应天长
吕本注：“后主书云：‘先皇御制歌辞。’墨迹在晁公留家。”《南词》本注同，惟无“书”字。谭本、侯本无“御制歌辞”四字。
《词谱》：“此调有令词、慢词，令词始于韦庄，又有顾夐、毛文锡两体。宋毛幵词名《应天长令》。慢词始于柳永，又有周邦彦一体，名《应天长慢》。”
《草堂诗余》、《历代诗余》并作后主作，《词谱》、《词综》并作冯延巳作。此词并见冯延巳《阳春集》、欧阳修《六一词》，又《草堂诗余》题作“晓起”。
一钩初月临妆镜 [1]。蝉鬓凤钗慵不整 [2]。重帘静，层楼迥 [3]。惆怅落花风不定。柳堤芳草径。梦断辘轳金井 [4]。昨夜更阑酒醒。春愁过却病 [5]。
沈际飞云：流便。
[1]一钩：《六一词》作“一弯”。初月：《阳春集》及侯本并作“新月”。妆镜：《阳春》、《六一》并作“鸾镜”。
[2]蝉鬓：《阳春》、《六一》并作“云鬓”。
[3]重帘：《阳春》、《六一》并作“珠帘”。“层楼”并作“重楼”。
[4]“柳堤”二句：《阳春》、《六一》并作“绿烟低柳径。何处辘轳金井”。
[5]过却：《阳春》、《六一》并作“胜却”。
望远行
《词谱》：“唐教坊曲名。令词始自韦庄……慢词始自柳永。”
此词《花庵词选》、《天籁轩词谱》并作中主作，《历代诗余》、《词律》并作后主作。
碧砌花光锦绣明 [1]。朱扉长日镇长扃 [2]。余寒不去梦难成 [3]。炉香烟冷自亭亭。辽阳月，秣陵砧 [4]。不传消息但传情。黄金窗下忽然惊 [5]。征人归日二毛生 [6]。
卓人月云：“髀里肉，鬓边毛，千秋同慨。”
[1]碧砌：《南词》本、旧钞本并作“玉砌”，《花草粹编》作“绕砌”。锦绣：《花庵词选》作“照眼”。
[2]“朱扉”句：《花草粹编》、《天籁轩词谱》并作“朱扉镇日长扃”。
[3]余寒：《南词》本、旧钞本、《花草粹编》并作“夜寒”。不去：《花庵词选》、《花间集补》并作“欲去”。梦难成：《南词》本作“寝难成”。
[4]“辽阳”二字：《南词》本、《花草粹编》、旧钞本俱作“残”。
[5]窗：《花庵词选》作“台”。
[6]《词谱》注云：“《花草粹编》前段第二句‘朱扉镇日长扃’，换头句‘残月秣陵砧’，各少一字，今从二主词原本校定。”
浣溪沙（二首）
沈璟《古今词谱》：“此黄钟宫曲。”
《历代诗余》名《南唐浣溪沙》，注云：“称‘南唐’者，以李璟‘细雨’‘小楼’二句脍炙人口得名也。”
《词律》：“此调本以《浣溪沙》原调，结句破七字为十字，故名《摊破浣溪沙》。后又另名《山花子》耳。后人因李主此词‘细雨’‘小楼’二句，脍炙千古，竟名为《南唐浣溪沙》，然则唐词沿至宋人，改新调而仍旧名者甚多，如《喜迁莺》、《长相思》之类，皆添字成调，岂可名《北宋喜迁莺》、《北宋长相思》耶？”
《词谱》：“《山花子》，唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。……此调即《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句耳。所以有‘添字’‘摊破’之名，然在《花间集》，和凝已名《山花子》。”
《词律》校勘记：“按调名‘沙’字，与《浪淘沙》不同义，应作‘纱’；或又作《浣沙溪》，则尤当为‘纱’。”
此词《尊前集》、《花庵词选》均作后主词，《类编草堂诗余》作欧阳永叔词，题作“春恨”。
手卷真珠上玉钩 [1]。依然春恨锁重楼 [2]。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流 [3]。
吕本注：“《漫叟诗话》云：李璟有曲云‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’，非所谓知音。”《南词》本注同。
《类编草堂诗余》：“《温叟诗话》：李景有曲‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’；舒信道有曲云‘十年马上春如梦’，或改为‘如春梦’，非所谓知音。”
《诗话总龟》：“《翰苑名谭》云：李煜作诗，大率多悲感愁戚，如‘青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁’，‘鬓从今日愁添白，菊似去年依旧黄’，皆思清句雅可爱。”刘笺云：“案，‘青鸟’二句是璟词，此作煜诗误。”
李于鳞云：“上言落花无主之意，下言回首一方之思。”又云：“写出阑珊春色，最是恼人天气。”
沈际飞云：“落花一事而用意各别，亦妙。”
黄蓼园云：“‘手卷珠帘’，似可旷日舒怀矣，谁知依然恨锁重楼。所以恨者何也？见落花无主，不觉心共悠悠耳。且远信不来，幽愁空结，第见三峡波接天流，此恨何能自已乎？清和宛转，词旨秀颖，然以帝王为之，则非治世之音矣。”
又
《词谱》作《山花子》，《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗余》并作后主作，《类编草堂诗余》题作“秋思”。
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间 [4]。远与容光共憔悴，不堪看 [5]。细雨梦回鸡塞远 [6]。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨 [7]，寄阑干 [8]。
吕本注：“冯延巳作《谒金门》云：‘风乍起，吹皱一池春水。’中主云：‘干卿何事？’对曰：‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”也。’”刘笺云：“案此本马令《南唐书》。”
吕本又注：“荆公问山谷云：江南词何处最好？山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公云：未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，又‘细雨湿流光’最妙。”刘笺云：“案‘细雨湿流光’，冯延巳《南乡子》词。”《南词》本注并同吕本。予案，《耆旧续闻》以“细雨湿流光”为李后主词。陆游《南唐书·冯延巳传》：“延巳工诗，虽贵且老不废，如‘鸳瓦数行晓日，龙旗百尺春风’，识者谓有元和词人气格。尤喜为乐词，元宗尝因曲宴内殿，从容谓曰：‘“吹皱一池春水”，何干卿事？’延巳对曰：‘安得如陛下“小楼吹彻玉笙寒”之句。’”
《古今诗话》：“江南成幼文为大理卿，词曲妙绝，尝作《谒金门》云：‘风乍起，吹皱一池春水。’中主闻之，因案狱稽滞，召诘之。且谓曰：‘卿职在典刑，一池春水，又何干于卿？’幼文顿首。”刘笺云：“此云成幼文，与《南唐书》异。《直斋书录解题》云：‘《阳春录》一卷，南唐冯延巳撰。……世言“风乍起”为延巳所作，或云成幼文也，今此集无有，当是幼文作。’据此则与《古今诗话》所云相合。然今世所行《阳春集》，其词宛在，疑出后人附益。”
《本事曲》云：“南唐李国主尝责其臣曰：‘吹皱一池春水，干卿何事？’盖赵公所撰《谒金门》辞，有此一句，最警策。其臣即对曰：‘未如陛下“小楼吹彻玉笙寒”。’”若《本事曲》所记但云“赵公”，初无其名，所传必误，惟《南唐书》与《古今诗话》二说不同，未详孰是。
马令《南唐书·王感化传》：“感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐部为歌版色。元宗嗣位，宴乐击鞠不辍，尝醉命感化奏《水调词》。感化惟歌‘南朝天子爱风流’一句，如是者数四。元宗辄悟，覆杯叹曰：‘使孙、陈二主得此一句，不当有衔璧之辱也。’感化由是有宠。元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。……后主即位，感化以其词札上之。后主感动，赏赐甚优。”刘笺云：“案王感化，《南唐近事》作乐工杨花飞。”
《雪浪斋日记》：“荆公问山谷：作小词曾看李后主词否？云：曾看。荆公云：何处最好？山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公云：未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’最好。”刘笺云：“《词苑》云：‘细雨’‘梦回’二句，元宗词。荆公误以为后主也。”予案荆公之意，盖谓子词不如父词，非误以为后主也。
