刘 过 六首
刘过（1154—1206）字改之，自号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和县）人。宋子虚称为“天下奇男子，平生以气义撼当世”①。曾上书朝廷提出恢复中原的方略，不用。流浪于江湖间，以词著名。做过辛弃疾的座上客。晚年住在昆山（今江苏县名）。今传《龙洲词》。
刘过渴望恢复中原，他抱着“不斩楼兰心不平”“算整顿乾坤终有时”的壮志和信心。他写过一首《六州歌头》热烈地歌颂抗金名将岳飞②，反映出和人民一致怀念民族英雄的思想感情。在一首《念奴娇》里他说：“不是奏赋明光、献书北阙，无惊人之语，我自匆忙天未肯，赢得衣裙尘土。”充分流露出怀才不遇的感慨。
作者是道地的辛派③，豪放是他的当行本色。有时写得粗豪放肆一点（如《沁园春》“斗酒彘肩”），正好冲淡宋词里面的脂粉、油腻气，不足为病④。毛晋偏偏欣赏他的纤秀，那是很片面的意见。
①毛晋《龙洲词跋》引语。
②《六州歌头》（吊武穆鄂王忠烈庙）全词如下：“中兴诸将，谁是万人英？身草莽，人虽死，气填膺，尚如生。年少起河北，剑三尺，弓两石，定襄汉，开虢 ，洗洞庭。北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。过旧时营垒，荆鄂有遗民，忆故将军，泪如倾。 说当年事，知恨苦。不奉诏，伪耶真？臣有罪，陛下圣，可鉴临，一片心。万古分茅土，终不到，旧奸臣。人世夜，白日照，忽开明。衮佩冕圭，百拜九原下，荣感君恩。看年年三月，满地野花春，卤簿迎神。”
③黄 《花庵词选》：“改之，稼轩之客。词多壮语，盖学稼轩者也。”
④况周颐《蕙风词话》指责刘过的《沁园春》摹拟辛弃疾而“失之太过”。
六州歌头
镇长淮，一都会，古扬州①。升平日②，朱帘十里，春风小红楼③。谁知艰难去④，边尘暗，胡马扰⑤；笙歌散，衣冠渡⑥，使人愁。屈指细思，血战成何事，万户封侯⑦。但琼花无恙⑧，开落几经秋。故垒荒丘、似含羞⑨。 怅望金陵宅，丹阳郡⑩，山不断绸缪⑪。兴亡梦，荣枯泪，水东流，甚时休？野灶炊烟里⑫，依然是、宿貔貅⑬。叹灯火，今萧索⑭，尚淹留。莫上醉翁亭⑮，看 细雨，杨柳丝柔⑯。笑书生无用，富贵拙身谋⑰，骑鹤来游⑱。
①镇长淮三句：扬州是古代的九州之一，宋时是淮南东路的首府。镇，镇守，这里有屏障、雄踞的意思。长淮，即淮河。
②升平：太平。
③朱帘十里两句：写扬州的繁华。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
④谁知艰难去：谁料到会有艰难的日子啊。去，助词。
⑤边尘暗两句：指金人南侵。
⑥衣冠渡：1127年中原沦陷后，宋朝统治阶级里的人员纷纷渡江逃往南方。
⑦血战成何事两句：血战的结果只是给将军们取得封侯罢了。万户，见前218页辛弃疾《满江红》注⑨。
⑧琼花：古代的名花。只扬州后土祠有一株，是唐朝人种的。北宋时把它移植禁苑，过了一年便枯掉了。后来载还扬州，又复活（见《扬州府志》）。
⑨故垒荒丘、似含羞：故垒，见前52页苏轼《念奴娇》注④。羞，指被敌寇侵占的羞耻。
⑩怅望金陵宅两句：这里的金陵、丹阳都是指和扬州隔江相望的镇江。《丹徒县志·建置沿革表》载：“《张氏行役记》言甘露寺在金陵山上，赵 《因话录》言李勉至金陵屡赞招隐寺标致，盖时人称京口（即镇江）亦曰金陵。”又载：“唐天宝初始以今京口为丹阳郡，而以曲阿为丹阳县。”
⑪山不断绸缪：群山连绵不断。
⑫野灶：野外的军用灶。
⑬依然是、宿貔（pí）貅（xiū）：依然有驻防的军队。表明敌人的军事威胁还没有解除。貔貅，猛兽名，比喻军队。
⑭叹灯火两句：感叹人家稀少，市面萧条。
⑮醉翁亭：指欧阳修（他自号醉翁）所建造的亭台，即平山堂（在扬州西北的蜀冈上）。
⑯ 细雨两句：写平山堂的景色。苏轼《水调歌头》词：“长记平山堂上， 枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”欧阳修《朝中措》词：“手种堂前杨柳，别来几度春风？”按欧阳修在扬州做太守时，曾在平山堂前植柳一株，人称为“欧公柳”。
⑰富贵拙身谋：不善于为自己谋取富贵（真正的意思是讥刺一般士大夫汲汲于谋求富贵）。
⑱骑鹤来游：《渊鉴类函·鹤》引南朝梁殷芸《小说》，“有客相从，各言所志：或愿为扬州刺史，或愿多赀财，或愿骑鹤上升。其一人曰：‘腰缠十万贯，骑鹤上扬州’，欲兼三者。”（《五朝小说大观》所载与此同。）
词评：这是刘过在扬州（今江苏市名）的感怀之作。前段极写“朱帘十里”的扬州经过敌人侵扰后的萧条景象。后段扩大了视野，吊古伤今，交织着国事沧桑和个人身世飘零之感。词中指出血战所成就的只是将军们的“万户封侯”，一般官吏只知道谋取“富贵”，揭露了当时统治阶级内部的腐朽现实。
沁园春
寄辛承旨，时承旨招，不赴①。
斗酒彘肩②，风雨渡江③，岂不快哉！被香山居士④，约林和靖⑤，与坡仙老⑥，驾勒吾回⑦。坡谓：“西湖正如西子，浓抹淡妆临照台⑧。”二公者，皆掉头不顾，只管传杯。 白言：“天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕，两峰南北，高下云堆⑨。”逋曰：“不然，暗香浮动⑩，不若孤山先访梅⑪。须晴去⑫，访稼轩未晚，且此徘徊⑬。”
①寄辛承旨三句：《宋六十名家词·龙洲词》又题作“风雪中欲诣稼轩，久寓湖上，未能一往，因赋此词以自解”。按辛弃疾进枢密都承旨是他六十八岁死那一年的事情，《宋史》本传称他“未受命而卒”。“承旨”字样，疑为后人所妄加。
②斗酒彘（z⑧ì）肩：《史记·项羽本纪》载樊哙见项王，项王赐与斗卮酒（一大斗酒）与彘肩（猪蹄 ）。
③渡江：由杭州渡过钱塘江到绍兴。
④香山居士：白居易晚年自号香山居士。他做过杭州刺史（州郡的行政长官）。
⑤林和靖：林逋谥和靖。
⑥坡仙老：苏轼自号东坡居士，后人称为坡仙。上述三诗人都写过不少题咏西湖的篇章。
⑦驾勒吾回：强拉我回去。
⑧西湖正如西子两句：苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：“水光潋滟晴方好，山色空 雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”照台，镜台。
⑨天竺去来六句：白居易在杭州时，很欣赏灵隐、天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗“东涧水流西涧水，南山云起北山云”，便是写东西二涧和南北两高峰的。
⑩暗香浮动：林逋《梅花》诗，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
⑪孤山先访梅：孤山是位于里、外西湖之间的界山，山上种植了很多梅花。
⑫须：待。
⑬徘徊：流连。
词评：宋宁宗嘉泰三年（1203），朝廷起用辛弃疾知绍兴（今浙江市名）兼浙东安抚使（掌管一路军政民政的长官）。刘过在杭州作此词寄给他。这首词的体制和选用的题材都很奇特；才气横溢，同写散文一样，完全解除了格律的拘束。岳珂《 史》讥笑作者“白日见鬼”，但据说辛弃疾很欣赏这首词（它体现了辛派词自由放肆的特征）。
贺新郎
弹铗西来路①，记匆匆、经行数日，几番风雨。梦里寻秋秋不见，秋在平芜远渚。想雁信家山何处②？万里西风吹客鬓，把菱花③、自笑人憔悴。留不住，少年去。 男儿事业无凭据，记当年、击筑悲歌④，酒酣箕踞⑤。腰下光 三尺剑，时解挑灯夜语⑥，更忍对灯花弹泪⑦？唤起杜陵风雨手⑧，写江东渭北相思句⑨。歌此恨，慰 旅⑩。
①弹铗：《战国策·齐策》载冯谖作客于孟尝君，没有受到重视，他弹着自己的剑铗而歌“归来”。这里是说自己在达官贵人间作客。
