忆江南·怀旧
南唐·李煜
题考：该词原名《望江南》。唐段安节《乐府杂录》中记载道：“《望江南》，始自朱崖李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。”由此可见，此词最初为李德裕为谢秋娘所作，因名《谢秋娘》。后来白居易依据此调作三首词，因为第一首词的最后三个字是“忆江南”，因此后人称此词调为《忆江南》。此外刘禹锡也作有此词，首句为“春去也”，皇甫松作词，有“闲梦江南梅熟日”之句；因而此词调又名《春去也》、《梦江南》等。此外，还有《归塞北》《梦江口》等名称。
作法：本词调共27字。首句为三字句。第二句为仄起平收尾字入韵之五字句，句法上要求上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平收尾字入韵之七字句。第五句句法与第二句相同，第一字可平可仄。另外，该词调第三、第四句多用对偶。
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑⑴，车如流水马如龙⑵，花月正春风。
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注释：
⑴上苑：即上林苑，汉武帝所建宫苑，后泛指帝王的园林，内植奇花宝树、并畜珍禽异兽，以供观赏游乐。
⑵车如句：《后汉书·明德马皇后纪》云：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”初唐文人苏颋《夜宴安乐公主新宅》有“车如流水马如龙，仙史高台十二重。”句。形容车马众多的奢华场面。
评析：李煜是南唐的末代国主，亡国之前过着富贵奢华的宫廷生活。公元975年11月，南唐为宋朝所灭，后主李煜被俘入宋做了亡国君，受尽凌辱，过着终日以泪洗面的生活。亡国后的凄惨生活与之前富贵奢华的宫廷生活形成巨大反差，刺激了词人创作出了许多真挚感人的优秀词作。
这首词开篇即唱出“多少恨”，起调甚高，震撼人心。次句承接而来，原来这些恨都是因为昨夜的一个梦。在昨夜的梦里，词人彷佛又回到了亡国之前那些绚烂的日子。就像之前驾临上林苑游玩一样，此时车马似流、嫔娥如云，更有春花盛开、暖风醉人，一切都是那么美好。“车如流水马如龙，花月正春风”只是过去美好生活的一个场景，也是昨夜梦魂的一个片段，词人在昨夜的梦里一定遇到了更多已经逝去的美好。可是这一切都已经成为梦幻泡影，怎么不引发当事人的伤感。这首词到“花月正春风”，已经把梦中的欢乐写到极致，此时突然煞尾，使得全词表现出更强的感染力。
捣练子·秋闺
南唐·李煜
题考：清徐釚《词苑丛谈》中说：“李重光《深院静》小令一阕。升庵曰：‘词名《捣练子》，即咏捣练也；复有《云鬓乱》一篇，其词亦同。”由此可见，该词调被命名为“捣练子”，是由李煜这首词开始的。又名《深院月》《夜如年》《捣练子令》等。
作法：本词调共27字，起首为三字对句，句法上均要求上二下一。第三、第四和第五句，与平起七绝诗之第二、第三和第四句无异，其中第一、第三和第五个字可平可仄。
深院静，小庭空，断续寒砧⑴断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊⑵。
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注释：
⑴ 砧：捶打衣料的石板，即捣衣石。
⑵ 帘栊：挂着帘子的格子窗。
评析：这首词一说为南唐冯延巳所作，见《尊前集》。这同样是一首写思妇的词，写得情词恳切，意味深长。在古代写思妇的诗词里面，大多都是选在了秋季的黄昏和夜晚。《诗经·豳风·七月》中有句子：“九月授衣。”到九月天凉的时候，思妇很自然地就想到了远方戍边或者经商的丈夫，因而演绎出一段又一段痛断人肠的思妇故事。
这首词一开始就写出了一个秋季夜晚寂静空廖的环境。深深的宅院和前庭，都在暗夜的一片寂静之中。在这寂静和寂寞的夜晚，思妇听到的是断断续续的捣衣声和萧萧而鸣的风声。李白《子夜吴歌》有诗句：“长安一片月，万户捣衣声。”这捣衣的砧声最容易触发思妇伤情了。在这个寂寞和相思的夜晚，她又怎么能够睡着呢。于是相思难免，忍耐着凄清而漫长的寒夜，数着捣衣的砧声，不觉之间月亮已经来到了窗前。而月亮则更是思念的意象，于是这安静寂寞的漫漫长夜中，又多了一重难捱的思念与感伤。
忆王孙·春闺
宋·李重元
题考：淮南小山《招隐士》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”后来诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗云：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已经隐约含有了 “忆念王孙”的意思。唐孙棨《北里志》记载唐末赵光远《杨莱儿室》诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，此词或许就是从这里来的。宋徽宗北狩时，谢克家作《忆君王》，就是使用的这一词调。又名《豆叶黄》、《阑干万里心》等。
作法：本词调共31字。第一、第二句是普通的平起七言诗句。第三句与第二句相同。第四句为三字句，必须是仄平平；第一个字最好为去声。最后一句也是七言诗句，与第二、第句相同。第二、第三和第五句的第五个字虽然平仄不拘，但以作平声为佳。
萋萋⑴芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇⑵声声不忍闻。
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欲黄昏，雨打梨花深闭门。
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注释：
⑴ 萋萋：草茂盛的样子。
⑵ 杜宇：即杜鹃，又名子规。相传是古代蜀国望帝死后所化，叫声哀伤，常啼出血来；其叫声似说“不如归去”，引起旅人的思乡之情。
评析：李重元有四首《忆王孙》，分别以春夏秋冬四季为题，这是其中的第一首。这首词借春景来写闺中女子触景生情、思念远方情人的伤感情怀。“萋萋芳草”借用《招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗句，点明了时节。接下来一句交代了地点，在小楼中独居。正是春日芳草萋萋、杨柳成荫，最能勾起闺中怀春女子的感伤情怀。“空断魂”，既是孤寂的伤感，又是失望的哀叹。这就已经让这位闺中女子心碎肠断的了，而此时杜宇的啼叫又送来一重深重的哀愁。这让人悲伤的杜鹃啼叫怎么能忍心继续听下去呢，于是这位女子回到房间之内。快要黄昏了，雨点打在梨花上，这位女子却紧密房门，独自哀愁。整首词虽然短小，但意象运用纯熟，抒情浓烈但有节制，是一篇难得的佳作。
调笑令·宫词
唐·王建
题考：据宋郭茂倩所编的《乐府诗集》记载，中唐时期有“三台调笑”等六词（即所谓的《中唐六调》），本是六言乐府诗，后来演化为长短句之词。“调笑”，《钦定词谱》作“古调笑”，《韦江州集》作“调啸”。该词还有《宫中调笑》、《转应曲》、《三台令》等名称。胡适在《词选》中说：“《调笑》之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；《转应》之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；《三台令》之名，可见此调是从六言的《三台》变出来的。”白居易诗有“打嫌调笑易”句，自注云：“调笑，曲名也。”由此可知，该词调产生于中唐时期。
作法：本词调共32字。开头两句为两字叠句，平仄确定。第三句为平起仄韵的六字句，第二、第三字可平可仄。第四句换平韵，为平起平收的六字句，第一、第三字亦是可平可仄。第五句同样是六字句，仄起平收押平韵，其中第一个字可平可仄。第六、第七句则是第五句最后两个字颠倒之后的重复，换成仄韵。末句则与第五句略同，押仄声韵，其第三、第五个字也是可平可仄。这首词开头两句重叠两字，第六、第七句为第五句末两个字的倒装，都是确定不可更改的。
团扇⑴，团扇，美人并来遮面⑵。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦⑶。
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弦管，弦管，春草昭阳⑷路断。
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注释：
⑴ 团扇：又名宫扇、纨扇，一种圆形有柄的扇子。
⑵ 并来遮面：一种舞蹈动作，演员用两把团扇交并，用来遮脸。有的版本此处的“并”字作“病”，则是另一种解释。
⑶ 管弦：管乐和弦乐，泛指乐器和音乐。
⑷ 昭阳：汉代宫殿名。汉成帝时，赵飞燕、赵合德姐妹曾居于此，装饰奢华。后来泛指嫔妃居住的宫殿。
评析：古代专制帝王穷奢极欲，其后宫之中往往妃嫔、昭仪、才人等动辄成千上万。许多少女初入皇宫尚得宠幸，不几日则因皇帝另有新欢而遭冷落。由此，大批的宫女被幽禁深苑、葬送青春。宫女问题是皇权专制主义的一个社会毒瘤，宫怨也成为诗歌经常涉及的一个题材。
宫女看到团扇，想起自己曾经和它一起清歌曼舞以愉君王，那是多么快乐的时候啊！可是不久君王就抛弃了自己，使她独自幽居宫中。 “玉颜憔悴三年”，长期不见君王，再无人与之商量管弦。在幽宫深苑之中独居了三年，没有来过一个人，连宫门外的路也被春草遮没了。宫女睹扇而起回忆，再由回忆到现实，无限伤感哀愁皆蕴于昭阳宫外的一片春草。
古代宫怨题材又常常用于指君臣关系，表达知识分子怀才不遇的怨恨心情。屈原在《离骚》中即已开始以男女来喻君臣，以女子哀怨，写失意知识分子抱负不得施展的伤怀。然而扩展开来，我们谁又不曾有过美好的愿望不得实现，埋藏在心底，让自已失意怅惘呢？正因为此，这首宫怨题材的词在今天依然能够引起读者的共鸣。
如梦令·春景
宋·秦观
