浪淘沙令
谭本无令字
杜文澜《词律校勘记》：“万氏所收皇甫子奇‘蛮歌豆蔻北人愁’一首，作七言断句，为此调正格。又李后主‘帘外雨潺潺’一首，虽每段尚存七言二句，实因旧曲名另制新声也。其柳耆卿‘有箇人人’一首，于前后起句各增一字，句逗悉同。又宋子京‘少年不管’一首，用仄韵，音节稍变，其源皆出于李后主。应以李后主词为《浪淘沙令》，以柳、宋二词为又一体。今万氏以李、宋二词为又一体，于柳词加‘令’字，似未恰。”
《类编草堂诗余》题作“怀旧”。
帘外雨潺潺。春意将阑 [1]。罗衾不暖五更寒 [2]。梦里不知身是客 [3]，一饷 [4]贪欢。独自莫凭阑。无限关山 [5]。别时容易见时难。流水落花归去也 [6]，天上人间。
吕本注：《西清诗话》云：“后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，遂作此词。含思凄婉，未几下世。”《南词》本注同吕本。
《能改斋漫录》：《颜氏家训》曰：“别易会难，古人所重，江南饯送，下泣言离。北间风俗，不屑此事，歧路言离，欢言分手。”李后主长短句盖用此耳，故云“别时容易见时难”，又云“别易会难无可奈”。颜说又本《文选》陆士衡《答贾谧诗》云：“分索则易，携手实难。”
李于麟云：上叙旅客思之远，下叙别后见甚难。又云：此词乃思唐故国，着无限江山意，结云“春去也”，悲悼万状，为之泪不收久许。
沈际飞云：梦觉语妙，那知半生富贵，醒亦是梦耶？又云：末句可言不可言，伤哉！
贺黄公云：南唐主《浪淘沙》曰：“梦里不知身是客，一饷贪欢。”至宣和帝《燕山亭》则曰“无据，和梦也有时不做”，其情更惨矣。呜呼！此犹《麦秀》之后有《黍离》耶？
许昂霄云：全首语意惨然。
谭复堂云：雄奇幽怨，乃兼二难，后起稼轩，稍伧父矣。
王壬秋云：高妙超脱，一往情深。
张德瀛云：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”张蜕岩词：“客里不知身是梦，只在吴山。”行役之情，见于言外，足以知畦径之所见。
郭频伽云：绵邈飘忽之音，最为感人深至，李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”所以独绝也。
[1]将阑：《南词》本、《花庵词选》、《花草粹编》并作“阑珊”。
[2]不暖：《南词》本、《词谱》并作“不耐”，《行营杂录》作“不奈”。
[3]是客：《花草粹编》作“似客”。
[4]饷：谭本作“晌”。
[5]关山：《南词》本、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花草粹编》并作“江山”。
[6]归去：吕本注：“一作何处。”《南词》本、《草堂诗余》、《花草粹编》并作“春去”。
浣溪沙（二首）
以下十二首并王国维所补。
案此词至正本《草堂诗余》不注名氏，但其前阕为中主之“手卷真珠上玉钩”。自陈钟秀本《草堂诗余》误涉前首作中主词以后，类编本《草堂诗余》、《草堂诗余隽》、《历代诗余》、《花草粹编》并误作中主。检元本《东坡乐府》亦收此阕，或即为东坡之作也。
《草堂诗余》题作“春恨”。
风压 [1]轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼 [2]。此情惟有落花知。
刘笺云：案《草堂诗余》载此调中主作，凡二阕。又一阕见晏殊《珠玉词》，毛晋注云：向误入《南唐二主词》。而词中“无可奈何花落去”二句，又见《复斋漫录》，为殊《示张寺丞王校勘》七言律诗之腹联。《十国春秋》注则二词与《帝台春》一阕并属中主，称为绝伦。而《帝台春》词，《花庵词选》、《草堂诗余》并李景元作，《词谱》李甲作。《词人姓氏考》：“李甲，字景元，宋华亭人。”是甲与景元本一人，非中主词。
李于麟云：上是惜郎病，深情最隐；下是假落花，知己难言。又云：“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。”二语似可以评此。
又
此词类编本《草堂诗余》及《草堂诗余隽》作中主。
别见晏殊《珠玉词》，陈钟秀本《草堂诗余》作晏几道词。
一曲新词酒一杯。去年天气旧楼台 [3]。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
《苕溪渔隐丛话》：晏元献公赴杭州，道过维扬，憩大明寺。冥目徐行，使侍吏诵壁间诗词，戒其勿言爵里姓名，终篇者无几。又俾别诵一诗云：“水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废沼尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙只废声。凄凉不可问，落日下芜城。”徐问之，江都尉王琪诗也。召至同饮，又同步游池上。春晚已有落花，晏云：“每得句书墙壁间，或弥年未尝强对，且如‘无可奈何花落去’，至今未能也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置馆职。