②想雁信家山何处：希望雁儿传书，可是家乡遥远，音信全无。
③菱花：镜子。
④击筑（zhú）悲歌：《史记·刺客列传》，“高渐离击筑，荆轲和而歌。”作者力主抗金，故以抗秦的英雄荆轲、高渐离自比。筑，古乐器。
⑤酒酣箕踞：酒喝得很痛快，不依规矩地蹲在坐席上：表示倨傲、愤世的态度。把膝头稍微屈起来坐，形状如箕，叫做箕踞。刘义庆《世说新语·简傲》：“晋文王（司马昭）功德盛大，坐席严敬，拟于王者。惟阮籍在坐，箕踞啸歌，酣放自若。”
⑥时解挑灯夜语：夜里有时挑灯看剑，它也了解主人的抑郁心情。
⑦更忍：又怎么忍得住。
⑧杜陵风雨手：杜甫在长安（今陕西西安市）东南杜陵附近的地区住过，自称杜陵野客、杜陵布衣。他的《寄李十二白二十韵》诗：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”风雨手，指写诗的能手。
⑨江东渭北相思句：杜甫《春日怀李白》诗，“渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文？”
⑩ 旅：同羁旅，见前177页陆游《鹊桥仙》第二首注④。
唐多令
重过武昌①
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼②。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头③，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游④。
①重过武昌：《宋六十名家词·龙洲词》又题作，“安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。”安远楼，即南楼。《唐多令》，一作《糖多令》。武昌，今属湖北武汉市。
②南楼：在武昌黄鹤山上。东晋时庾亮曾和佐吏趁秋夜登此赏玩。唐宋时成为骚人词客游赏胜地。
③黄鹤断矶头：黄鹤山，一名黄鹄山，在武昌。它的西北有黄鹄矶，黄鹤楼在其上，面临大江。临江的山崖叫做矶。
④欲买桂花同载酒三句：是说二十年前在这里游宴，兴致很高；现在虽然想买花载酒同游，可惜少年时那种游赏的豪情消失了。
词评：当时武昌是和金人战斗的前方，词中说的“旧江山浑是新愁”，实含有家国之感，但写得比较含蓄。相传这首词是传唱一时之作（见徐 《词苑丛谈》）。
醉太平
闺情
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝①，写春风数声②。 思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香 云屏③，更那堪酒醒！
①小楼明月调筝：明月之夜，在小楼上弹筝。
②写春风数声：一声声弹出春风的温情。
③翠绡香 云屏：炉香把床熏暖了。周邦彦《少年游》词：“锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。”翠绡、锦幄，都是指丝绸制的帐子。 ，同暖。云屏，云母石制的屏风。
西江月
贺词①
堂上谋臣尊俎②，边头将士干戈。天时地利与人和③，“燕可伐欤”曰“可④”。 今日楼台鼎鼐⑤，明年带砺山河⑥。大家齐唱大风歌⑦，不日四方来贺。
①贺词：贺韩 胄生日的词（这时韩 胄是当国的权臣）。
②堂上谋臣尊俎（zǔ）：朝廷里有许多善于运筹决策的谋臣。堂上，指韩 胄办公的厅堂。刘向《新序》：“夫不出于尊俎之间，而知千里之外，其晏子之谓也，可谓折冲矣。”尊俎，同樽俎，盛酒食的器具。
③天时地利与人和：是说南宋具备天时、地利与人和的胜利条件。《孟子·公孙丑章句下》：“孟子曰：‘天时不如地利，地利不如人和。’”
④“燕可伐欤”曰“可”：《孟子·公孙丑章句下》，“沈同以其私问曰：‘燕可伐欤？’孟子曰：‘可。’”这里是借指伐金。
⑤楼台鼎鼐（nài）：古时把宰相治理国家比作鼎鼐的调味，所以用鼎鼐喻相位。这里用来称韩 胄。楼台，指台省、相府。
⑥明年带砺山河：预祝明年战胜敌寇，晋封更高的爵位，传之子孙。《史记·高祖功臣侯年表序》：“封爵之誓曰‘使河如带，泰山若厉，国以永宁，爰及苗裔’。”这是说黄河不会狭如衣带，泰山不会小如砺石，封国也不会灭绝。厉，通砺，磨石。
⑦大风歌：指凯歌。《史记·高祖本纪》：“高祖还归，过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒。发沛中儿，得百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗曰：‘大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！’令儿皆和习之。”
词评：韩 胄定议伐金（1204年）一举，在当时是得到许多爱国人士的支持的。这首词的意义在于借贺生日预祝北伐胜利。吴师道《吴礼部诗话》说这是“世传辛幼安（弃疾）寿韩 胄词”，但他认为不是辛作。毛晋《宋六十名家词》列入《龙洲词》。
杨炎正 一首
杨炎正字济翁（毛晋误为杨炎，字止济翁，《词综》因袭了他的错误），庐陵（今江西吉安市）人。宋宁宗庆元间进士（年已五十二）。曾任大理司直（审判官），知藤州（今广西藤县）、琼州（今海南岛）。他的词有《西樵语业》。毛晋跋语称他的词“不作妖艳情态”，“俊逸可喜”。
水调歌头
寒眼乱空阔①，客意不胜秋②。强呼斗酒发兴③，特上最高楼。舒卷江山图画④，应答龙鱼悲啸⑤，不暇顾诗愁⑥。风露巧欺客⑦，分冷入衣裘。
忽醒然，成感慨，望神州⑧。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴⑨，岁晚若为谋⑩！此意仗江月，分付与沙鸥⑪。
①寒眼乱空阔：江天空阔，寒风刺人，眼睛都看得发花了。寒眼，眼睛感到寒意。
②不胜秋：禁不住秋天的愁苦（古代诗人往往把秋天作为愁苦的象征）。
③斗酒：见前233页刘过《沁园春》注②。
④舒卷江山图画：美丽的江山好像一幅展开来的图画。舒卷，这里不用卷义。
⑤应答龙鱼悲啸：大江里的鱼龙一唱一和地悲啸着。
⑥不暇顾诗愁：虽然有一种哀愁在催促自己作诗，也无心吟咏。
⑦巧：善于。
⑧神州：见前139页张元 《贺新郎》第二首注②。
⑨做：使。
⑩岁晚若为谋：往后怎么度过残余的岁月呢！
⑪分付与沙鸥：表示要和沙鸥同过闲散的生活。分付，交付。
朱淑真 一首
朱淑真自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州市）人，世居桃村。一说海宁（今浙江县名）人。她生存的年代一般都定为南宋，也有人说是北宋人①。据传她由于婚嫁不满，一生都很抑郁。她擅长绘画，通晓音律，诗词多忧怨之作。今传《断肠词》。
①况周颐《蕙风词话》说：“淑真与曾布妻魏氏为词友。曾布贵盛，丁元 以后，崇宁以前，以大观元年（1107）卒。淑真为布妻之友，则是北宋人无疑。”
蝶恋花
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去①。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇②，便做无情③，莫也愁人意④。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨⑤。
①欲系青春两句：照词意，应标点为“欲系青春少住，春还去”。
②杜宇：见前51页苏轼《西江月》注⑫。
③便做：即使。
④莫也：岂不也。
