作風諧婉密麗，韋詞較爲疏朗。西蜀南唐各詞家、受他們的影響很大。
[3] 馮延巳字正中，南唐廣陵人，有陽春集。
[4] 陳與義字去非，北宋末洛陽人，有簡齋集、無住詞。『杏花疏影裏』二句是他的臨江仙前結。
[5] 『雕』即『鵰』字，鵰鳥飛得很快，不易射得，故稱善射者爲『射鵰手』；引伸爲能手之稱。唐僧皎然説唐詩人中，沈佺期、宋之問爲真射鵰手。唐姚合選唐詩極玄集，自序也説：『此皆詩家射鵰手也。』
雜論
詞之作必須合律[1]，然律非易學，得之指授方可；若詞人方始作詞，必欲合律，恐無是理，所謂『千里之程，起於足下』，當漸而進可也；正如方得離俗爲僧，便要坐禪守律[2]，未曾見道，而病已至，豈能進於道哉？音律所當參究，詞章先宜精思。俟語句妥溜，然後正之音譜，二者得兼，則可造極玄之域[3]。今詞人纔説音律，便以爲難，正合前説，所以望望然而去之[4]；苟以此論製曲，音亦易諧，將于于然而來矣[5]。
詞之語句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八字相對，中間八字相對，却須用功著一字眼，如詩眼亦同[6]；若八字既工，下句便合稍寬，庶不窒塞；約莫[7]寬易，又著一句工緻者，便覺精粹。此詞中之關鍵也。
詞不宜强和人韻；若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險又爲人所先，則必牽强賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟韻[8]，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩儻遇險韻，不若祖其元韻隨意换易，或易韻答之。是亦古人三不和之説[9]。
大詞之料，可以斂爲小詞；小詞之料，不可展爲大詞。若爲大詞[10]，必是一句之意引而爲兩三句，或引他意入來捏合成章，必無一唱三嘆。如少游水龍吟云：『小樓連苑横空，下窺繡轂雕鞍驟』，猶且不免爲東坡見誚[11]。
近代詞人用功者多，如陽春白雪集[12]，如絶妙詞選[13]，亦自可觀，但所取不精一；豈若周草窗所選絶妙好詞[14]之爲精粹；惜此板不存，恐墨本亦有好事者藏之。
難莫難於壽詞，倘盡言富貴則塵俗，盡言功名則諛佞，盡言神仙則迂濶虚誕，當總此三者而爲之，無俗忌之辭，不失其壽可也；松椿龜鶴，有所不免，却要融化字面，語意新奇。近代陳西麓所作[15]，本製平正，亦有佳者。
詞欲雅而正，志之所之，一爲情所役，則失其雅正之音；耆卿[16]、伯可[17]不必論，雖美成亦有所不免；如『爲伊淚落』[18]，如『最苦夢魂，今宵不到伊行』，如『天便教人霎時得見何妨』[19]，如『又恐伊尋消問息，瘦損容光』[20]，如『許多煩惱，只爲當時，一餉留情』[21]，所謂淳厚日變成澆風也。
詩之賦梅，惟和靖一聯[22]而已；世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石暗香、疏影二曲[23]，前無古人，後無來者，自立新意，真爲絶唱。太白云：『眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。』[24]誠哉是言也！
美成詞只當看他渾成處，於軟媚中有氣魄，採唐詩融化如自己者[25]，乃其所長；惜乎意趣却不高遠。所以[26]出奇之語，以白石騷雅句法潤色之，真天機雲錦也。
東坡詞如水龍吟詠楊花、詠聞笛，又如過秦樓、洞仙歌、卜算子[27]等作，皆清麗舒徐，高出人表；哨遍一曲，隱括歸去來辭，更是精妙，周、秦諸人所不能到。
秦少游詞，體製淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。
晁無咎詞名『冠柳』[28]，琢語平帖，此柳之所以易冠也。
近代楊守齋精於琴[29]，故深知音律，有圈法周美成詞[30]；與之游者周草窗、施梅川[31]、徐雪江[32]、奚秋崖[33]、李商隱[34]，每一聚首，必分題賦曲。但守齋持律甚嚴，一字不苟作，遂有作詞五要[35]，觀此，則詞欲協音，未易言也。
辛稼軒、劉改之作豪氣詞，非雅詞也，於文章餘暇，戲弄筆墨爲長短句之詩耳。元遺山極稱稼軒詞[36]，及觀遺山詞，深於用事，精於鍊句，有風流醖藉處不减周、秦，如雙蓮、雁丘[37]等作，妙在模寫情態，立意高遠，初無稼軒豪邁之氣。豈遺山欲表而出之，故云爾？
康、柳[38]詞亦自批風抹月中來；風月二字，在我發揮，二公則爲風月所使耳。
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[1] 指合於音律、樂譜。
[2] 坐禪指佛家修行時静坐。守律即遵守佛門的戒律。
[3] 唐姚合選唐詩名極玄集。『極玄』是至精的意思，『極玄之域』猶言最高境界。
