惜分飞·本意
宋·毛滂
题考：《乐府诗集·杂曲歌辞》中有诗句：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”，后世因此而将“劳燕分飞”作为离别之词。晋代干宝《搜神记》中有“既已分飞，将何表信于郎”的句子，南朝庚信《周故大将军赵公墓志铭》中有“秦川直望，陇水分飞”的句子，后人遂将“分飞”一词广泛用于临歧惜别。本词调的名称大概就是来源于此。
作法：本词调共50字，上下两阕完全相同。第一句是仄起仄韵的七言句，第一个字平仄不拘。第二句为六字，协仄韵，第一个字也可以平仄不拘。第三句为五字，协仄韵。第四句为七字，也要求协仄韵。
泪湿阑干⑴花着露，愁到眉峰碧聚⑵。此恨平分取，更无言语空相觑⑶。
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断雨残云⑷无意絮，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。
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注释：
⑴ 阑干：泪流纵横的样子。
⑵ 愁到句：唐代张泌《思越人》中有句子：“东风澹荡春无力，黛眉愁聚春碧。”
⑶ 觑：凝视。
⑷ 断雨残云：双关之语，一为实景描写，一为用宋玉《高唐赋》典指男女欢爱。
评析：《宋六十名家词》为此词题作《富阳僧舍作别语赠妓琼芳》，可知这是一首赠妓留别之作。上阕写分别时的情景。琼芳泪湿阑干，如“一枝梨花春带雨”般哀美动人。她的眉头紧蹙，犹如青山相聚。这是琼芳离愁的表现，而这种离愁对于词人也是一样的。于是两个人只好“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。下阕写别后的思念。分别之后，此人对一切都已心灰意懒、百无聊赖，在苦恋相思之中寂寞度日。词人夜宿深山野店之中，对她无比思念，想到对方也在思念自己，于是将自己一缕愁魂寄于潮水，让它带回到琼芳的身边。整首词层次分明，表意清楚而感人，是一首不错的赠别小词。
南歌子·闺情
宋·欧阳修
题考：张衡《南都赋》中有“坐南车歌兮起郑舞”的句子，本次调盖出于此。然而万树《词律》在本词调下面加注：“歌又作柯”。并且毛先舒的《填词名解》中也说：“《南歌子》题，采于淳于棼事，一名《南柯子》。”淳于棼的故事见于唐代李公佐的小说《南柯记》。此词调共有四种体式，只有这首词又名《望秦川》、《风蝶令》等。另外，唐代刘采春有《南歌子词》，然而是一首五言绝句，与该词调无关。
作法：本词调共52字，上下两阕完全相同。起首两句为五言句，要求对偶。第一句仄起仄收，第二句平起平韵。第三句为七字句，平起平收，协平韵。最后一句为九字，句法上要求上二下七。虽然万树《词律》中也说：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五”，然而终归还是以上二下七为宜。
凤髻金泥带⑴，龙纹玉掌梳⑵。去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无⑶。
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弄笔偎人久，描花试手初。等闲⑷妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生⑸书。
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注释：
⑴ 凤髻：发髻梳成凤凰式的样子。金泥带：用屑金做装饰，制成的束带。
⑵ 龙纹玉掌梳：用玉制成刻着龙形花纹的掌形梳子，插于发髻。
⑶ 画眉深浅入时无：唐朱庆馀诗《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”入时无，合时吗的意思。
⑷ 等闲：白白地。
⑸ 怎生：怎么。
评析：这是一首艳词，写的是一位女子在情人面前的娇憨之态。这位女子梳着凤髻，用泥金丝带绾着头发，发髻上还插着龙纹玉掌梳。她在房内的窗子下面走来走去，拉着情人的手，娇笑着问：“我这打扮是不是现在的时尚？”她长久地依偎在情人的身边，一会儿要写字，一会儿又要描画，结果连刺绣的正事也给耽误了。可是她并不在意，还笑语盈盈地问身边的情人：“这‘鸳鸯’两字是怎么写的呀？”整首词并没有去描写她的情人如何，但是通过这位女子的娇憨之态，我们也可以想象到他们的爱情缠绵甜美。
醉花阴·重九
宋·李清照
题考：据元代李东有的《古杭杂记》记载：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以《忆秦娥》云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”这可能是词名的来源。另据元代尹士珍《琅环记》载：“李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’正易安作也。”由此可以推知，此词调应该是首创于李清照。
作法：本词调共52字。首句为仄起仄收的七言句，起韵。第二句五字，协韵。第三句为仄起平收的五言句，无需协韵。第四句九字，上四下五，协韵。下阕换头，首句为平起仄收的七言句。第二句五字，句法上要求上一下四或上二下三。后面的两句，与上阕相同。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽⑴。佳节又重阳，玉枕纱厨⑵、昨夜凉初透。
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东篱⑶把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风、人比黄花瘦。
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注释：
⑴ 瑞脑：一种香料，又名龙瑞脑。 金兽：铜制的兽形香炉。
⑵ 纱橱：纱帐。
⑶ 东篱：晋陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”后人遂以东篱为种菊、赏菊的地方。
评析：这是一首久负盛名的重阳词，也是李清照的代表词作之一。上片写重阳节的经历和寂寞，下片写赏菊和思念。重阳节这一天的白天比往常还要长，词人的愁绪如烟如雾，与炉香一起在空中袅袅上升。这里的“永”与“消”相应，写词人长时间处于悠悠的思念之中。昨天夜里的秋寒沁人肌骨，直到词人的卧室纱帐之中，变成凄凉孤独的心情，侵蚀人的全身。黄昏之后，词人独自到东篱赏菊饮酒，可是孤孤单单、冷冷清清，为谁鬓插菊花，与谁举杯同饮呢？其境至此，不禁使人悲从中来，因而便有了“莫道不消魂，帘卷西风、人比黄花瘦”。结尾三句与黄花对比，写出了清高淡雅、多愁善感、为思念而憔悴的词人形象，是常为人称道的名句。
浪淘沙·怀旧
南唐·李煜
题考：《乐府诗集》中收录《浪淘沙》，为28字之七言绝句。唐代白居易、刘禹锡也作有《浪淘沙》，皆是咏叹江浪淘沙之作。到了五代李煜这里，因旧调而另制新声，乃变作双调，词的内容与标题亦失去联系。又名《曲入冥》、《过龙门》、《卖花声》等。
作法：本词调共54个字，上下两阕字句完全相同。第一句和第二句的第一个字，都是可平可仄的。第三句与平起平收之七言句相同。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句相同同。此词上下两阕除第四句之外，皆须入韵。
帘外雨潺潺⑴，春意阑珊⑵。罗衾⑶不耐五更寒。
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梦里不知身是客，一晌⑷贪欢。
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独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。
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流水落花春去也，天上人间⑷。