《苕溪渔隐丛话》引李清照云：“五代时江南李氏独尚文雅，若‘小楼吹彻玉笙寒’及‘吹皱一池春水’句，语虽奇，亦亡国之音也。”又：“元宗嗣位，李璟尝作二词，今以为后主作，非也。”
杨升庵云：“绮丽委宛，后主词此为第一。”
沈际飞云：“‘塞远’‘笙寒’二句，字字秋矣。”“少游‘指冷玉笙寒，吹彻小梅春透’，翻入春词，不相上下。”
李于鳞云：“上是不堪独对西风之意，下是正宜自倚曲阑之思。”又云：“思逐景生，句从思得，正少少许差胜多多许。”
王世贞云：“‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’、‘青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁’，非律诗俊语乎？然是天成一段词也，著诗不得。”又云：“‘“风乍起，吹皱一池春水”，干卿何事’，与‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”’，此语不可闻邻国，然是词林本色佳话。‘云破月来花弄影’郎中，‘红杏枝头春意闹’尚书，意似祖述之，而句小不逮，然亦佳。”
贺裳云：“南唐主语冯延巳曰：‘“风乍起，吹皱一池春水”，何与卿事？’冯曰：‘未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。’不可使闻于邻国。然细看词意，含蓄尚多。至少游‘无端银烛殒秋风，灵犀得暗通’、‘相看有似梦初回，只恐又抛人去、几时来’，则竟为蔓草之偕臧，顿丘之执别，一一自供矣。词虽小技，亦见世风之升降。”
张祖望云：“‘小楼吹彻’，艳语也。”
《词苑丛谈》评此二词云：“情致如许，当是叔宝后身。”
许蒿庐云：“‘细雨’二句，合看乃愈见其妙。”
陈廷焯云：“南唐中宗《山花子》云：‘还与韶光共憔悴，不堪看。’沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，卒不能出其右也。”
黄蓼园云：“‘细雨’二句，意兴清幽；结‘倚阑干’三字，亦有说不尽之意。”
王壬秋云：“选声配色，恰是词语。”
王国维云：“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。”
[1]手卷真珠：《花庵词选》作“手掩珠帘”。
[2]依然：《尊前集》、《花庵词选》、《南词》本并作“依前”。锁重楼：《尊前集》作“锁眉头”。
[3]三楚：《花庵词选》、《草堂诗余》、《历代诗余》并作“三峡”，《南唐书》作“春色”。
[4]绿波：《南唐书》作“碧波”。
[5]远：《花间集补》、《历代诗余》、侯本并作“还”。容光：《花庵词选》作“韶光”，旧钞本作“寒光”。不堪看：《南唐书》作“不堪观”。
[6]鸡塞远：《南唐书》、《宣和画谱》并作“清漏永”。
[7]多少泪珠何限恨：《南唐书》、《宣和画谱》并作“簌簌泪珠多少恨”。又“何限”，《南词》本、《历代诗余》并作“无限”。
[8]寄阑干：《花庵词选》、《花间集补》、《历代诗余》、《南词》本、谭本并作“倚阑干”。
虞美人
吕本注：“《尊前集》共八首，后主煜重光词也。”《南词》本注同。
《尊前集》注作中吕调。
《古今词谱》：“正宫曲，又入仙吕，四换头曲也。”
《词谱》：“《虞美人》，唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云：‘《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。元高拭词注南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝有‘只恐怕寒、难近玉壶冰’句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词取李煜‘恰似一江春水向东流’句，名《一江春水》。”
春花秋月何时了 [1]。往事知多少。小楼昨夜又东风 [2]。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌依然在 [3]。只是朱颜改。问君都有几多愁 [4]？恰是一江春水向东流 [5]。
《后山诗话》：王斿，平甫之子，尝云：“今语袭陈言，但能转移耳。世称秦少游《千秋岁》词‘春去也，飞红万点愁如海’为新奇，不知李国主已云‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流’，但以江为海耳。”
《野客丛书》：《后山诗话》载王平甫子斿谓秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意，仆谓李后主之意，又有所自，白乐天诗曰：“欲识愁多少？高于滟滪滩。”刘禹锡诗曰：“蜀江春水拍天流，水流无限似侬愁。”得非祖此乎？则知好处前人皆已道过，后人但翻而用之耳。
《藏一话腴》：太白云：“请君试问东流水，别意与之谁短长。”江南李主曰：“问君还有几多愁？却似一江春水向东流。”略加融点，已觉精彩。至寇莱公则谓：“愁情不断如春水。”少游云：“落红万点愁如海。”青出于蓝而胜于蓝矣。
宋本《淮海居士长短句·江城子》注云：词人佳句，多是翻案古人语。如淮海此词“便做春江都是泪，流不尽、许多愁”，可谓警句。虽用李密数隋檄语，亦自李后主“问君都有几多愁？却似一江春水向东流”变化。名家如此类者不可枚举，亦一法也。
《避暑漫钞》：李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐第七夕，命故妓作乐，声闻于外，太宗怒。又传“小楼昨夜又东风”及“一江春水向东流”之句，并坐之，遂被祸。
《琅嬛记》：紫竹爱缀词，一日手李后主集，其父元伯问曰：“后主词中何处最佳？”答曰：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
《默记》：南唐徐铉归宋，事太宗。一日问：“曾见李煜否？”铉对曰：“臣安敢私见之。”上遂令往。铉望门下马，一老卒守门，徐言：“愿见太尉。”卒言：“有旨不得与人接。”铉云：“奉旨来。”卒往报。铉入，立庭下久之，卒取旧椅子相对。铉遥谓卒曰：“但正衙一椅足矣。”顷间李王纱帽道服而出，铉方拜，遽下阶引其手以上。铉辞宾主，李曰：“今日岂有此礼。”铉引椅稍偏，乃敢坐。李默不言，忽长吁叹曰：“当时悔杀了潘佑、李平。”铉既去，有旨召对。铉不敢隐，遂有秦王赐牵机药之事。又：牵机药者，服之，前却数十回，头足相就如牵机状。
《乐府纪闻》：后主归宋后，与故宫人书云：“此中日夕只以眼泪洗面。”每怀故国，词调愈工，其赋《浪淘沙》、《虞美人》云云，旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐，太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。
《唐余纪传》：煜以七夕日生，是日燕饮声伎，彻于禁中。太宗衔其有“故国不堪回首”之词，至是又愠其酣畅，乃命楚王元佐等携觞就其第而助之欢。酒阑，煜中牵机药毒而死。
《古今词话》：词盛于宋而国初宸翰无闻，然观钱俶之“金凤欲飞遭掣搦”，为艺祖所赏；李煜之“一江春水向东流”，为太宗所忌。开创之主，非不知词，不以词见耳。
《因树屋书影》：南唐李后主以七月七日生，亦以七月七日死；吴越王俶以八月二十四日生，亦以八月二十四日死。两王生死相同如此。海盐姚叔祥云：“后主以‘故国不堪回首’句及徐铉所探语，赐牵机药死；忠懿荷礼最优，宜无他顾。两王皆以生辰死者，盖衔忌未消，各借生辰赐酒，阴毙之耳。”
李于鳞云：上有思故国之深情，下有付流水之多愁。
又云：较“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，尤为高妙。
陈眉公云：只一“又”字，宋元以来钞者无数，终不厌烦。