⑤潇潇：小雨貌。李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆。”
严 蕊 一首
严蕊字幼芳，天台（今浙江县名）的营妓（军营里的妓女）。周密《癸辛杂识》称她：“善琴弈、歌舞、丝竹、书画，色艺冠一时。间作诗词，有新语。颇通古今。”道学家朱熹曾以有关风化的罪名，把她关在牢里，加以鞭打。她坚不屈服。朱熹改官后，岳霖继任，把她释放。今传词只有《如梦令》《鹊桥仙》《卜算子》几首。
卜算子
不是爱风尘，似被前缘误①。花落花开自有时，总赖东君主②。 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
①不是爱风尘两句：古代称妓女为堕落风尘。前缘，前世的因缘，等于说命定了的。这里，作者虽然还不明白妓女的产生是男性中心的阶级社会里人为的灾难，可是她已觉察到自己不能负堕落的责任。
②东君：司春的神，借指主管妓女的地方官吏。
词评：这是严蕊获得释放以前写给岳霖看的一首词，反映了作者对于自由生活的渴望。朱熹说这首词是高宣教所作（见《朱子文集·按唐仲友第四状》）。
姜 夔 十首
姜夔（约1155—1221）①字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西县名）人。少年时流寓两湖的汉阳、长沙一带。后来家居浙江吴兴，漫游苏、杭、扬、淮之间，到处依人作客。在政治上困顿、失意，始终是个布衣。他以唐朝隐居江湖的诗人陆龟蒙自比，可是他并不是什么隐士，而是名公巨卿的清客。他在文学艺术上具有多种才能，以诗人、词人而兼书法家、音乐家。当时的大作家范成大、杨万里和辛弃疾都激赏他的作品。词的成就为最高。今传《白石道人歌曲》，其中十七首注明工尺谱，是研究宋词乐谱稀有的宝贵资料。
姜夔长期寄身于豪贵人家，生活并不太坏，这就使他不能正视当时的社会现实，虽然也偶有身世寥落之感，也是不深刻的。他喜爱风雅，怡情山水，经常沉浸于波光水色中，刻意寻诗填词，这一方面是清客应有的职业技能，另一方面也正是空虚的帮闲生活的反映。
姜词中写爱情部分占相当大的比例②。不同于柳、黄、秦、周，他的词和浮艳的情调完全无缘，没有丝毫猥亵的成分，而是一种永不能忘的情爱的追忆。如：
九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。—《小重山令》
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 —《踏莎行》
都写得不浮薄。另外一首“因梦思以述志”的《江梅引》这样写道：
旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南《春草赋》，又萋萋。漂零客，泪沾衣。
这就不止于梦寐相思之情，还结合了自己的身世漂零之感，都是比较有真实内容的。王国维《人间词话》说读姜词“如雾里看花，终隔一层”。这话有其准确的一面，但不适用于他的爱情词。
关怀祖国命运的作品，在姜词中也占一席地。如“最可惜一片江山，总付与啼 ”（《八归》），“中原生聚，神京耆老，南望长淮金鼓”（《永遇乐》），足见作者并没有忘情时事。可惜这种正视现实的思想感情在他的词里常常只是“昙花一现”，很少组织成为贯彻全篇的完整作品。以《凄凉犯》为例，前段明明是写“边城一片离索”“戍楼吹角”“更衰草寒烟淡薄，似当时将军部曲，迤逦度沙漠”，隐寓了当年抗金的战事③；可是过片竟一转而为“追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐”。归根结底，作者念念不忘的还是个人的享乐生活。他的名篇《扬州慢》也有类似的缺陷，后段竟把在扬州有过许多风流往事的杜牧和他的艳诗对照着来写，原来“黍离之悲”的严肃意义便大为冲淡了。
作者精通音律，注重词法，表现在他的作品里的特征是：音调谐婉，辞句精美，结构完密。这显然受周邦彦的影响较深。至于格调的清幽峭拔（张炎《词源》说他“如野云孤飞，去留无迹”），则非周邦彦所能比拟。他的词也具有辛派豪放的一面，次韵辛弃疾那几首词，无论风格和句法都可以说是“脱胎稼轩”④。但是，就他的创作思想的主要倾向来说，就他一般作品的缺少社会意义和情调低沉来说，和意气昂扬的辛派是背道而驰的。我们还应该指出，作者过多地重视词调的声韵和文字的雕琢，使内容意境遭受了更多的削弱；由于生活和思想的贫乏，题材的组织因而也不免显出杂凑不纯的痕迹⑤。他这种偏重格律的词风对于南宋后期词坛起了巨大的影响。吴文英一群脱离现实的文人，他们的词作流于形式，专讲词藻堆砌，汇成一股逆流。这不良风气的形成是来自周邦彦，更直接地来自姜夔的倡导。
对于姜夔的评述，参看《前言》。
①吴潜《暗香疏影》词序：“犹记己卯、庚辰之间，初识尧章于维扬。至己丑，嘉兴再会。自此契阔。闻尧章死西湖，尝助诸丈为殡之。”（见《 村丛书·履斋先生诗余别集》）按己丑为宋理宗绍定二年（1229）。吴潜的话如不误，姜夔的卒年应在1230年或以后。
②参考夏承焘《姜白石词编年笺校》有关合肥情事各词。
③郑文焯校《白石道人歌曲》：“绍兴庚辰，金人败盟犯庐州，王权败归。太师陈秉伯请下诏亲征，以叶义问督江淮军。寻败敌于采石。词中所谓‘似当年将军部曲，迤逦度沙漠’，盖隐寓其时战事也。”
④周济《宋四家词选·序论》说“白石脱胎稼轩”，并且把他的词列为辛派。
⑤周济《宋四家词选·序论》提到姜词有“补凑处”“敷衍处”“复处”等缺点。
扬州慢
淳熙丙申至日①，予过维扬②。夜雪初霁，荠麦弥望③。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟④。予怀怆然，感慨今昔。因自度此曲⑤。千岩老人以为有黍离之悲也⑥。
淮左名都⑦，竹西佳处⑧，解鞍少驻初程⑨。过春风十里⑩，尽荠麦青青。自胡马窥江去后⑪，废池乔木，犹厌言兵⑫。渐黄昏，清角吹寒⑬，都在空城⑭。 杜郎俊赏⑮，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情⑯。二十四桥仍在⑰，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生⑱！
①淳熙丙申至日：宋孝宗三年（1176）的冬至日。
②维扬：即扬州（今江苏市名）。
③荠麦弥望：满眼都是荠菜和麦子。一说：荠麦是野生的麦子。
④戍角：军营里发出的号角声。
⑤自度此曲：自己创制《扬州慢》这个词调。
⑥千岩老人以为有黍离之悲也：萧德藻字东夫。晚年居湖州（今浙江市名），自号千岩老人。姜夔曾经跟他学诗，同时也是他的侄女婿。黍离，见前139页张元 《贺新郎》第二首注④。
⑦淮左名都：宋时在淮扬一带设置淮南东路和淮南西路。淮南东路称淮左。扬州是淮左地区著名的都会。
⑧竹西佳处：扬州城东禅智寺侧有竹西亭，那一带的环境很清幽。杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州？”
⑨初程：长途旅行的第一阶段。程，里程。
⑩春风十里：写扬州的繁华景象。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⑪胡马窥江：金兵于宋高宗建炎三年（1129）和绍兴三十一年（1161）两次南侵，扬州都受到惨重的破坏。这里主要是就第二次说。江，指长江。
⑫废池乔木两句：战乱后剩下的只有废池和古老的大树，那次战争造成人民惨重的损失，至今人们还怕谈起那回兵事。厌，厌恶。
⑬清角吹寒：凄清的号角吹来了寒意。
⑭空城：形容扬州劫后的萧条景象。
