曲子词：唐与五代时对词的称呼。
近体乐府：北宋人给词的定名。
南词：又称南乐，元人对词的称呼，以区别于北词(曲)。
长短句：在北宋时期，长短句是词的本名；在宋代以后，长短句是词的别名。
诗余：南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”，元代以后成为词的别名。
琴趣：后人以“琴趣”为词的别名
雅词：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。
艳词：又称侧艳词，相对于雅词而言，多写男女之情，词风俚俗。
小令：明人以58字以内为小令。
中调：明人以59字至90字为中调。
长调：明人以90字以上为长调。
令：唐代人称小曲为小令。
慢：歌声延长，唱得迟缓。
引：宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。
小词：宋人以令、引、近为小词。明以后只称小令为小词，引、近则称为中调。大词：宋人以慢曲为大词。
大拍：宋人以音繁词多的曲调为大拍。
阕：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
变：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
遍：“变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。
么：指一首词的下片。
结拍：又称歇拍，指词的结尾处。但结拍并非结句。
近拍：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。
寓声乐府：自创新曲，而寓其声于旧调。
犯调：指宫调相犯，其中宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。
大曲：大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。
歌头：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。
序：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。
摘遍：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。
词题：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。
词序：“词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
领字：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
重头：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
双曳头：三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。
转调：一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。
双调：元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。
促拍：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。
叶：又称“协”，凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵。
韵：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
句：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
豆：凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。
换：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
叠：叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如《如梦令》中的“如梦，如梦”。二，叠字，如《忆秦娥》后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如《调笑令》，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如《长相思》，起二句“君泪盈，妾泪盈”，二句韵同。
换头：词从单片发展为两片,凡是下片开始处的句式与上片开始处不同的，便叫做换头。
过片：一首由两片构成的词，其下片的起句，具有承上启下及过渡转折连结两片的作用，称为过片，又称过变、过处等。
偷声：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关，又称减字。
添字：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关，又称摊破。
填词：又称倚歌、倚声等，指先有乐曲，然后依这个乐曲的声调配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
填腔：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
自度曲：通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，又称自制曲、自度腔。
自过腔：所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。