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注释：
⑴ 潺潺：溪流、泉水的声音，此处指雨声。
⑵ 阑珊：将尽，衰落。
⑶ 罗衾：用绸做成的薄被子。
⑷ 一晌：指很短时间，片刻。
⑸ 天上人间：五代张泌《浣溪沙》有词句：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。”
评析：此词作于南唐亡国之后，发音悲切，感人至深，也是李煜最为著名的词作之一。亡国之后，李煜过着凄惨悲楚的生活，与往日车如流水马如龙的富贵奢华生活形成强烈反差。一方面，他不断地回忆曾经美好的岁月，另一方面，却要面对冷冰冰的凄惨现实。这促使李煜的词作真挚动人，几乎字字血泪，写出了许多优秀的抒情感伤之作。
该词先声夺人，起首便是听到帘外下着淅淅沥沥的雨。此时已是暮春时节，正是一个人最为伤感的时候，而李煜薄薄的被子竟然在五更时分冻醒了他。作者刚才一定是又梦到了昔日的生活，那真是众美集聚、惬意舒心。现在醒来，不由地让人使子与现实的处境对比，令人顿曾伤感。作者此时再也不能入睡，起身凭栏独立，想到南唐无限的江山就这样轻易地失去，再也回不来了。正是暮春十分，落花随着流水而消逝了；自己的惬意舒心、恣意韶华也飘逝如云烟了，天上人间早已无有踪迹。“流水落花春去也”意蕴悠远而无限伤感，读书至此，岂能不使人潸然泪下！
鹧鸪天·别情
宋·聂胜琼
题考：清人毛先舒《填词名解》道：“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”唐末诗人郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”另外，《宋史·乐志》引述姜夔的话：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沉滞郁抑，失之太浊。”由此可知，《鹧鸪天》大概是一种笙笛类的乐调。
作法：本词调55字，实际上是由两首七言绝句合并而成的，只是下阕的第一句将一个七言句变成了两个三字句。需要注意的是，这两首绝句必须仄起的。
玉惨花愁出凤城⑴，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲⑵，别个人人第五程⑶。
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寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
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注释：
⑴ 凤城：春秋时期，秦穆公女儿弄玉学吹箫，能作凤鸣声，有凤凤闻声而来，因名其城曰丹凤城。后称国都为凤城。
⑵ 阳关曲：唐王维作《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后被谱入乐，名为“阳关三叠”，是著名的送别曲子。
⑶ 人人：对亲昵者的称谓。 第五程：极言路程遥远。
评析：据明代梅鼎祚《青泥莲花记》载，这首词是名妓聂胜琼送与李之问的。礼部属官李之问因任职期满来京城改官，遇见名妓聂胜琼，非常喜爱，两人遂欢好。不久李之问将要出京，聂胜琼为之送别，饯饮于莲花楼，唱了一首词，有句云：“无计留春住，奈何无计随君去。”李之问大为感动，遂又停留盘桓了一段时间。后来因为家中催促，李之问只得回家，在半路上收到聂胜琼寄来的这首《鹧鸪天》。回家之后，词被李之问的妻子发现，为词中流露出的真情所感动，遂劝丈夫将聂胜琼纳为小妾。于是，有情人终成眷属。
词的上片写送别。李之问将要离京，依依不舍的聂胜琼花容失色、玉颜惨淡，在莲花楼上含愁泣别。在宴席上唱一首悲伤的离歌，情人此去就很难再次见面了。下片写别后的思念。两地相隔，不得相见，她只好去梦中将情郎寻觅，可是这样的好梦也难成，心情便更加悲苦寂寞了。夜雨难眠，窗外的春雨如泪，窗内的人泪如雨，在这寂静的夜里滴滴答答的。这静默和滴答声中，饱含着无法排解的相思愁情。
虞美人·感旧
南唐·李煜
题考：此词牌据说起于项羽《垓下歌》之中的“虞兮虞兮奈若何”之叹。《碧鸡漫志》中记载：“曾宣子夫人魏氏，作《虞美人草行》，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句。”《梦溪笔谈》中说：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作《虞美人曲》，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰《虞美人操》。”由此可见，“虞美人”是一种植物的名字，在乐府之中有《虞美人草行》，在琴曲之中又有《虞美人操》。
作法：本词调共56个字，上下两阕完全相同。通篇共押四个韵，其中两平声两仄声。第一句为平起七言句，用仄韵。第二句为仄起五言句，与上句押同一个韵。第三句也是七言句，平起平收入平声韵。第四句为九字字，与上一句押同一个韵。另外，第四句也有上四下五略有逗断的，但最好还是用九字一句的格式。
春花秋月⑴何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
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雕栏玉砌⑵应犹在，只是朱颜⑶改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
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注释：
⑴ 春花秋月：泛指美好的事物和时光。
⑵ 雕栏玉砌：装饰精美的宫殿。
⑶ 朱颜：红润美好的容颜。
评析：这是李煜最为著名的一首词，声韵和谐动人、写景清晰明确、抒情真挚浓烈，有如空谷幽兰却又令人肝肠寸断。这首词写作于南唐亡国之后，李煜在北宋朝廷过着亡国之君的凄楚生活。李煜再给一个旧宫人写的信中说自己“此中日夕，唯以眼泪洗脸”，可见其当时的悲痛与哀愁。
春花秋月本是美好的事物，可是现在看到的则是异国他朝的春花秋月。在亡国后的这个春天，即使美好的事物勾起的也是作者的伤感，是对美好往事的深情而悲痛的追忆。昨天夜里，皓月当空，东风再次吹过作者所居住的小楼，然而故国的三千里地山河却已经不堪回首了。曾经宴饮游乐的雕栏玉砌应该还在，只是自己的面容已经衰老，自己的心也憔悴了。要是问此时在心间有多少哀愁，它就像那东流的满江春水一样多。最后一句形容哀愁，用一江春水作喻，化抽象为形象，体现了高妙的艺术魅力。
南乡子·春闺
宋·孙道绚
题考：南乡就是南国的意思。该词牌愿为单调词，创始于即南国，唐人称南中。本词初为单调，创于后蜀词人欧阳炯。南唐冯延巳将其改作双调56字。
作法：本词调共56字，上下两阕完全相同。首句五字起韵，第一字平仄不拘。第二句为仄起平韵的七言句协韵。第三句也是七言句，无需用韵。第四句为两个平声字，协韵。最后一句与第二句相同。
晓日压重檐，斗帐春寒起未忺⑴。天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山⑵不喜添。
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闲把绣丝撏⑶，认得金针又倒拈。陌上游人归也未，恹恹⑷，满院杨花不卷帘。
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注释：
⑴ 忺：高兴，适意。
⑵ 春山：比喻女子的眉毛。
⑶ 撏：摘取，这里指挑线。
⑷ 恹恹：精神萎靡。
评析：这是一首思妇春日怀远的词作，下片“陌上游人归也未”表明了这一主旨。上片写独居慵懒，下片写相思怀远。朝阳高出了双层屋檐，她才从斗帐中起身，春寒隐隐，睡思昏昏，无限春愁无法排遣。她无心梳妆打扮。是啊，女为悦己者容，如今爱人不在身边，又为谁梳妆为谁妍呢？闲来无事，还是拿起花绷来绣花吧，但是因为心不在焉，却把针倒拈了。金针倒拈，这个细节生动地刻画出这位思妇因思念而失神的模样。我这里的绣花也只是打发寂寞罢了，其实她的心思一直在远方的那个人身上。因为思念而伤心，最后弄得自己精神也萎靡起来，可是他却仍然不回来。此时帘外微风吹起，杨花纷纷飘落。她放下珠帘，不让杨花飞入卧房，其实是害怕自己因见春光而离愁再增、悲伤新添。