沈际飞云：此驾幸词，不同于宫人自序，“莫教踏碎琼瑶”，“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。 [6]
又云：词家以山喻愁，以水喻愁，皆入情。“落红万点愁如海”、“一江春水向东流”，以水喻也。方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”兼花木喻愁之多，更新特。
《花草蒙拾》：钟隐入汴后，“春花秋月”诸词，与“此中日夕，只以眼泪洗面”一帖，同是千古情种，较长城公煞是可怜。
又：“小楼”二句、“问君”二句，情语也。
《古今词话》载江尚质语云：后主归宋作乐，声闻于外，已犯兴王之忌，不应以词召祸，如“故国不堪回首月明中”、“恰似一江春水向东流”，词则佳矣，其如势去何。
《淮海集》注：词人佳句，多是翻案古人语，如淮海此词，“便做春江都是泪，流不尽、许多愁”，可谓警句，虽用李密数隋檄语，亦自李后主“问君都有几多愁？却似一江春水向东流”变化。 [7]
尤侗《延露词序》云：“小楼昨夜”，《哀江头》之遗也。
王壬秋云：“朱颜”本是山河，因归宋不敢言耳；若直说“山河改”，反又浅也。结亦恰到好处。
[1]月：《花庵词选》、《南词》本并作“叶”。
[2]小楼：马令《南唐书》作“小园”，“回首”作“翘首”。
[3]依然：《花庵词选》、《草堂诗余》、旧钞本并作“应犹”。
[4]问君：《尊前集》作“不知”。都有：《后山诗话》、《南词》本、侯本并作“能有”，《花庵词选》作“还有”，《草堂诗余隽》作“却有”，《记红集》作“那有”。几多：《南词》本、旧钞本、《记红集》并作“许多”。
[5]恰是：《花草粹编》、《历代诗余》、《南词》本、谭本并作“恰似”。
[6]此条亦见本书《玉楼春》集评，此处似误植。——编者注
[7]此条似重出。——编者注
乌夜啼
朱本作《锦堂春》。
《词谱》：“《乌夜啼》，唐教坊曲名。此调五字起者，或名《圣无忧》；六字起者，或名《锦堂春》，宋人俱填《锦堂春》体。其实始于南唐李煜，本名《乌夜啼》也，《词律》反以《乌夜啼》为别名者误。惟《相见欢》一调，别名《乌夜啼》，与此无涉。”
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕 [1]。起坐不能平。世事漫随流水，算来梦里浮生 [2]。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
[1]漏断：《南词》本、旧钞本并作“漏滴”。
[2]梦里：《词谱》、《南词》本、侯本、朱本并作“一梦”。
一斛珠
《尊前集》注：“商调。”
《词谱》：“《宋史·乐志》名《一斛夜明珠》，属中吕调；又名《醉落魄》、《怨春风》、《醉落拓》。”
《古今词话》：“又名《斗黑麻》、《醉罗歌》。”
《草堂诗余》题作“咏佳人口”，《历代诗余》题作“咏美人口”。
晓妆初过 [1]。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
《南唐拾遗记》：江南晚祀，建阳进茶油花子，大小形制各别。宫嫔缕金于面，皆淡妆。以此花饼施额上，时号北苑妆。
《词品》：画家七十二色，有檀色，浅赭所合。词所谓“檀画荔枝红”也，而妇女晕眉色似之。《花间集》如“背人匀檀注”、“浅眉微敛注檀轻”、“翠钿檀注助容光”是也。唐宋妇女闺妆之注檀痕，犹汉魏妇女之注玄的也。
《词筌》：词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾常爱李后主《一斛珠》末句云：“绣床斜凭娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载《春绣》绝句云：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾北窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦于南子。
《坚瓠集》：诗词中多用“檀郎”字，檀喻其香也。
陈眉公云：天何不使后主现文士身，而必予以天子，位不配才，殊为恨恨。
沈际飞云：描画精细，似一篇小题绝好文字。又云：后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今。
[1]晓妆：《全唐诗》、《历代诗余》、《词谱》并作“晚妆”。
子夜歌
《尊前集》作《子夜》。
谭本作《菩萨蛮》。《词谱》：“《菩萨蛮》，唐教坊曲名。苏鹗《杜阳杂编》云：‘大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其词。’南唐李煜词名《子夜歌》。”
《古今词谱》：“调属正平，又中吕四换头曲。”又名《重叠金》、《子夜歌》、《女王曲》、《花间意》。
《词律》又名《巫山一段云》。
《词谱》又名《菩萨鬘》、《梅花句》、《花溪碧》、《晚云烘日》。
人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归 [1]。觉来双泪垂。高楼谁与上 [2]？长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中 [3]。
马令《南唐书》本注：后主乐府词云：“故国梦初归，觉来双泪垂。”又云：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”皆思故国也。
[1]重归：《南唐书》作“初归”。
[2]上：旧钞本作“共”。
[3]《花草粹编》注：“又一阕云：‘寻春须是阳春早，看花莫待花枝老’。惜后不全。”
更漏子
《尊前集》注作《大石调》。《花间集》作温庭筠词。
金雀钗，红粉面。花里暂时相见。知我意，感君怜。此情须问天。香作穗，蜡成泪。还似两人心意。山枕腻 [1]，锦衾寒。夜来更漏残 [2]。
[1]山枕：南词本、旧钞本并作“珊枕”。
[2]夜来：《花间集》作“觉来”。
临江仙
调别作《谢新恩》。
《古今词谱》作《仙吕宫曲》。
《词谱》：“唐教坊曲名。《花庵词选》云：‘唐词多缘题作赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。’”又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》。
樱桃落尽春归去 [1]，蝶翻金粉双飞 [2]。子规啼月小楼西。画帘珠箔 [3]，惆怅卷金泥 [4]。门巷寂寥人去后 [5]，望残烟草低迷 [6]。
吕本原注：《西清诗话》云：“后主围城中作此词，未就而城破。尝见残稿，点染晦昧，心方危窘，不在书耳。”案《实录》，开宝七年十月伐江南，明年十一月破升州。此词乃咏春，决非城破时作。然皇师围升州既一年，后主于围城中春作此词不可知。谭本注与此同。
旧钞本注与吕本注同，惟其下有“方是时其心岂不危急”九字。《南词》本注亦然。
《诗话总龟》云：自古文人，虽在艰危困踣之中，亦不忘于制述。盖性之所嗜，虽鼎镬在前不恤也。况下于此者乎？李后主在围城中，可谓危矣，犹作长短句，所谓“樱桃落尽春归去”云云，文未就而城破。蔡约之尝见其遗稿。
《耆旧续闻》：蔡绦作《西清诗话》，载江南后主《临江仙》，云“围城中书，其尾不全”，以予考之，殆不然。余家藏李后主《七佛戒经》，又杂书二本，皆作梵叶。中有《临江仙》，涂注数字，未尝不全。后则书太白词数章，是平日学书也。本江南中书舍人王克正家物，归陈魏公之孙世功君懋，予陈氏婿也。其词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。”后有苏子由题云：“凄凉怨慕，真亡国之音也。”
刘笺云：案《词综》本注云：“是词相传阙后三句，刘延仲补。而《耆旧续闻》所载，故是全作，当从之。”《宣和书谱》“御府所藏江南后主行书二十有四”，有乐府《临江仙》。