[4] 『望望然去之』，孟子公孫丑篇句。注云：『望望然，慚愧之貌也。』
[5] 韓愈上宰相書：『于于焉而來矣。』『于于』，行貌，亦自得貌。
[6] 元人陸輔之作詞旨，列『詞眼』一門，舉例二十餘句，如李清照的『緑肥紅瘦』、『寵柳嬌花』，史達祖的『柳昏花暝』，吴文英的『醉雲醒月』等是。輔之從張炎學詞，『詞眼』二字本此。宋人説『詩眼』，見魏慶之編詩人玉屑。
[7] 『約莫』，宋人方言，大略估計的意思。明陳繼儒秘笈載此文，『約莫』下多一『太』字。
[8] 章楶字質夫，他的水龍吟詠楊花原唱云：『燕忙鶯嬾芳殘，正隄上柳花飄墜。輕飛亂舞，點盡青林，全無才思。閒趁游絲，静臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風扶起。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴。繡牀漸滿，香球無數，才圓却碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。』蘇軾和云：『似花還似非花，也無人惜從教墜！抛家傍路，思量却是，無情有思。縈損愁腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是，離人淚。』
[9] 『三不和之説』未詳。
[10] 這裏是説若展小詞之料爲大詞。
[11] 這是秦觀寄營妓婁東玉詞。蘇軾笑秦觀這二句：『十三個字、只説得一個人騎馬樓前過。』見高齋詩話。
[12] 陽春白雪八卷、外集一卷，南宋趙聞禮選宋人詞。
[13] 絶妙詞選共二十卷，唐五代北宋部分名唐宋諸賢絶妙詞選，南宋部分名中興以來絶妙詞選，合稱花庵詞選。南宋黄昇選。
[14] 周密字公謹，號草窗，南宋濟南人，寓湖州、杭州，有草窗詞，又名蘋洲漁笛譜。他的絶妙好詞七卷，選南宋張孝祥至仇遠共一百三十餘家詞。張炎有西江月題周公謹絶妙好詞一首，上片云：『花氣烘人尚暖，珠光出海猶寒。如今賀老見應難，解道江南腸斷。』這書從宋元迄明，未見傳刻；至清初始發現鈔本於常熟錢謙益（牧齋）家，嘉善柯煜（南陔）得之，刻以行世。
[15] 陳允平字君衡，號西麓，宋末四明人。詞集日湖漁唱，卷末附壽詞十九首。今録其鷓鴣天壽表兄陳可大一首如下：『四壁圖書静不譁，裏湖深處隱人家。斑衣自鬬百家綵，烏帽親裁一幅紗。 新釀酒，旋烹茶。半溪霜月正梅花。前庭手種紅蘭樹，看到東風第二芽。』
[16] 柳永字耆卿，其樂章集中多贈妓之作，宋王灼碧鷄漫志斥爲『野狐涎』。
[17] 康與之字伯可，有順庵樂府五卷，見宋陳振孫直齋書録解題，今已失傳。宋趙彦衛雲麓漫鈔説：伯可捷於詩歌，秦檜每讌集，必使爲樂語詞曲，以此稱爲狎客，爲秦『十客』之一。類編草堂詩餘載滿庭芳詞結云：『酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。』江城梅花引下片云：『斷魂斷魂不堪聞，被半温，香半薰，睡也睡也睡不穩，誰與温存？惟有床前銀燭照啼痕。一夜爲花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分？』今皆傳爲康作。但花庵詞選云：與之『應制之詞爲多，書市刊本皆假託其名；今得官本，乃其壻趙善貢及其友陶安世所校定，篇篇精妙。汝陰王性之，一代名士，稱伯可樂章非近代所及，今有晏叔原，亦不得獨擅。』
[18] 這是周作解連環的結尾，原句云：『謾記得當日音書，把閒語閒言，待總燒却。水驛春回，望寄我江南梅萼。拚今生對花對酒，爲伊淚落！』
[19] 這三句都是周作風流子的下片。
[20] 這是周作意難忘的下片結句。
[21] 這是周作慶宫春的下片結句。
[22] 林逋，北宋人，隱居杭州西湖，死後門人謚爲和靖先生，作梅花詩多首，『疏影横斜水清淺，暗香浮動月黄昏』一聯最著名。直方詩話載王居卿告蘇軾説：這二句詠杏與桃李皆可。軾説：『可則可，但恐桃李不敢承當耳！』
[23] 姜夔暗香、疏影二首見前面『意趣』節。
[24] 唐崔顥過黄鶴樓題詩：『昔人已乘黄鶴去，此地空餘黄鶴樓。……』李白見了很歎賞，故有此二句。
[25] 周邦彦詞融化唐詩的，舉他的瑞龍吟一首爲例，如『前度劉郎重到』，用劉禹錫重游玄都觀詩；『惟有舊家秋娘，聲價如故』，用杜牧杜秋娘詩；『吟箋賦筆，猶記燕臺句』，用李商隱柳枝詩事；『東城閒步』，用杜牧張好好詩事；『定巢燕子，歸來舊處』，用杜甫詩『頻來燕子定新巢』；『事與孤鴻去』，用杜牧詩『事逐孤鴻去』。此類甚多。
[26] 『所以』二字，許氏娱園本作『致乏』。按文意是説姜夔能以騷雅句法潤色其出奇之語，故意趣比周詞高遠。作『所以』是。