⑮杜郎俊赏：扬州是杜牧的游赏之地。俊赏，卓越的赏鉴．
⑯纵豆蔻词工三句：纵使有杜牧写“豆蔻”“青楼梦”诗的才华，也难以表达我此时悲怆的深情。按杜牧《赠别》诗有“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”语，《遣怀》诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”语，这两首诗都是题咏扬州事为后世传诵的作品。青楼梦好，是说像“青楼梦”诗做得那样好。
⑰二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥旧址在今扬州西郊，相传古代有二十四个美人吹箫于此，故名。另一说：指二十四座桥。沈括在他的《补笔谈》里指出唐时扬州确有二十四座桥，但到北宋时已不全存。
⑱念桥边红药两句：二十四桥一名红药桥，桥边盛产红芍药花。
词评：郑文焯校《白石道人歌曲》说：“绍兴三十年，完颜亮南寇。江淮军败，中外震骇。亮寻为其臣下弑于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感。此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。”陈廷焯《白雨斋词话》对于这首词的前段称颂备至，认为“写兵燹后情景逼真”；并且特别指出：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”在姜词中这本是一首反映现实比较深刻动人的作品，正由于包括得太含浑，表达便不够明确。用杜牧在扬州冶游的典实，如“青楼梦好”“难赋深情”，都很容易使读者误解为追求过去的绮梦，亦削弱了《黍离》之悲的严肃意义。
踏莎行
自沔东来①，丁未元日至金陵②，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软③，分明又向华胥见④。夜长争得薄情知⑤？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远⑥。淮南皓月冷千山⑦，冥冥归去无人管⑧。
①沔：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市）。姜夔早岁流寓这里。
②丁未元日：宋孝宗淳熙十四年（1187）元旦。
③燕燕轻盈两句：莺燕，借喻爱人。苏轼《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”轻盈，指体态说。娇软，指语言说。
④华胥：梦里。《列子·黄帝》：“黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国。”
⑤夜长争得薄情知：长夜不眠，薄情郎怎么会知道呢？
⑥ 行：情郎那边。另一说：郎行，指郎。行，是衬字，含有昵称的意思。
⑦淮南：指合肥（宋时属淮南路）。作者《鹧鸪天》词：“肥水东流无尽期，当初不合种相思。”可见他有爱人在那里。
⑧冥冥归去：是说离魂在夜里归去。
词评：这首词开头三句写爱人入梦；“夜长争得薄情知”以下语句是作者梦后设想爱人魂牵梦萦的深情。
点绛唇
丁未冬过吴松作①
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦②，商略黄昏雨③。 第四桥边④，拟共天随住⑤。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞⑥。
①丁未冬过吴松作：宋孝宗淳熙十四年（1187）作者道经吴松至苏州时作。吴松，即吴淞江，俗称苏州河，是太湖的支流，经吴江、苏州等地至上海合流于黄浦江。
②清苦：形容寒山的寥落、荒凉。
③商略：商量，酝酿。
④第四桥：《苏州府志》，“甘泉桥一名第四桥，以泉品居第四也。”
⑤天随：唐诗人陆龟蒙号天随子，居松江甫里。辛文房《唐才子传》说他时放扁舟，挂篷席，安置束书、茶灶、笔床、钓具，游于江湖间。姜夔以他自比。
⑥参差：不齐貌。
词评：陈廷焯《白雨斋词话》说：“《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：‘今何许？凭栏怀古，残柳参差舞’，感时伤事，（中略）无穷哀感，都在虚处；令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。”这里所谓“虚处”，也就是指姜夔“清空”的特征。陈氏特别赏识这一点，因而对这首空泛的怀古词评价过高。
念奴娇
余客武陵①，湖北宪治在焉②。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮③。 意象幽闲，不类人境④。秋水且涸⑤，荷叶出地寻丈⑥。因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。 来吴兴⑦，数得相羊荷花中⑧。又夜泛西湖，光景奇绝⑨，故以此句写之。
闹红一舸⑩，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到⑪，水佩风裳无数⑫。翠叶吹凉，玉容消酒⑬，更洒菰蒲雨⑭。嫣然摇动⑮，冷香飞上诗句⑯。
日暮，青盖亭亭⑰，情人不见，争忍凌波去⑱？只恐舞衣寒易落⑲，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少⑳，几回沙际归路？
①武陵：今湖南常德市。
②湖北宪治在焉：宋朝荆南荆湖北路提点刑狱的官署在武陵。
③薄：迫近，靠近。
④不类人境：不像人境，像仙境。
⑤涸：干竭。
⑥寻：八尺。
⑦ （qiè）来吴兴： 来，来到。 ，发语词。作者曾长期寓居吴兴（今浙江湖州市）。
⑧相羊：徘徊，游玩。
⑨光景：景色。
⑩闹红一舸（gě）：在盛开的荷花丛里荡舟。
⑪三十六陂：极言水塘之多。
⑫水佩风裳：李贺《苏小小墓》诗“风为裳，水为 ”，本是写美人的妆饰，这里指荷叶荷花，犹言水叶风荷。
⑬玉容消酒：花容微红，像是带着才消的酒意。
⑭菰蒲：生于陂塘间的水草。
⑮嫣然：这里是以美女的笑容比花容。
⑯飞上诗句：被写入诗里。
⑰青盖亭亭：荷叶像青绿色的伞一样亭亭耸立着。盖，伞。
⑱争忍凌波去：作者不说荷花将近凋谢，而用拟人的写法：你怎么忍心凌波而去呢？凌波，见前81页贺铸《青玉案》注①。
⑲舞衣：指荷叶。
⑳田田：形容浮在水面的荷叶。古乐府：“江南可采莲，莲叶何田田。”
淡黄柳
客居合肥南城赤阑桥之西①，巷陌凄凉②，与江左异③。惟柳色夹道，依依可怜，因度此阕④，以纾客怀。
空城晓角⑤，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻⑥。看尽鹅黄嫩绿⑦，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食⑧。强携酒，小桥宅⑨。怕梨花落尽成秋色⑩。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
①合肥南城赤阑桥：合肥，今安徽市名，是姜夔生活里一个值得纪念的地方，在他的词里常常提到合肥情事。赤阑桥，词中常见，不是桥的专名，指红阑干的桥。
②巷陌：见前99页周邦彦《西河》注⑭。
③江左：江东，这里专指江南。
④阕：乐曲奏一遍为一阕，借作词曲的量词。
⑤晓角：军营里早晨吹的号角。
⑥恻恻：与侧侧同义，轻寒貌。韩 《寒食夜》诗：“小梅飘雪杏方红，侧侧轻寒剪剪风。”宋人词多用恻恻。如周邦彦《渔家傲》：“几日轻阴寒恻恻。”（毛晋在《圣求词跋》中说“恻”字是误刻。）