杨升庵云：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
李于麟云：上有酌酒狂歌之雅兴，下有问花听鸟之幽怀。又云：只口头几语，令人把玩不尽。
徐士俊云：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。
《花草蒙拾》：或问诗词、词曲分界，予曰：“‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’，定非《香奁诗》；‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院’，定非《草堂词》也。”
[1]压：《草堂诗余》作“约”。
[2]时有：《全唐诗》作“时听”。
[3]楼台：《珠玉词》作“亭台”。
相见欢
此词见《花庵词选》及《草堂诗余》，后主作。《草堂诗余》题作“离怀”。
《花草粹编》引《古今词话》，以为孟昶作。
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋 [1]。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味 [2]在心头。
《花庵词选》：此词最凄惋，所谓“亡国之音哀以思”。《白香词谱笺》云：按此乃黄叔旸本苏黄门语。
沈际飞云：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深，“别是”句妙。
谭复堂云：前半阕濡染大笔。
王壬秋云：词之妙处亦别是一般滋味。
[1]清秋：一作“深秋”。
[2]别是：《花草粹编》、《草堂诗余》并作“别有”。
更漏子
此词见《尊前集》，后主作。
《花间集》、《花庵词选》、《草堂诗余》均题温飞卿作。
《尊前集》注：“大石调”。
柳丝长 [1]，春雨细。花外漏声迢递。惊寒雁 [2]，起寒乌 [3]。画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕 [4]。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帷垂 [5]。梦长君不知。
[1]柳丝：梅禹金本《尊前集》作“柳絮”。
[2]寒雁：《尊前集》、《花庵词选》并作“塞雁”。
[3]寒乌：《花庵词选》作“城乌”。
[4]重幕：《花间集》、《花庵词选》并作“帘幕”。
[5]绣帷：《花间集》、《花庵词选》并作“绣帘”。
长相思
此词见《草堂诗余》及《历代诗余》，后主作。别见邓肃《栟榈词》。
《草堂诗余》题作“秋怨”。
一重山。两重山。山远天高烟水寒。相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还。一帘风月闲。
李于鳞云：因隔山水，而起各天之思；为对枫菊，而想后人之归。又云：怨从思中生而怨不露，是长于诗者。
沈际飞云：冷艳。
杨柳枝
此词见《历代诗余》及《全唐诗》，后主作。
《晨风阁丛书》本作《柳枝》。
《全唐诗》题作《赐宫人庆奴》。
《词谱》：“唐教坊曲名。按白居易诗注：‘《杨柳枝》，洛下新声。’其诗云‘听取新翻杨柳枝’是也。薛能诗序：‘令部伎作《杨柳枝》健舞，复度新声。’其诗云‘试踏吹声作唱声’是也。盖乐府横吹曲有《折杨柳》名，此则借旧曲名另创新声，后遂入教坊耳。”
风情渐老见春羞。到处芳魂感旧游 [1]。多见长条似相识 [2]，强垂烟穗拂人头 [3]。
《客座赘语》：南唐宫人庆奴，后主尝赐以词云：“风情渐老见春羞。到处芳魂感旧游。多见长条似相识，强垂烟穗拂人头。”书于黄罗扇上，流落人间，盖《柳枝》词也。
王国维云：《墨庄漫录》云：“后主书此词于黄罗扇上，赐宫人庆奴，实《柳枝》词也。”
[1]芳魂：《墨庄漫录》作“消魂”。
[2]多见：一作“多谢”。
[3]烟穗：《墨庄漫录》作“烟态”。
后庭花破子
《词谱》：“《太平乐府》注：仙吕调。《唐书·礼乐志》：夷则羽，俗呼仙吕调。此金元小令，与唐词《后庭花》、宋词《玉树后庭花》异。所谓破子者，以其繁声入破也。”案《词谱》所言误，盖不知陈旸《乐书》已先录此调也。
陈旸《乐书》：“《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。”
《花草粹编》录此词，失注作者。
《遗山乐府》亦收此词。