鹊桥仙·七夕
宋·秦观
题考：古代关于鹊桥的神话传说，以《风俗通》中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。到唐代是时候，民间传说更为普遍，诗人也多予吟咏，例如李白《拟古》中“银河非鹊桥，非时将安适”、李洞的“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥”等。本词调的名称，大概来源于此。清代毛先舒《填词名解》中说：“《鹊桥仙》取填河事，盖见于《鸿烈解》。”不过，查今本《淮南鸿烈》却未见有鹊桥之事。
作法：本词调共56字，上下阕完全相同。起首两句为四字对句，第一个字平仄不拘；只是第一句的第三个字，只有在第二句的第三个字为仄声的时候，它才可以是平声。第三句为六字，起韵。第四句为平起平收的七言句，无须用韵。第五句为七字，句法上要求上三下四。
纤云弄巧，飞星⑴传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露⑵一相逢，便胜却、人间无数。
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柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮⑶。
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注释：
⑴ 飞星：指牵牛星和织女星。
⑵ 金风玉露：李商隐《辛未七夕》中有诗句“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。金风，指秋风。
⑶ 朝朝暮暮：宋玉《高唐赋序》谓楚怀王游高唐，昼寝，梦见一女子。王因幸之，女子离去时说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。”
评析：这是一首吟咏七夕的著名情词。上片以 “纤云弄巧，飞星传恨”两个对句起头，既写七夕景色，又景中见情，展示了七夕独有的抒情氛围。“巧”与“恨”，则将七夕的“乞巧”主题和牛郎织女的美丽传说联系起来，练达而凄美。“银汉迢迢暗度”写牛郎织女双星渡河，“金风玉露一相逢”便是写牛郎织女通过鹊桥，终于在七夕之夜欢会了。“便胜却人间无数”这一句由叙述转为议论，表明了作者对这一神话传说的爱情意义的认识；下片起首“柔情似水，佳期如梦”也是对句，写双星的短暂会晤，轻柔而美好。在短暂的欢会之后，牛郎织女就要匆匆分别。“忍顾鹊桥归路”就是对他们因伤别而不忍回顾鹊桥的描写，表现了他们深深的依恋和惆怅。词的最后，发出动情的感慨，也表达了作者对牛郎织女爱情的理解与歌颂。他们难得见面，却心心相印、息息相通。他们只能在七夕之夜，相会于秋风白露之中，但是他们无怨无悔，依旧忠贞地相爱。牛郎织女的美丽传说感动着每一个真心相爱的人，也激励着他们。
一斛珠·香口
南唐·李煜
题考：据说梅妃失宠之后，有一次使臣来朝，进献珍珠。唐明皇忽然想起了梅妃，便欲赐一斛珍珠与梅妃。梅妃作诗谢绝了，唐明皇览诗怅惘，于是命人将其谱成歌曲。关于此事，曹邺的《梅妃传》中记载道：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！’明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号《一斛珠》。”此词调又名《醉落魄》。
作法：本词调共57个字。首句为平起仄韵的四字句，次句为平起仄韵的七言句。第三句与第二句相同。第四句为九字句，上四下五略有逗断。下阕首句为仄起仄收的七言句，后面各句与上阕完全相同。
晚妆初过，沉檀轻注些儿个⑴。
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向人微露丁香颗⑵，一曲清歌，暂引樱桃破⑶。
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罗袖裛残殷色可⑷，杯深旋被香醪涴⑸。
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绣床斜凭娇无那⑹，烂嚼红绒⑺，笑向檀郎⑻唾。
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注释：
⑴ 沉檀：古代女子的一种化妆品，用沉香、檀香、麝香等制作，用于涂抹嘴唇。 注：点，涂抹。 些儿个：一点儿。
⑵ 丁香颗：本是丁香的花蕾，此处指美人的舌尖。丁香又名鸡舌香，种仁由两片形似鸡舌的子叶合抱而成，有浓郁的香味，古人常含于口中以除秽气。
⑶ 樱桃破：指张开樱桃似的小口。
⑷ 裛：沾湿。 殷色：深红色。 可：犹“可可”，不在意。
⑸ 香醪：美酒。 涴：弄脏。
⑹ 无那：慵倦无力的样子。
⑺ 红绒：指床上红色的丝绒。
⑻ 檀郎：对所爱男子的美称。西晋美男子潘岳小名檀奴，因此后人称美男子为檀郎。
评析：这首词写的是一位天真美丽的歌女恃宠撒娇的情态，非常细致、传神，给人很强的美学感受。
这位歌女刚刚梳妆完毕，在自己的双唇上轻轻点上沉檀，显得娇艳欲滴。在唱歌之前，她先向听者伸伸舌，似乎是为了润唇，而更是一种撒娇的妩媚模样。她张开樱桃一般的小口，一展歌喉，那美妙的一曲清歌令人心醉神迷。在歌罢的小宴上，她不小心把自己的衣袖沾湿了。衣袖本是浅红的颜色，现在却变得更加地红了。对于这些，她似乎并不在意，还在开怀畅饮。她撒娇一般的非要用大杯，结果抛洒出来的美酒把他衣服的多处都弄湿了。醉后的她斜倚在绣床之上，一副慵倦无力的情态，却又用嘴嚼碎红绒，朝自己心爱的人吐去。这种娇媚的情态，估计谁见了都禁不住要怦然心动。
这首词的细节描写是其特色，突出体现了它的艺术技巧。“轻注”“”丁香颗和“樱桃破”等细致传神地描写了歌女的天真美丽。最后三句则将这位歌女娇媚的情态表现得真切而富有情趣，令人叹赏钦服。
踏莎行·春暮
宋·寇准
题考：本调又名《柳长春》。《湘山野录》中说：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”万树的《词律》中《江南春》一词的注中道：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”莱公就是寇准，由此可知这一词调乃寇準所创制。再看此词的内容，写的是暮春十分，芳草萋萋的风景与情感，与题目正好切合。由此可见，这一词调为寇準所创无误。不过，《艺林伐山》中说：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’；词名《踏莎行》本此。”可能寇准是取韩翃诗中词句，来作为自己词作的题目的。
作法：本词调共58个字，其实由两首七言仄韵的绝句联合而成，只是将各自的第一句变成两个四字的对句。因此该词调的平仄与句法，只需注意每阕第一和第二句的平仄要求和对偶就可以了，其他的则可以参照七言诗的格律要求，并且第一和第三个字都是可平可仄的。
春色将阑⑴，莺声渐老，红英落尽青梅小。
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画堂⑵人静雨蒙蒙，屏山⑶半掩余香袅。
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密约沉沉，离情杳杳，菱花⑷尘满慵将照。
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倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
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注释：
⑴ 阑：尽。
⑵ 画堂：装饰华丽的房舍。
⑶ 屏山：高起的屏风像山一样，故名屏山。
⑷ 菱花：镜子。
评析：暮春时节，黄莺的叫声已经不再清脆。芳菲已尽、繁花皆已凋谢，梅树上结出了青色的梅子。暮春的蒙蒙细雨下个不停，根本不顾画堂之内人的愁苦。这位女子安静地看着屏风半掩住袅袅的余香。