题考：后唐庄宗李存勖自度曲，有词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；于是乐府取“如梦”二字作为曲名。也有说法如是：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”该词调复加一叠，则名《如意令》。后唐庄宗李存勖制此词时，本名《忆仙姿》，有说苏轼以其词中有“如梦、如梦”叠句，因而改名为《如梦令》。由此可以推断，该词调创始于五代，而调名《如梦令》可能是宋代才有的。此外，该词调又名《晏桃源》、《比梅》等。
作法：本词调共33字。全词以六言句为主。第一、第二句的第一字可以平仄不拘，但是第三字以用仄声为佳，第五字则以用平声为佳。因为这两句要对偶，所以平仄要格外注意，最好以一三五字平仄相对。第三句为仄起平收的五言句，无需用韵。第四句和最后一句，与第一、第二句相同；只是第一字个以用平生为佳。第五、六为两字叠句，协韵。
莺嘴啄花红溜，燕尾剪波绿皱。指冷玉笙寒⑴，吹彻小梅⑵春透。
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依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
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注释：
⑴玉笙寒：玉笙是对笙的美称，笙吹久了，簧片会变得湿润，因此说“寒”，需要用微火烘干才能合律。
⑵ 吹彻：彻，是大曲的最后一遍；吹彻意为吹到最后一曲。 小梅：乐曲名。唐《大角曲》里面有《大梅花》、《小梅花》等曲。
评析：该词作者一说为黄庭坚，元至正本《草堂诗餘》作无名氏词。这首词主要写一个吹笙人在春日中的寂寞心情。前两句描写美丽的春日风光：黄莺用嘴啄弄花瓣，使得花瓣静静滑落；轻灵的燕子用剪刀一般的尾翼轻点水面，使这片湖泛起层层绿波。这一片轻柔美丽的春日风光，但是此词偏要用乐景来写哀情。这位吹笙人孤独地将小梅曲吹了一遍又一遍，直到笙的簧片都已经湿润，可是依然没有人来听，依然只有吹笙人自己。在这大好的春光之中，吹笙人还如从前一样寂寞哀愁。吹笙人究竟为何而愁，词中没有提到，读者有广阔的想象空间。只是这位寂寞的吹笙人，因为哀愁而憔悴，竟然变得像那湖边的柳树一样消瘦了。
长相思·别情
唐·白居易
题考：《古诗十九首》中《孟冬寒气至》篇有“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”句，《客从远方来》篇有“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解”句。苏李诗中李陵有诗句：“行人难久留．各言长相思。”苏武有诗句：“生当复来归，死当长相思。”由此可见，“长相思”已是古诗中的常见语词，后来演化为乐府。《乐府诗集》将其收入“杂曲歌辞”部分。南朝梁时人张率最早把“长相思”三字放在句首，后人沿用词调，遂为一专门词牌。《长相思》还有其他名称，如《双红豆》、《山渐青》、《忆多娇》、《吴山青》等。
作法：本词调共36字，是最短的双调词牌。上下阕的头两句都是用叠韵，这是不可违背的。句法与平仄，上下两阕完全相同。上下阕起首为三字叠韵，第一字应为仄声，第二、第三字应为平声；第三句为七言句，第一字可平可仄；第四句为平起五言句，第一字应为仄声，第三字应为平声。白居易这首词的上阙平仄多有错用之处，应该以下阕平仄使用情况为标准。
汴水⑴流，泗水⑵流，流到瓜州⑶古渡头，吴山⑷点点愁。
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思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
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注释：
⑴ 汴水：古代河流名，又名汴渠、汴河，隋炀帝时开凿。西通河洛，南达江淮，今天已经湮没废弃。
⑵ 泗水：发源于山东泗水陪尾山，因为由四个源头汇合而成，故名泗水，又名泗河。流经山东曲阜、江苏徐州，在江苏淮阴汇入淮河。
⑶ 瓜洲：古代渡口名，在今江苏扬州邗江南。原系长江口沙碛，因形状如瓜而得名。
⑷ 吴山：泛指吴地（今江南一带）的群山。
评析：这首词写的是一位女子黄昏时分登上高楼，以栏眺望而引发对远方良人的思念之情。整首词声韵和谐而用此精妙，将女子对良人的思念之情表达得非常传神。俞陛云在《唐宋词选释》中称此词：“通体虚明，不着迹象，而含情无际。”这是毫不过誉的。
这位女子于黄昏时分登楼远眺，看到汴水在静静地流着。汴水一直向南流去，汇入泗水，然后泗水又向南流去。泗水流入淮河，连通大运河，一直流到了长江的古渡口。再往南便是广阔的吴地，分布着点点山峦，也是这位女子的点点愁怨，大概她所思念的人就在那里吧。在我国古典诗词中，河流常常是阻隔爱情的一种意象，如“所谓伊人，在水一方”。女子的愁怨悠悠，因众河流的阻隔而生，也为吴地点点的山峦而生，大概只有等到良人归来的时候才能止息吧。她就这样在高楼之上眺望着，怨恨着，不知不觉间明月已经升起，照着她独自一人倚靠在栏杆上。
相见欢·秋闺
南唐·李煜
题考：《相见欢》原为唐教坊曲，李煜作此词时已在亡国之后，故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名《忆真妃》。此词出后，该词调又得名称如《上西楼》、《西楼子》和《秋夜月》等，另外该调又名《乌夜啼》。
作法：本词调共36个字，用两个韵。第一、第二、第三、第六和第七句为平声韵脚。第四和第五句押仄声韵。第一句为六字句，第一和第三句可平可仄。第三句为九字句，一般要求上四下五（如这首词），但也有上六下三的例子。第四、第五句换为仄声韵。第六句仍押平声韵，与词首相同。第七句也是九字句，一般也要求上四下五。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐、深院锁清秋。
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剪不断，理还乱，是离愁。别是一般、滋味在心头。
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评析：南唐未亡国之前，李煜的同母弟从善朝宋，被羁留不得南归。马令《南唐书·后主书》中记载：“自从善不还，四时宴会皆罢，登高赋文以见意曰……常怏怏以国蹙为忧。”由此学者多认为，此词为李煜因其弟从善被羁留不得南归而作。
正是清秋时节，作者独自登上西楼，心中的哀愁无法诉说。天空中的月，像银钩一样明亮，此时却让人倍增寂寞之感。再看那几棵梧桐树，锁在幽深的院子中，显得更加凄清悲凉。作者所看到的实如上述，而作者此时内心所感受到的，却是减也剪不断、理也理不清的哀愁。这哀愁就是人生的悲欢离合，就是与弟弟的离别。这份心境和感受想要说出来，却没有必要，并且用语言也无法形容，只好把它放在心头。这首词上片写景，下片抒情，情感转变自然。最后一句“别是一般滋味在心头”则更是余蕴深长，令人不禁掩面。
醉太平·闺情
宋·刘过
题考：曹操《对酒歌》有“对酒歌，太平时”之句。唐杜牧有“万国笙歌醉太平”的诗句。本词调的名称，大概来源于此。又名《醉思凡》、《四字令》等。
作法：本词调共38个字，上下两阕完全相同。起首两句必须作平平仄平，而第三字的仄又必须作去声。第三句六字，虽然第一和第三两个字可平可仄，但是最好全句用仄平平仄平平。最后一句五字，句法上要求上一下四。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝⑴，写春风数声。
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思君忆君，魂牵梦萦。翠绡⑵香暖云屏⑶，更那堪酒醒。
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注释：
⑴ 调筝：弹筝。筝是弹弦乐器，十三弦。
⑵ 翠绡：丝制的绿色帐子。
⑶ 云屏：云母石制屏风，也指绘有云纹图案的屏风。
评析：这是一首抒写闺情的小令。上片描写闺中女子的深情、模样与状态。青鬓修眉，真切意远，她一个人在小楼上面弹筝。明月满窗、春风数声，这情韵无限的情景隐隐有几分遐思。下片写相思相忆之情。朝思暮想、魂牵梦萦，这位独守闺中的佳人，面对着翠绡香暖，感到无限伤感。只好借酒浇愁，可是酒醒之后还有漫漫的长夜要独自捱过，想到这里真是让人不禁难过。整首词轻倩柔媚、曲折有致，是一首较有特色的小令。
生查子·元夕
宋·欧阳修
题考：清人毛先舒的《填词名解》云：“查，古槎字；词名采海客事。”所谓的“海客事”，张华《博物志》记载为：“旧说天河与海通。近世有人乘槎而去，十余日中，犹睹日月星辰，后忽忽不觉昼夜。至一处，遥望宫中多织妇，一丈夫牵牛饮之，因还。后至蜀，问严君平，曰：‘某年月日，有客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”另外，词牌中的“生”字本可读“星”。《诗经·小雅》：“不如友生”毛传曰：“协桑经切，音星。”因此“生查”，就是“星槎”的意思。东晋王嘉《拾遗记》记载：“尧登位三十年，有巨查浮于西海，查上有光若星月。常浮绕四海，十二年一周天，周而复始，名曰贯月查，亦谓挂星槎。”可见星槎一词由来已经，后人常以之入诗，如李商隐 “海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻”、刘禹锡“星槎上汉杳难从”等。
作法：本词调共40字，其实是八个五言句。除上阕首句外，其他各句的第一个字均平仄不拘。全词共四处用仄韵。
去年元夜⑴时，花市⑵灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
