王禹偁 一首
王禹偁（954—1001），字元之。巨野（今属山东）人。出身农家，九岁能文。太平兴国八年（983），登进士。历官右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士等职。遇事敢言，立朝刚正。曾上《御戎十策》《疏言五事》等。在文学方面，他不满当时绮靡的文风，力图有所匡正。其论诗云：“谁怜所好还同我，韩柳文章李杜诗。”作品风格清健，是北宋初期开风气的作家。有《小畜集》。
点绛唇
感兴
雨恨云愁[1]，江南依旧称佳丽[2]。水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿[3]，遥认行如缀[4]。平生事，此时凝睇[5]，谁会凭阑意。
【注释】
[1]雨恨云愁：形容云雨凄迷之状，反映了作者凄黯的心境。
[2]“江南”句：指金陵（南京）一带依旧如往昔繁华。曹植《赠丁仪王粲》诗：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”李善注：“佳，大也；丽，美也。”谢朓《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”
[3]征鸿：飞雁。雁之体大者曰鸿，体小者曰雁。
[4]行（háng）如缀：横空的群雁，远远望去，如同连缀的行列。
[5]凝睇：凝神注视。
【集评】
王奕清《历代诗余》引《词苑》：王元之有《小畜集》，其《点绛唇》词“水村渔巿，一缕孤烟细”之句，清丽可爱，岂止以诗擅名？
陈廷焯《云韶集》卷二：情词凄婉，笔墨秀丽。只是无可说处。笔力精健可喜。
先著、程洪《词洁》：“缀”字是古人拙处。
吴无闻《新编宋词三百首手稿》：《玉壶清话》载，王元之黜黄州，诸进士送于郊外，王赋诗云：“缀行相送我何荣，老鹤乘轩愧谷莺。三入承明不知举，看人门下放诸生。”此咸平初（998）事，细玩本词亦有迁谪意。“遥认行如缀”与“缀行”大相切近，与他初任长洲知县之情趣不合，似是其贬任黄州路过金陵所作。
【赏析】
上片题为感兴，实寓怀古。首二句先声夺人。寻常的断雨残云，被词人赋予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句“江南依旧称佳丽”点破题旨。南京为六朝故都，朝市屡更而繁华不易。成由勤俭败由奢的历史教训无人记取，故令词人生出恨愁之慨。“水村”二句，承上渲染，“一缕孤烟细”的纤微，与江南千里雨恨云愁的沉郁作对比，艺术形象便更鲜明雅健。下片转以描写天际雁行，以雁行之连缀，映衬内心的孤独。再转结到点检平身事业。凭阑远眺，其历史感、忧患意识便尽在不言中了。
钱惟演 一首
钱惟演（962—1034），字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越忠懿王俶之子。少补牙门将。归宋，为右屯卫将军。咸平三年（1000）召试，改文职，为太仆少卿。累迁翰林学士枢密使，加同中书门下平章事等。明道二年（1033），坐擅议宗庙，又与后家通婚，落同平章事。以崇信军节度使归镇。博学能文，词风清丽。有《典懿集》，存词两阕。
木兰花
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。 情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换[1]。昔年多病厌芳尊[2]，今日芳尊惟恐浅。
【注释】
[1]鸾鉴：明镜的美称。《异苑》：“罽宾王有鸾，三年不鸣。夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。’乃悬镜照之，冲霄一奋而绝。”故后世称镜为鸾镜。
[2]芳尊：美酒。尊：酒杯。
【集评】
释文莹《湘山野录》：钱思公谪居汉东日，撰一曲曰：“城上风光莺语乱……”每酒阑歌之则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王俶歌鬟惊鸿者也。曰：“吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送。今相公其将亡乎？”果薨于随。
黄昇《花庵词选》：此公暮年之作，词极凄婉。
李攀龙《草堂诗余隽》：妙处俱在末结语传神。
沈际飞《草堂诗余集》：芳尊恐浅，正断肠处，情尤正笃。
【赏析】
此词作于晚年贬所。莺啼草长的良辰美景，一与作者的逐客身世、迟暮心情相触发，便觉得格外的凄断，所谓以美景写哀情一倍增其哀感者也。“莺语乱”三字未经人道，其佳处在于著一“乱”字，不止写出黄莺啼声的缭乱，更写出作者内心的缭乱。“绿杨”句亦奇崛。人孰不乐春，斯人独以衰年而厌春，此境非少年人所解。歇拍“昔年”二句，谓昔年因身体原因，不能多饮。而今心情牢落，已顾不得养生。反嫌芳尊酒浅，希望在醉乡中暂时忘却痛苦。这是翻进转折的笔法，悲凉的意蕴便显得更深、更耐寻味。
潘阆 二首
潘阆（960？—1009），字逍遥，大名（今属河北）人。旅居钱塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995），赐进士及第，试国子四门助教。以事得罪，变姓名，潜匿多年。后遇赦，出为滁州参军。大中祥符二年（1009），卒于泗上。性疏荡，工诗词，名重一时。有《逍遥集》，存词十首。
酒泉子[1]
长忆西山[2]，灵隐寺前三竺后[3]。冷泉亭上旧曾游[4]，三伏似清秋。 白猿时见攀高树[5]，长啸一声何处去？别来几向画图看[6]，终是欠峰峦[7]。
【注释】
[1]酒泉子：一作《忆余杭》，凡十首，所咏皆钱塘胜景。
[2]西山：即灵隐寺，在杭州西界。
[3]灵隐寺：创于东晋，迭经修葺，为天下名刹。三竺：天竺山，在飞来峰南，有上、中、下三天竺。长松夹道，景致清幽。
[4]冷泉亭：唐元藇建，原在灵隐西南隅水中，宋人毛友移置岸上。
[5]白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晋僧慧理蓄白猿于此。
[6]画图：指所绘钱塘风景图。
[7]欠峰峦：意谓与实景相比，画图仍是逊色。
【集评】
陈廷焯《云韶集》卷二：天然图画。结二语清绝，不食人间烟火。
酒泉子
长忆观潮[8]，满郭人争江上望[9]。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立[10]，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
【注释】