这位害了相思病的女子，想到自己与他曾有过幽期密约，然而此时他却还在远方未有归来。《诗经·国风·伯兮》里面说：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏浴？谁适为容!”《战国策》中说：“女为悦己者容。”现在心爱的人在远方，这位伤心哀愁的女子也没有心思梳妆打扮了，任凭镜子上落满了灰尘。她登楼眺望，但并不能见到心爱的人，徒增伤感罢了。暮春、细雨，面对这一切，相思的人只是无语，只是看到那芳草萋萋与黯淡的天空相接。淮南小山《招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子，而此时芳草依旧萋萋、王孙仍然不归，岂不令人倍觉伤感。
临江仙·妓席
宋·欧阳修
题考：这一词调初创之时，本是歌咏水仙的，后来内容逐渐泛化，格调体式也产生了许多。仅据万树《词律》所收该词调，便有54个字、56个字，58个字等各种体式。除此之外，该词调尚有62个字、74个字和93个字等多种体式。欧阳修这首词的来历，据《野客丛谈》的记载为：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”后人将欧阳修的这首词奉作词调《临江仙》的正宗。
作法：本次调共60字，上下两阕完全相同。第一句是仄起仄收的七言句，无需押韵。第二句为六字，用平韵。第三句平起平收，协平韵：其第一、第三两字可平可仄。第四和第五句与仄起五言绝句的后两句句法相同，第一个字可平可仄。
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声⑴。小楼西角断虹明。
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阑干私倚处，遥见月华生。
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燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌⑵。凉波不动簟纹平⑶。
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水精⑷双枕畔，犹有堕钗横。
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注释：
⑴ 柳外两句：唐李商隐《无题》诗：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”
⑵ 帘旌：帘额，帘子上部所缀的软帘。此处即指帘子。
⑶ 凉波句：唐韩愈诗《新亭》有“水纹凉枕簟”句，五代和凝词《山花子》有“水纹簟冷画屏凉”句。
⑷ 水精：即水晶。古人有以水晶制枕的，也有枕上镶以水晶的。
评析：有说这首词是欧阳修写自己风流韵事，证据就是最后两句“水精双枕畔，犹有堕钗横”。水晶枕是成双的，还有钗横鬓散，自然是风流韵事了。不过，也有人反对这种说法。俞平伯就认为，这首词的作法大体与李商隐的《偶题》、韩偓的《已凉》是相似的。为便于读者理解，现将两诗录于此处。
偶题
小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。
水纹簟上琥珀枕，旁有堕钗双翠翘。
已凉
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
这首词写的是夏日午后到傍晚的一个情景，表现了一位女子思念情人或者渴望爱情的心迹。雷声从柳外传来，池塘上下起了一阵雨。这是夏日午后经常会有的雷阵雨，来得快，走得也快。很快雨声停息、浓云散去，站在小楼西角上的这位女子看到了天空出现的彩虹。她就这样站在楼上，倚靠着栏杆，呆呆地望着天空，此时月亮开始升起。倚栏怅望是古典诗词中常见的情景，而月亮又是思念的意象，因此我们可以知道这位女子在思念自己的情人或者在渴望着爱情。
月亮已经升起来了，说明天已经晚了，这时候燕子飞回这里，要栖息在自己的小窝里了。燕子肯定是成双成对的，因为以并禽来写爱情或者反衬人的孤独，这也是古典诗词中常用的手法。“燕子都已经回来了，为什么我的情人还不回来？它们都是成双成对的，为什么我确实孤孤单单的一个人？”这位女子这样伤心地想着，放下了窗上的帘子，要休息了。她躺在竹席上面，感到如水波一般的清凉。这是竹席的凉，其实也是这位女子心中的凉。床上放的是水精双枕，可是躺在这里的却只有自己一个人。除此之外，就只有那只堕钗陪伴着自己了。词写到这里戛然而止，至于这位女子如何的愁肠百结辗转反侧，作者并没有写，留给了读者自己去想象、体会。整首词时空承接处理得很好，不同的场景相继出现。没有一处明写这位女子的情感，但是她的情感却得到了更有力的表现。
蝶恋花·春景
宋·苏轼
题考：清人毛先舒说：“《蝶恋花》，商调曲也；采梁简文帝乐府‘翻阶蛱蝶恋花情’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名《黄金缕》。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同寀云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名《黄金缕》。此调除《黄金缕》外，又有《一箩金》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠廉》、《鱼水同欢》、《明月生南浦》等名。”
作法：本词调共60字，上下两阕完完全相同。其实是两首仄韵七绝相合而成，只不过第二句前面多加两字，而第三句则需用韵。第一句为仄起仄收七字句，起仄声韵。第二句为九字，句法上要求上四下五，协仄韵。第三句与第一句相同。第四句为平起七字句，协仄韵。
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
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墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
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评析：这首词大约是苏轼被贬官惠州（今广东惠阳），赴任途中所作。上片写暮春时期的风物特点，略带感伤色彩。春正浓时，是“红杏枝头春意闹”，而此时暮春时节，却是芳菲褪尽、青杏生出。燕子在村舍之上飞绕，村舍旁边碧绿的河水在静静地流淌。前一段时间柳絮飘飞，纷纷扬扬，现在柳树上的绵絮却越来越少了。一眼望去，全是芳草萋萋，让人不禁生出“王孙归兮”的感慨，可是联想到自己，却是身处贬谪之中。值得注意的是这句“天涯何处无芳草”，现在许多人认为是表示豁达的话，其实并非这样。“芳草”在古代诗文中是一个让人产生伤感的意象，其出处即是淮南小山的《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
下片写作者行旅途中发生的事和个人的感慨。作者在贬谪的路上忧伤地走着，这时候路边隔墙传来银铃般的笑声。这笑声多么悦耳，一定是一位美丽的女子在墙内荡秋千。可是自己毕竟只是匆匆过客，况且又在贬谪途中，还是收起思绪，继续赶路吧。那悦耳的笑声便这样越来越远，以至于再也听不到了。只有一点回忆，可是这点回忆却让自己伤感。墙内的女子并不知道有人曾从墙外走过并且聆听了她的笑声，自己这颗多情的心真是自寻烦恼。
一剪梅·春思
宋·蒋捷
题考：宋代时候，人们称称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事道：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌《一剪梅》，即是取此意而生。
作法：本词调共60字，上下两阕完全相同。首句为七言句起平韵，第一个字平仄不拘。接下来是两个四字句，句法平仄完全相同。第四句七字，协平韵。第五、第六句仍为两个四字句，与第二、第三句相同。
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招⑴，秋娘渡与泰娘娇⑵。