《墨庄漫录》：宣和间，蔡宝臣致君收南唐后主书数轴来京师，以献蔡绦约之。其一乃王师攻金陵，城垂破时，仓皇中作一疏祷于释氏，愿兵退之后，许造佛像若干身、菩萨若干身，斋僧若干万员，建殿宇若干所，其数皆甚多。字画潦草，然皆遒劲可爱，盖危窘急迫中所书也。又有看经发愿文，自称莲峰居士李煜。又有长短句《临江仙》云：“樱桃结子春光尽，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。”而无尾句。刘延仲为补之曰：“何时重听玉骢嘶。扑帘飞絮，依约梦回时。”刘笺云：“案康伯可亦有补足李重光词云：‘樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼恨小楼西。曲屏珠箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。闲寻旧曲玉笙悲。关山千里恨，云汉月重规。’”
《词筌》：《词统》注载李后主作长短句，未就而城破。词曰：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。曲阑珠箔，惆怅掩金泥。门巷寂寥人散后，望残烟草凄迷。”后缺三句。余偶读宋稗，其词乃《临江仙》也，刘延仲为之补云：“何时重听玉骢嘶。扑帘飞絮，依约梦回时。”虽不能高胜于前，比补花蕊夫人词者，相去远矣。
[1]“樱桃”句：《墨庄漫录》作“樱桃结子春光尽”。
[2]金粉：《耆旧续闻》、《尧山堂外纪》并作“轻粉”。
[3]“画帘”句：《耆旧续闻》、《墨庄漫录》并作“玉钩罗幕”，《尧山堂外纪》作“曲阑珠箔”，《苕溪渔隐丛话》作“曲阑金箔”，《雪舟脞语》作“曲阑琼室”。
[4]“卷金泥”：《耆旧续闻》作“暮烟垂”，《词筌》引作“掩金泥”。
[5]门巷：《耆旧续闻》作“别巷”。人去后：《耆旧续闻》、《尧山堂外纪》并作“人散后”。
[6]以下诸本原阙。低迷：《乐府纪闻》、《词筌》并作“凄迷”。
望江南
调别作《望江梅》。《词谱》名《忆江南》，注云：“唐段安节《乐府杂录》：此调乃李徳裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》。因白居易词，更今名，又名《江南好》。又因刘禹锡词有‘春去也，多谢洛城人’句，名《春去也》。温庭筠词有‘梳洗罢，独自望江楼’句，名《望江南》。皇甫松词有‘闲梦江南梅熟日’句，名《梦江南》，又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调，至宋词始为双调。王安中词有‘安阳好，曲水似山阴’句，名《安阳好》。张滋词有‘飞梦去，闲到玉京游’，名《梦仙游》。蔡真人词有‘铿铁板，闲引步虚声’，故名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》，丘长春词名《望蓬莱》，《太平乐府》名《归塞北》。……《啸余谱》录李煜作，本单调词两首，故前后段各韵。双调始自宋人，即《海山记》伪托隋词八阕，亦前后一韵，不可不辨。”
《碧鸡漫志》：“此曲自唐至今，皆南吕宫，字句皆同。”
此词《南词》本、吕本、侯本并作一阕，《尊前集》、《全唐诗》、朱本皆分作二阕。
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。多少泪，断脸复横颐 [1]。心事莫将如泪说 [2]，凤笙休向泪时吹 [3]。肠断更无疑。
《词品》：唐词“眼重眉褪不胜春”，李后主词“多少泪，断脸复横颐”、元乐府“眼余眉剩”，皆祖唐词之语。
[1]断脸：《全唐诗》作“沾袖”。
[2]如泪说：《历代诗余》、侯本并作“和泪说”，《全唐诗》作“和泪滴”。
[3]泪时吹：《全唐诗》作“月明吹”，《花草粹编》作“月时吹”。
清平乐
《词律》注：“又名《忆萝月》。”
《词统》、《草堂诗余》并题作“忆别”。
别来春半。触目愁肠断 [1]。砌下落梅如雪乱 [2]。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草 [3]，更行更远还生。
《五国故事》：宫中以销金红罗冪其壁，以白银钉玳瑁而押之；又以绿钿刷隔眼，黏以红罗，种梅花于外；又于花间设朱画小木亭子。
沈际飞云：是“恨如芳草”、“刬尽还生”稿子。
谭复堂云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”与此同妙。
[1]愁肠：《南词》本作“柔肠”。
[2]下：毛本《尊前集》作“半”。
[3]恰如：《全唐诗》作“却如”。
采桑子
《教坊记》：“《采桑子》即古相和歌中《采桑曲》。”
《古今词谱》云：“大石调曲。”
《词谱》：“唐教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳调名《罗敷媚歌》。”刘笺云：“案此不作《丑奴儿令》。”与《词谱》所见异。
《尊前集》注作羽调。
杜文澜云：“案《全唐诗》作《采桑子》。此调为唐教坊大曲，一名《采桑》，一名《杨下采桑》。南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属太簇角。冯正中词名《罗敷艳歌》，南唐后主词名《采桑子》，陈无己名《罗敷媚》，惟黄山谷名《丑奴儿》。万氏立《丑奴儿》为正格，误。”
《草堂诗余》、《草堂诗余隽》并作《丑奴儿令》。又《草堂诗余》题作“春思”。
亭前春逐红英尽 [1]，舞态徘徊。□ [2]雨霏微 [3]。不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断 [4]，香印成灰。可奈情怀 [5]。欲睡朦胧入梦来。
《清异录》：后主每春盛时，梁栋窗壁、柱栱阶砌，并作隔筒，密插杂花，榜曰“锦洞天”。
《道山新闻》：李后主宫嫔窅娘纤丽善舞，后主作金莲，高六尺，饰以宝物、组带、缨络，莲中作品色瑞云。令窅娘以帛绕脚，令纤小屈上作新月状，素袜舞莲花中，回旋有凌云之态。唐镐诗曰：“莲中花更好，云里月常新。”由是人皆效之。
[1]亭前：《南词》本作“庭前”，“红英”作“红花”。
[2]吕本原阙一字，《花草粹编》、《全唐诗》、侯本、《南词》本并作“细”；旧钞本作“零”。
[3]霏微：《尊前》作“霏霏”。
[4]芳音：《南词》本作“芳英”。
[5]可奈：《花草粹编》作“可赖”。
喜迁莺
《古今词谱》作正宫曲。
《词谱》注：“又名《鹤冲天》、《万年枝》、《春光好》、《喜迁莺令》、《燕归来》、《早梅芳》、《烘春桃李》。”
晓月坠 [1]。宿云微 [2]。无语枕凭欹 [3]。梦回芳草思依依。天远雁声稀。啼莺散，余花乱。寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊。留待舞人归。
[1]晓：侯本作“晚”。坠：《南词》本作“堕”。
[2]云：《尊前集》作“烟”。
[3]凭欹：《南词》本、谭本、《全唐诗》并作“频欹”。
蝶恋花
《词律》注：“又名《一箩金》、《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《鱼水同欢》。”
《词谱》注：“又名《细雨吹池沼》、《转调蝶恋花》。”
吕本注：“见《尊前集》。《本事曲》以为山东李冠作。”《南词》本注同。
《花庵词选》、《后山诗话》、《词品》、《渚山堂词话》、《草堂诗余隽》并以为李冠作，《乐府雅词》又以为欧阳修词。唯《尊前集》、《全唐诗》、《历代诗余》并作李后主词。
《花庵词选》题作“春暮”。
遥夜亭皋闲倒步 [1]。乍过清明 [2]，早觉伤春暮 [3]。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。桃李依依春黯度 [4]。谁在秋千 [5]，笑里低低语 [6]。一片芳心千万绪 [7]。人间没个安排处。
《后山诗话》：王介甫谓“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”。
陈眉公云：何不寄愁天上，埋忧地下。
潘游龙云：“没个安排处”与“愁来无着处”并绝。
沈际飞评“数点雨声”两句云：片时佳景，两语留之。
李于鳞云：上言景物，依稀如见；下言人心，憔悴难堪。又云：就暮云景色上写出，怀思万状，正是情随景驰。