[27] 蘇軾水龍吟詠楊花已見前面『雜論』節，洞仙歌已見『意趣』節，東坡樂府裏没有過秦樓詞，非蘇詞已佚，則是張誤説。録詠聞笛及卜算子、哨遍如下：水龍吟詠聞笛：『楚山修竹如雲，異材秀出千林表。龍鬚半剪，鳳膺微漲，玉肌縈繞。木落淮南，雨晴雲夢，月明風裊。自中郎不見，桓伊去後，知辜負，秋多少？ 聞道嶺南太守，後堂深、緑珠嬌小。綺窗學弄，梁州初遍，霓裳未了。嚼徵含宫，泛商流羽，一聲雲杪。爲使君洗盡，蠻風瘴雨，作霜天曉。』卜算子黄岡定慧院寓居作：『缺月掛疏桐，漏斷人初静。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起却回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。』哨遍櫽括歸去來辭：『爲米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來，誰不遣君歸，覺從前皆非今是。露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒，新松暗老。吾年今已如此！但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤雲暮鴻飛，雲出無心，鳥倦知還，本非有意。 噫，歸去來兮，我今忘我兼忘世。親戚無浪語，琴書中有真味。步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣！念寓形宇内復幾時？不自覺皇皇欲何之，委我心去留誰計？神仙知在何處，富貴非吾願，但知登山臨水嘯詠，自飲壺觴自醉。此生天命更何疑？且乘流遇坎還止！』
[28] 晁無咎字補之，北宋鉅野人，爲蘇（軾）門四學士之一，有鷄肋集及琴趣外篇六卷；其詞不名『冠柳』。著冠柳集的是王觀。王觀字通叟，高郵人。花庵詞選云：『序者稱其高於柳（永）詞，故名「冠柳」。』張炎説誤。觀有卜算子送鮑浩然之浙東云：『水是眼波横，山是眉峯聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去；若到江南趕上春，千萬和春住。』足見其風格一斑。
[29] 元戚輔之佩楚軒客談（陶宗儀説郛引）云：『端、淳間（端平、淳祐都是宋理宗年號）薦紳四絶：楊繼翁琴，趙中甫棊，張温夫書，趙子固畫。』
[30] 這書今失傳，所謂『圈法』，當是旁記樂譜。
[31] 施岳字仲山，號梅川，南宋吴人。
[32] 未詳。汪元量水雲集有南歸後答徐雪江詩一首。
[33] 奚字倬然，號秋崖。
[34] 李彭老字商隱，號篔房，南宋湖州人。
[35] 楊守齋作詞五要：『作詞之要有五。第一要擇腔。腔不韻則勿作；如塞翁吟之衰颯，帝臺春之不順，隔浦蓮之寄煞，鬭百花之無味是也。第二要擇律。律不應月則不美；如十一月調須用正宫，元宵詞必用仙吕宫爲宜也。第三要填詞按譜。自古作詞，能依句者已少，依譜用字者百無一二。詞若歌韻不協，奚取焉！或謂善歌者融化其字則無疵，殊不知詳製轉折，用或不當則失律，正、旁、偏、側，凌犯他宫，非復本調矣。第四要隨律押韻。如越調水龍吟、商調二郎神，皆合用平入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉摺怪異，成不祥之音。昧律者反稱賞之，是真可解頤而啓齒也。第五要立新意。若用前人詞意爲之，則蹈襲無足奇者，須自作不經人道語。或翻前人意，便覺出奇；或只能鍊字，誦纔數過，便無精神。不可不知也。更須忌三重四同，始爲具美。』
[36] 元好問字裕之，號遺山，金末太原秀容人，有遺山集、遺山樂府。其遺山自題樂府引云：『樂府以來，東坡爲第一，以後便到辛稼軒。』元人貫雲石作陽春白雪序云：『蓋士嘗云：東坡以後，便到稼軒。』即用好問語。
[37] 好問邁陂塘雙蓮詞云：『問蓮根有絲多少，蓮心知爲誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許，甚不教白頭生死鴛鴦浦？夕陽無語，算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處！ 香奩夢，好在靈芝瑞露，中間俯仰今古。海枯石爛情緣在，幽恨不埋黄土。相思樹，流年度，無端又被西風誤！蘭舟少駐，怕載酒重來，紅衣半落，狼藉卧風雨。』又雁丘詞：『問世間情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑？歡樂趣，離别苦，就中更有癡兒女。君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？ 横汾路，寂寞當年簫鼓。荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及！山鬼暗啼風雨。天也妬，未信與鶯兒燕子俱黄土。千秋萬古，爲留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。』
[38] 康與之、柳永。注見前。