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风又飘飘，雨又潇潇。
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何日云帆卸浦桥。银字筝调⑶，心字香⑷烧，流光容易把人抛。
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红了樱桃，绿了芭蕉。
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注释：
⑴ 帘招：即酒旗，此处招为动词，飘动、招揽的意思。
⑵ 秋娘渡与泰娘桥：都是古地名，在吴江（今属江苏）境内。秋娘、泰娘，都是唐代歌女。
⑶ 银字筝：用银作字来表示音阶高低的筝。调：弹奏。
⑷ 心字香：据宋人范成大《骖鸾录》记载，番禺人制作心字香，将半开的素馨茉莉花置于净器中，以沉香薄劈层层相间，密封起来，每天换一次，花期未过，心字香就已经制成了。
评析：这首词是词人乘船经过吴江县时所作的。全词运用“点”“染”结合的手法，生动表现了词人的春愁和久客思乡的情感。上片首句写出自己的一片春愁连绵不断，需要用酒来排解。江上的客舟在在波动的水中飘摇，酒楼上的酒帘叶随风飘摇。这两句其实暗合了第一句的内容：“江上舟摇”写春愁的原因，是因为客居他乡、身在旅途；“楼上帘招”呼应上句的“待酒浇”。接下来几句，用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对春愁进行渲染。下片写对归家的渴望。“何日”是一个问句，这一问问出了词人对飘泊江湖的厌倦和归家的迫切心情。他想象回家的情景：结束了旅途的劳顿，换去客袍，享受着焚香调琴的闲适生活。最后几句由客久思归（因空间距离所造成）的情感扩展到对时光流逝的感慨，使词的表现意蕴更加宽广宏阔，震撼人心。最后两句“红了樱桃，绿了芭蕉”是化抽象为形象的手法，用两种植物的变化表现时光流逝的飞快。这首词虽然简短，但是取景典型、善用渲染，以奇巧之造语表现了深厚宏阔而细腻感人的情感，因而成为一首为人们广为流传词篇。
河传·赠妓
宋·秦观
题考：《水调》、《河传》是隋炀帝时的两首乐曲，声韵悲切。但是这里所说的《河传》并不是后来通行的词调《河传》。宋王灼《碧鸡漫志》便说：“《河传》唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵；其一乃今《怨王孙》曲，属无射宫。以此知炀帝所制《河传》不传已久。然欧阳永叔词内，《河传》属越调，亦《怨王孙》曲；今世《河传》，乃仙吕调，皆令也。”现在的《河传》，也写为《河转》。万树《词律》中收录的，多达16种体式，并且说：“《怨王孙》一调，与唐腔《河传》无异。”
作法：本词调共61字。上片第一句为四字，起韵。第二句为九字，句法上要求上五下四。黄庭坚曾作此词，该句为上四下五，但是音律不协，不足法也。第三句为四字，一般要求平仄仄平，第一字也可以可仄，但第三字绝不可用平。下阕换头，为平起仄收的七言句，其中第一和第三字平仄不拘。第二句也是九字句，与上阕不同的是，这里在句法上要求上四下五。下阕其他部分，与上阕相同。
恨眉醉眼，甚轻轻觑着⑴、神魂迷乱。常记那回，小曲栏干西畔。
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鬓云松、罗袜刬⑵。
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丁香⑶笑吐娇无限，语软声低、道我何曾惯。云雨⑷未谐，早被东风吹散。
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瘦杀人、天不管。
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注释：
⑴ 甚：是，正。觑：偷看。
⑵ 罗袜刬：只穿着袜子行走。李煜《菩萨蛮》：“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”
⑶ 丁香：指代美人舌。丁香又名鸡舌香，种仁由两片形似鸡舌的子叶合抱而成，有浓郁的香味，古人常含于口中以除秽气。
⑷ 云雨：指男女欢爱。
评析：这是一首艳词，表现手法并无创新，在思想内涵上也并无新意而是流于恶俗。整体来看，这首词的艺术价值并不高。
上阕写记忆中关于一位女子的场景。这位女子迷离着醉眼、蹙着双眉，用眼睛微微地朝我瞄了瞄，令人不禁神魂颠倒。她倚立在栏杆的西边，鬓发蓬松，脚上只穿着一双罗袜。下阕写这位女子的活动，最后抒情。她莲口初绽、笑语娇音，伸出舌头，在我的耳畔娇滴滴地说道：“那男女欢爱的事情，我还没有经历过呢。”最后几句抒情，可能是这位女子的伤感，也可能是作者的哀叹。不过总是因为好事未成，被雨打风吹散。从此以后，只得与相思为伴。尽管伤心人憔悴红颜、瘦损腰肢，天公却一点也不怜惜。
渔家傲·秋思
宋·范仲淹
题考：《乐府纪闻》中说：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作《渔歌子》。”张志和这首“西塞山前白鹭飞”又名《渔父词》。唐宋时期的诗人多有《渔家乐》之作，描写渔人生活。直到范仲淹，才出现了《渔家傲》这一名字。北宋魏泰的《东轩笔录》中记载道：“范文正守边日，作《渔家傲》乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作《渔家傲》一首以送之。”由此可见，《渔家傲》这个词调确为范仲淹所首创，又名《吴门柳》、《荆溪咏》、《游仙咏》等。
作法：本词调共62个字，上下两阕完全相同。全词是由两首仄韵七言诗联合而成的，只是要求两首七言诗的第三句入韵，并且在其下添加一个三字句，也要求入韵。
塞下⑴秋来风景异，衡阳⑵雁去无留意。
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四面边声连角⑶起，千障里，长烟落日孤城闭。
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浊酒一杯家万里，燕然未勒⑷归无计。
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羌管⑸悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
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注释：
⑴ 塞下：边界险要之处。
⑵ 衡阳：今湖南衡阳，旧城南有回雁峰，相传大雁南迁至此不再南飞，次年则由此北归。
⑶ 角：即画角，古代乐器，形如竹筒，以竹木或皮革制成，外加彩绘，一般在黎明和黄昏之时吹奏，发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓、振奋士气。
⑷ 燕然未勒：燕然，即今之杭爱山，在蒙古国境内。东汉窦宪率军追击匈奴，获胜后于燕然山勒石记功而返。燕然未勒，此处指没有建立军事功勋。
⑸ 羌管：即羌笛，音色清脆高亢，并带有悲凉之感，
评析：北宋仁宗年间，西夏建立并对北宋发动战事，成为威胁北宋西北边境的主要祸患。此时五十二岁的范仲淹被任命为陕西经略安抚招讨副使，负责西北边境地区的防务。范仲淹“胸中自有数万甲兵”，因而使得北宋与西夏的战事有了很大改观。这首词乃范仲淹在西北军中之所作，描写了边塞地区荒凉艰苦的环境，抒发了边塞官兵的报国壮志和思乡之情，格调苍凉悲壮，将国家、社会重大题材入词，奏响了北宋词境开拓的先声。
词的上片写景，突出了塞下的荒凉艰苦。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，西北边疆的秋天是非常寒冷的，与内地相异，大雁也苦于此地的寒冷和荒凉，纷纷向衡阳飞去，毫无留恋之意。在这片边疆之地，听到的是马嘶风吼和军中号角的悲音，看到的千重山嶂之间的孤城，在狼烟和夕阳之下紧闭城门。这是一片荒凉、艰苦、单调和紧张的边疆战地景象。词的下片写人，抒情。浊酒是一种质量低劣的酒，大概在边疆之地也只能喝到这样的酒吧。作者饮尽一杯浊酒，不仅思念起远在万里之外的家乡。这种思想之情，不仅将军有，也是广大戍边战士的真实情感。然而燕然未勒、边疆尚遭侵凌，怎么能够回到家乡呢。夜晚将临，羌笛悠悠，地上也生出一片寒霜来。作者却久久不能入睡，想到自己的白发、社稷的安定和思念的家乡，不禁潸然泪下。元代名臣耶律楚材有诗句“渐惊白发宁辞老，未济苍生曷敢归”，大概就是这里的意思。