[8]观潮：八月钱塘江潮为天下奇观。周密《武林旧事》云：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”至时万家空巷，倾城出观，最为盛况。
[9]满郭：满城，外城曰郭。
[10]弄潮儿：逆潮戏浪的健儿。《武林旧事》：“吴儿善泅者数百，皆披发纹身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上。出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿，以此夸能。”
【集评】
释文莹《湘山野录》：阆有清才，尝作《忆余杭》……钱希白爱之，自书于玉堂后壁。
《历代词话》引陆淞语：潘阆忆孤山词，句法清古，语带烟霞，近时罕及。
【赏析】
前期小令多言情之作。以山水形胜入诸词，潘阆殆为较早的尝试者。以上二词与白居易的“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”（《忆江南》）相比，内容接近，却有出蓝之妙。“长忆西山”写冷泉景色，格调清逸，两结尤佳。“三伏似清秋”，只此一句，便可见出其阴阴夏木，泠泠清泉，凉风动袂，暑溽尽消之佳致。“终是欠峰峦”，以画不如真，反衬出景色之妙，善用虚笔，而节短韵长。
与前者之优美不同，后一首以壮美见长，显示出作者风格之多样。这首观潮之作，打破两片分界，放笔直书。三、四两句写潮头之高，涛声之壮。五、六两句极写踏浪冲波的健儿身手，可说是对人民战胜自然的力量之肯定。两片之间，衔接紧密，中间不容间断。“梦觉”句与起句关合，忆而入梦，说明思念之深。觉而心寒，更显潮势之惊心动魄。横放杰出，开千古得未曾有之奇，洵为冲浪运动之绝美赞歌。无怪此词一出，就被绘为《潘阆咏潮头》而广为流布（见《事实类苑》）。
林逋 一首
林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。隐居西湖之孤山二十年，足不及城市，种梅养鹤，徜徉山水，人称“梅妻鹤子”。他写了不少咏梅诗，影响深远。宋真宗赵恒闻其名，诏长吏岁时劳问。死后，宋仁宗赵祯赐谥“和靖先生”。有《和靖集》，存词三首。
点绛唇
金谷年年[1]，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。 又是离歌[2]，一阕长亭暮[3]。王孙去，萋萋无数[4]，南北东西路。
【注释】
[1]金谷：园名，在河南洛阳西北，有金谷涧，晋石崇所构。石崇《金谷园诗序》谓园中“有清泉茂林，众果竹柏药草之属，其为娱目欢心之物备矣”。
[2]离歌：告别的歌。“离”通“骊”。
[3]长亭：古每十里置驿站，谓之长亭。《白孔六帖》：“十里一长亭，五里一短亭。”
[4]“王孙去”二句：淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
【集评】
魏庆之《魏庆之词话》：林和靖工于诗文，善为词。尝作《点绛唇》……乃草词耳，但终篇无“草”字。
沈雄《古今词话·词辨》引《诗话总龟》：林和靖不特工于诗，且工于词。如咏草一首：“金谷年年，乱生春色谁为主。”终篇不露一“草”字。如觉范咏梅一首：“风吹平野，一点香随马。”终篇不露一“梅”字，同一雅洁。
先著、程洪《词洁》：于所咏之意，概括略尽，高远无痕，得神之作。
许昂霄《词综偶评》：言短意长，所以为佳。若徒称其终篇不出一“草”字，此儿童之见也。“金谷年年”二句，唐人草诗：“金谷园应没”；“王孙去”三句，淮南王《招隐》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”
陈廷焯《云韶集》卷二：凄秀绝世，读之神往，哪不魂销？
王国维《人间词话》：人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”，五字皆能摄春草之魂者也。
【赏析】
此赋别之作也。自淮南小山赋《招隐士》，凡言王孙、芳草、萋萋，皆言送别。唐白居易《赋得古原草送别》诗云：“又送王孙去，萋萋满别情。”即其意也。起句用唐代诗僧齐己《春草》诗意：“金谷园应没，夫差国已迷。”隐有时光无情、繁华顿成零落之慨。“余花”二句，写春花凋残，落入如烟细雨中之景象，亦谓春色将阑，韶光转瞬。上片总言欢不可极，乐不可久。至下片始转入正题：意谓友朋相聚，本极短暂，却倏又分别。一结绾合全篇，谓春草萋萋，侵路遮目，对远行客之依恋不舍，写得深婉不迫。
范仲淹 三首
范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今江苏苏州）人。大中符祥八年（1015）进士。仕至枢密副使、参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。卒谥文正。他为官能关心人民疾苦。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是他在《岳阳楼记》中的名句，展示了他伟大的政治抱负。其边塞词气象阔大，反映出一定范围的现实生活，突破了词限于写儿女柔情和风花雪月的局限，是后来苏轼、辛弃疾词派的先声。有《范文正公文集》，词今存六首。
苏幕遮
怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂[1]，追旅思[2]。夜夜除非，好梦留人睡[3]。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】
[1]黯乡魂：思念家乡，黯然销魂。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”黯然，形容内心凄苦。
[2]追旅思（sì）：羁旅愁思，追随人不肯舍去。《楚辞·离骚》：“背绳墨以追曲兮。”注：追，随也。
[3]“夜夜除非”二句：夜间除非做还乡好梦，才能入睡。
【集评】
徐《词苑丛谈》：公之正气塞天地，而情语入妙至此。
邹祇谟《远志斋词衷》：前段多入丽句，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。
沈际飞《草堂诗余正集》：“芳草无情，更在斜阳外”“行人更在春山外”两句，不厌百回读。又云：人但言睡不得尔，“除非好梦”，反言愈切。又云：“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又。”似此注脚。
许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此销魂语。
张惠言《词选》：此去国之情。