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今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
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注释：
⑴ 元夜：即元夕，正月十五元宵节，又称上元节。
⑵ 花市：繁华热闹的街市。
评析：此词一说为女词人朱淑真所作，收在她的《断肠集》中，持此观点者有杨慎、毛晋等。不过清代王士祯、况周颐等人则认为是欧阳修所作，《四库全书》也认为该词为欧阳修所作。关于作者到底是谁的争论直到今天，不过现在一般认为此词确为欧阳修所作。这首词描写一段纯真的爱情，从中引出了一种恒久深厚的感伤，让人倍感悲凉惆怅。上片写去年元夕的繁华热闹和恋人的约会，以简单的文辞描述了令人心迷神往的约会情景。下片写今年元夕时的孤单，繁华热闹与去年相同，但是情人却不在了——或许这段爱情已经结束了吧——主人公只得黯然神伤，清泪潸然。这首词文辞简单，但是通过今昔对比，抒发感情淳朴自然，并且具有普遍意义，历来引得许多人的共鸣，成为脍炙人口的名篇。
昭君怨·春怨
宋·万俟咏
题考：《昭君怨》本是琴曲名。宋僧居月《琴曲谱录》中称：“中古琴弄名有《昭君怨》，明妃制。”蔡邕《琴操》称：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”因此李商隐诗有“七弹《明君怨》，一去怨不回”的句子。至隋唐由乐府而入长短句，于是成为了词曲名称。清毛先舒《填词名解》里说：“汉王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有《王明君》，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”由此可知，本次调却是来源于琴曲。
作法：本词调共40字，上下两阕完全相同。前三句与《如梦今》的句法几本相同；只是《如梦今》的第三句不用韵，这里却是换作平声韵。第四句三字，协平韵，平仄要求严格，必须是仄平平。
春到南楼⑴雪尽，惊动灯期花信⑵。小雨一番寒，倚栏干。
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莫把栏干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。
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注释：
⑴ 南楼：古楼名，在今湖北鄂城县南。《世说新语》记载，晋代庾亮在武昌（今鄂城）时，感秋夜景色宜人，于是与殷浩、王胡之等人登楼玩月、清谈吟咏。此处的南楼不一定是实指。
⑵ 灯期：指正月十五上元灯节。花信：犹言花期，指开花的消息。
评析：这首词写的是春日倚栏望远，抒发的是个人与家国的怅惘和忧虑。春天到来，南楼下面的积雪已经消尽了，正好迎来了热闹的上元佳节，也催动了花期。这时候一场细细的春雨下起来，使得天气乍暖还寒。作者独倚栏杆，凭高望远，看到的却是重重如烟的山水。这种情景怎不令作者万分怅惘伤怀呢，于是乎发出了“莫把栏干频倚”的感慨。作者发出疑问“何处是京华”，可是向京华望去却是一片暮云遮蔽。李白《登金陵凤凰台》中有句云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”王安石《登飞来峰》云：“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”由此，我们就可以推知，作者在此的“何处是京华，暮云遮”就不仅仅是描述一个景物，也不再是抒发个人的怅惘伤怀，而已经上升到对家国命运的忧虑。万俟咏是经历了靖康之变的，对国破家亡有更深的体会和忧虑。
点绛唇·闺情
元·曾允元
题考：清人毛先舒说：“江淹诗：‘白雪凝琼貌，明珠点绛脣’；本词采以名。”词牌名的意思是女子的口脂，因而又名《点樱桃》，是一首艳词。另外，该词又名《南浦月》、《沙头雨》等。
作法：本词调共41字。首句为四字，无需用韵。第二句为七言句，起仄声韵。第三句也是四字句，协韵。第四句五字，协韵。下阕第一句与上阕首句相同。第二句与上阕第四句相同。第三句上二下一，必须作平平仄，协韵。第四、第五句与上阕第三、第四句相同。
一夜东风，枕边吹散愁多少。数声啼鸟，梦转纱窗晓。
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来是春初，去是春将老。长亭⑴道，一般芳草，只有归时好。
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注释：
⑴ 长亭：古人在驿路边设亭供旅人休息，十里一亭，五里一短亭。后来“长亭”成为了送别地的代名词。
评析：这是一首以闺情为题的词作。少女怀春是古代诗歌中常出现的题材，如《诗经·召南·野有死麕》：“少女怀春，吉士诱之。”晋陆机《演连珠》之三一：“幽居之女，非无怀春之情。”一夜东风将春天带来，也在少女的身侧吹散开怀春的哀愁与怅惘，它们像云和烟一样弥散在少女的情感世界中。伴随着几声春鸟的啼叫，纱窗之外已经天亮了。古人常以禽鸟衬托爱情、以梦魂抒写幽情，此处的“啼鸟”和“梦转”也是这个意思。怀春的哀愁与怅惘伴随着这位少女，从初春时节一直到春光消尽。长亭是分别之地。这里的“长亭”既可指怀春少女与自己所爱的人在暮春分别，也可以指少女与自己的怀春情绪在暮春时候分别，两者都可对应词最后的“只有归时好”。这首词虽然短小，但是用语清新婉丽，构思新奇巧妙，也是一首被人广为流传的词作。“一夜东风，吹散愁多少”，将闺情之愁描写的形象而动感。下阕数句将闺情愁绪拟人化，其构思与手法之高妙，直追两宋，令人叹服。
菩萨蛮·闺情
唐·李白
题考：唐代苏鹗《杜阳杂编》云：“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之“菩萨蛮”。当时倡优，遂歌《菩萨蛮曲》，文士亦往往效其词。”北宋钱易之《南部新书》与明代胡震亨之《唐音癸签》记载与此略同。另外，五代孙光宪之《北梦琐言》记载：“宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿泄。”唐代俗称美女为菩萨，菩萨蛮盖西域蛮族女子之谓也。当时教坊，谱作曲词，遂以“菩萨蛮”为词名。明代杨慎改“蛮”为“鬘”，盖已失其本意。后代词人又名此词曰《重叠金》、《子夜歌》、《巫山一片云》等，不仅与词名来源无关，并且《子夜歌》另有正调，而《巫山一片云》又容易与其他词调《巫山一段云》相混淆，因而并不足取。
作法：本词调共44字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、第二句即为七言仄句；第三句为仄起之五言句，换用平韵；第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句；第二句为仄起仄韵之五言句；第三、第四句与前半第三、第四句相同。
平林⑴漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
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玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭⑵连短亭。
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注释：
⑴ 平林：树林在远处，从高处望去树头似乎平整，顾云“平林”。有注本曰“平地上的树林”，非是。
⑵ 长亭：《释名》曰：“亭，停也。”古人在驿路上设亭供旅人休息和送别，十里一长亭，五里一短亭。后来“长亭”成为了送别地的代名词。
评析：这首词相传为李白所作，但学者多认为是晚唐词假托于李白名下。然而这首词情辞俱佳，有很高的艺术水准，丝毫不逊于李白的作品。
黄昏是一个人情感最为丰富的时候，也是最容易触景生情引发对良人思念的时候。这首词就描写了一位闺中女子，在傍晚思念远方良人的情景。全词开篇写到女子所见之景：远山前的树林在暮色之中如同被轻烟环绕；山岭的颜色变得黯淡，给人一种寒意；这多少让人觉得有些伤心。空气渐渐变暗，暝色从远方的山林侵入到女子所在的高楼，而女子却在楼上哀愁。女子站在洁净的楼阶上眺望远方，山岭和树林已经湮没于暮色，只有灰蓝色的天空有几只归鸟急速地飞过。鸟儿知道天晚归家，可是隔着许多山岭和树林的良人又在何方呢？词以“何处是归程，长亭更短亭”作结，女子一点也不知道自己所思念的人现在哪里、正做什么，更是增添了几分哀愁。
全词有远景到近景，再到楼上仰望天空，直至思念推敲远方良人的行踪，布局恰当合理，使哀愁和思念之情得到逐步深化。并且这一描写转移，又是配合暮色渐浓而展开的，很是自然贴切。
卜算子·别意
宋·王观
题考：万树《词律》引毛先舒的话说：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”还说道：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”另外，因为秦观词有“极目烟中百尺楼”的句子，所以明代张《诗余图谱》中又将《卜算子》作《百尺楼》。
作法：本词调共44字，上下两阕完全相同，均是四句而两韵；每一句的第一个字均平仄不拘。第一、第二句，在句法上均要求上一下三，中间加一个衬字。第三句为七字，最后一句为五字，协仄韵。
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
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才是送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