玉树后庭前。瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏。和月和花 [1]，天教长少年 [2]。
[1]和月和花：《花草粹编》作“和月和月”。
[2]天教：《花草粹编》作“大家”。
三台令
此词见《历代诗余》引《古今词话》，又见沈雄《古今词话》引《教坊记》，并作后主词。
《词谱》作《三台》，注云：“唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》：‘《三台》，今之啐酒三十拍促曲。’啐，送酒声也。宋张表臣《珊瑚钩诗话》：‘乐部中有促拍催酒，谓之《三台》。’沈括词名《开元乐》，因结有‘翠华满陌东风’句，名《翠华引》。”
沈雄《古今词话》：“《三台》舞曲，自汉有之。唐王建、刘禹锡、韦应物诸人，有宫中、上皇、江南、突厥之别。《教坊记》亦载五七言体，如‘不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声’，传是李后主《三台》词。‘雁门关上雁初飞，马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。’传是盛小丛《三台》词。今词不收五七言，而收六言四句。”
不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。
捣练子
吕本注：“出升庵《词林万选》。”刘笺云：“案此阕旧钞本、侯本并不载，当是吕氏校刊附益。”
《草堂诗余》题作“闺情”。
朱本据杨慎说作《鹧鸪天》。
云鬓乱。晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干 [1]。
《蕙风词话》：杨用修席芬名阀，涉笔瑰丽。自负见闻赅博，不恤杜撰肆欺。迹其忍俊不禁，信有奇思妙语，非寻常才俊所及。尝云：“李后主《捣练子》‘深院静’、‘云鬓乱’二阕，曩见一旧本，并是《鹧鸪天》：‘塘水初澄似玉容。所思犹在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院静。小庭空。断续声随断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。’‘节候虽佳景渐阑。吴绫已暖越罗寒。朱扉日暮无风掩，一树藤花独自看。云鬓乱。晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。’”以“塘水初澄”比方玉容，其为妙肖，匪夷所思。“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇。绫罗间之暖寒，非深闺弱质、工愁善感者，体会不到。“一树藤花”，确是人家庭院景物。曰“独自看”，其殆《白华》之诗，无营无欲之旨乎？扉无风而自掩，境至清寂，无一点尘。如此云云，可知远岫眉攒、倚阑和泪，皆是至真至正之情，有合风人之旨，即词境、词格亦与之俱高。虽重光复起，宜无间然。或议其向壁虚造，宁非固欤？
[1]倚：吕本作“忆”。
浣溪纱
此词见《历代诗余》及《全唐诗》，后主作。别见《阳春集》，《花草粹编》亦谓冯延巳作。
转烛飘蓬一梦归。欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖 [1]。登临不惜更沾衣。
[1]荫：《花草粹编》作“映”。
渔父（二首）
《渔父》二阕见《翰府名谈》、《诗话总龟》、《古今诗话》、《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》诸书，并作后主词。
《历代诗余》调作《渔歌子》。
《花草粹编》题作“题供奉卫贤《春江钓叟图》”，注云：“金索书。”不知书名抑书法也。
王国维云：“二词笔意凡近，疑非后主作也。”又云：“彭文勤《五代史》注引《翰府名谈》：‘张文懿家有《春江钓叟图》，卫贤画，上有李后主《渔父》词二首云云。’此即《全唐诗》、《历代诗余》之所本，但字句小有不同，兹从《五代史》注所引更正。”
《词谱》：“唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》，志和居江湖，自称烟波钓徒。每垂钓不设饵，志不在鱼也。宪宗图真求其人，不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体实始于此。至双调体，昉自《花间集》，有顾夐、孙光宪、魏承班、李珣诸词可校……和凝词更名《渔父》，徐积词名《渔父乐》。”
浪花有意千重雪 [1]，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶 [2]。世上如侬有几人 [3]。
又