[1]倒步：《历代诗余》、《全唐诗》、旧钞本、《南词》本并作“信步”。
[2]乍过：《全唐诗》作“才过”，一作“过了”。
[3]早觉：《花庵词选》、《全唐诗》并作“渐觉”。伤春暮：一作“春将暮”。
[4]桃李：《花庵词选》、《尊前集》并作“桃杏”。依依：《花庵词选》作“依稀”。春黯度：《花庵词选》、《全唐诗》并作“香暗度”，《尊前集》则作“风暗度”。
[5]谁在：《乐府雅词》作“谁上”。
[6]笑里：《尊前集》作“影里”。低低：《花庵词选》、《全唐诗》并作“轻轻”。
[7]“一片”句：《花庵词选》作“一寸相思千万缕”。
乌夜啼
调即《相见欢》。
《词谱》：“《相见欢》，唐教坊曲名。南唐李煜词有‘无言独上西楼，月如钩’句，更名《秋夜月》。又名《上西楼》，又名《西楼子》。康与之词名《忆真妃》。张辑词有‘唯有渔竿明月上瓜州’句，因名《月上瓜州》，或名《乌夜啼》。”
杜文澜云：“按此调本唐腔，薛昭蕴一首正名《相见欢》，宋人则名为《乌夜啼》，而《锦堂春》亦名为《乌夜啼》。”
《乐府雅词·拾遗》调作《忆真妃》。
林花谢了春红。太匆匆。□恨朝来寒重晚来风 [1]。胭脂泪，流人醉 [2]，几时重。自是人生长恨水长东 [3]。
《人间词话》：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》，能有此气象耶？
[1]□恨：吕本原阙一字，旧钞本、侯本、谭本并作“常恨”。《南词》本、《全唐诗》并作“无奈”。寒重：《南词》本、侯本、《全唐诗》、《花草粹编》并作“寒雨”。
[2]流人：《南词》本作“留人”，《全唐诗》作“相留”。
[3]自是：《乐府雅词·拾遗》作“到了”。
长相思
吕本注、《南词》本注并云：“曾端伯集《雅词》以为孙肖之作，非也。”
《词谱》：“唐教坊曲名。林逋词有‘吴山青’句，名《吴山青》。张辑词有‘江南山渐青’句，名《山渐青》。王行词名《青山相送迎》。《乐府雅词》名《长相思令》，又名《相思令》。”
《古今词话》：“又名《双红豆》、《忆多娇》。”
《乐府雅词》、《阳春白雪》并以为孙肖之作。
《草堂诗余》题作“佳人”。
(1)
云一 。玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗 [1]。轻颦双黛螺。秋风多。雨相和 [2]。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
《南唐书》：昭惠后创为高髻纤裳及首翘鬓朵之妆，人皆效之。
《宋史》：煜妓妾尝染碧，经夕未收，会露下，其色愈鲜明。煜爱之，自是宫中竞收露水染碧以衣之，谓之“天水碧”。
吴省兰《宫词》云：主香长日奉柔仪，铺殿花光望欲飞。等得新凉秋露满，忙收天水染罗衣。
沈际飞云：缘饰先佳。又云：“多”字、“和”字妙，“三两窠”亦嫌其多也。
(1) ：《乐府雅词》作“ ”，侯本作“罗”。
[1]衫儿：《阳春白雪》作“春衫”。
[2]相和：《全唐诗》、《历代诗余》、《花草粹编》并作“如和”。
捣练子令
吕本注：“出《兰畹曲会》。”《花草粹编》注同。《南词》本注：“出《兰畹曲令》。”
王国维云：“王灼《碧鸡漫志》卷二：‘《兰畹曲会》，孔宁极先生之子方平所集。’作‘曲令’，义较‘曲会’为长。”
《尊前集》、《词谱》并以为冯延巳作。
沈雄《古今词话》：“此调又有《章台柳》、《解红歌》、《桂殿秋》、《潇湘神》、《赤枣子》、《深院月》等名。《古今乐录》云：‘乐府《捣衣》，清商曲也，分平仄二韵。李后主即咏本意。’俞彦曰：‘调名不一，宜细辨之。’”
《花草粹编》、《草堂诗余》并作《捣练子》。又《花草粹编》题作“闻砧”，《草堂诗余》题作“秋闺”。
朱本据杨慎说作《鹧鸪天》。
深院静，小庭空。断续寒砧断续风 [1]。无奈夜长人不寐 [2]，数声和月到帘栊 [3]。
《词苑丛谈》：李重光“深院静”小令一阕，升庵曰：“词名《捣练子》，即咏捣练也。复有‘云鬓乱’一篇，其词亦同。众刻无异。尝见一旧本，则俱系《鹧鸪天》，二词之前，各有半阕。其‘云鬓乱’一阕云：‘节候虽佳景渐阑，吴绫已暖越罗寒。朱扉日暮随风掩，一树藤花独自看。云鬓乱，晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。’”
《词筌》：此词增前四语，觉神彩加倍。
刘笺云：案《鹧鸪天》，唐人罕有填此调者。宋元诸作，亦只一体。《词谱》列晏几道词云：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中。”字句虽同，后段平仄全异。升庵孤说，恐不足信。
王国维云：案“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，此乐天《暮江吟》后二句，见《白氏长庆集》卷十九，后主不应全袭之。且《鹧鸪天》下半阕平仄亦与《捣练子》不合，显系明人赝作。徐氏信之，误矣。
杜文澜云：揆前四句，语气不类；且两复“月”字，恐属未确。
沈际飞云：词名《捣练子》，即咏“捣练”。大意以秋闺概之，唐词本体。又云：一事五句，系人肠肚无限。又云：张说“只知抱杵捣秋砧，不觉高堂已无月”，“和月”尤妙。
[1]寒砧：一作“声随”。
[2]“无奈”句：《尊前集》作“早是夜长人未寝”。
[3]《南词》本注：“此词见《西清诗话》。”恐误。
浣溪沙
《词谱》：“唐教坊曲名。张泌词有‘露浓香泛小庭花’句，名《小庭花》。贺铸名《减字浣溪沙》。韩淲词有‘芍药酴醿满院春’句，名《满院春》；有‘东风拂槛露犹寒’句，名《东风寒》；有‘一曲西风醉木犀’句，名《醉木犀》；有‘霜后黄花菊自开’句，名《霜菊黄》；有‘广寒曾折最高枝’句，名《广寒枝》；有‘春风初试薄罗衫’句，名《试香罗》；有‘清和风里绿阴初’句，名《清和风》；有‘一番春事怨啼鹃’句，名《怨啼鹃》。”又：“此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。”
吕本注：“此词见《西清诗话》。”
红日已高三丈透 [1]。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜 [2]。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏 [3]。
《南唐拾遗记》：李后主居长秋，周氏居柔仪殿。有主香宫女，其焚香之器曰“把子莲”、“三云凤”、“折腰狮子”、“小三神”、“卍字金凤口罂”、“玉太古”、“容华鼎”，凡数十种，皆金玉为之。
洪刍《香谱》：江南李主帐中香法，用丁香、馢香、沉香、檀香、麝香各一两，甲香三两，细锉，加以鹅梨十枚，研取汁，于银器内盛却，蒸三次，梨汁干，即用之。
《侯鲭录》：金陵人谓中酒曰“酒恶”，则知后主词曰“酒恶时拈花蕊嗅”，用乡人语也。
《扪虱新语》：帝王文章，自有一般富贵气象。国朝江南遣徐铉来朝，欲以辞胜。至诵后主秋月诗，太祖但笑曰：“此寒士语耳！吾不为也。吾微时，夜自华阴道逢月出，有句云‘未离海底千山暗，才到中天万国明’。”铉闻惊服。太祖虽无意为文，然出语雄健如此。以予观李氏据江南全盛时，宫中词曰：“帘日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞彻金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别院时闻箫鼓奏。”议者谓与“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”者异矣。然太祖一日与朝臣议论不合，叹曰：“安得桑维翰者与之谋事乎？”左右曰：“维翰爱钱。”太祖曰：“措大家眼孔小，赐与十万贯，则塞破屋子矣！”以此言之，不知彼所谓“金炉”、“香兽”、“红锦”、“地衣”，当费几万贯？此语得无是措大家眼孔乎？
沈雄《古今词话》：李后主用仄韵，固是独唱。
《词筌》：有写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，后主“酒恶时拈花蕊嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，皆入神之句。