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评析：王观的词集《冠柳集》中在此词题下有“送鲍浩然之浙东”语。鲍浩然是诗人的朋友，生平不详。浙东，今天的浙江东南地区，宋代时属浙江东路。南朝人吴均在《与宋元思书》中描述这一带：“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底……夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈。”可见这一带的风景是非常秀丽的。
这是一首很有特点的送别之词。我国古代形容美人的时候，常常是称其为“眼似秋水，眉若春山”。在这首词的开头，作者却反过来说水如美人眼波流横、山似美人眉黛聚簇，让人感到非常新鲜。接下来作者写道所送之人欲归哪边，却是眉眼盈盈之处，更是让人觉得美丽而有趣。下片前两句点名送别友人的时间，最后不无风趣地嘱咐友人到了江南以后，一定要把那里的春色尽情欣赏。有一说法是词中所送的友人回浙东看望他美丽的小妾，这当然是可能的。由上片的“眉眼盈盈处”似乎也可推测得知。这样一来，整首词的美人眉眼和山水春色都成了相互交映的双关之语。美人与美景奇幻的组合，还有友人送别时的风趣调侃，使得这首小词平添出许多艺术魅力。
减字木兰花·春情
宋·王安国
题考：《岚斋录》中记载：“唐张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”的句子，因而以《木兰花》为调名。“减字”，在词学中又称 “偷声”，指在原词调基础上减去部分音节的做法。《减字木兰花》即是《木兰花》减字之后的词调。
作法：本词调共44字，上下两阕完全相同。首句以四字起仄韵，其中第一和第三字平仄可不拘。第二句为七字，协仄韵。第三句为四字，换用平韵。第四句为七字，协平韵。
画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。
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徘徊不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房⑴。
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注释：
⑴ 洞房：幽深的房间。
评析：对于春天的热爱、对于爱情的敏感，几乎是所有诗人的共同气质。花落月生、聚散离合，总能引起他们心内的一番波澜。这首词写的是词人偶遇一位女子之后的春情思念，读来清新可人。
上片开始描写偶遇的场景：画一般的小桥流水；因为雨水沾湿了花瓣，使得东风也吹不起它们。月上柳梢头，词人骑着马踏着黄昏归来，偶遇一辆油壁香车。车的帘子里发散出阵阵清香，这是车内美人的脂粉之香，也是青春少女的温柔体香。词人为之迷醉销魂、浮想联翩。“今夜梦魂归何处”，是因为词人的心魂已经被那位女子带走了，可是词人却不知道她要去哪里。或者说，词人为这位女子而倾倒销魂，可是这位女子很快就消失了，留给词人的只是惆怅思念和无所适从。词人在这种惆怅中信马徘徊，默默无语，只是怨恨自己不像杨花一样，因为杨花还可以随风飞到那位女子的闺房之中，一诉衷情哀肠。整首词凄美迷离，结尾处的两句更是想象新奇。
采桑子·春暮
宋·朱藻
题考：万树的《词律》在《丑奴儿》注中说：“全唐诗作《采桑子》。此调为唐教坊大曲，一名《采桑》，一名《杨下采桑》；南卓《揭鼓录》作《凉下采桑》，属太簇角。冯正中词，名《罗敷艳歌》，李后主词，名《采桑子令》。宋初皆名《采桑子》，陈无己名《罗敷媚》，惟黄山谷名《丑奴儿》。”这里所说的黄庭坚的《丑奴儿》，即是 “得意许多时”那首，共62字，本首词区别较大，因而词调《采桑子》可能与《丑奴儿》并无关涉。
作法：本词调共46字，上下两阕完全相同。首句七字，无须用韵。第二、第三两句都是四字句，平仄句法相同，前者起韵，后者协韵。第四句是仄起平韵的七言句，协韵。
幛泥油壁⑴人归后，满院花阴，楼影沉沉，中有伤春一片心。
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闲穿绿树寻梅子，斜日笼明，团扇⑵风轻，一径杨花不避人。
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注释：
⑴ 障泥：垂置于马腹两侧，用来遮挡尘土的障物。油壁：妇女所乘坐的装饰精美的轻便车。因车壁用油涂饰而得名。
⑵ 团扇：又名宫扇、纨扇，一种圆形有柄的扇子。
评析：这是一首惜春之作，同时也包含着词人对一位女子的爱慕与惆怅。春意阑珊，这位女子乘着油壁香车回去了，原来喧闹的庭院便霎时间冷清起来了。花阴寂寂，楼影沉沉，只有剩下词人独自伤心徘徊，却无人知。他信步穿过已成浓荫的树丛，寻找梅子。“寻梅子”表现了春末夏初的风景特点，同时可能又有其他含义。唐杜牧有一首《叹花》诗：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成荫子满枝。”本词的“寻梅子”或有词人担心那位女子另属他人之意，然不能确定。这时候夕阳返照，使得树林也亮丽起来。词人想到那位女子曾经用美丽的团扇摇出轻柔的风，可是她归去的路上现在却落满了杨花。最后一句的以景作结，将词人难言的爱慕与惆怅遮掩了起来，却让读者对其感受得更为深切了。
谒金门·春闺
南唐·冯延巳
题考：汉武帝时候，学士待诏金马门，以备顾问。金马门省称为金门，用来比喻天子宫门。后来“金门”与“玉堂”并称，表示掇青拾紫、位列公卿的意思。扬雄《解嘲》里面也说：“今吾子幸得应金门，上玉堂有日矣。”本调为唐时词，取义为儒生朝谒天子。清人毛先舒《填词名解》云：“唐乐名有《儒士谒金门》，词沿其名。”该词调又名《垂杨碧》、《花自落》等。
作法：本词调共45个字，起首为三字句，句法上要求上一下二；第二字虽然可平可仄，但最好还是用仄声。第二句为六字句，第三句为仄起仄收的七言句。下阕第一句为六字句，其余均与上阕相同。
风乍⑴起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼⑵红杏蕊。
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斗鸭⑶阑干独倚，碧玉搔头⑷斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜⑸。
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注释：
⑴ 乍：突然。
⑵ 挼：揉搓。
⑶ 斗鸭：古代有斗鸭的游戏，鸭子在平时由栏杆围起来圈养。
⑷ 碧玉搔头：碧玉簪。
⑸ 闻鹊喜：古人认为听到喜鹊的叫声，表示有客人到来或者在外的亲人将要归来。
评析：微风突然吹起，使得一池春水荡起层层涟漪。有一位站在池塘边上的女子，此时正百无聊赖地用手揉搓着红杏，来引逗水面的鸳鸯。现在她连引逗鸳鸯也觉得了无意趣了，只得倚靠在栏杆上看鸭子戏水。她头上的簪子已经斜坠，这也难怪呀，因为自从心爱的人离开自己以后，这位女子就在已无心梳妆打扮了。她整天翘首企盼着心爱的人能早日归来，以解自己心头的相思和寂寞。刚抬起头，却听到了喜鹊的叫声，难道心爱的人真的要回来了？
这首词写思妇之情，简洁而动人，特别是第一句，更是体现了冯延巳词作的艺术水平。“风乍起，吹皱一池春水”，全词以此为首，显得特别引人注目。这一句使平静的水面荡起涟漪，富有动感。而正是这一春日风景里的细节触动了思妇敏感的思念，在她的心间也荡起了层层涟漪。
诉衷情·眉意
宋·欧阳修
题考：该词调为温庭筠所创，因《离骚》中有“众不可户兮，执云察余之中情”的句子，因而名之曰《诉衷情》。本来是单调33字，《词谱》则收录双调37字。五代时期毛文锡有41字的《诉衷情》，首句为“桃花流水漾纵横”，因而又名《桃花水》。除此之外，还有宋代王益44字的、张元干46字的两种体式。赵长卿和欧阳修则都使用45字的一种体式，后世词家奉为正宗。
作法：本词调共45字。上阕第一句为平起平韵的七言句。第二句为五字句，协平韵。第三句为六字句，不入韵。第四句也是六字句，但于第三个字后略有逗断，协平韵。下阕换头，三个三字句需用流水格。第四和第五句是四字句，要求对偶，不需用韵。最后一句也是四字句，协平韵。
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆⑴。都缘自有离恨，故画作、远山长⑵。
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思往事，惜流光，易成伤。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
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注释：
⑴ 呵手：朝手上哈热气。梅妆：即梅花妆，古代妇女的一种妆饰。《太平御览·时序部》引《杂五行书》记载，南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落在她的额头上，成五出之花，拂之不去。宫女们纷纷效仿，因名之曰梅花妆。
⑵ 远山：比喻眉毛。葛洪《西京杂记》记载：“（卓）文君姣好，眉色如望远山。”
评析：关于这首词的主题意蕴，有人说是表现歌女的怨恨离愁，有人说是常见的思妇主题。无论如何，我们看到，这首词最大的特点是通过女子的眉来传达她的情感。这是这首词艺术特色的体现，也是我们阅读欣赏的重点。
这是深秋的早晨，她卷起窗子上的帘幕的时候，发现那上面已经结了轻轻的一层霜。因为天气寒冷，她要梳妆打扮就先用用口中的热气将双手呵暖，然后才开始梳妆。呵手的这个细节，既照应了前面的轻霜，又暗示了这位女子的孤单。她把自己的眉线画得很长很长，那都是因为离恨的缘故呀。