⑦鹅黄嫩绿：嫩柳的颜色。
⑧寒食：见前15页张先《木兰花》注②。
⑨小桥宅：郑文焯校《白石道人歌曲》，“此所谓‘小桥’者，即题叙所云‘赤阑桥之西’客居处也。”夏承焘《姜白石词编年笺校》认为是用《三国志》里桥玄次女小桥（即小乔）的典实，他说：“词云‘强携酒小桥宅’，其非自己寓居之赤阑桥甚明。此小桥盖谓合肥情侣也。”
⑩成秋色：成为像秋天那样萧条的景色。
暗 香
辛亥之冬①，予载雪诣石湖②。止既月，授简索句③，且征新声④。作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之⑤，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》⑥。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘⑦。何逊而今渐老，都忘却春风词笔⑧。但怪得、竹外疏花⑨，香冷入瑶席⑩。
江国⑪，正寂寂，叹寄与路遥⑫，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆⑬。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧⑭。又片片吹尽也，几时见得？
①辛亥：宋光宗绍熙二年（1191）。
②石湖：诗人范成大晚年居住苏州西南的石湖，自号石湖居士。
③简：纸。
④征新声：征求新的词调。
⑤隶习：学习。
⑥《暗香》《疏影》：语出林逋诗句。见前233页刘过《沁园春》注⑩。
⑦唤起玉人两句：写过去和美人冒着清寒、攀折梅花的韵事。贺铸《浣溪纱》词：“玉人和月摘梅花。”
⑧何逊而今渐老两句：用何逊作比喻，说自己逐渐衰老，游赏的兴趣减退，对于向所喜爱的梅花都忘掉为它而歌咏了。何逊，字仲言，南朝梁诗人。有《何水部集》。他早年做过南平王萧伟的记室，在扬州有《咏早梅》诗。所以杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗中有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”语。按《分门集注杜工部诗》苏注：“梁何逊作扬州法曹，廨舍有梅花一株。花盛开，逊吟咏其下。后居洛，思梅花，再请其往（应该说‘请再往’）。从之。抵扬州，花方盛。逊对花彷徨终日。”这一记载没有可靠的根据，《南史》和《梁书》的《何逊传》都不载。当时洛阳属北朝，所谓“居洛阳”，尤其荒谬不是事实。
⑨竹外疏花：竹林外面几枝疏稀的梅花。
⑩香冷入瑶席：寒梅的香气透进诗人的屋子里。瑶席，席座的美称。
⑪江国：江乡。
⑫寄与路遥：表示音问隔绝。这里暗用陆凯寄给范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”
⑬翠尊易泣两句：是说绿酒红梅都不能忘情于玉人。翠尊，翠绿色的酒杯，指酒。红萼，红花，这里指红梅。
⑭千树压、西湖寒碧：写红梅碧水相映成趣的景色。宋时杭州西湖上的孤山梅花成林，所以有“千树”的话。
疏 影
苔枝缀玉①，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹②。昭君不惯胡沙远③，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来④，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈⑥，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲⑧。等恁时、重觅幽香⑨，已入小窗横幅⑩。
①苔枝缀玉：梅花像玉一般点缀在枝头上。范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩”。
②无言自倚修竹：用梅花比喻孤独高洁的美人。杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
③昭君不惯胡沙远：是说王昭君远嫁匈奴，住在沙漠地区，非她衷心所愿。见前216页辛弃疾《贺新郎》注⑤。
④想佩环月夜归来：杜甫《咏怀古迹》之三是题咏王昭君的，中有“环佩空归月夜魂”语。意思是说王昭君死在匈奴，不能回到故国，只有她的灵魂在月夜归来。佩环，即环佩，女人用的装饰品，借指昭君。
⑤犹记深宫旧事三句：见前18页欧阳修《诉衷情》注①引《太平御览》部分。蛾绿，指眉。
⑥盈盈：仪态美好貌。《古诗》：“盈盈楼上女。”借指梅花。
⑦安排金屋：《汉武故事》载汉武帝小时对姑母说“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”。这里用来表示惜花的意思。
⑧玉龙哀曲：指《梅花落》这个笛曲。玉龙，笛名。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”落梅花，即《梅花落》。
⑨恁时：那时。
⑩横幅：指画幅。
词评：以上两首词向来被指称为姜夔的代表作。姜派的张炎给以很高的评价，他说：“词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”（见《词源》）这显然是溢美之辞。作者过分地雕琢字句，用典隐晦，致使词意难明，好些古人都认为费解。这不能不说是相当严重的缺点。《暗香》的主题是通过咏梅来怀旧，但所怀的究竟是友人还是情人，也很难作出定论（后说较为近是）。《疏影》究竟有何寄托，更是众说纷纭。郑文焯根据张惠言的意见，在所校《白石道人歌曲》里说：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下，昭君已没汉使回，前后征人谁系马？’白石词意当本此。”近人刘永济举出宋徽宗《眼儿媚》词中的“春梦绕胡沙”“吹彻梅花”作为“昭君不惯胡沙远”“化作此花幽独”之所本，这就更加增强这一说法的依据。话虽如此，全篇的主题仍难统一，因为后面一段里又讲到“深宫旧事”和“安排金屋”，把重点一移再移，所谓故君之思的寄托，也就难以贯串起来解释了。
玲珑四犯
越中岁暮，闻箫鼓感怀①。
叠鼓夜寒②，垂灯春浅③，匆匆时事如许。倦游欢意少， 仰悲今古④。江淹又吟恨赋，记当时、送君南浦⑤。万里乾坤⑥，百年身世，惟有此情苦。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户⑦。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯 旅⑧。教说与，春来要寻花伴侣。
①越中岁暮两句：越中，今浙江绍兴市，它是春秋越国的都城。古时岁暮有箫鼓迎春之俗。
②叠鼓：见前116页叶梦得《水调歌头》注⑥。
③垂灯春浅：家家张灯结彩，准备过年，但春意还是不浓。垂灯，悬挂的彩灯。
④ 仰悲今古：看到世事的推移变化，产生了伤今怀古的感情。 仰，向上下四方观察。 ，同俯。《易经·系辞上》：“仰以观于天文，俯以察于地理。”
⑤江淹又吟恨赋两句：《恨赋》是南朝梁诗赋家江淹写的，历举古代名人饮恨而死的故事组织成篇。南浦，见前139页张元 《贺新郎》第二首注⑧。
⑥乾坤：天下，实指当时残破的中原地区。
⑦扬州柳垂官路三句：写作者对于过去游乐生活的回忆。扬州是古代游乐的名都，这里不一定实指其地。轻盈换马，指体态柔美的女子。古乐府《杂曲歌辞》有《爱妾换马》篇。林坤《诚斋杂记》载后魏曹彰有把妓妾换马的故事。这里换马作为妓女的代称。端正，面貌端正美丽。窥户，站在门里偷看行人。周邦彦《瑞龙吟》词：“因记个人痴小，乍窥门户。”