《花草粹编》注：“见《五代画品补遗》。”
一棹春风一叶舟。一纶蠒缕一轻钩 [4]。花满渚，酒满瓯。万顷波中得自由。
[1]浪花有意：《花草粹编》、《词谱》并作“阆苑有情”。千重雪：《花草粹编》、《历代诗余》、《词谱》并作“千里雪”。
[2]纶：《诗话总龟》作“鳞”，《花草粹编》、《历代诗余》、《词谱》并作“身”。
[3]世上：《花草粹编》、《历代诗余》、《词谱》并作“快活”。
[4]蠒：《历代诗余》、《花草粹编》并作“茧”。
开元乐
此词见苏东坡集，邵本有之。
心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
《东坡全集》引此词云：李主好书神仙隐遁之词，岂非遭罹多故，欲脱世网而不得者耶？
附录 白朴《天籁集》词一首
水调歌头
感南唐故宫， 括后主词
南郊旧坛在，北渡昔人空。残阳淡淡无语，零落故王宫。前日雕阑玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁。慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，几换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。
诸家序跋
万历庚申谭尔进刊本《南唐二主词》题词
阳羡作《南唐书》，辞义严正。然于二主之文才，未尝不痛惜焉。尔时家国阴阴，如日将莫，二主乃别有一副闲心，寄之词调，竟以此获不朽矣。是集世所传南唐二主词，特其一斑也，读之皆凄怆悲动，亦复幽闲跌宕，如多态女子，如少年书生。落调纤华，吐心婉挚，竟为有情人案头不可少之书，异哉！嗣主少时，于庐山瀑布前构书斋，为他日终焉之计。及大渐之际，群鹤翔空，双龙据殿，此岂凡骨耶？后主少而聪颖，尤善属文，兼攻书画，至读其杂制诗及亲诔周后数百余语，转折流连，性柔材大，更非人所及也。予谓明道崇德之谥，未足为嗣主生色；违命侯之封，亦未足为后主减光。但使二主不为有国之君，居然慧业文人，自足风流千古，斯亦可为二主之定论也已。
万历庚申华朝谭尔进序并书，时年十七。
刘继增笺万历庚申吕远本《二主词》序
南唐二主词编辑缘起不可考。康熙二十八年，吾邑亦园侯氏文灿刻《名家词》十种，首列之，见王文简《居易录》、阮文达《四库未收书目》。近江阴金氏《粟香室丛书》所刻者，即其本也。此本卷末印记，为明万历四十八年春常熟吕远所刻，目录下缀陈直斋《书录解题》一条，其编次大略与侯本同。惟侯本分题中主、后主，此则前后连属，不分为异。《解题》有云：“卷首四阕，《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主作，余皆重光作。”盖宋时原本如此，故陈氏特表而出之。中间注引，似亦出宋人手。惟卷末《捣练子》一阕，侯本所无，注引升庵《词林万选》，乃明人书，疑不类。旋得汲古阁旧钞本，编次悉同，独无此阕，知为吕氏所补，非原有也。三本相校，吕本为长，侯本刻在吕本后六十九年，时地相近，而自序乃云：“所刻诸词，见者绝少。”岂吕本当时印行未广，侯氏未之见邪？案《钦定词谱》成于康熙五十四年，中列南唐李景《望远行》词，注云：“从二主词原本校定。”是当时原本固在。审所校字句虽与此本合，而此本后主词“亭前春逐红英尽”一阕，调为《采桑子》，《词谱》于此调注云：“李煜词，名《丑奴儿令》。”又“晚妆初了明肌雪”一阕，调为《玉楼春》，《词谱》于此调注云：“李煜词，名《惜春容》。”则所谓原本又一本矣。第此原本，《四库》既未著录，无从订证。吕氏此刻，虽在明季，尚存宋时之旧，好古家所当珍视者也。爰与旧钞本、侯本及诸选本校其异同而为之笺，凡校笺皆双行夹写，其原有校笺者，单行则仍之，双行则冠“原注”二字，别为《补遗》附于后。家鲜藏书，见闻狭隘，裨补阙略，尚俟博雅君子。
光绪庚寅中秋无锡刘继增。
《晨风阁丛书》本《二主词》王国维跋
右《南词》本《南唐二主词》，与常熟毛氏所钞、无锡侯氏所刻，同出一源，犹是南宋初辑本，殆即《直斋书录解题》所著录、宋长沙书肆所刊行者也。直斋云：“卷首四阕，《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主作。重光尝书之，墨迹在盱江晁氏。”今此本正同。又注中引曹功显节度、孟郡王、曾端伯诸人。案：功显，曹勋字，《宋史》勋本传以绍兴二十九年拜昭信军节度使，孝宗朝加太尉、提举皇城司、开府仪同三司，淳熙元年卒，赠少保。又《外戚传》，孟忠厚以绍兴七年封信安郡王，绍兴二十七年卒。曾端伯慥亦绍兴时人。以此数条推之，则编辑者当在绍兴之季，曹功显已拜节度之后，未加太尉之先也。且半从真迹编录，尤为可据，故如式写录，另为《补遗》及《校勘记》附后。诸本得失，览者当自得之。
宣统改元春三月海宁王国维记。