上片写人的活动，下片开始转入对其内心情感的描写。梳妆完毕，可是“花容月貌为谁妍”，自己究竟是打扮给谁看呢？这位女子不禁想到过去的事情。那可能是一段缠绵伤感的爱情，也可能是毫无意义的琐碎生活。现在，时光流逝，一想到往事总让人那么惆怅伤感。可是总是这样惆怅伤感也没有用啊！她想唱一支歌来排解自己的寂寞伤感，于是敛起自己的满腹惆怅，想要让自己显出一点笑容，可是眉宇之间却仍然是挥之不去的哀愁。想要暂时忘却哀愁，故意地躲避自己内心的伤痛，可是心头仍然痛、眉头依然愁，这才是最让人痛心断肠而不可释怀的情况。
好事近·初夏
宋·蒋元龙
题考：唐宋之时，民间所称“好事”有两种意思。第一种“好”读去声，喜好之“好”如《孟子》：“好事者为之也。”杜甫诗：“旧来好事今能否？老去新诗传与谁？”白居易诗：“门以招贤盛，家因好事贫。”第二种意思是指慈善事业。《五代史唐明宗纪》：“谷帛贱，民无疾疫，则欣然曰：‘吾何以堪之？当与公等作好事以报上天。’”《录异记》：“嘉陵江侧，有妇人，自称十八姨，往来民家，不饮不食；每教谕于人，但作好事，莫违负神明。”本次调名称的本义，不知是使用的哪一种意思。至于“近”字，在词牌中与“今”“引”“慢”等相似，是表示曲类节奏的，与调名本义无关。后世称男女爱恋之事曰好事，又以“近”为远近之“近”，称此调名称为 “佳期近矣”的意思。这种说法是不足取的。本调又名《钓船笛》。
作法：本词调共45字。首句为平收五言句，不起韵。第二句六字，起仄韵。第三句与第二句相同，但无需用韵。第四句五字，必须为仄平平平仄，并且句法上要求上一下四。下阕换头。首句为平起平收的七言句。第二句五字，协仄韵。后两句的要求，与上阕相同。
叶暗乳鸦⑴啼，风定老红犹落⑵。蝴蝶不随春去，入熏风⑶池阁。
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休歌金缕劝金卮⑷，酒病煞⑸如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。
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注释：
⑴ 乳鸦：小鸦。
⑵ 风定句：《南史·谢贞传》载，谢贞八岁时作诗《春日闲居》有句子“风定花犹落”，为王筠所激赏。
⑶ 熏风：南风。
⑷ 金缕：曲调名，唐人无名氏《杂词》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”金卮：酒杯的美称。
⑸ 煞：很。
评析：这首词写春末夏初时的景物，抓住了那个季节的特点，写得丝丝入扣、形象动人。小鸦在树上啼叫，而此时的树头已经是“叶暗”，这正是初夏时节树头成荫的情状。没有风吹过，但是已经衰败了的花却自动地脱落，这也是春天失去后的特点。可是蝴蝶却没有跟随着春天一同离开，没有了鲜花，它们就在初夏时节飞入亭台池阁，飞舞旋绕，似与游人相乐。下片作者开始写到人，写人的心思和活动：不要唱那劝人珍惜光阴的金缕曲，只管喝酒就是了，一定要喝得像昨天一样大醉一场。这可真是一个“困人天气日初长”的时候，酒醉之后，词中的人安静下来，卷起窗帘，只看到杨花四处飘落。杨花飘落也是春末初夏时候景物的特点。另外，杨花在诗词中多比喻游子，该词在此处或有感慨自身漂泊之意。
忆秦娥·思秋
唐·李白
题考：《词综》收录此词，调名曰《桂殿秋》。《苕溪渔隐丛话》中载《桂花曲》云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。”此为《桂殿秋》一名之由来。《词综》引述吴虎臣的说法，曰此词为李白所作。而《词苑丛谈》则谓其为晚唐人之词作。然而此调与《菩萨蛮》确为词中最古者，郑樵《通志》云：“二词为百代词曲之祖。”此调别名甚多，计有《玉交枝》、《碧云深》、《双荷叶》等，而《秦楼月》和《忆秦娥》这两个名字都来源于这首词的第二句。
作法：本调为46字，“秦楼月”、“音尘绝”二句皆为上句末三字之重复。“灞”“汉”二字必用仄声，而名家则多用去声，音调更为流畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三句即上句之末三字，第四、第五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。下片改首句为七字，句法与《菩萨蛮》首句相同，其余的句法与上片无异。
箫声咽⑴，秦娥⑵梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵⑶伤别。
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乐游原⑷上清秋节，咸阳⑸古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙⑹。
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注释：
⑴ 箫声咽：暗用萧史弄玉之典。据刘向《列仙传》记载，秦穆公有女名弄玉，爱听萧史吹箫。后来弄玉嫁给了萧史，日日学习吹箫，作凤鸣声。过了几年，萧史弄玉夫妇的箫声引来了凤凰，于是秦穆公作凤台使两人居住。有一天，萧史弄玉夫妇随着凤凰一起仙去了。
⑵ 秦娥：泛指秦地的美貌女子。娥，扬雄《方言》卷二云：“秦晋之间美貌谓之娥。”
⑶ 灞陵：故址在今陕西省西安市东，因有汉文帝墓而名。附近有灞桥，是唐人折柳送别的地方。
⑷ 乐游原；即乐游苑，故址在今陕西省西安市南，是唐代的游览胜地。
⑸ 咸阳：今陕西省咸阳市。汉、唐时期，从长安西去，咸阳为必经之地。
⑹ 汉家陵阙：汉朝皇帝的陵墓都建在长安四周。阙，陵墓前类似宫门牌楼的建筑。
评析：两宋之交邵博的《邵氏闻见后录》称《忆秦娥》为李白所作，南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下，但是《李太白全集》中并无收录此词。明代以来对此词为李白所作屡有质疑者，大多认为此词牌为晚唐宋初时期词人所创。俞平伯即认为这首词“盖中晚唐时人伤乱之作”。
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”月亮是古典诗歌中表达思念的意象。秦娥的美梦破碎，如今只能将思念寄予明月，以呜咽的箫声来抒发心中的悲慨。楼外的明月圆缺相循，灞陵之上的柳色每年都会新绿，不知道送别了多少行人。如今在乐游原上，正是清秋时节，秦娥所思念的那个人、秦娥的梦却在咸阳古道之外，杳无音信。明月圆缺、柳色荣衰，时间就这样无情地流逝着，而秦娥站在秦楼之上举目望去：西风衰飒，红色的残阳浸染了汉代的大片陵墓。词到这里，所要表达的已不仅仅是思念之情，更是由清秋而引发的对历史的感怀和强烈的宇宙生命意识。这首词境界阔达、格调苍凉，极富感染力，特别是最后两句。王国维在《人间词话》中评之曰：“寥寥八字，遂关千古登临之口。”
更漏子·本意
唐·温庭筠
题考：唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》有诗句云：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》亦有诗句曰：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”一般认为，此词调创制于晚唐时候，其创制者可能是温庭筠。《苕溪渔隐丛话》中说：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣：《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪……’”毛先舒《填词名解》中也说道：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏“更漏”，后以名词。”
作法：本词调共46字，为上下阙之双调词牌。起首两句为三字句对偶，因而平仄互异。第三句为六字句，第一、第三和第五字均为可平可仄。第四、第五句换为平声韵，也是三字句对偶。第六句为五字句，其中第一字为仄声。第三字为平声。下阕起首第一句即入韵，第二句则不要求对偶。然而本词调下阕第一句入韵的只有这一首词，宋代及以后人们填词均不入韵，因而对此不必有过严之要求。
柳丝长，春雨细，花外漏声⑴迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪⑵。
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香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁⑶。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。
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注释：
⑴ 漏声：古代以漏壶盛水，通过水的滴漏来计时。此处指夜间打更击点的报时声。
⑵ 金鹧鸪：用金线绣成的鹧鸪。鹧鸪，一种鸟，性畏霜露、喜光照，其形体状如山鸡，叫声像是“行不得也哥哥”，古诗词中常用来表示思念和伤感。
⑶ 谢家池阁：泛指女子的居所。谢家，谢娘家，魏晋六朝时已有此种称呼。
评析：这首词同样写的是一位女子对远方良人的思念，不过不是写女子登楼眺望，而是写女子居所的环境与女子在闺房内的活动。这是温庭筠所擅长的，而事实上这首词也确实写得非常成功。特别是最后一句“梦君君不知”，与古诗“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”在艺术构思上有暗合之处，同样令人唏嘘不已。