吴省兰《宫词》云：北苑新妆的乳茶，六宫清宴内香夸。帐中别有留春法,爇取鹅梨一穗斜。
[1]红日：《西清诗话》、《摭遗》、《扪虱新语》并作“帘日”。
[2]舞点：《西清诗话》、《摭遗》、《扪虱新语》并作“舞彻”。
[3]别殿遥闻：《西清诗话》、《扪虱新语》并作“别院时闻”。
菩萨蛮
吕本注：“见《尊前集》。《杜寿域词》亦有此篇，而文少异。”《南词》本注同。此阕《尊前集》作《子夜啼》。
《花草粹编》题作“与周后妹”，《草堂诗余》题作“闺思”，《词统》题作“幽欢”。
花明月黯飞轻雾 [1]。今朝好向郎边去 [2]。刬袜出香阶 [3]。手提金缕鞋 [4]。画堂南畔见 [5]。一向偎人颤 [6]。奴为出来难 [7]。教君恣意怜 [8]。
马令《南唐书》：后主继室周后，昭惠后之母弟也。警敏有才思，神彩端静。昭惠感疾，后尝出入卧内，而昭惠未之知也。一日，因立帐前，昭惠惊曰：“妹在此耶？”后幼未识嫌疑，即以实告曰：“已数日矣。”昭惠恶之，返卧不复顾。昭惠殂，后未胜礼服，待年宫中。明年，钟太后殂，后主服丧，故中宫位号久而未正。至开宝元年，始议立后为国后……后自昭惠殂，常在禁中，后主乐府词有“衩袜步香阶，手提金缕鞋”之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。翌日，大宴群臣，韩熙载以下，皆为诗以讽焉。而后主不之谴。
沈雄《古今词话》载孙琮语云：李后主词“奴为出来难，教君恣意怜”，正是词家本色。
徐士俊云：“花明月暗”一语，珠声玉价。
《花草蒙拾》：牛给事“须作一生拚，尽君今日欢”，狎昵已极，南唐“奴为出来难，教君恣意怜”本此。
吴省兰《宫词》云：致迎银鹅被绣陈，金钱四撒帐生春。明珠依旧深宵展，恰照香阶衩袜人。
许昂霄云：情真景真，与空中语自别。
张宗 云：按海昌马衎斋先生曾令画工周兼写南唐小周后提鞋图，一时题咏甚众。查田、查浦两太史题句，载《敬业堂集》及《查浦诗钞》。厉孝廉太鸿《樊榭集》中，亦有数首。兹不具录。犹忆曩时花溪许蒿庐师馆余家，与先兄寒坪倡和此题，各赋七言绝句四章。偶从书笥中摒挡得之，附录于此，以见前辈风流雅韵也。蒿庐师云：“弱骨丰肌别样姿，双鬟初绾发齐眉。画堂南畔惊相见，正是盈盈十五时。”“多少情悰眼色传，今宵刬袜向郎边。莫愁月黑帘栊暗，自有明珠彻夜悬。”“正位还当开宝初，玉环遗恨问何如。任教搴幔工相妒，博得鳏夫一纸书。”“一首新词出禁中，争传纤指挂双弓。不然谁晓深宫事，尽取春情付画工。”寒坪兄云：“教得君王恣意怜，香阶微步发垂肩。保仪玉貌流珠慧，输尔承恩最少年。”“别恨瑶光付玉环，诔词酸楚自称鳏。岂知刬袜提鞋句，早唱新声《菩萨蛮》。”“花明月暗是良媒，谁遣深宫侍疾来。惊问可怜人返卧，心知未解避嫌猜。”“北征他日记匆匆，无复珠翘鬓朵工。一自宫门随例入，为渠宛转避房栊。”
《古今词话》：按此词及“铜簧韵脆”一首，为继立周后作也。周后即昭惠后之妹。昭惠感疾，周后常留禁中，故有“来便谐衷素”、“教君恣意怜”之语，声传外庭。至再立后，成礼而已。
潘游龙云：结语极俚，极真。
[1]飞轻雾：《南词》本、《全唐诗》并作“笼轻雾”，《杜寿域词》作“朦胧雾”。
[2]今朝好向：《南词》本、《全唐诗》并作“今宵好向”，《杜寿域词》作“此时欲往”。郎边：《雨村词话》引作“侬边”。
[3]刬：《全唐诗》作“衩”。出香阶：侯本、《南词》本、《全唐诗》并作“步香阶”，《尊前集》作“步香苔”，《历代诗余》引《古今词话》作“下香阶”，《杜寿域词》亦作“下香阶”。
[4]手提：《雨村词话》作“手携”。
[5]“画堂”句：《杜寿域词》作“药阑东畔见”。
[6]一向：《杜寿域词》作“执手”，《历代诗余》引《古今词话》作“一晌”。
[7]奴为：《尊前集》、《词综》并作“好为”。出来难：《花草粹编》作“去来难”，《雨村词话》作“出家难”。
[8]教君：《南词》本作“教郎”，《杜寿域词》作“从君”。
望江梅
调别作《望江南》，本单调两阕，《南词》本、吕本并误合为一，惟《全唐诗》、《历代诗余》、朱本并分为二。
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘 [1]。忙杀看花人 [2]。闲梦远，南国正清秋 [3]。千里江山寒色远 [4]，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
[1]辊：旧钞本、《全唐诗》并作“混”，谭本作“滚”。
[2]忙杀：《花草粹编》、《全唐诗》并作“愁杀”。
[3]清秋：《历代诗余》作“新秋”。
[4]远：《历代诗余》、《全唐诗》并作“暮”。
菩萨蛮（二首）
蓬莱院闭天台女。画堂昼寝人无语。抛枕翠云光。绣衣闻异香。潜来珠锁动 [1]。惊觉银屏梦 [2]。脸慢笑盈盈 [3]。相看无限情。
又
《草堂诗余》、《词统》并题作“宫词”。
铜簧韵脆锵寒竹。新声慢奏移纤玉。眼色黯相钩。秋波横欲流 [4]。雨云深绣户，未便谐衷素 [5]。宴罢又成空。梦迷春梦中 [6]。
沈际飞云：精切。
徐士俊云：后主词率意都妙，即如“衷素”二字，出他人口便村。
《填词名解》：南唐大周后即昭惠后，尝雪夜酣宴，举杯属后主起舞，后主曰：“汝能创为新声则可。”后即命笺缀谱，喉无滞音，笔无停思，谱成，为《邀醉舞破》。
[1]珠锁：《南词》本作“珠琐”。
[2]银屏：《全唐诗》、《历代诗余》并作“鸳鸯”。
[3]脸慢：《全唐诗》、《历代诗余》并作“慢脸”。
[4]秋波：《词林纪事》作“娇波”。
[5]未便：《全唐诗》、《历代诗余》、《词林纪事》作“来便”。
[6]梦迷：《南词》本、《花草粹编》并作“魂迷”。春梦：《全唐诗》、《词林纪事》并作“春睡”，谭本作“春雨”。
阮郎归
吕本、《南词》本并题作“呈郑王十二弟”，惟《南词》本注尚有“后有隶书东宫书府印”。刘笺云：“案欧阳修《五代史》：‘李煜封弟从善韩王，从益郑王。’陆游《南唐书》‘益’作‘镒’，‘郑’作‘邓’。马令《南唐书》‘郑’亦作‘邓’，而无‘郑王’。考李焘《续通鉴长编》：‘开宝四年十一月癸巳朔，江南国主遣其弟郑王从善来朝贡。’又徐铉《骑省集》有太尉中书令郑王从善诗，据此则郑王当是从善，云从益者非也。”王国维云：“按《五代史》、《南唐·世家》，从益封郑王在后主即位之后，此既云‘呈郑王’，复有东宫府印，殊不可解，不知史误，抑手迹伪也。”邵长光云：“据马、陆《书》，韩王从善为元宗第七子，邓王从镒为第八子。从善使宋被留，后主手疏放归，不许。尝作《却登高文》以志哀，从善妻亦以忧卒。非十二弟也。”刘毓盘云：“或非后主作也。”
《草堂诗余》题作“春景”。
《词谱》：“唐宋人填此调者，只此一体。若黄词押韵游戏，非正体也。”又：“宋丁持正词有‘碧桃春昼长’句，名《碧桃春》；李祁词名《醉桃源》；曹冠词名《宴桃源》；韩淲词有‘濯缨一曲可流行’句，名《濯缨曲》。”
东风吹水日衔山 [1]。春来长是闲 [2]。落花狼藉酒阑珊 [3]。笙歌醉梦间。佩声悄 [4]，晚妆残。凭谁整翠鬟 [5]。留连光景惜朱颜 [6]。黄昏独倚阑 [7]。
吕本注：后有隶书东宫书府印。刘笺云：按此词又见欧阳修《六一词》，“吹”作“临”，与《草堂诗余》同。又见冯延巳《阳春集》，又《兰畹集》为晏殊作。今考本书有题有印，当从《草堂诗余》作后主为确。
陆游《南唐书》：从善字子师，元宗第七子。开宝四年遣朝太祖，拜泰宁军节度使，留京师，赐甲第汴阳坊。后主愈悲思，每凭高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。由是岁时游宴，多罢不讲。尝制《却登高文》曰：“玉斝澄醪，金盘□糕 [8]，茱房气烈，菊蕊香豪。左右进而言曰：惟芳时之令月，可藉野以登高。矧上林之伺幸，而秋光之待褒乎？予告之曰：昔予之壮也，意如马，心如猱，情槃乐恣，欢赏忘劳。悁心志于金石，泥花月于诗骚，轻五陵之得侣，陋三秦之选曹。量珠聘妓，纫彩维艘，被墙宇以耗帛，论丘山而委糟。年年不负登临节，岁岁何曾舍逸遨。小作花枝金翦菊，长裁罗被翠为袍。岂知萑苇乎性，忘长夜之靡靡；宴安其毒，累大德于滔滔。今予之齿老矣，心凄焉而忉忉。怆家艰之如毁，萦离绪之郁陶。陟彼冈兮企予足，望复关兮睇予目。原有鸰兮相从飞，嗟予季兮不来归。空苍苍兮风凄凄，心踯躅兮泪洏 [9]。无一欢之可作，有万绪兮缠悲。於戏噫嘻！尔之告我，曾非所宜。”太平兴国初，改右千牛卫上将军。雍熙四年卒，年四十八。