刘毓盘校《二主词》跋
陈振孙《直斋书录解题》曰：“《应天长》、《望远行》各一，《山花子》二，南唐中主作。后主所书，墨迹在盱江晁氏，题云‘先皇御制歌词’，余昔见之。于麦光纸上，作拨镫书，有晁景迂题字。”此宋本也。今传者有万历辛酉常熟吕远本、光绪庚寅无锡刘继增笺补吕本、康熙己巳无锡侯文灿《名家词》本、光绪丁亥江阴金武祥《粟香室丛书》重刻侯本、光绪辛卯平湖朱景行本、宣统己酉番禺沈宗畸《晨风阁丛书》本、海宁王国维校补沈本、杭州邵长光辑录稿本。吕、侯、沈三本编次同，皆曰出自宋本。王校据《宋史·外戚传》“孟忠厚以绍兴七年封信安郡王”，《曹勋传》“勋字功显，绍兴二十九年拜昭信军节度使”，定为南宋初辑本。金本无所是正。朱本以《永乐大典》录出之《全唐诗》为本，与各本编次不同。改《捣练子》为《鹧鸪天》，则杨慎说也。刘、邵二本所列最多，邵为未定本，皆以《阮郎归》、《蝶恋花》二者为可疑。案：吴昌绶《宋金元词集见存卷目》曰：武进董氏得彭文勤旧藏李西涯编《南宋》六十四家 [1]，鲍廷博疑坊人所为者。侯刻《二主词》预焉。无《阮郎归》词，盖始见于吕本。黄昇《花庵词选》以《蝶恋花》为李冠作，此亦《寿域词》之有《菩萨蛮》，《栟榈词》之有《长相思》也，两存之可已。《草堂诗余》所录中主《浣溪沙》，则为晏殊作；吴任臣《十国春秋》注所录《帝台春》，则为李甲作；《尊前集》所录后主《更漏子》二，则为温庭筠作；《雪浪斋日记》所录“细雨湿流光”，则为冯延巳作，不独《鹧鸪天》之伪托焉。此不必补者也。《醉花间》、《临江仙》亦作《谢新恩》，此所当改者。以各本补正《大典》本，凡中主词三首，后主词四十六首，不全者三首（《谢新恩》、《临江仙》二）。分列者四首（《忆江南》），并合者一首（《临江仙》“金窗”一句）。其曰或得于墨迹，或得于选本，必非直斋所谓长沙本也。证以白朴 栝后主词，自“雕栏”、“春花”、“小楼”、“月明”数语外，不详其原词之所出。噫，乌从而得足本哉？
辛酉冬江山刘毓盘校毕并识。
刘氏以得于墨迹为非直斋所谓长沙本之证，然直斋正言墨迹在盱江晁氏，是刘氏之说未必有当也。圭璋附记。
[1]此处李东阳所编当为“《南词》六十四家”。——编者注
附录
李璟、李煜词选释 [1]
李璟
浣溪沙
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
此首直抒胸臆，清俊宛转。其中情景融成一片，已不能显分痕迹。首句“手卷真珠”，平平叙起，但所以卷帘者，则图稍释愁恨也，故此句看似平淡，实已含无限幽怨。次句承上，凄苦尤甚，盖欲图销恨，而恨依然未销也，两句自为开合。下文更从“依前春恨”句宕开，原恨所以依然未销者，则以帘外落花，风飘无主耳；花落无主，人去亦无主，故见落花，又不禁引起悠悠遐思矣。换头，承“思悠悠”来，一句远，一句近，两句亦自为开合，所思者何，云外之人也，云外之人既不至，云外之信亦不至，其哀伤为何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈离披，春愈阑珊，愁愈深切矣。“回首”两句，别转江天茫茫之景作结，大笔振迅，气象雄伟，而悠悠此恨，更何能已。通首一气蝉联，刀挥不断，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可称词中神品。
浣溪沙
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
此首秋思词。首两句，从景物凋残写起，中间已含有无穷悲秋之感。“还与”两句，触景伤情，拍合人物。“不堪看”三字，笔力千钧，沉郁之至，较之李易安“人比黄花瘦”句，诚觉有仙凡之别。换头，别开一境，似断实连，一句远，一句近，作法与前首同。梦回细雨，凝想人在塞外，怅惘已极，而独处小楼，惟有吹笙以寄恨，但风雨楼高，吹笙既久，致笙寒凝水，每不应律，两句对举，名隽高华，古今共传。陆龟蒙诗云“妾思正如簧，时时望君暖”，中主词意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句，则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻，小楼寒侵，则非是也。末两句承上，申述悲恨。“倚阑干”三字结束，含蓄不尽。
李煜
一斛珠
晓妆初过。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
此首咏佳人口。起两句，写佳人口注沉檀。“向人”三句，写佳人口引清歌。换头，写佳人口饮香醪。末三句，写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰，以及声音笑貌，无不描画精细，如见如闻。
浣溪沙