这首词一开始就描写了一种动人的春夜情景，最易引发人们的思念之情。柳丝依依，夜雨霏霏，盛开的花丛之外传来声声打更的声音。这声音惊起了塞外的大雁，也惊起了城中栖息的乌鸦，却对画屏之上金线绣成的鹧鸪毫无影响。在这里，塞雁、城乌和鹧鸪可能并非实写，而只是用来点缀词句、渲染气氛。温庭筠作闺怨词，有《菩萨蛮》14首、《更漏子》6首，使用了大雁、鹧鸪、凤凰、雀、燕、莺等多种禽鸟，许多地方只是取其成双成对之意罢了。下阕香雾已见稀薄，说明已经到了深夜，熏香快要燃尽。香雾透过重重的帘幕，这位女子只感到无限的惆怅。算了吧，既然夜已深了，还是去睡吧。她用灯罩遮住红烛，放下床帏，在思念和惆怅中进入了睡眠。在睡梦之中，她可能已经梦到了远方的他，可是他却可能并不知道。一方是深切的思念，另一方却是“梦君君不知”，岂不令人顿生伤感！
荆州亭·题柱
宋·吴城小龙女
题考：据说这首词最早题于荆州江亭柱间，故名《江亭怨》。宋代《异闻总录》记载：“荆州江亭柱间有词，黄鲁直读之，凄然曰：‘似为予发也。’是夕梦女子曰：‘吾家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。’鲁直惊寤曰：‘此吴城小龙女也。’”《冷斋夜话》所记载的故事，大致与此相同。所载亦同。《花庵词选》选录此词的时候，名之曰《清平乐令》。不过这首词只是去掉《如梦令》的结尾同时变作双阙罢了，可能是黄庭坚本人自创的，只是伪托于鬼神之事罢了。
作法：本词调共46字，上下两阕完全相同。全词四句与《如梦令》的前四句基本相同，只是此处首句和结句第五字的可作仄声，而《如梦令》必须用平声罢了。
帘卷曲栏独倚，江展暮云无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾⑴。
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数点雪花⑵乱委，扑漉⑶沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。
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注释：
⑴ 吴头楚尾：指江西地区。以长江而言，江西处于吴地的上游、楚地的下游，就像首尾相接一样，因而称吴头楚尾。
⑵ 雪花：此处指浪花。
⑶ 扑漉：象声词，沙鸥惊起的声音。
评析：这是一位漂泊异乡的女子孤身无依、思念家乡时候写下的词。她卷起珠帘，独自倚靠在栏杆上，看见长江上面的天空，傍晚的云团在无边地舒展。“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，这位女子此时也生起了浓郁的思乡情绪。她的家远在江西一带，可是现在却远离家乡、孤身漂泊，思乡的泪水从来就没有停止过。江上掀起几簇浪花，冲到了岸边的沙滩，把在那里休憩的沙鸥也惊起了。这位女子倚栏独望，看见这一切，想要写出几句诗来慰藉自己漂泊的愁怀，却最终被淹没在了江水烟波里面。对景生情，不尽愁闷，却连一句诗也不能写出，这就更让人感到惆怅伤感了。
清平乐·晚春
宋·黄庭坚
题考：唐李浚《松窗杂录》中记载：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进《清平调》词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”北宋张君房《脞说》认为李白所作，即是《清平乐》曲。《碧鸡漫志》则称：“明皇宣白进《清平调词》，乃是令白于《清平调》中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今《清平乐》曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万树《词律》在此调下作注，也说：“与《清平调》无涉。”由此可知，《清平乐》与唐代《清平调》虽然名称相似，然而事实上并无关涉。
作法：本词调共46字，用两个韵，前者为仄，后者为平。第一句为四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄协，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
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春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
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评析：这又是一首以送春为题的词作，但是并不像同题其他词作一样忧伤。春天是美丽的，它的离去总是引起敏感的词人感慨不已，也有人会问春天究竟去了哪里。白居易《大林寺桃花》中“长恨春归无觅处，不知转入此中来”，那是因为山上寒冷，所以“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，并非真的春归于此了。黄庭坚的这首词开篇就问“春归何处”，估计白居易也无从作答。黄庭坚的这首词接着说道，如果有谁知道春天去了哪里，那就再把它寻回来吧。这是上片的发问，问而无人能答，于是作者只好自问自答。春天去了，一点踪迹也没有。要想知道春归何处，大概只有去问黄鹂了。当然这个回答并不能使人满意，因为黄鹂纵然百啭千啼想要说明春归何处，可是却没有人能听懂黄鹂的话。黄鹂只得乘着风、飞过蔷薇，独自去追寻春天了。可能正是这黄鹂带走了春天呢。整首词节奏欢快、语调轻松，其构思的新颖、想象的奇特更是令人激赏不已。
误佳期·闺怨
清·汪懋麟
题考：《楚辞·九歌·湘夫人》云：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”南朝宋谢庄《月赋》云：“佳期可以还，微霜沾人衣”。于是“佳期”一词成为男女欢会的代指。唐李益《江南曲》云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”，则是“误佳期”的意思。本词名大概即是来源于此。
作法：本词调共46字。上阕起首两句都是六字，皆用仄韵，不用对偶。第三句为平起平收的七言句，不用韵。第四句五字协韵，作仄仄平平仄。下阕换头，起首两句为两个五字句。第三、第四句与上阕相同。
寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁⑴心情恶。
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独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉⑵时，细数郎轻薄。
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注释：
⑴ 直恁：犹言竟然如此。
⑵ 画眉：汉代张敞曾为妻画眉，后来成为表示夫妻恩爱的典故。
评析：这首词写春寒之中，一位闺中女子对情人的思念和负约不归的埋怨。词的第一句写出当时的环境，正是乍暖还寒、春寒料峭。这是对当时环境的描写，也是对女子心情的烘托。女子的心情像春寒一样孤独冷清，是因为她所爱的人轻负了与她春天的约会，在庭梅都开遍的时候还不回来。这当然让女子的心情非常坏了。怀人不归，这位女子只好抱着自己孤单的影子入眠了。一个“抱”字，更加突出了女子的寂寞。女子向里而睡，突然看见灯花落了，心头掠过一丝欣喜。因为古人认为灯花落是吉兆，表示有人要来。莫非所思念的人要回来了？女子还不敢确定，此时想到所思念的那个人，心里就充满了埋怨，心想：等他回来讨好我的时候，看我怎么娇嗔着数落他。最后一句写女子心理，富有情趣且真实，可谓入木三分。
阮郎归·踏青
宋·欧阳修
题考：毛先舒在《填词名解》中说：“《阮郎归》用《续齐谐记》阮肇事。”《续齐谐记》记载：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”《续齐谐记》一书为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙之事，经常出现于唐诗之中，由此可以推知此词调创于隋唐时期。
作法：本词调共47字。上阕首句为平起平韵七言句。第二、第三和第四句都需要协平韵。下阕开头为两个三字句，要求对偶。其余三句与上阕的末三句完全相同。此词调所有五字句均为五言拗句，其第三字必须是平声，无可更改。
南园⑴春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
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花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
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注释：
⑴ 南园：晋代张协《杂诗》之八有诗句：“借问此何时，南园蝴蝶飞。”此处南园，是泛指园林之意。
评析：这首词的作者一说为南唐冯延巳，又说是北宋晏殊。这是一首描写踏青风景的词。上片首句点明地点、时间，正是阳春三月最为绚烂的时候。和煦的风缓缓吹来，作者听到马的叫声。第三句更是写出了这个时节的特有景观，青色梅子还很小，柳树的枝叶却已经很多。春日的阳光也很充沛，蝴蝶在明媚的阳光之中翩然飞舞。花露闪耀着光辉，如烟的芳草在轻风中微微低伏。许多人家帘幕低垂，表示大家都已经踏青去了。一位少女在荡秋千，因为慵困而将外衣脱去。这个时候，画堂之上的燕子却在叽喳着归巢。这首词就像一幅明丽的风景画，使读者身临其境，与作者一起欣赏着春日的风光。
画堂春·本意
宋·黄庭坚
题考：白居易《三月三日诗》中有诗句“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”，这是画堂春最早的出处。到《赠韦氏歌》中诗句“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎”，“画堂”似乎已经是一种曲调了。唐代时富贵之家，将装饰华丽的房子都称为画堂，该曲调的名称可能即由此来。