李于鳞云：上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞。又云：似天台仙女，伫望归期，神思为阮郎飘荡。
沈际飞云：意绪亦似归宋后作。
[1]吹水：《六一词》、《乐府雅词》并作“临水”。
[2]长是：《词谱》及沈时栋《古今词选》并作“长自”。
[3]落花：《阳春集》作“林花”。
[4]佩声悄：《草堂诗余》、《词谱》、《阳春》、《六一》并作“春睡觉”。
[5]凭谁：《草堂诗余》、《词谱》、《阳春》、《六一》并作“无人”。
[6]惜：《阳春》作“喜”。
[7]独：《草堂诗余》、《阳春》、《六一》并作“人”。王国维云：“《南词》本漏此阕，从侯刻《名家词》补。”
[8]□：《全唐文》卷一二八李煜《却登高文》作“绣”。——编者注
[9]此句《全唐文》卷一二八李煜《却登高文》作“心踯躅兮泪涟洏”。——编者注
浪淘沙
吕本、《南词》本并注：“传自池州夏氏。”
《词谱》收此词作《浪淘沙令》，注云：“《乐章集》注：歇指调。蒋氏《九宫谱目》：越调。按《唐书·礼乐志》，歇指调乃林钟律之商声，越调乃无射律之商声也。贺铸词名《曲入冥》，李清照词名《卖花声》，史达祖词名《过龙门》，马钰词名《炼丹砂》。按唐人《浪淘沙》本七言断句，至南唐李煜始制两段令词，虽每段尚存七言诗两句，其实因旧曲名另创新声也。杜安世词于前段起句减一字，柳永词于前后段起句各减一字，均为令词，句读悉同。即宋祁、杜安世仄韵词，稍变音节，然前后第二句四字、第三句七字，其源亦出于李煜词也。至柳永、周邦彦别作慢词，与此截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意也。《词律》于令词强为分体，于慢词或为类列者误。”
《草堂诗余》题作“感念”。
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷 [1]，终日谁来。金锁已沉埋 [2]。壮气蒿莱。晚凉天静月华开 [3]。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
沈际飞云：此在汴京念秣陵事，读不忍竟。又云：“终日谁来”四字惨。
[1]一行：《南词》本、旧钞本并作“一任”，《历代诗余》、《全唐诗》、侯本并作“一桁”，《草堂诗余续集》则作“一片”。
[2]金锁：《南词》本作“金琐”，侯本、《全唐诗》、《花草粹编》并作“金剑”。《草堂诗余续集》此句作“金敛玉沉埋”。
[3]天静：《南词》本作“天净”。
采桑子
此词及“风回小院”一首，《南词》本、吕本并注云：“二词墨迹在王季宫判院家。”
《草堂诗余》作《丑奴儿令》，题作“秋怨”。
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁 [1]。百尺虾须在玉钩 [2]。琼窗春断双蛾皱。回首边头。欲寄鳞游。九曲寒波不溯流。
沈际飞云：何关鱼雁山水，而词人一往寄情，煞甚相关。秦、李诸人多用此诀。
李于鳞云：上“秋愁不绝浑如雨”，下“情思欲诉寄与鳞”。又云：观其愁情欲寄处，自是一字一泪。
[1]昼雨：一作“旧雨”。新愁：《草堂诗余》作“和愁”，《全唐诗》、《花草粹编》、《历代诗余》并作“如愁”。
[2]在：《草堂诗余》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》并作“上”。
虞美人
《草堂诗余》题作“春怨”。
风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在 [1]。池面冰初解。烛明香暗画歌深 [2]。满鬓清霜残雪思难任 [3]。
沈际飞云：此亦在汴京忆旧乎？又云：华疏采会，哀音断绝。
谭复堂云：二词终当以神品目之。
[1]尊前：《草堂诗余》、《词谱》、侯本并作“尊罍”。
[2]画歌：《草堂诗余》、《南词》本并作“画楼”，《词谱》作“画阑”，《花草粹编》作“画阁”，谭本作“画堂”。
[3]任：《词谱》、《全唐诗》作“禁”。
玉楼春
《词谱》：“李煜词名《惜春容》，朱希真词名《西湖曲》，康与之词名《玉楼春令》，《高丽史·乐志》词名《归朝欢令》。《尊前集》注：大石调，又双调；《乐章集》注：大石调，又林钟商调。皆李煜词体也。”刘笺云：“案《词谱》云：‘《玉楼春》，李煜词名《惜春容》。’与此本异。”
吕本注：“已下二词传自曹公显节度家，云墨迹旧在京师梁门外李王寺一老居士处，故弊难读。”
《南词》本、旧钞本并有注，同吕本，惟老居士并作“老尼”。
《草堂诗余》题作“宫词”。
晚妆初了明肌雪 [1]。春殿嫔娥鱼贯列 [2]。笙箫吹断水云间 [3]，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑 [4]。醉拍阑干情味切 [5]。归时休照烛花红 [6]，待放马蹄清夜月 [7]。
《碧鸡漫志》：李后主作昭惠后诔云：“《霓裳羽衣曲》，绵兹丧乱，世罕闻者，获其旧谱，残缺颇甚。暇日与后详定，去彼淫繁，定其缺坠。”
《渔隐丛话》：《霓裳羽衣曲》世无传者，好事者每惜之。《江表志》载周后独能按谱求之。徐常侍铉有《听霓裳送以诗》云：“此是开元太平曲，莫教偏作别离声。”则江南时犹在也。
陆游《南唐书》：后主昭惠国后，小名娥皇，通书史，善歌舞，尤工琵琶。故唐盛时，《霓裳羽衣》最为大曲，乱离之后，绝不复传。后得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之遗音复传于世。内史舍人徐铉闻之于国工曹生，铉亦知音，问曰：“法曲终则缓，此声乃反急，何也？”曹生曰：“旧谱实缓，宫中有人易之，非吉征也。”
《七修类稿》：其音属黄钟，其调属商，其谱三十六段，其奏乐用女人三十，每番十人迭奏，而音极清高。
《词苑丛谈》：李后主宫中未尝点烛，每至夜则悬大宝珠，光照一室如日中。尝赋《玉楼春》宫词曰：“晚妆初了明肌雪，春殿嫦娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。”王阮亭《南唐宫词》云：“花下投签漏滴壶，秦淮宫殿浸虚无。从兹明月无颜色，御阁新悬照夜珠。”极能道其遗事。
吕省兰《宫词》云：烧槽拜赐出东房，新破番番迭和长。要倩重瞳频醉舞，麝囊花底按霓裳。
马令《南唐书·昭惠后传》载后主诔云：霓裳旧曲，韬音沦世。失味齐音，犹伤孔氏。故国遗声，忍乎湮坠。我稽其美，尔扬其秘。程度余律，重新雅制。
李于鳞云：上叙凤辇出游之乐，下叙鸾舆归来之乐。又云：此驾幸之词，与宫人自叙不同，况主上行乐处，可不识体？
沈际飞云：此驾幸之词，不同于宫人自叙。“莫教踏碎琼瑶”、“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。又云：侈纵已极，那得不失江山。《浪淘沙》词即极凄楚，何足赎也？
王世贞云：“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，致语也。“问君能有几多愁，却似一江春水向东流”，情语也。后主直是词手。
许蒿庐云：《霓裳曲》十二遍而终，见香山诗自注。飘香屑，疑指落花言之。
谭复堂云：豪宕。
[1]晚妆：《草堂诗余续集》作“晓妆”。
[2]嫔娥：《词苑丛谈》作“嫦娥”。
[3]笙箫吹断：《词谱》、《词林纪事》并作“凤箫声断”，《草堂诗余隽》作“凤箫初断”，《天籁轩词谱》作“凤箫声彻”。
[4]临春：《词谱》、《词林纪事》并作“临风”。
[5]情味：《草堂诗余》、《词林纪事》并作“情未”。
[6]休照：《南词》本、《词谱》、《词林纪事》并作“休放”。烛花：《南词》本作“烛光”。
[7]待放：《南词》本、《词谱》、《词林纪事》并作“待踏”，《天籁轩词谱》作“醉踏”。