红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
此首写江南盛时宫中歌舞情况。起言红日已高，点外景。次言金炉添香，地衣舞皱，皆宫中事。换头承上，极写宴乐。金钗舞溜，其舞之盛可知；花蕊频嗅，其醉之甚可知。末句，映带别殿箫鼓，写足处处繁华景象。
玉楼春
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛。下片，更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。“归时”两句，转出踏月之意，想见后主风流豪迈之襟抱，与“花间”之局促房栊者，固自有别也。
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋。画堂南畔见,一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。
此首写小周后事。起点夜景，次述小周后匆遽出宫之状态。下片，写相见相怜之情事，景真情真，宛转生动。“奴为”两句，与牛给事之“须作一生拚，尽君今日欢”，同为狎昵已极之词。他如“潜来珠锁动，惊觉银屏梦”，“眼色暗相钩，秋波横欲流”诸词，亦皆实写当日情事也。
望江南
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。
此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”句,写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之喧，与都城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。亦可见江南盛时上下酣嬉之状。
望江南
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句，写秋来江山之寥廓，与四野之萧条。“芦花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两面。后主词，正与之同妙。
清平乐
别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢，纯是自然流露，丰神秀绝。起点时间，次写景物。“砌下”两句，即承“触目”二字写实。落花纷纷，人立其中；境乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以断者，亦以此故。中主是写风里落花，后主是写花里愁人，各极其妙。下片，承“别来”二字深入，别来无信一层，别来无梦一层。着末，又融合情景，说出无限离恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深长。少游词云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”周止庵以为神来之笔，实则亦袭此词也。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
此首由景入情，写出人生之烦闷。夜来风雨无端，秋声飒飒，此境已令人愁绝，加之烛又残，漏又断，伤感愈甚矣。“起坐不能平”句，写尽抑郁塞胸，展转无眠之苦。换头，承上抒情，言旧事如梦，不堪回首。末两句，写人世茫茫，众生苦恼，尤为沉痛。后主词气象开朗，堂庑广大，悲天悯人之怀，随处流露。王静安谓:“道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”其言良然。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
此首忆旧词，一片神行，如骏马驰坂，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛况。正面不著一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。
望江南
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面，正可与此词印证。心事不必再说，撇去一层；凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此沉愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，而苟延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也!