苏幕遮·怀旧
宋·范仲淹
题考：唐代诗人张说的集子中有《苏摩遮》词五首，每首下注“忆岁乐”三字，皆为七言绝句。《新唐书》中说：“北方坊邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏莫遮。”由此可见，《苏幕遮》本为胡乐，唐代时候传入中国，成为一种舞曲。 “摩”、“莫”和“幕”大概是同音相转。另外，“苏幕遮”本是胡人妇女的一种帽子，不知因何而转变为曲名。又名《鬓云松令》《云雾敛》等。
作法：本词调共62个字，上下两阕完全相同。起首为两个三字句。第三句为九字，句法上要求上四下五略有逗断。第四句为仄起仄韵的七言句。末句与第三句相同。
碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，
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芳草无情、更在斜阳外。
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黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚⑴，
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酒入愁肠、化作相思泪。
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注释：
⑴ 明月高楼休独倚：唐代白居易《长相思》有词句：“思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。”
评析：这是一首抒发羁旅乡愁的词作，情感基调低徊婉转，读之令人黯然神伤。范仲淹是北宋名臣，政治军事家，在这首词中以铁石心肠之人作黯然销魂之语，更见其深挚诚婉。
词的上片写倚楼眺望所见之景，尽是一派深秋傍晚的凄清之境。“碧云天，黄叶地”，一高一低，写出天与地此时已皆处于一片秋色之中。元代王实甫《西厢记》中有“碧云天，黄花地，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪”的句子，首句就来源于此。作者接下来写天与地之间的广阔景象，千里烟波为秋天的暮光笼罩。夕阳映照在山岭之上，天水相接，皆是一片引人伤心的秋色。最是那芳草无情，接连生长在夕阳之外，更是勾起人“王孙游兮不归”的羁旅伤感。词的下片直写羁旅乡愁。乡魂、旅思，令人黯然神伤，只有梦到故乡，才能安然入睡。月明楼高，最易引发乡愁，故而不要独自倚栏眺望。无奈之下，只好借酒浇愁，结果却是愁上加愁，使得愁肠已断清泪滴滴。
锦缠道·春游
宋·宋祁
题考：《旧唐书·郭子仪传》中记载：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载、王缙、仆射裴冕、京兆尹黎干、内侍鱼朝恩等共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费。”另外杜甫有诗句：“笑时花近眼，舞罢锦缠头。”宋周羽翀《三楚新录》引述徐仲雅的诗：“叶似新蒲绿，身如乱锦缠。”由此可见，“锦缠”一词，在当时已经广泛使用。这一词调应该创于唐代中期，又名《锦缠绊》。
作法：本词调共66个字。上阕起首为四字句，第二句为六字，用仄声韵。第三句为七字，句法上要求上三下四。第四句为七字，押仄声韵。第五和第六两句也可合并为一个九字句，但要上四下五略有逗断。下阕首句换为五字，其句法为上要求上一下四。第三句要求上三下四，与上阕第三句相同。第四句为八字。最后一句为九字，要求上四下五略有逗断，与上阕相同。
燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣，海棠经雨胭脂透。
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柳展宫眉⑴，翠拂行人首。
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向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童遥指孤村道⑵，
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杏花深处，那里人家有。
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注释：
⑴ 宫眉：妇女依宫中流行样式描画的眉毛。
⑵ 问牧童句：唐代杜牧《清明》有诗句：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
评析：这是一首对春日美景的赞歌，也人们欢乐情绪的生动抒发。全词节奏明快，写景叙事鲜艳畅达，读之令人身临其境，为欢乐的气氛所感染，也不禁地情神荡漾为之痴迷心醉。
词的上片写院内春日的美景。紫燕翻飞，唱出春天的歌声。白昼时间变长了，再不是冬日的氛围。放眼园林，只见万花盛开，花团锦簇、姹紫嫣红。海棠在经历春雨的洗礼之后，红如胭脂，更加的娇艳欲滴。路旁的柳树也垂下万条丝绦，使新鲜的翠绿在游人的头顶轻拂。词的下片写人到郊外踏青。与佳人玉手相携，恣意欢歌，唱出自己的轻松愉快、欢欣喜悦。郊原踏青还需对春饮酒，现在虽然已经醉醺醺的了，却还要再寻美酒。这里把游人的欢快和痴迷的样子写到了极致，令人怦然心动。最后化用杜牧“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”的诗句，完成了一幅欢欣、和谐的游春行乐图。
青玉案·春暮
宋·贺铸
题考：东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”案同碗，青玉碗，是盛酒的器皿。唐诗中对此多有引用，如李白的“侍笔黄金台，传觞青玉案”、杜甫的“试吟青玉案，莫羡紫罗囊”等。本词调的名称，大概就是从这里来的。该词调又名《贺梅子》，由“梅子黄时雨”一句出。黄庭坚有诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，说的也是这首词。另外，根据毛先舒《填词名解》记载，此调又名《一年春》。
作法：本词调共67字。上阕第一句为平起仄收的七言句，起仄韵。第二句六字，为五字句上多加一字。第三句为七字，与《渔家傲》中的第三句相同。第四和第五句都是四字，一般要求对偶。第五句的第一字虽然也可以作平声，但以作仄声为佳。第六句与《锦缠道》中的最后一句相同。下阕只是将第二句改为七字句，其余部分与上阕完全相同。
凌波不过横塘路⑴，但目送芳尘⑵去。锦瑟年华⑶谁与度，月台花榭⑷，
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琐窗⑸朱户，惟有春知处。
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碧云冉冉衡皋暮⑹，彩笔⑺空题断肠句。试问闲愁知几许⑻，
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一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
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注释：
⑴ 凌波：形容女子步履轻盈。三国曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 横塘：地名，在苏州城外。贺铸有别墅在苏州盘门外十余里，地名横塘，常往来于其间。
⑵ 芳尘：指美人的行踪。
⑶ 锦瑟年华：指青春时期。李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”