子夜歌
《历代诗余》调作《菩萨蛮》。
寻春须是先春早。看花莫待花枝老。缥色玉柔擎。醅浮盏面□ [1]。□□频笑粲 [2]。禁苑春归晚 [3]。同醉与闲平 [4]。诗时羯鼓成 [5]。
[1]醅浮：朱本作“光浮”。盏面□：《历代诗余》作“盏面清”，《南词》本、吕本并阙“清”字。
[2]“□□”下，《南词》本、吕本并注：“二字漫灭不可认，疑是何妨字”。《历代诗余》正作“何妨”。
[3]禁苑：《历代诗余》作“禁院”。
[4]同醉：朱本作“闲醉”、“闲平”。
[5]“诗时”句：谭本、《历代诗余》作“诗随叠鼓成”。
谢新恩（六首）
吕本注：“以下六词墨迹在孟郡王家。”《南词》本注“六词墨迹”作“六首真迹”。
《词谱》：“《临江仙》，唐教坊曲名。李煜词名《谢新恩》。”
一
金窗力困起还慵。 [1]
二
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂 [2]。东风恼我，纔发一襟香 [3]。琼窗□梦留残日 [4]，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量 [5]。
三
樱花落尽阶前月，象妆愁倚熏笼 [6]。远是去年今日恨还同 [7]。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗
醉梦中 [8]。
四
朱本分此阕为二。
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤 [9]。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。□□□□□□□ [10]。一声羌笛，惊起醉怡容。
五
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗 [11]斜月迟迟在花枝 [12]。彻晓纱窗下，待来君不知 [13]。
六
朱本调作《醉花间》。
此阕《历代诗余》、吕本不分作二叠，《南词》本、谭本于“坠”字分段。叶小庚《天籁轩词谱》于“处”字分段。
冉冉秋光留不住。满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。茱萸香坠紫，菊气飘庭户。晚烟笼细雨。雝雝新雁咽寒声 [14]，愁恨年年长相似 [15]。
[1]以下《南词》本、吕本并阙。刘笺云：“案此调起句七字，唐宋诸家无有作平住者。予案此七字，《花草粹编》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》均在第四阕。”
[2]金蕊：《南词》本作“含蕊”。
[3]纔发：《南词》本、旧钞本并作“才发”。
[4]□：吕本原阙。《南词》本作“梦□留残日”，《历代诗余》作“笛残日”。
[5]懒思：侯本作“俄思”。
[6]象妆：《南词》本、谭本作“象床”。
[7]远是：《南词》本作“远似”。
[8]刘笺云：此阕字句敚误，无别本可校。
[9]《南词》本注：下阙。
[10]吕本、《南词本》并阙七字，《词谱》作“金刀力困起还慵”，《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》并作“金窗力困起还慵”。
[11]《南词》本、吕本并注：二字又疑是“满阶”。
[12]吕本注：阙十二字。在花枝：《南词》本作“花在枝”。
[13]刘笺云：此阕并原注阙缪不可考。
[14]雝雝：《南词》本作“嗈嗈”。寒：吕本注“一作‘愁’”。
[15]相似：《历代诗余》作“相侣”。刘笺云：此阕既不分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。案以上六词原注谓出孟郡王家墨迹，疑当时纸幅断烂，录者谨依，错简如此。
破阵子
《词谱》：“唐教坊曲名，一名《十拍子》。陈旸《乐书》云：‘唐《破阵乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。’按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名，另度新声。元高拭词注：正宫。”
四十年来家国 [1]，三千里地山河 [2]。凤 龙楼连霄汉(1)，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈 [3]？一旦归为臣虏 [4]，沈郎潘鬓销磨 [5]。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌 [6]。垂泪对宫娥 [7]。
吕本注：东坡云：“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲，何哉？”刘笺云：案此见《东坡志林》。
《南词》本注与吕本注同，惟末句无“何”字。
《南唐拾遗记》：东坡云：“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲，何哉？”案此词或是追赋，倘煜是时犹作词，则全无心肝矣。至若挥泪听歌，特词人偶然语，且据煜词，则挥泪本为哭庙，而离歌乃伶人见煜辞庙而自奏耳。
《两般秋雨庵随笔》：南唐李后主词“最是仓皇辞庙日，不堪重听教坊歌。挥泪对宫娥”，讥之者曰：“仓皇辞庙，不挥泪于宗社，而挥泪于宫娥，其失业也宜矣。”不知以为君之道责后主，则当责之于在位之日，不当责之于亡国之时。若以填词之法绳后主，则此泪对宫娥挥为有情，对宗社挥为乏味也。此与宋蓉塘讥白香山诗谓“忆妓多于忆民”，同一腐论。
《希通录》：项羽夜闻汉军四面皆楚歌，泣数行下，歌曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”《东坡志林》载李后主去国之词云：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈郎潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥。”歌词凄惋，同归一揆。然项王悲歌慷慨，犹有喑呜叱咤之气，后主直是养成儿女子态耳。
尤侗《西堂全集》：东坡谓“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，何必挥泪对宫娥，听教坊离曲”，然不独后主然也。安禄山之乱，明皇将迁幸，当是时，渔阳鼙鼓惊破霓裳，天子下殿走矣，犹恋恋于梨园一曲，何异“挥泪对宫娥”乎？后主尝寄旧宫人书云：“此中日夕只以眼泪洗面。”而旧宫人入掖庭者，手写佛经为李郎资冥福，此种情况，自是可怜。乃太宗以“小楼昨夜又东风”置之死地，不犹炀帝以“空梁落燕泥”杀薛道衡乎？
《瓮牖闲评》：苏东坡记李后主去国辞云：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥。”以为后主失国，当恸哭于庙门之外，谢其民而后行，乃对宫娥听乐，形于词句。余谓此决非后主词也，特后人附会为之耳。观曹彬下江南时，后主豫令宫中积薪，誓言若社稷失守，当携血肉以赴火，其厉志如此。后虽不免归朝，然当时更有甚教坊，何暇对宫娥哉？
《坚瓠集》：其词凄怆，与项羽拔山之歌同出一揆。然羽为差胜，悲歌慷慨，犹有喑呜叱咤之气，后主浑是养成儿女之态。至梁武帝稔侯景之祸，毒流江左，乃曰：“自我得之，自我失之，亦复何恨！”直如穷儿呼卢，骤胜骤负，无所爱惜，特付之一拚耳。
(1) 凤 ：《花草粹编》、《南词》本并作“凤阁”，《全唐诗》作“凤阙”。
[1]四十年来：《词苑丛谈》作“三十年余”。
[2]三千里地：《词苑丛谈》作“数千里地”，《南唐拾遗记》作“里外”。
[3]识：《词苑丛谈》作“惯”。
[4]臣虏：《词苑丛谈》作“臣妾”，《词林纪事》作“臣仆”。
[5]沈郎：《南词》本、谭本、《花草粹编》并作“沈腰”。
[6]犹奏：《花草粹编》、《词林纪事》并作“独奏”。《两般秋雨庵随笔》作“不堪重听教坊歌”。
[7]垂泪：《容斋随笔》、《词苑丛谈》、《两般秋雨庵随笔》并作“挥泪”。