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。
此首后主北上后追赋之词。上片，极写当年江南之豪华，气魄沉雄，实开宋人豪放一派。换头，骤转被虏后之凄凉，与被虏后之憔悴。今昔对照，警动异常。“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际，后主哭庙，宫娥哭主，哀乐声、悲歌声、哭声合成一片，直干云霄，宁复知人间何世耶！后主于此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。论者谓此词凄怆，与项羽拔山之歌，同出一揆。后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民宫娥，亦无不一体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者，又手写佛经，为后主资冥福。亦可见后主感人之深矣。
捣练子
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
此首闻砧而作。起两句，叙夜间庭院之寂静。“断续”句，叙风送砧声，庭愈空，砧愈响，长夜迢迢，人自难眠，其中心之悲哀，亦可揣知。“无奈”二字，曲笔径转，贯下十二字，四层含意。夜既长，人又不寐，而砧声、月影，复并赴目前，此境凄迷，此情难堪矣。杨升庵谓此乃《鹧鸪天》下半阕。然平仄不合，杨说殊不可信。
相见欢
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。
此首写别愁，凄婉已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。
相见欢
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪。相留醉。几时重。自是人生长恨水长东。
此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。“无奈”句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故。朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪，说花即以说人，语固双关也。“无奈”二字，且见无力护花，无计回天之意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿；“自是”句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。“自是”二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”，“肠断更无疑”诸语，皆以重笔收束，沉哀入骨。
虞美人
风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在。池面冰初解。烛明香暗画楼深。满鬓清霜残雪思难任。
此首忆旧词。起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色，自后主视之，能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。“依旧”一句，猛忆当年今日。景物依稀，而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。“满鬓”句，勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态，尤令人悲痛。
子夜歌
人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。
此首思故国，不假采饰，纯用白描。但句句重大，一往情深。起句两问，已将古往今来之人生及己之一生说明。“故国”句开，“觉来”句合，言梦归故国，及醒来之悲伤。换头，言近况之孤苦。高楼独上，秋晴空望，故国杳杳，销魂何限！“往事”句开，“还如”句合。上下两“梦”字亦幻，上言梦似真，下言真似梦也。
浪淘沙
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。金剑已沉埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
此首念秣陵。上片，白昼凄清状况，哀思弥切。起两句，总括全篇。“秋风”一句，补实上句难排之景。秋风袅袅，苔藓满阶，想见荒凉无人之情，与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之，真有天渊之别。“一桁”两句，极致孤独之哀。后主入汴以后之生活，于此可见。换头，自叹当年之意气，都已销尽。“晚凉”一句，点月出。“想得”两句，因月生感，怅望无极。月影空照秦淮，画出失国后之惨淡景象。
虞美人
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。
此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生；满腔恨血，喷薄而出:诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月，一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
浪淘沙
帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭阑”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。辛稼轩之“休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”，亦袭此意。“别时”一句，说出过去与今后之情况。自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
[1]摘自唐圭璋《唐宋词简释》。