⑷ 月台：上月的露天平台。花榭：花架。
⑸ 琐窗：雕花的窗子。
⑹ 冉冉：此处形容云飘动的样子。蘅皋：长着蘅草的水边高地。
⑺ 彩笔：比喻词藻富丽的文笔。据《南史·江淹传》记载，南朝梁文人江淹，晚年文思减退，曾梦见晋代文人郭璞，说：“我有笔放在你那里很多年了，你可以还给我了。”江淹从怀中拿出一支五彩笔还给郭璞。从此之后，江淹再也写不出好文章了。
⑻ 都几许：共有多少。
评析：这是一首久负盛名的词作，该词作者贺铸也因此得了一个“贺梅子”的雅号。词的主题是所思不遂而产生的愁恨，其中有儿女私情，恐怕也还有其他情怀的寄托。
词人所思的或许是一位偶遇的美丽女子。这位女子不到词人的居处来，词人也不能前去相就，只得目送芳尘去。“凌波”和“芳尘”，都让人联想到这位美丽女子的窈窕飘逸。她正是青春灿烂、最为流光溢彩的时候，可是有谁陪伴她度过这美好的青春年华呢？她或许只能够在月台花榭之间徘徊、琐窗朱户之中沉默。只有春天才知道她的命运，因为她和春天一样，虽然绚烂无比，但是却终究归于迟暮。下阕首句用江淹《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，佳人不来的愁思只好形诸笔端。词人的愁思有多大呢？它就像萋萋连天的芳草、 像满城纷飞的柳絮、像无休无止的梅雨，充塞于天地之间、萦绕于心魂之内，剪不断、理还乱，令人忧悒惆怅。最后三句是历来传诵的名句。这三句的艺术特色一个是形象化比喻，使愁思变得形象具体、容易为人理解，另外一个就是形象叠加。此处的形象叠加，不是简单地几个形象拼凑，而是多个形象的有机结合。芳草是在一川之上、柳絮是在一城之中、梅雨是在天地之间，这是三种愁思形象在物理上的有序扩展。芳草是广阔、柳絮是纷乱、梅雨是凄凉，这是三种愁思形象在所述意境上的互补延伸。而这三种形象都是春暮夏初时候的景象，更是与全词配合得贴切。
有人认为这首词不仅仅是写爱情，而是要抒发词人郁郁不得志的闲愁。《蓼园词话》说此词下阕：“言幽居肠断，不尽穷愁惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳。”这是有道理的。诗人的习惯，大概就是将爱情与理想混淆不清吧。或许，这也正是诗歌的魅力所在。
感皇恩·入京
宋·赵企
题考：《南部新书》中称：“天贸十三载，始改《金风调苏幕遮》为《感皇恩》”。唐张说《苏摩遮》诗：“摩遮本出西海胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将砍舞助欢娱。”其中有“皇恩”这个词，也有“感皇恩”的意思。《苏幕遮》为胡语，并不文雅，因而后人取张词改为《感皇恩》。不过两调的字句和音律并不相同，大概是改变名称以后，连曲调也改了。
作法：本词调共67字。首句五字，为五言平收诗句，不起韵。第二句四字，起仄韵。第三句七字，后三字必须用仄平仄。第四、第五两句，实际上是一个十字句，要求上四下六；其中上句第一字与下句第一、第三字，平仄均可不拘。第六句五字，其中第一字可平仄不拘。末句三字，协仄韵，必须为平平仄。下阕换头，起首句为四字，无需用韵。第二句的第一、第三两字平仄皆可不拘。其他句子与上阕相同。
骑马踏红尘⑴，长安⑵重到。人面依然似花好⑶。旧情才展，又被新愁分了。
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未成云雨梦，巫山晓⑷。
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千里断肠，关山古道。回首高城似天杳⑸。满怀离恨，付与落花啼鸟。
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故人何处也，青春老。
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注释：
⑴ 红尘：指京城繁华的街市。
⑵ 长安：此处指北宋的都城汴京（今河南开封）。
⑶ 人面句：唐崔护诗《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
⑷ 未成两句：见前选毛滂《惜分飞》词注。
⑸ 回首句：唐欧阳詹诗《初发太原途中寄太原所思》：“高城已不见，况复城中人。”
评析：这是一首写与故人重逢，而又匆匆分离的词，抒发了作者的离愁别恨与对岁月易逝的感慨。这里的故人，显然是一位女子，或许是作者的旧相好。上片写词人骑马重到长安。街市依旧繁华，故人也依然如花一般美好。可是两个人都经历了许多事情，也生出了许多新愁。再加上这次毕竟是匆匆相聚，很快就要分别了。“千里断肠”、“关山古道”都是离别之词中常用的意象，并不稀奇。接下来的“高城似天杳”则是比喻新奇，给人以奇妙但真切的感觉。别离之后，此人的满怀愁恨，只能寄托于不通人情的落花啼鸟了。词人感慨道，不能与自己相爱的人长久地在一起，两个人就在这分别之中将青春耗尽、终归迟暮。
解佩令·自题词集
清·朱彝尊
题考：清人毛先舒《填词名解》云：“解佩令，取汉皋解佩事。”西汉刘向《列仙传》云：“江妃二女，游于江滨，见郑交甫，遂解佩与之。交甫受佩而去，数十步，怀中无佩，女亦不见。”后来人们遂以“解佩”表示男女定情的意思。词名中的“令”字，是表示曲类调别的。
作法：本词调共67字。上阕起首为四字对句，不用韵。第三句八字，为七字句前加一字豆。第四句四字，不协韵。第五、第六句都是上三下四的七字句。下阕起首也是两个四字句，不用韵。第三句是上三下四的七字句。以下各句与上阕相同。
十年磨剑⑴，五陵⑵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是、
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空中传恨⑶。几曾围、燕钗蝉鬓⑷。
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不师秦七⑸，不师黄九⑹，倚新声⑺、玉田⑻差近。落拓江湖⑼，且分付、
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歌筵红粉。料封侯、白头无分。
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注释：
⑴ 十年磨剑：唐贾岛《剑客》诗云：“十年磨一剑，霜刃未曾试。”
⑵ 五陵：汉初五位皇帝的陵墓，在长安附近，是豪门贵族的聚居之地。
⑶ 空中传恨：宋僧惠洪《冷斋夜话》记载，法云禅师对黄庭坚说：“诗多作无害，艳歌小曲可罢之。”黄说：“空中语耳。”
⑷ 燕钗：燕型头饰。代表吉祥。蝉鬓：女子的一种发式，形状如蝉翼。
⑸ 秦七：宋代词人秦观排行第七，故称。
⑹ 黄九：宋代词人黄庭坚排行第九，故称。
⑺ 倚新声：指填词。
⑻ 玉田：南宋词人张炎号玉田，故称。
⑼ 落拓江湖：晚唐杜牧《遣怀》诗云：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”落拓：即落魄，失意的样子。
评析：这首词题于作者的词集《江湖载酒集》上。理解这首词的内涵，需要了解朱彝尊的身世经历和他的词学主张。朱彝尊出身于明朝官宦家庭，其曾祖父曾为明朝的户部尚书兼武英殿大学士。明亡之后，朱彝尊与从事抗清活动的朱士稚、魏璧、屈大均、陈恭尹等交往，并参与营救顾炎武。当时江南士人多结社订盟，谋划反清复明，朱彝尊亦是其中的积极分子。后江南士人遭清廷镇压，反清事败，朱彝尊游幕四方。这就是上片起首几句所说的“十年磨剑，五陵结客，把平声涕泪都抛尽”。如今抗清事败，身已渐老，只好填词，把身世经历、遗憾痛苦和平生的涕泪都寄托于词中，因而很少有心思去作艳曲。下片起首几句谈到作者的词学主张。朱彝尊认为明词专学《花间集》、《草堂诗餘》，因而气格卑弱、语言浮薄，于是他标举“清空”、“醇雅”，宗法以姜夔、张炎为代表的南宋词格律词派，有心振作清代词坛。朱彝尊说：“”世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”秦观、黄庭坚皆为北宋词人，故而作者“不师”。张炎是作者所推崇的词人，故称“玉田差近”。朱彝尊的这些词学主张在清代产生了广泛影响，形成了清代前期在词坛最有影响力的浙西词派。姜夔处于北宋与南宋之交，曾为北宋沦亡而抒发黍离之悲；张炎为贵族后裔，亲历了南宋的灭亡，写了大量抒发亡国之痛的作品；朱彝尊是经历明朝覆亡的世家子弟，因而更能认同姜张二人的亡国之恸与清空含蓄的笔法。最后作者感叹道自己江湖落魄，只得以填词来慰藉余生，不会有什么封侯功业了。这首词叙说了作者的身世经历和词学主张，正是对《江湖载酒集》所收词的内容与艺术特色的概括，这也是“自题词集”所要做的。