陈廷焯《云韶集》卷二：《西厢》长亭篇从此脱胎，起三语无数秋景。“芳草”二语与欧公《踏莎行》结句同一沉至。结得悲切。
谭献《谭评词辨》：大笔振迅。
黄苏《蓼园词选》：文正一生非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过惜秋色苍茫，以隐抒其忧国之意。“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日。而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。
李佳《左庵词话》：希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔。比之宋广平赋梅花，才人何所不可。不似世之头巾气重，无与风雅也。
沈谦《填词杂说》：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，更在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。
【赏析】
此词殆为迁谪思君之作。“碧云天，黄叶地”以对句起，用秋日天空之明静，烘衬黄叶满地之衰飒，而承以“秋色连波，波上寒烟翠”，层层递进，色彩调配堪称出神入化，一派凄婉之致，顿时曲曲传出。前结“芳草无情，更在斜阳外”又折进一层，相比“秋色连波，波上寒烟翠”更增奇崛。譬犹名家唱曲，于极高处又翻高八度，愈变愈新，愈翻愈奇。
作者《岳阳楼记》有“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲”之语，细品此词，殆亦有此意，故过片有“黯乡魂，追旅思”之叹。“明月”句写的是月色凄清，登高楼骋目，心情冷落孤寂，“休独倚”者，谓知音者稀，只能独倚高楼，目断京华。一结是妙想天开的奇语，酒不再是浇愁、催泪，而是酒、愁、泪融为一体，同归真寂。这是彻骨相思的情语，更是彻悟人生的禅语，真有百炼钢化绕指柔之慨。
渔家傲
秋思
塞下秋来风景异[4]，衡阳雁去无留意[5]。四面边声连角起[6]。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计[7]。羌管悠悠霜满地[8]。人不寐，将军白发征夫泪。
【注释】
[4]塞下：边境要塞之下。
[5]衡阳雁：湖南衡山有回雁峰。旧说衡山一峰极高，雁不能过，故名回雁峰。
[6]边声连角起：边声，边地的各种声音。角：军中乐器。
[7]燕然：山名，即今蒙古境内的杭爱山。后汉窦宪追北单于，登燕然山，刻石纪功而回。勒：刻石。
[8]羌管：笛出于羌地，故称羌管。
【集评】
沈谦《填词杂说》：小令中调有排宕之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。
沈雄《古今词话》：仁宗朝，范希文守边，作《渔家傲》，欧阳永叔呼为穷塞主之词，每以“塞上秋来风景异”为起句，故云。余考无名氏《水鼓子》，后衍为《渔家傲》者，诗云：“雕弓白羽猎初回，薄夜牛羊复下来。青冢路边荒草合，黑山峰外阵云开。”穷塞主词自有来处。
先著、程洪《词洁》：一幅绝塞图，已包括于“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意词中复有此奇境。
陈廷焯《云韶集》卷二：起笔便来得精锐，塞外秋景一一绘出，笔力横绝古今。悲壮沉雄，唐人塞外诸曲无此沉着痛快也。悲而壮，一腔热血，满纸忠爱，想见文正生平。
黄苏《蓼园词选》：沈际飞曰：希文道德未易窥，事业不可笔记。燕然未勒句，悲愤郁勃，穷塞主安得有之。
【赏析】
此词当是受唐李益诗《夜上受降城闻笛》影响：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”衍诗为词，化悲凉为沉郁，诗词并读，更可见王国维“诗之境阔，词之言长”为不刊之论。盖词于描摹细节，最称当行，足补诗之未尽未到处。词之前阕，征色选声，匠心独运。下片深具悲悯情怀，极写将士思乡之哀，其实也是从反面映衬出边关将士的英雄气概，纵使思家垂泪，却因“燕然未勒”，不能解甲。
贺裳《皱水轩词筌》云：“庐陵讥范希文《渔家傲》为穷塞主词，自矜‘战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿’，为真元帅之事。按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如‘长烟落日孤城闭’‘羌管悠悠霜满地’‘将军白发征夫泪’，令‘绿树碧帘相掩映，无人知道塞边寒’者听之，知边庭之苦如是，庶有所警触。此深得采薇出车、杨柳雨雪之意。”可谓深味词旨之言。
御街行
秋日怀旧
纷纷堕叶飘香砌[9]，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。残灯明灭枕头攲[10]，谙尽孤眠滋味[11]。都来此事[12]，眉间心上，无计相回避。
【注释】
[9]香砌：落满花朵的台阶。
[10]攲（yǐ）：通倚，倾斜。
[11]谙：熟知。
[12]都来：全来。
【集评】
杨慎《词品》：二公（韩琦、范仲淹）一时勋德重望，而词亦情致如此。大抵人自情中生，焉能无情，但不过甚而已……予友朱良矩尝云：“天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。
陈廷焯《云韶集》卷二：“碎”字炼。笔致亦疏亦整，化境也。淋淋漓漓，《西厢》之祖也。但《西厢》有此情词，无此骨力，北宋所以为高。又《白雨斋词话》：范文正《御街行》……淋漓沉着。《西厢·长亭》袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋之所以为高。小山、永叔后，此调不复弹矣。
【赏析】
据副题“秋日怀旧”，即秋日怀内之作。与“浊酒一杯家万里……人不寐，将军白发征夫泪”同一机杼，殆亦征人思家之作也。上片写秋夜美景：真珠帘卷、银河垂地与堕叶寒声为偶，秋色秋声，形容极矣。下片纯乎写情：“酒未到、先成泪”较之“浊酒”“征夫泪”更进一层，直指奔心之句。结拍“都来此事”为“此事都来”之倒装，“眉间心上，无计相回避”，以俚语入词，脱口而出，感人极矣。李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，化用范词，一空灵，一质重，两极其美，未可厚此薄彼。
柳永 七首