⑧ 旅：同羁旅。
词评：宋光宗绍熙四年（1193），姜夔在越中度岁，写下这首岁暮感怀的词。他多年来在江湖上漫游作客，无所成就，不无迟暮之感。所以词中一再感叹“倦游欢意少”“漫赢得天涯 旅”。“文章信美知何用”是作者怀才不遇的愤慨语，可见这位寄情山水的诗人，还是有积极要求用世的一面。
齐天乐
丙辰岁①，与张功父会饮张达可之堂②。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间③，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织④，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之⑤。
庾郎先自吟愁赋⑥，凄凄更闻私语。露湿铜铺⑦，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼⑧。曲曲屏山⑨，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵⑩？候馆迎秋⑪，离宫吊月⑫，别有伤心无数。豳诗漫与⑬。笑篱落呼灯⑭，世间儿女。写入琴丝⑮，一声声更苦！
①丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。
②张功父、张达可：张 字功父，号约斋。有《南湖诗余》。张达可，不详。
③裴回：即徘徊。
④中都：都中，指南宋京城临安（今浙江杭州市）。
⑤楼观：楼台。
⑥庾郎先自吟愁赋：庾信的《愁赋》今不传。这里愁赋一词可能是指他那些《哀江南赋》《伤心赋》《枯树赋》一类哀愁 怆的作品。
⑦铜铺：铜做的铺首，用来装在门上衔门环的。这句指门外边。
⑧起寻机杼：失眠的思妇听了促织的鸣声，起来寻找纺织的机杼。
⑨屏山：屏风，上面刻画着遥山远水，容易触发思妇的离情。
⑩为谁频断续两句：是说蟋蟀的鸣声跟捣衣的声音为什么这样凄切不断地唱和着呢？砧杵，捣衣的用具。古代妇女常在夜里赶洗衣服寄给征人。
⑪候馆：客馆。
⑫离宫：行宫，皇帝出巡时居住之所。这里选用此词着重在“离”字。
⑬豳（bīn）诗漫与：写成诗篇。《诗经·豳风·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”与，一作“谱”。漫与，即景抒情，率意而作。
⑭篱落呼灯：写孩子们夜里点灯到园地里去捉蟋蟀的活动。
⑮写入琴丝：作者自注，“宣政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”
词评：南宋都城斗蟋蟀的风气盛行一时，题序里说：“好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”这是唐朝诗人写新乐府揭露现实的好题材。但作者意不在此，他着重地把蟋蟀的哀音和听蟋蟀的骚人、思妇的愁怀层层夹写，织成一片怨情，这大约是自伤身世之感吧。郑文焯在所校《白石道人歌曲》里说“下阕托寄遥深”。究竟作者有何托寄，实在是难以捉摸的。陈廷焯《白雨斋词话》指出写作上的特点，说：“全篇皆写怨情，独后半云：‘笑篱落呼灯，世间儿女。’以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。”
鹧鸪天
正月十一日观灯①
巷陌风光纵赏时②，笼纱未出马先嘶③。白头居士无呵殿④，只有乘肩小女随⑤。 花满市⑥，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅⑦，看了游人缓缓归。
①正月十一日观灯：周密《武林旧事》载临安元宵前不断试灯，说是“预赏”。
②巷陌：见前69页秦观《望海潮》注④。
③笼纱未出马先嘶：这句写豪贵人家看灯时的声势。笼纱，纱制的灯笼。
④白头居士无呵殿：作者自称白头居士。呵殿，前呵后殿，即前呼后拥之意，指豪贵者的随从。
⑤只有乘肩小女随：只有小女儿相随作伴。乘肩，坐在大人肩上的小孩子。又，《武林旧事·元夕》：“都城自旧岁冬孟驾回，已有乘肩小女，鼓吹舞绾者数十队，以供贵邸豪家幕次之玩。”这里也可能是把乘肩小女的歌舞队代替呵殿来自我解嘲。
⑥花：花灯。
⑦沙河塘：《新唐书·地理志》，“钱塘县南五里有沙河塘。”苏轼《虞美人》词：“沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？”南宋定都临安后，沙河塘成为日益繁盛的地区。
史达祖 二首
史达祖字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封市）人。韩 胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史也受到黥刑，贬死于贫困之中。今传《梅溪词》。
史达祖的词和高观国齐名①。有的词话家把他和姜夔、吴文英并称；也有把他与周邦彦相比，夸大为南宋第一词人的②。《梅溪词》的特征在于咏物，以描写见长。某些细节用白描的手法，写得很清新、美丽。可是相伴而来的缺点是“用笔多涉尖巧”③，过于“极妍尽态”④，富贵气很重。缺乏意境和气骨，尤其是他的词的致命伤。
①冯煦《宋六十一家词选·例言》：“由观国与达祖迭相唱和，故援与相比。”
②彭孙 《金粟词话》：“南宋词人如白石（姜夔）、梅溪、竹屋（高观国）、梦窗（吴文英）、竹山（蒋捷）诸家之中，当以史邦卿为第一。”
③周济《介存斋论词杂著》语。
双双燕
咏燕
过春社了①，度帘幕中间②，去年尘冷③。差池欲住④，试入旧巢相并。还相雕梁藻井⑤，又软语商量不定⑥。飘然快拂花梢⑦，翠尾分开红影⑧。 芳径⑨，芹泥雨润⑩。爱贴地争飞，竞夸轻俊⑪。红楼归晚⑫，看足柳昏花暝⑬。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信⑭。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭⑮。
①春社：见前11页晏殊《破阵子》注①。
②度帘幕中间：飞进重重帘幕的屋子里。
③去年尘冷：去年筑过巢的地方满布灰尘，怪冷清的。
④差池：形容燕子飞行时毛羽参差不齐的样子。《诗经·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”
⑤还相（念去声）雕梁藻井：还仔细看看雕花的屋梁和画有水草花纹的天花板是否依然如故。相，细看。井，屋梁上的承尘，俗称天花板。
⑥软语：温柔地交谈着（形容燕子的呢喃声）。
⑦飘然快拂花梢：轻快地飞掠花梢而过。花梢，花枝的顶端。
⑧红影：花影。
⑨芳径：有花草的香径。
⑩芹泥：水边长芹草的泥地。
⑪轻俊：轻盈、俊俏。
⑫红楼归晚：回窠已晚。红楼，富贵人家，燕子巢居的地方。
⑬柳昏花暝：写黄昏时分的景色。
⑭应自栖香正稳两句：敢情燕子在香巢中睡得很甜，便忘了给闺中人传达远方带来的讯息。许昂霄《词综偶评》：“传书燕见《开元天宝遗事》，然文通（江淹）、太白诗已先用之，不必出处也。”按《开元天宝遗事》有燕子为思妇传书的故事。
⑮愁损翠黛双蛾两句：写闺中人念远的愁苦之情。古时女子画眉用翠黛（青绿）色。双蛾，双眉。
词评：这首词描绘春燕极妍尽态，形神俱似。王士祯《花草蒙拾》认为“咏物至此，人巧极天工错矣”。可是除了描写技巧以外，也就没有别的什么可以称道的了。看起来辞藻太华丽，韵味发泄无余，格调不高。