作法：本词调共47字。首句为七字，起平韵。第二句为六字，协平韵。第三句与第一句相同。第四句为四字，协平韵。下阕换头，第一句不用韵，并且第一三五字可以平仄不拘。其余句子，皆与上阕相同。
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆⑴。
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宝篆烟销龙凤⑵，画屏云锁潇湘⑶。夜寒微透薄罗裳，无限思量。
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注释：
⑴ 睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌；用拟人法写杏花零落状。
⑵ 宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。
⑶ 画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把潇湘地区锁住了。有不放远方游人回来之意。
评析：这是一首抒写春闺思妇怀念远方情人的词。上片写暮春景色。用东风衬托细柳，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托芳草，见其嫩绿鲜美。杏花零落，燕啄泥香，令人不禁生出无尽感慨。下片写离人愁思。鼎炉之上的宝篆烟香呈龙凤消散，屏画之上的潇湘风景被白云深锁。夜深人静，寒意已经透过微薄的罗裳，更引起闺中人的无限思量。全词以景衬人，将春闺思妇的绵绵情思写得宛转细腻，清新动人。
摊破浣溪沙·秋恨
南唐·李璟
题考：《浣溪沙》本为唐教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪而得名，又名《浣沙溪》。其中“沙”字皆本应为“纱”字。《南唐书》中记载：“王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作《浣溪沙》词二阕，手写赐感化。”此中指的就是这首《摊破浣溪沙》。所谓《摊破浣溪沙》，就是将《浣溪沙》的原调中的一句破为两句，由七字变为为十字。李璟这首词最为闻名，因此后人又称此调为《南唐浣溪沙》，又名《山花子》。
作法：本词牌为双调小令，共48字。上阕第一、第二和第三句为七言诗仄起平收式的前三句。第四句为三字句，句法上要求上二下一。下阕的平仄与句法要求与上阕基本相同，只是最后三字不要求上二下一。这首词中的平仄要求与近体七言诗极为相似，填词时可以对照。
菡萏⑴香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光⑵共憔悴，不堪看。
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细雨梦回鸡塞⑶远，小楼吹彻⑷玉笙寒⑸。多少泪珠何限恨，倚阑干。
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注释：
⑴ 菡萏：还没开的荷花称菡萏，此处则指荷花。
⑵ 韶光：时光，一般指美好的时光。
⑶ 鸡塞：即鸡鹿塞，在今内蒙古自治区西部磴口县西北哈萨格峡谷口。东汉时窦宪曾率军出鸡鹿塞与南匈奴交战，获胜后于燕然山勒石记功而返。此处泛指边塞。
⑷ 吹彻：彻，是大曲的最后一遍；吹彻意为吹到最后一曲。
⑸ 玉笙寒：笙吹久了，簧片会变得湿润，因此说“寒”，需要用微火烘干才能合律。
评析：这首词写的是一位女子对远戍边塞的丈夫的思念。情景交融，词意凄清悲苦，非常感人。
词一开始写道在一个秋天的黄昏，这位女子看见池塘之中的荷花香消翠减，感受着不断吹来的秋风，顿生无限哀愁。她的哀愁是为了什么呢？美好的时光一去不复返了，而自己的内心却因思念而日渐憔悴。自从丈夫远戍边塞以后，自己度日如年、心不在焉，连梳妆打扮也没有了兴趣。就这样，时光、内心和自己的面容，都一起憔悴了，憔悴得不堪相看。已经入夜，女子在细雨之中又梦到了远在边塞的丈夫。夜半醒来，独自在小楼上吹响玉笙。将曲子吹了一遍又一遍，连玉笙的簧片都变得湿润有些凉了。这位女子眼泪止不住的流了下来，有那么多的悲痛和哀愁啊，却只能自己倚靠在栏杆上。
人月圆·有感
金·吴激
题考：本词调名称来自于北宋王诜《元宵词》的“华灯盛照，人月圆时”。这首词中用化用白居易《琵琶行》中的句子，云“江州司马，青衫泪湿”，故而该词调又名《青衫湿》。
作法：本词调共48字。上阕首句为平起仄收的七言句，不起韵。第二句为平收的五言句，起平声韵。第三、第四句都是四字句，都不需要协韵。第五句也是四字，协韵。下阕是六个四字句，其中第三、第六句协韵；其实是上阕后三句句法和平仄的两次重复，只是“仙姿胜雪”的“胜”字可作平声罢了。
南朝千古伤心事，还唱后庭花⑴。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家⑵。
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恍然一梦，仙姿胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯⑶。
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注释：
⑴ 南朝二句：唐杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
⑵ 旧时三句：唐刘禹锡《乌衣巷》诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
⑶ 江州三句：白居易《琵琶行》中有“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”、“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”等诗句。
评析：根据刘祁《归潜志》记载，曾先后奉使入金被扣留任职的吴激与宇文虚中等人，一次在宴会上见到一个侍儿吹笛劝酒。经过打听，他们知道这位侍儿原是赵宋宗室之女。大家都十分感慨，纷纷作词题咏，这首词即作于当时。
上片起首两句点名歌者的身份，也定下了家国破亡的悲凉基调。接下来用王谢燕子的典故，说明这位歌女的悲苦身世。她本是赵宋宗室之女，享受着荣华富贵，可是现在却沦落为北朝侍儿，任人使唤，过着悲苦的生活。当年王谢堂前的燕子飞入的是寻常人家，还引起了人们那么多感慨，而现在这位歌女从贵族女子沦为供人玩弄的歌妓，她的内心又有多少感慨呢？下片的“恍然一梦”承接自然，过渡得了无痕迹。这位歌女虽然打扮得很美丽，但是仍然掩饰不住她内心的悲伤。唱歌者悲伤，听歌者亦悲伤，因为都有相同的家国之恨、身世之感。这首词以巧妙的手法将前人的诗句化用组合，天衣无缝、自然贴切，将眼前情景、家国之痛、身世之感融于短短的四十八字之中，简括凝练，构思巧妙。
桃源忆故人·冬景
宋·秦观
题考：古代传说的桃源有两处：一是汉代刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程《天台山记》；二为晋代武陵渔人所发现，在湖南常德桃源县，见陶潜《桃花源记》。这两处都是古人理想中的仙境。古人因地怀人，向往人间仙境，于是吟咏于诗篇。陈子良的“一返桃源路，别后再难逢”、杜甫的“缅思桃源内，益叹身世拙。”和王维的“笑谢桃源人，花红复来觌。”都属于忆念桃源仙境、怀人感事的诗句。本次调的名称大概就是因此而来的，又名《虞美人影》，但与《虞美人》并不关涉。
作法：本词调共48字，上下两阕完全相同。第一句与《菩萨蛮》的第一句相同，起仄韵。第二句为六字，平仄平平平仄，然而第一、第三两字可以平仄不拘。第三句与第二句完全相同。第四句为五字，为仄起仄收的五言句，协仄韵。值得注意的是，本词调中每一句都要用韵。
玉楼深锁多情种⑴，清夜悠悠谁共。羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
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无端画角严城动⑵，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄⑶。
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注释：
⑴ 多情种：其他版本中均作“薄情种”，只有在《白香词谱》中是“多情种”。
⑵ 无端：没有来由。严城：戒备森严的城市。
⑶ 彻：大曲的最后一遍。梅花弄：乐曲名，有《大梅花》、《小梅花》等，一曲称一弄。
评析：这首词写的是一位思妇在冬天夜晚的寂寞和苦闷。这位思妇孤独地居住在高楼深院之中，在漫漫长夜之中苦捱着。这么凄清寂静的夜，如才漫长，却没有人来陪伴她。看到枕头上、被子上绣的鸳鸯啊、凤凰啊，总让她感到非常难过。这种以禽鸟来反衬思妇寂寞的手法，在古代诗词中经常运用，如温庭筠的“翠翘金缕双 ，水纹细起春池碧”、“ 凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨”、“惊塞雁，起城乌，画屏金遮鸪”等。这位思妇在深夜之中寂寞苦闷，只好与这些枕头和衣相拥。这一和衣相拥，使冬夜思妇的寂寞苦闷得到了很好的表现，同时也为下文的意思流转做了准备。“和衣拥”使得她进入短暂的睡眠，做了一个朦胧的梦。不料城里半夜的画角却无端地吹响，惊醒了睡梦中的这位思妇。她起身看见窗外月华如练、冷霜似冰，内心又涌起难言的思念与寂寞。外面传来梅花弄的曲调，她静静地听着，相思无限、彻夜未眠。这首词的下片，与李璟《摊破浣溪沙》中“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”有异曲同工之妙。