柳永（987—1055左右），初名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山市）人。以乐章擅名。偶因下第，作《鹤冲天》词，有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句。宋仁宗在他考进士时看见他的名字，批曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永由此自称“奉旨填词”。后改名永，字耆卿。景祐元年（1034）进士及第，官至屯田员外郎。他一生潦倒，死于润州（今江苏镇江），由润州太守王平甫出钱安葬于真州（今江苏仪征）。他不仅写小令，还写了不少长调，长调于是逐渐定型，为北宋词的发展开拓了境界。在词史上，他是个有贡献的作家。当时有人出使西夏，说西夏国“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪[1]，留恋处、兰舟催发[2]。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去[3]、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔[4]。 多情自古伤离别。更那堪[5]、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设[6]。便纵有、千种风情[7]，更与何人说。
【注释】
[1]都门：指京城汴京，今河南开封。帐饮：在郊外设帐饯别。
[2]兰舟：木兰之舟，形容舟船华美。
[3]去去：离别后，愈去愈远。
[4]楚天：古时楚国疆域最大时，拥有今湖南、湖北、江苏、浙江等地，此处为南方天空的代称。
[5]那（nuó）堪：哪能承受。
[6]良辰：美好的时光。好景：美好的景色。
[7]风情：风月的情趣。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
王世贞《艺苑卮言》：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。
沈际飞《草堂诗余正集》：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。
陈廷焯《云韶集》：起数语疏落。作家风格，传神入骨。迷离绰约，一片神光，宜东坡自叹其“大江东去”一阕不如也。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，实不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村”“杨柳岸、晓风残月”，所以脍炙人口也。
刘熙载《艺概》：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。
陈匪石《宋词举》：“杨柳岸”七字，千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出；而少游之“酒醒后、残阳乱鸦”，则又由柳词出。细细咀嚼，当知其味。盖不独写景工致，而一宵之易过，乍醒之情怀，说来极浑脱且极深厚也。“此去经年”四句，尽情倾吐，老笔纷披，北宋人拙朴本色，不得以率笔目之。
朱庸斋《分春馆词话》：虽乃惜别之词，然不无身世之感。全阕以白描手法，直叙平铺。至“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，融情于景，境界突出。醉中相别，雾霭沉沉。到酒醒之时，已是晓风残月，景物凄清。神京望渺，伊人何处？纵有良辰美景，凭谁慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒赏其“晓风残月”造句之工，则转失其意境矣。
【赏析】
《雨霖铃》之曲，为唐明皇重经马嵬坡，雨中闻铃，怀念被赐死的贵妃所创，音调凄苦。耆卿以此曲写情人分别，抵得半篇江淹《别赋》。词的上片全用赋笔白描，但起承转合，脉络分明，便不觉堆砌。“寒蝉”三句是起，“都门”三句是承，“执手”二句，蓦然掉转，“念去去”三句，是用景语含情，收为绾合。此三句，把看不见、摸不着，只能由感觉得之的别离之绪，转化为历历如绘的意象画面，由实返虚，备见高明。
过片三句，平地陡起。作者不局限于一己之怨别伤离，而是陡地拔高。说明自古钟情之辈，莫不伤于离别，更何况时当清秋时节，木叶凋落？“今宵”二句，承以柳岸、晓风、残月之凄美，映衬离人酒醒以后空虚惆怅的心情，情景相合，浑如天成，故成名隽。“此去”二句又是一转。一结二句，感情炽热沉郁。相比上片由实返虚的结法，一结不炫技法，只是以情动人，即王鹏运所谓“重大拙”三字诀的“拙”字诀。
凤栖梧
伫倚危楼风细细[8]，望极春愁，黯黯生天际[9]。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉[10]，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔[11]，为伊消得人憔悴[12]。
【注释】
[8]伫倚危楼：伫，久立。危，高耸貌。
[9]“望极”二句：望极，极目远望。黯黯，心情沮丧。
[10]疏狂：散漫放诞。图：谋取。
[11]衣带渐宽：《古诗》：“相去日已远，衣带日以缓。”此谓别后，人消瘦了，衣带渐宽了。
[12]“为伊”句：伊，指其所爱之人。《诗·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。”消得，禁得起。憔悴，愁损貌。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作诀绝语而妙者。如韦庄“谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，而气加婉矣。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拚减沈郎腰带之围，真情至语。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人却在、灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
【赏析】
娴雅都丽，自成一格。危楼伫倚，已见怀人之意。“风细细”者，映衬心绪缭乱。春愁黯黯，望极天际，徒见草色烟光，残阳下照，终不见伊人倩影。而此心此境，谁人解得？“拟把”三句，是过来人语，情既深陷，则弱水三千，止取于一瓢。纵使筵前强醉，终难成欢。至“衣带”二句，遂水到渠成，不着痕迹。结二句是情语，亦是痴语。
定风波