绮罗香
咏春雨
做冷欺花①，将烟困柳②，千里偷催春暮③。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重④，蝶宿西园；喜泥润⑤，燕归南浦。最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路⑥。 沉沉江上望极⑦，还被春潮晚急，难寻官渡⑧。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩⑨。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花⑩，剪灯深夜语⑪。
①做冷欺花：花需要温暖的天气，春雨添寒，有碍于花的欣欣向荣，故云。
②将烟困柳：春雨带来雾气把柳树笼罩着。
③千里偷催春暮：孟郊《喜雨》诗，“朝见一片云，暮成千里雨。”
④粉重：蝴蝶身上有粉，沾雨便嫌重了。
⑤喜泥润：润湿的泥适合燕子筑巢之用，故云。
⑥钿车不到杜陵路：道路泥泞，车子不能驾驶到杜陵去赴约会。钿车，见前95页周邦彦《解语花》注⑪。杜陵，在长安东南，是汉宣帝陵墓的所在，附近住的多富贵人家。这里借指都市里的繁华街道。
⑦沉沉江上望极：极目远望，江上烟波迷茫无际。
⑧官渡：公用的渡船。
⑨隐约遥峰两句：远山隐隐约约，像是美人含泪的眉峰那么好看。谢娘，唐时歌妓，后世用来泛指歌女。妩，形容眉的妩媚。
⑩门掩梨花：李重元《忆王孙》词，“雨打梨花深闭门。”
⑪剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》诗，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
词评：这篇作品不同于一般堆砌典故的咏物词，它用白描手法摹写春雨缠绵的景象。通篇找不出一个“雨”字，却没有一句不切题意。问题在于作者只是玩弄文字游戏，缺乏真情实感。
吴文英 四首
吴文英字君特，号梦窗，晚年又号觉斋，四明（今浙江宁波市）人。一生没有做过官，但也不是隐士，交游如吴潜、史宅之等都是当时的显贵。他以清客的身份往来苏州、杭州、绍兴一带。他是13世纪中期的词人①。今传《梦窗词》甲乙丙丁四稿。
黄 《花庵词选》引尹焕给《梦窗词》写的序文说：“求词于吾宋者，前有清真（周邦彦），后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”把吴文英作为南宋第一大词家，显然是十分夸大的说法。与此不同，沈义父是吴文英的词友之一，他指出了《梦窗词》“用事下语太晦”的缺点（见《乐府指迷》）。至张炎竟说：“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（见《词源》）到了清朝，除张惠言不重视吴文英的词外②，一般的词话家都把他捧得很高，尹焕的话被称为知言，张炎的意见受到了批判，“词家之有文英，如诗家之有李商隐”的说法也出现了③。
吴文英作词基本上是重形式格律而忽视内容的。《乐府指迷》转引他的话说：
盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意；思此则知所以为难。
这是把音律用字放在作词的首要地位，是要求词的思想内容服从于形式。吴文英的词正犯此病；特别是他的长调，很多像“七宝楼台”，是一个美丽的空壳子。清朝人把他这种空洞无物的作品形容得神乎其神，如周济在《介存斋论词杂著》里说：“其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无 ，追寻已远。”这种印象，是不真实的唯心的幻觉④。
这里我们选了作者的《莺啼序》（春晚感怀）作为长调的代表，还选了他两首没有堆砌毛病的小词。
①吴文英词注明甲子的都是宋理宗淳 前期（13世纪40年代）的作品，这大约是他写词最多的一个时期。
②张惠言《词选》没有收吴文英的词。
③见《四库全书提要·梦窗词》。
④王国维读了吴文英的词以后的感应和周济不同，他说：“梦窗之词，余得取其词中之一语以评之曰：‘映梦窗，凌乱碧。’”这就是说没有什么真实鲜明的美感。
京市舞女①
茸茸狸帽遮梅额②，金蝉罗翦胡衫窄③。乘肩争看小腰身④，倦态强随闲鼓笛。 问称家住城东陌⑤，欲买千金应不惜。归来困顿 春眠⑥，犹梦婆娑斜趁拍⑦。
①京市舞女：周密《武林旧事·元夕》，“都城自旧岁冬孟驾回，已有乘肩小女，鼓吹舞绾者数十队，以供贵邸豪家幕次之玩。而天街茶肆，渐已罗列灯 等求售，谓之灯市。自此以后，每夕皆然。三桥等处，客邸最盛，舞者往来最多。每夕楼灯初上，则箫鼓已纷然自献于下。酒边一笑，所费殊不多，往往至四鼓乃还。”
②茸茸狸帽遮梅额：狸帽，狸皮帽子。茸茸，形容兽毛细嫩貌。古代也称皮帽子为茸帽。梅额，指梅花妆。
③金蝉罗翦胡衫窄：金蝉罗，是一种薄如蝉翼的丝罗。舞女穿着胡式的窄衫，当是为了跳舞的需要并显示体态的苗条。
④乘肩争看小腰身：争看乘肩小女舞动的细腰。乘肩，立在大人肩上。
⑤问称家住城东陌：家住城东陌，是舞女回答的话。东陌，东街。称，自称。
⑥ 春眠：贪恋春睡。
⑦婆娑：舞蹈貌。
唐多令
何处合成愁？离人心上秋①。纵芭蕉不雨也飕飕②。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。 年事梦中休③，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留④。垂柳不萦裙带住，谩长是，系行舟⑤。
①心上秋：这是把愁字拆为心秋两字（心上秋本身也有愁的意义）。
②纵芭蕉不雨也飕（sōu）飕：纵使不下雨，芭蕉也飕飕作响，发出凄凉的声音。
③年事：年岁。
④燕辞归、客尚淹留：曹丕《燕歌行》，“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”客，作者自称。淹留，久留。
⑤垂柳不萦裙带住三句：是说垂柳不留住人，却老是空费心思系住行舟。萦，旋绕。裙带，借指行人。
词评：这首词黄 《花庵词选》题作“惜别”，是一首客中送别的作品。张炎对吴文英的词一般评价偏低，但对这首《唐多令》特别推荐，说是“疏快不质实”。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沉香绣户①。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却②，晴烟冉冉吴宫树③。念 情，游荡随风④，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾⑤。溯红渐、招入仙溪⑥，锦儿偷寄幽素⑦。倚银屏⑧、春宽梦窄⑨，断红湿、歌纨金缕⑩。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭⑪。
幽兰渐老，杜若还生⑫，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑬，事往花委⑭，瘗玉埋香⑮，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛⑯，渔镫分影春江宿，记当时、短楫桃根渡⑰。青楼仿佛⑱，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土⑲。