眼儿媚·秋闺
明·刘基
题考：唐白居易《长恨歌》云：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，该词名大概来源于此。“眼儿”是当时俗称，文学中常将其比喻为“秋波”，因此该词调又名《秋波媚》。
作法：本词调共48字。上阕首句为七字句，起平韵。第二句为仄起平收的五言句，协韵。第三、第四句为四字对句，无需协韵。第五句为四字，协韵。下阕第一句中第一、第三字平仄不拘，第二、第五字必须作平，第四、第七字必须用仄；第三句第三字必须作平；除此之外，其他各处皆与上阕相同。
萋萋烟草小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖⑴。
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春山碧树秋重绿⑵，人在武陵溪⑶。无情明月，有情归梦，同到幽闺。
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注释：
⑴ 万点鸦栖：隋炀帝有诗云：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”宋秦观《满庭芳》词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”
⑵ 春山句：南朝齐谢朓《酬王晋安》诗云：“春草秋更绿，公子未西归。”
⑶ 武陵溪：武陵在今湖南常德。武陵溪为桃花源所在的地方，东晋陶渊明《桃花源记》曰：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。”
评析：这是一首抒写女子秋日怀人的词作。上片写这位女子眼中所见的秋景，景中含情。女子居于小楼之中，小楼西畔此时芳草萋萋，让人想到“芳草萋萋忆王孙”的句子。云压雁声低，表明此时已经秋季，“压”字和“低”字凸显了秋景个人造成的压抑。疏柳、残照和栖鸦是云压雁低之下的景物，可谓满目萧瑟、尽是凄凉。下片首句承接上片的写景，同时开启下片的抒情。女子所思念的人在遥远的武陵溪。一想到这里，女子就止不住地伤心起来。上片写到了“残照”，是黄昏，下片承接上片的时间转入晚上。到了晚上，明月照进了女子的深闺，所思念的人也来到了女子的梦里。词的最后“无情明月，有情归梦，同到幽闺”，将明月和归梦拟人化，同时将明月与归梦进行比照，构思巧妙，令人击节。
贺圣朝·留别
宋·叶清臣
题考：“圣朝”为赞扬朝廷之词，多见于唐人诗中，例如杜审言诗中的“圣朝尚边策，诏论兵戈偃”、张九龄诗中的“圣朝岩穴选，应待鹤书征”、杜甫诗中的“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝”等。《贺圣朝》本是唐教坊曲名，后演变为词调，又名《贺明朝》《贺熙朝》等。
作法：本词调共49个字，首句为七字，平起仄韵。次句为五字，句法上要求上一下四，其中第一和第二个字必须分别为仄声和平声，绝不可通融。第三句为不入韵的平起平收七言句。第四句句法与第二句相同。下阕起首为两个四字句，多用对偶，其中一句要求入韵。下阕的其他句子，皆与上阕相同。
满斟绿醑⑴留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
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花开花谢，都来⑵几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。
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注释：
⑴ 醑：美酒。
⑵ 都来：总来，犹如“算来”。
评析：从写作内容来看，这首词应该是一首送别饯行的词作。在我国古代诗词中，用于赠别的有很多。然而这一首词立意新颖，写景抒情流转明快，也是一首难得的赠别佳作。
全词开篇作者就劝离别之人饮酒，让人不禁想到“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的名句。接下来，作者写道：“三分春色二分愁，一分风雨。”这愁乃是分别之愁，这风雨乃是良春美景之风雨。花开花谢，春光易老，算来又能有多长时间呢？朋友相聚也如春光一般短暂，转眼之间就要分离了。作者没有继续写分离的不舍与哀愁，而是一转写道：不要说什么离愁别恨，只管痛快地饮酒高歌就是了；因为等到明年牡丹花再开的时候，老朋友还不知能不能再相聚呢！这最后两句，让人想到杜甫的“明日隔山岳，世事两茫茫”，虽未直言离愁别绪，但这份感情却显得非常真挚和厚重。
柳梢青·纪游
清·朱彝尊
题考：唐李白《劳劳亭》诗云：“春风知别苦，不遣柳条青。”唐杜甫《题新津北桥楼》诗云：“白花檐外朵，青柳槛前梢。”本词名大概来源于此。宋杨万里有诗云：“天欲做春无去处，只堆浓绿柳梢头。”因而该词调又名《早春怨》。
作法：本词调共49字。上阕的六句都是四字句，其中前三句都是平起仄收，第一字都可平仄不拘，第二句不用韵。第四、第五两句为四字对句，无需协韵。最后一句协韵，与前两句一样第一字可平仄不拘。下阕换头，首句为六字。第二句为上三下四的七字句。以下三句与上阕相同。
障羞罗扇，花时犹记，这边曾见。曲录⑴栏杆，玲珑⑵窗户，也都寻遍。
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两峰依旧青青，但不比、眉梢平远。第一难忘，重来崔护，去年人面⑶。
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注释：
⑴ 曲录：将木刻为曲折型。
⑵ 玲珑：指窗格雕成花型图案空明透亮的样子。
⑶ 重来二句：据唐孟棨《本事诗》记载，崔护于清明节独自到城南踏青，见一所住宅，四周桃花环绕，景色宜人。适逢口渴，便叩门求饮。一女子开门纳崔进室，送以杯水。女子非常美丽，眉目含情。第二年清节，崔护旧地重游，见门墙如故而女已锁门他往。崔护帐然若失，题诗于门上曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
评析：这首词写的是对一位女子的怀念，而这位女子是作者在一次春游中偶然遇见的。在这次春游中，作者看见她一脸娇羞，用罗扇相遮，不禁心生爱慕。这次巧遇让作者割舍不下，于是故地重游，希望能够再见到这位女子。可是无论是曲录阑干，还是玲珑窗户，作者都找遍了，依然不见那位女子的行踪。远处的两座山峰依然青黛宜人，却哪里比得上那位女子的眼睛更含情脉脉呢？这种感情，这种苦涩的回忆与怅惘，大概就是当年崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感伤吧。
西江月·佳人
宋·司马光
题考：李白《苏台览古》有诗句：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”张佑则有诗句：“西江江上月，远远照征衣。”该词调的名称，大概就是来源于此，有说该词亦名《步虚词》。清代藏书家吴任臣说：“《步虚词》乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与《西江月》全不类，是昔人之误。”不过，毛先舒却说：“《步虚词》即《西江月》，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”
作法：本次调共50字，上下两阕完全相同。本词调平仄互协，写作起来有一定难度。第一句为六字，无需用韵，第一、第三和第五字可平可仄。第二句用平韵，平仄与第一句相反，只是第五字必须为平声。前两句一般要求对偶。第三句是平起平收的七言句，协平韵。第四句换作协仄韵，句法要求与第一句相同。
宝髻⑴松松挽就，铅华⑵淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝⑶无定。
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相见争如不见⑷，有情还似无情⑸。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。
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注释：
⑴ 宝髻：古代妇女梳的一种发型。
⑵ 铅华：用来搽脸的粉。
⑶ 游丝：飘动着的虫丝。
⑷ 相见句：李白《相逢行》诗：“相见不相亲，不如不相见。”
⑸ 有情句：杜牧《赠别》诗：“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。”
评析：这是一首描写美人和私情的香艳之词，出自保守方正的历史学家司马光之手，确实令人咋舌不已。因此历来就有很多人怀疑这首词不是司马光所作，不过我们并不必介意。保守方正的人并不总是保守方正，每一个人都有自己的情感，历史学家司马光也不例外。再从这首词的内容来看，也是宋代很常见的对美人和私情的描写。这在宋代文人士大夫之间是很常见的事情，并不值得后人少见多怪地咋舌不已。
词的上片描写这位美人的妆扮和舞姿。她略施粉黛，松松地挽就一个云髻，显示出少女天生丽质的自然美。她的身材窈窕、舞姿轻盈，像一片云、一团雾一样在作者的眼前翩翩起舞，有时也像飞絮游丝一般飘忽不定，令人心醉神迷。词的下片承接上片的描写，转入对个人感情的抒发。见到这样一位美丽女子本来是一件幸事，可是作者却说“争如不见”。这是因为，一见到她，自己就生出无限的爱恋之情，可是欢乐是短暂的，这爱恋之情只会给自己带来长久的悲伤。令人欢快的歌舞结束了，这位美人也离开了，只剩下自己酒已微微醒来，在安静的深院之中望月惆怅。
这首词的结构层次分明，描写自然、抒情深婉，写出了美好与欢乐的短暂和因此而产生的个人情感悲伤，具有很强的感染力。