自春来、惨绿愁红[13]，芳心是事可可[14]。日上花梢，莺穿柳带[15]，犹压香衾卧。暖酥消[16]，腻云亸[17]。终日厌厌倦梳裹[18]。无那[19]。 恨薄情一去[20]，音书无个[21]。早知恁么[22]。悔当初[23]、不把雕鞍锁。向鸡窗[24]、只与蛮笺象管[25]，拘束教吟课[26]。镇相随[27]，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。
【注释】
[13]惨绿愁红：在思妇眼中，红花绿叶都是愁惨的景象。
[14]“芳心”句：是事，所有的事。可可，不经心的样子。
[15]柳带：柳枝垂拂如人衣带，故谓柳带。
[16]暖酥消：肌肤消瘦。暖酥，形容肌肤温软滑腻。
[17]腻云亸（duò）：油腻的云鬓下垂散乱。
[18]厌厌：通恹恹，病貌。倦梳裹：身体倦怠，懒得梳妆。梳裹，梳头、裹巾帻。
[19]无那（nuò）：无奈，无可奈何。
[20]薄情：薄情郎。
[21]音书无个：没有来信。个，一个。
[22]恁么：这样。
[23]雕鞍：华美的马鞍，指代乘骑。
[24]鸡窗：书室。《幽冥录》：“晋兖州刺史宋处宗尝买得一长鸣鸡……恒笼著窗间，鸡遂作人语，与处宗谈论，极有玄致，终日不倦。”
[25]蛮笺象管：对纸和笔的美称。蛮笺，四川出产的诗笺。象管，以象牙做笔管的毛笔。
[26]“拘束”句：把爱人拘束住，作诗词的功课。
[27]镇相随：终日相随相伴。镇，终日。
【集评】
张舜民《画墁录》：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府，晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。
【赏析】
男人作闺音，竟浑如妇人声口。上片不嫌琐细，描摹女子当爱郎去后，镇日闷恹愁坐的情态。正用《诗经》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”之意。“无那”三句，稍加提点，即已交代出女子抑郁之源，乃在男子之薄幸耳。下片由表入里，写女子的心理活动。设想当初倘知别后相思如此之酷，不如锁住他的乘骑，终日相伴痴缠，享受共处时光，不让青春虚掷。“向鸡窗”至“和我”数句，极写闺房之乐。由“只与蛮笺象管，拘束教吟课”可知，词中的薄情男子，应该是赴京应试的举子。“免使”二句，实有深意，谓富贵功名，如草头秋露，不比男女欢爱来得更加珍贵。当世人汲汲于功名之世，耆卿独能对闺阁女子寄其同情，殊为难得。
少年游
长安古道马迟迟[28]，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂[29]。 归云一去无踪迹[30]，何处是前期[31]。狎兴生疏[32]，酒徒萧索[33]，不似去年时。
【注释】
[28]长安：汉唐都城，今陕西西安。后代指都城。
[29]四天垂：天幕从四面低垂下来。
[30]归云：女子远去的芳踪。
[31]前期：前约、预期。
[32]狎兴：狎客之兴。
[33]酒徒：嗜酒的人。《史记·郦生陆贾列传》：“吾高阳酒徒也，非儒人也。”萧索：萧条冷落，兴致不高。
【集评】
谭献《复堂词话》：挑灯读宋人词，至柳耆卿云：“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。”语不工，甚可慨也。
【赏析】
京洛风尘，豪宕不除。柳词风格多样，于此调亦称擅场。上片用字不嫌过重，高柳乱蝉，只一“栖”字，沉雄之致尽出。“夕阳”三句乃诗中苍凉之境，不图于小词中见之。下片是光阴飞逝，江湖沦落之慨，音调转入低沉，不徒以长调之善铺叙见长。大作家必为多面手也。
望海潮
东南形胜[34]，三吴都会[35]，钱塘自古繁华[36]。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家[37]。云树绕堤沙[38]。怒涛卷霜雪[39]，天堑无涯[40]。市列珠玑，户盈罗绮[41]，竞豪奢[42]。 重湖叠清嘉[43]。有三秋桂子[44]，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜[45]，嬉嬉钓叟莲娃[46]。千骑拥高牙[47]。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景[48]，归去凤城夸[49]。
【注释】
[34]形胜：形势重要之地。此指山水佳美。
[35]三吴：其说不一。《水经注》以今浙江的吴兴（湖州）、会稽（绍兴）及江苏的吴郡，为三吴。
[36]钱塘：今浙江杭州。
[37]参差：形容楼台房屋，高低不一。
[38]云树：树冠浓密远望如云，故曰云树。
[39]“怒涛”句：钱塘江每年阴历八月十八日大潮，谓之浙江潮。卷霜雪，怒涛卷空而来，白如霜雪。
[40]天堑：天然的险阻，本指长江，此指钱塘江。
[41]“市列”二句：市集上陈列种种珍贵商品，家家户户不缺绫罗绸缎。玑，不圆的珠。罗绮，两种丝织品。
[42]竞豪奢：竞赛豪华奢侈的享受。
[43]“重湖”句：西湖中的白堤，把湖水分隔为里、外两湖，所以称重湖。叠（yǎn），重叠的山峰。清嘉：清秀佳丽。
[44]三秋：初秋、仲秋、晚秋合称三秋，此处指晚秋。
[45]菱歌：采菱人的歌声。
[46]莲娃：采莲的美女。
[47]千骑拥高牙：此句写驻节杭州的官员两浙转运使孙何出行时的排场。千骑，指卫队。一人一马称骑。古乐府《陌上桑》：“东方千余骑，夫婿居上头。”说明太守级的地方官出行时卫队众多。牙，指牙旗。张衡《东京赋》：“戈矛若林，牙旗缤纷。”薛综注：“兵书曰，牙旗者，将军之旌。谓古者天子出，建大牙旗，竿上以象牙饰之，故云牙旗。”
[48]“异日”句：他日把这些好景描绘出来。图，描绘。将，语助词。
[49]“归去”句：归到京城，向同僚们夸耀一番。凤池，凤凰池，中书省的美称。唐、宋时中书省是最高行政机构。
【集评】
杨湜《古今词话》：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得。作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之。孙即日迎耆卿预坐。
罗大经《鹤林玉露》：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云“东南形胜”，云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁！”余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士大夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳！