危亭望极⑳，草色天涯，叹鬓侵半苎㉑。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡㉒； 凤迷归㉓，破鸾慵舞㉔。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁㉕，漫相思、弹入哀筝柱㉖。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否 ？
①沉香绣户：等于说香闺、兰房。
②画船：指游船。装饰华丽，故称画船。
③吴宫：指南宋的宫苑。南宋的京城临安旧属吴地，五代时吴越王也在此建国，故云。
④ 情：旅思，离情。
⑤娇尘软雾：形容娇柔、美丽的西湖景色。
⑥溯红渐、招入仙溪：缘着花溪逐渐地走入仙境。这和下句是写作者的艳遇。暗用刘义庆《幽明录》刘晨、阮肇入天台山遇到仙女这一类的故事。
⑦锦儿：洪遂《侍儿小名录》载锦儿是钱塘（今杭州市）妓女杨爱爱的侍婢。
⑧银屏：镶银的屏风。
⑨春宽梦窄：等于说春长梦短。指欢聚的时间很匆促。
⑩断红湿句：惜别的红泪沾湿了歌扇和舞衣。歌纨，歌唱时用的纨扇。金缕，金线绣的舞衣。唐杜秋娘《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”
⑪暝堤空三句：天色逐渐暗下来，湖上的游人散了，这时夕阳的景色，都归鸥鹭享受。
⑫幽兰渐老两句：上句说花残，下句说草长。这是写暮春景色，表明时光的流逝。幽兰，兰花，春天开花。杜若，香草名。《楚辞·湘君》：“采芳洲兮杜若。”
⑬六桥：西湖外湖有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，北宋时苏轼建造的。
⑭花委：花谢。委，委弃。
⑮瘗（yì）玉埋香：这里玉、香都是借指美人。瘗，埋葬。
⑯长波妒盼两句：古代文人常用山、水比喻美人的眉、眼。这里进一步夸张地说：长波和远山也妒忌她的美貌，自以为羞。盼，形容眼睛的美丽。《诗经·硕人》：“美目盼兮。”黛，黛眉。
⑰短楫桃根渡：写送别爱人。王献之《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用 。但渡无所苦，我自迎接汝。”又：“桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”《乐府诗集》引《古今乐录》：“《桃叶歌》者，晋王子敬之所作也。桃叶，子敬妾名。缘于笃爱，所以歌之。”子敬，王献之字。相传桃根是桃叶的妹妹，这里借指爱人。楫，划船的用具。
⑱青楼仿佛：爱人住过的妆楼仍然如旧（暗示人亡楼空）。青楼，妓女、歌舞女住的地方。
⑲泪墨惨澹尘土：题壁的字蒙上一层尘土，惨暗无色。
⑳危亭望极：登上高处的亭子极目远望。
㉑鬓侵半苎：头发半白。苎，白色的苎麻，比喻白发。
㉒离痕欢唾两句：旧手帕里还沾染着爱人的泪痕和唾液。离痕欢唾，指过去的悲欢情事。欢唾，似是用李煜《一斛珠》词“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的语意。鲛绡，传说中鲛人所织的绡，这里指丝绸制的手帕。
㉓ （duǒ）凤迷归：孤独无归的凤鸟垂下它的翅膀。 ，下垂貌，表示失意。
㉔破鸾慵舞：这和上句都是写失掉伴侣的痛苦。鸾，指鸾镜。范泰《鸾鸟诗序》：“昔 宾王结 峻卯之山，获一鸾鸟。王甚爱之，欲其鸣而不致也。乃饰以金樊，飨以珍羞。对之俞戚，三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其意。鸾睹形悲鸣，哀响冲霄，一奋而绝。”这里用“破鸾”，似还含有“破镜不能重圆”的意思。
㉕蓝霞辽海沉过雁：天空海阔，音信沉沉。雁，指传书的雁。
㉖哀筝柱：筝的音调凄清哀怨，古人称为哀筝。柱，用来系弦的。
伤心千里江南三句：《楚辞·招魂》，“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”
词评：《莺啼序》是词里最长的调子，共二百四十字。这首词《宋六十名家词·梦窗词》题作“春晚感怀”。第一段从伤春起兴，第二段回叙“十载西湖”的欢情，第三段写“别后访六桥无信”的惆怅，第四段悼亡。在悼念爱人的同时，也寄寓了作者一点身世的感慨。全词结构层次分明，第三段写别情的回忆尤其曲折有致。看来作者特别着重辞藻，喜欢堆砌。篇幅虽长，意境还是比较简单。陈廷焯《白雨斋词话》说：“全章精粹，空绝千古。”这话当然不确切，但如张炎《词源》所贬斥的“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，就这首词来说，也似乎还不尽然。
八声甘州
陪庾幕诸公游灵岩①
渺空烟四远②，是何年青天坠长星，幻苍 云树，名娃金屋，残霸宫城③。箭径酸风射眼④，腻水染花腥⑤。时 双鸳响，廊叶秋声⑥。 宫里吴王沉醉⑦，倩五湖倦客，独钓醒醒⑧。问苍天无语，华发奈山青⑨。水涵空⑩，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀⑪。连呼酒，上琴台去⑫，秋与云平⑬。
①陪庾幕诸公游灵岩：庾幕，幕府僚属的美称。《南史·庾杲之传》载王俭用杲之为卫将军长史，“安陆侯萧缅与俭书曰：‘盛府元僚，实难其选。庾景行（杲之字）泛渌水，依芙蓉，何其丽也！’时人以入俭府为莲花池，故缅书美之。”后人亦称莲幕。另一解释：庾幕即仓幕。夏承焘《唐宋词人年谱》说吴文英曾经“在苏州，为仓台幕僚”。灵岩，山名，在江苏苏州市西、天平山之南。上有春秋时吴国的遗迹。
②渺空烟四远：长空无云，四望没有边际。
③是何年青天坠长星四句：是说不知道什么时候天上坠落下来一颗大星，化作青山丛林，让吴国的霸主在这里建筑宫室、安排金屋给美人住。 ，同崖，山边。名娃，美女。扬雄《方言》：“娃，艳美也。吴、楚、衡、淮之间曰娃。”这里指西施，她是越国献给吴王夫差的宠妃。金屋，见前250页姜夔《疏影》注⑦，借指西施住的馆娃宫（在灵岩山）。残霸，指吴王夫差。他打败越国，国势强大，曾一度和晋国争霸中原，后来为越国所灭，霸业有始无终，故云。
④箭径酸风射眼：箭径，即采香径。范成大《吴郡志》：“采香迳（径）在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直如矢，故俗又名箭泾。”酸风射眼，见前99页周邦彦《夜游宫》注③。
⑤腻水染花腥：花朵也染上脂粉水的香味。杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”花腥，花的气味。
⑥时 （sǎ）双鸳响两句：当时宫女们在走廊里步履的声响不绝，现在却只听到秋风吹打着落叶了。 ，没有后跟的拖鞋。这里作动词用。陶宗仪《辍耕录》：“西浙之人，以草为履而无跟，名曰 （鞋）。”双鸳，鸳鸯履，妇女的鞋子。廊，响 廊。《吴郡志》：“响 廊在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步 （木底鞋），廊虚而响，故名。”
⑦沉醉：是说吴王为酒色所迷醉。
⑧倩五湖倦客两句：只有寄托江湖、弃官不做的范蠡才是清醒的。五湖倦客，指范蠡。赵晔《吴越春秋》载越国大夫范蠡辅佐勾践灭吴后：“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所适。”韦昭注：“胥湖、蠡湖、洮湖、 湖就太湖而五。”这里是指灵岩山面临的太湖。独钓，借指隐居生活。
⑨华发奈山青：山色总是青青的，无奈自己年老发白了。
⑩水涵空：远水连空。温庭筠《春江花月夜词》：“千里涵空澄水魂。”
⑪渔汀：水边捕鱼的地方。
⑫琴台：在灵岩山上，吴国的遗迹。
⑬秋与云平：满天秋色。