天仙子·送春
宋·张先
题考：唐代段安节《乐府杂录》中记载：“《天仙子》本名《万斯年》，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”毛先舒的《填词名解》中则说：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”万树《词律》所收录的皇甫松《天仙子》为34字的单词，宋代沈会宗加了一阕，使其成为68字的双调词。由此可知，该词调应该始创于唐代，因此其名称来历亦应采纳《乐府杂录》中的说法。
作法：本词调共68字，上下两阕完全相同。前两句为仄起仄收七言句，末字押仄声韵。第三句七言平起平收无需协韵，平仄与最后一句需协仄声韵的七言相反。第三句后插入两个三字短句，协仄声韵。
水调⑴数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
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送春春去几时回，临晚镜，伤流景⑵，往事后期空记省。
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沙上并禽⑶池上暝，云破月来花弄影。
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重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
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注释：
⑴ 水调：曲调名，相传为隋炀帝所制。
⑵ 临晚镜二句：杜牧诗《代吴兴妓春初寄薛军事》：“自悲临晚镜，谁与惜流年。”
⑶ 并禽：成双并对之鸟，此处指鸳鸯。
评析：送春主题的诗词常常是浸染着浓郁悲伤色彩的，这一首也不例外。《张子野词》在此词题下作“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会”。嘉禾为宋时郡名，郡治在今江苏嘉兴。小倅即是小官，当时作者任嘉禾判官，大约是宋仁宗庆历元年（1041）。这是一首送春感伤的词作，《花庵词选》将其题为“春恨”。这种春恨既有对美好往事的回忆，又有对时光流逝人生易老的无限感慨。
作者饮酒听曲，不觉之间到了中午，就昏昏沉沉地睡了。等到午睡醒来，酒意已经微醒，可是心中的哀愁却更加浓郁了。现在春天已经走了，它何时才能再回来呀？其实春去春来乃是大自然正常的时序变化，明年的时候春天肯定还会再来的。既然如此，作者还为什么要春愁无限呢？原来“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，作者在为自己逝去的年华而伤感。所谓“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，面临晚镜，看到是自己朱颜消褪、白发渐生，怎能不令人伤感呢！美好的往事，还有曾经的约定，现在都已经是徒然空想。下片写晚来景色。池塘上一片暝色，而一对鸳鸯就在这暝色中的沙滩上双栖交颈。天上的云层破开，月亮出来了，庭院中的花影因为有风而不停地摆动。在这暮春时分，风一直吹着，只有人默默地悲伤。因为是暮春，晚上又有风，所以作者最终叹息道：明天早晨想来，估计落花无数就已经将小路铺满了吧。作者不直言春愁感伤，而仅以这么一个淡淡的推测结尾，却能达到看似无情最有情的艺术效果。
尤其值得一说的是“云破月来花弄影”这一句。张先因为这一句、《归朝欢》中的“帘幕卷花影”和《剪牡丹》中的“坠轻絮无影”而被称为“张三影”。王国维则在《人家词话》中称赞它：“云破月来花弄影，着一‘弄’字而境界全出矣。”其实这一句的妙处倒不全在哪一个字用得好，而是这个句子整体体现了一种艺术境界。云破才能月来，月来也才能花弄影，句子中的七个字紧密勾连，既无废字又不缺字，完美地呈现了天地自然中的一个真实而美妙的场景。这是语言运用的极致，也是文学效果的最高表现。
千秋岁·夏景
宋·谢逸
题考：万岁千秋，本来是指长寿的意思。初唐谢偃的《高松赋》云：“穷万祀而不异，历千秋而不萎。”。唐玄宗将自己的诞辰定为千秋节，“千秋”“万岁”等词的运用更加普遍。《唐书·张九龄传》中记载：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上《事鉴》十章，号《千秋金鉴录》。”《隋唐嘉话》中也记载道：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”由此可以推知，在唐代无论朝野，对千秋节都比较重视。王维亦有诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”这首词的名称可能是“千秋万岁”的简写，本来是含有祝颂之意的。
作法：本词调共71字。首句以四字起仄韵，其中第一和第三字平仄可不拘。第二句五字，协仄韵。第三、第四句为两个三字句。第五、第六句为两个五字对句。最后两句分别为三字、七字。下阕换头，首句为五言仄韵句，其中第一个字平仄可不拘。以下词句，皆与上阕相同。
楝花⑴飘砌。蔌蔌⑵清香细。梅雨过，苹风⑶起。情随湘水远⑷，
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梦绕吴峰翠⑸。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
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密意无人寄。幽恨凭谁说。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，
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舞罢风掀袂⑹。人散后，一钩新月天如水。
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注释：
⑴ 楝花：楝木于三四月间开花，红紫色，很香。
⑵ 簌簌：花落的样子。
⑶ 苹风：宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青苹之末。”
⑷ 情随句：唐岑参诗《春梦》：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。”湘水，起源于广西兴安海阳山，向东北流注入洞庭湖。
⑸ 梦绕句：李白诗《梦游天姥吟留别》：”我欲因之梦吴越。“
⑹ 袂：衣袖。
评析：这首词描写初夏的景色，抒发一种淡淡的幽思。全词描写清新婉丽，抒情细腻深挚，是宋词中的上乘之作。
上阕写初夏的自然之景。此时楝花已经纷纷飘落在台阶上，散发着阵阵清香。一场梅雨过后，清爽的风再次吹起。词人的密意幽恨寄托于遥远的湘水、翠绿的吴峰。湘水和吴峰可能是词人所思念的地方，也可能是指室内的屏风。晏几道的《蝶恋花》中即有句：“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。”据《晋书·陶渊明传》记载，陶渊明闲来无事，高卧南窗之下，凉风飒爽而至，心神惬意的他自称为羲皇上人。词人琴书读倦，也像陶渊明一样高卧南窗，可是却被鹧鸪的叫声惊醒。下阕写初夏的人事之情。词人的密意和幽恨并无头绪，因而也无处寄托。修竹旁边、疏帘里面，是歌舞快要结束了。刘向《别录》记载，鲁人虞公能歌动梁尘。“歌余尘拂扇”，即是用此典故。歌尽舞罢，初夏时的欢宴也就到此结束。来人散去后，只见一勾新月在如水一般的天空之上。最后一句“人散后，一勾新月天如水”清新韵藉、婉秀多姿，是历来传诵的名句。