吴自牧《梦粱录》：柳永咏钱塘词曰“参差十万人家”，此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几近二十余年，户口蕃息，近百万余家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃。市井坊陌，铺席骄盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡。足见杭城繁盛耳。
王闿运《湘绮楼评词》：此则宜于红氍上扮演，非文人声口。
【赏析】
范蜀公云：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”此词极写杭城繁华，用笔刚柔相济。于通首太平繁盛中，著以“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”“千骑拥高牙”等语，全词便见天骨开张。首三句先总说，以为提领。“烟柳”以下六句，远景泛写，曰“绕”、曰“怒”、曰“卷”、曰“无涯”、曰“竞豪奢”，下笔精炼，盛世气象，呼之欲出。换头三句，特写西湖美景，“三秋桂子，十里荷花”八字，泼墨写意，又以“羌管”三句渲染，“千骑”三句勾勒，遂成一幅西湖行乐图矣。
八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落[50]，残照当楼[51]。是处红衰翠减[52]，苒苒物华休[53]。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈[54]，归思难收[55]。叹年来踪迹，何事苦淹留[56]。想佳人、妆楼颙望[57]，误几回、天际识归舟。争知我[58]、倚阑干处，正恁凝愁[59]。
【注释】
[50]关河：本指函谷关和黄河，后泛指山河。
[51]残照当楼：夕阳照在楼上。当，正对着。
[52]是处：到处。
[53]“苒苒”句：美好的景物逐渐凋伤。苒苒，同渐渐。物华，美好的景物。
[54]渺邈：遥远。
[55]归思（sì）：想念家乡的思绪。
[56]淹留：久久滞留。
[57]颙望：昂头远望。颙（yóng），颙颙之省，景仰貌。
[58]争知：怎知。
[59]恁：如此。
【集评】
赵令畤《侯鲭录》：苏轼云：人皆言柳耆卿诗俗，然如“霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此（《能改斋漫录》以为晁补之语）。
刘体仁《七颂堂词绎》：词有与古诗同妙者，如“问甚时三十六陂秋色”，即灞岸之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即《敕勒》之歌也。
陈廷焯《云韶集》：风韵苍凉，虽令太白、飞卿执笔，亦不过如此，即杜少陵“今夜鄜州月”之意。
沈祥龙《论词随笔》：词韶丽处，不在涂脂抹粉也。诵东坡“冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满”句，自觉口吻俱香。悲慨处，不在叹逝伤离也。诵耆卿“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断。盖皆在神而不在迹也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：起二句有俊爽之致。“霜风”“残照”三句音节悲亢，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。以其有提笔四顾之概，类太白之“牛渚望月”、少陵之“夔府清秋”也。其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留。次言闺人念远，误认归舟。与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”“残照”，皆在凝眸怅望中也。
王国维《人间词话删稿》：长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》、东坡《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。
梁启超《饮冰室评词》：飞卿词“照花前后镜，花面交相映”，此词境颇似之。
【赏析】
此词气概豪宕，一股莽苍之气，流注其中，不徒以婉约见长。上片凌云健笔，一气贯注，纯是写景之赋笔，却不觉得单调，而是如一幅浩渺的泼墨山水画卷。因是晚秋衰败之景，故色彩之调配偏于暗淡、凄冷，便于烘托下片的情致。所可注意者，是词人高明的镜头转换手段。“洒江天”而“一番洗清秋”的暮雨，是骤蓦的镜头。“渐”字所领三句，是带着苍凉感的慢镜头。“是处”二句是广角镜头，传达的是节候转移、万卉凋伤的衰境。“惟有”二句，是一个特写镜头，最耐寻绎。从文字逻辑来说，“惟有”二句反衬的“是处”二句，但从情感的逻辑来说，“惟有”二句又是对“是处”二句的补充和旁证。下片纯抒情，但情感落脚点甚有变化，先因登高思乡，叹自家之淹留，复想佳人当亦思我，到“争知我”又谓佳人虽则思我，未必知我亦正思伊。翩若惊鸿，矫若游龙，尽变化莫测之能事。
鹤冲天
黄金榜上[60]。偶失龙头望[61]。明代暂遗贤[62]，如何向[63]？未遂风云便[64]，争不恣狂荡[65]。何须论得丧[66]？才子词人，自是白衣卿相[67]。 烟花巷陌[68]，依约丹青屏障[69]。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱[70]？
【注释】
[60]黄金榜：指考中后题名的金榜。
[61]“偶失”句：偶然失去考中状元的希望。龙头，状元。
[62]“明代”句：清明时代暂时遗弃贤士。
[63]如何向：怎么办。向，语助词。
[64]“未遂”句：未能顺利地得遂风云之志。遂，成。风云，际遇得时。便，顺利。
[65]“争不”句：怎能不恣意放荡。恣，放任。
[66]得丧（sàng）：得失。
[67]白衣卿相：笑傲卿相之处士。白衣，古时是庶民、不出仕的处士、给官府服役之人所着的衣服。卿相，卿与相，古代的高级官职。
[68]烟花巷陌：妓院所在地。
[69]“依约”句：依约，隐约。丹青，绘画。屏障，屏风。
[70]“且恁”六句：《清异录》：李煜乘醉，大书石壁曰：“浅斟低唱，偎红倚翠。”偎红翠，即偎红倚翠。浅斟低唱，饮酒唱歌。一饷，吃一顿饭的时间，表示很短。忍把，怎忍。浮名，虚名，此指功名。
【集评】
吴曾《能改斋词话》：仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”景祐元年，方及第。后改名永，方得磨勘转官。
叶申芗《本事词》：柳耆卿初名三变，与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。偶因下第，戏赋《鹤冲天》云：（本词略）。此亦一时遣怀之作，都下盛传，至达宸听。
宋翔凤《乐府余论》：（先引《能改斋漫录》及此词）按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。
【赏析】
此词是落第后的自遣之作，因其真率激烈，故致触怒帝王。表面看来，其主旨亦只是“人生天地间，忽如远行客。斗酒相娱乐，聊厚不为薄”（《古诗十九首》）、“且乐生前一杯酒，何须身后千载名”（李白《行路难》）之意，不过诗中但言醇酒，词中兼及妇人，故为仁宗所轻。然耆卿究非如《古诗十九首》作者、李白那样富有哲学思索的诗人。词虽表现出的是人生何用汲汲功名富贵，但须及时行乐的态度，实则词人心中对下第仍有不平。故谓“偶失龙头望”“暂遗贤”“未遂风云”，他的放荡恣肆是“争不”，要宽解自己“何须论得丧”，要藉着“白衣卿相”的自我定位来麻醉痛苦。因其始终不能解脱，这才有“幸有意中人”之慨叹。“忍把浮名，换了浅斟低唱”，是失意后的放纵，内心实蕴深沉隐痛，读者切莫轻轻放过。
张先 四首
张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。尝知吴江县。晏殊尹京兆，辟为通判。仕至都官郎中。晚年居杭州、吴兴间，诗酒优游。工词，内容大都描写诗酒生活和儿女恋情。与苏轼唱和，轼称他“诗笔老妙，歌词乃其余事”。在北宋词人中，他与柳永开始多写长调。有《张子野词》。
谢池春慢
玉仙观道中逢谢媚卿
缭墙重院[1]，时闻有、啼莺到[2]。绣被掩余寒，画幕明新晓[3]。朱槛连空阔[4]，飞絮无多少[5]。径莎平[6]，池水渺[7]。日长风静，花影闲相照。 尘香拂马[8]，逢谢女[9]、城南道。秀艳过施粉[10]，多媚生轻笑[11]。斗色鲜衣薄[12]，碾玉双蝉小[13]。欢难偶[14]，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
【注释】
[1]缭墙：围墙。重院：几个院落组成的大院。
[2]莺：即黄鹂，又名仓庚、黄鸟。
[3]“画幕”句：美丽的帐幕，透入新的一天的晨曦。明，透入。
[4]“朱槛（jiàn）”句：朱红色的阑槛连接着广大空间。
[5]飞絮：飞舞的柳絮。
[6]径莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。莎，草名。
[7]渺：水波辽阔貌。
[8]尘香：粉末状的香屑。
[9]谢女：本指东晋时的谢道韫，后作为才女的通称，此指谢媚卿。
[10]过施粉：胜过涂脂抹粉。
[11]“多媚”句：轻轻一笑，产生了多种娇美姿态。
[12]斗色鲜衣薄：衣彩逞妍斗美，穿着很单薄。斗色，各种色彩竞相逞美。鲜衣，美服。
[13]碾玉双蝉小：用玉碾成的双蝉佩很小巧。碾，磨琢。双蝉，双蝉形的玉佩。
[14]欢难偶：难谐成欢之愿。偶，作对成双。
【集评】
杨湜《古今词话》：张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世。一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》以叙一时之遇。
【赏析】
唐、宋时女道士是女性中相对自由的一群人，她们可以与士人自由恋爱。上片看似描写玉仙观的暮春之景，实则蕴藏深意。“缭墙”三句，谓纵使重门深院的玉仙观，亦有啼莺的鸣叫声传入，勾起女道士的春情。“绣被”二句，衬其不甘孤冷。“朱槛连空阔”五字，蕴其望聘之心。“飞絮无多小”，春色将阑也。“径莎平”二句，状秋景也。盖谓自春徂秋，心事如结。“日长”二句，又谓春日渐长，闲照花影，更增怊怅。
过片转写词人乍逢谢媚卿的心理活动。极写其肤色之秀艳，气质之雅致，更及其衣饰之鲜丽雅洁，堪称活色生香。“欢难偶，春过了”以下，乃词人内心的想象。谓万人中见此一人，而不得相知相得，便觉春意一霎成秋。纵使再听琵琶遣兴，也觉弦间指上，流出的都是相思的怨恨。朱光潜《中西诗在情趣上的比较》一文曰：“西方爱情诗大半写于婚媾之前，所以称赞容貌诉申爱慕者最多；中国爱情诗大半写于婚媾之后，所以最佳者往往是惜别悼亡。西方爱情诗最长于‘慕’……中国爱情诗最善于‘怨’……”此词实为中国诗中“慕”之胜境。
一丛花令
伤高怀远几时穷[15]，无物似情浓。离愁正引千丝乱[16]，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥[17]，征尘不断[18]，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶[19]，南北小桡通[20]。梯横画阁黄昏后[21]，又还是、斜月帘栊[22]。沉恨细思[23]，不如桃杏，犹解嫁东风。
【注释】
[15]伤高怀远：因登高骋目，怀念远在他乡的恋人而忧伤。
[16]东陌：东边的大路。蒙蒙：雨飘飞貌。
[17]“嘶骑（jì）”句：马鸣声渐渐远去。
[18]征尘：行路扬起的尘土。
[19]双鸳：鸳鸯雌雄不离，故曰双鸳。
[20]桡（ráo）：船桨。
[21]画阁：华丽的阁楼。
[22]栊：窗栊。
[23]沉恨：深沉地怨恨。
【集评】
皇都风月主人《绿窗新话》引《古今词话》：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。
范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍至以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十余矣。
贺裳《皱水轩词筌》：唐李益诗曰：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同。然较之“寒鸦数点”，则略无痕迹矣。
【赏析】
词写自家伤逝之悲，却句句由对方切入。首二句以重拙之笔直言情愫，未嫌质实。盖“离愁”以下六句，运清空之笔，足以济之。“离愁”三句，切伤高之慨，“嘶骑”三句，不写佳人怀远，而怀远之情自见。过片以往事画面逆入，“梯横”二句，苍凉蕴藉，意在言外。结以“沉恨细思”，谓桃杏犹得及时而开，己则迫于环境，不得与所欢长相厮守。《诗》云：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”为子野此语所本。
减字木兰花
垂螺近额[24]，走上红茵初趁拍[25]。只恐轻飞[26]，拟倩游丝惹住伊[27]。 文鸳绣履[28]，去似杨花尘不起[29]。舞彻伊州[30]，头上宫花颤未休[31]。
【注释】
[24]垂螺近额：低垂的螺髻靠近前额。螺，结发为额妆，形如螺壳。今谓之“铜钱头”。
[25]“红茵”句：茵，茵褥，犹地毯。初趁拍，开始趁乐曲的节拍挑起舞来。
[26]“只恐”句：只怕她轻轻地飞走。
[27]“拟倩”句：准备请游丝把她拿住。此用《飞燕外传》故事。汉成帝皇后赵飞燕，于太液池广榭上歌舞归风送远之曲。大风至，飞燕迎风扬袂，言欲仙去。成帝急令吹笙者冯无方持飞燕履。风霁后，飞燕怅然曼啸，泣数行下。谓深受皇帝厚恩，不得化飞仙而去。倩，请。游丝，蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。惹，《方言》：“拿，扬州会稽之语也，或为惹。”伊，她，指跳舞女人。
[28]文鸳绣履：将毛羽锦丽的鸳鸯鸟绣在鞋子上。
[29]“去似”句：喻舞女身轻似杨花。
[30]舞彻：谓跟着乐曲从头至尾舞一遍。伊州，乐曲名。
[31]宫花：头上插戴的宫样花朵。
【集评】
杨慎《升庵诗话》：张子野词“垂螺近额，走上红茵处趁拍”……“垂螺近额”，当时角妓未破瓜时额饰。今搬演旦色，犹有此制。
陈廷焯《云韶集》：娇鬟低亸，飞鸾轻凤不是过也。
【赏析】
《减字木兰花》二句一换韵，词意亦二句为一转。此词描摹舞姿之曼妙，词采流丽宛转。“垂螺”二句，先声夺人。“只恐”二句，极写舞伎身姿之轻盈，摄人心魄，用典使事浑如不觉。“文鸳”二句，动极而静，纤尘既不起，则观者之忘情可知矣。然静中实又有动，头上宫花尚自颤动不休，实指曲阑舞终，而余韵袅袅不尽。寻常听歌赏舞之作，乃着力经营至此，允称佳构。
天仙子
时为嘉禾小倅[32]，以病眠不赴府会
水调数声持酒听[33]，午醉醒来愁未醒[34]。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[35]，往事后期空记省[36]。 沙上并禽池上暝[37]，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】
[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。倅：副职。时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。景，日光。
[36]后期：后会的期约。记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。暝：暮色昏暗。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲笔》：张子野郎中以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。又引《古今诗话》：子野尝作《天仙子》词云“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’！”恨相见之晚也。说未知孰是。又引《古今诗话》：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘压卷花影’‘柳径无人，坠飞絮无影’。此予平生所得意也。”
陈师道《后山诗话》引荆公语云：尚书郎张先善著词，有云“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”也。
叶盛《水东日记》：欧阳公《丰乐亭记》“仰而望山，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》“云破月出”之句。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒。
黄苏《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
【赏析】
“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。过片二句，纯系想象之辞。暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
晏殊 四首
晏殊（991—1055），字同叔，临川（今属江西）人。七岁能属文。景德二年（1005），以神童召试，赐进士出身。累擢知制诰、翰林学士。庆历中，拜集贤殿大学士、同中书门下平章事、兼枢密使。出知永兴军，徙河南，以疾归京师，留侍经筵。卒谥元献。他的词风格婉丽，受冯延巳《阳春集》影响很深。内容多写闲愁绮怨。有《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【集评】
杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
卓人月《古今词统》：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。
沈际飞《草堂诗余正集》：“无可奈何花落去”，律诗俊语也。然自是天成一段词，著诗不得。
王士祯《花草蒙拾》：或问诗词、词曲分界。予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。
张宗《词林纪事》：元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：“上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，意致缠绵，语调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣。
《四库全书总目·珠玉词提要》：集中《浣溪沙》春恨词：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复斋漫录》尝述之。今复填入词内，岂自爱其词语之佳，故不嫌复用耶？考唐许浑集中“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”二句，亦前后两见，知古人原有此例矣。
刘熙载《艺概》：词中句与字有似触着者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触着之句也……
朱庸斋《分春馆词话》：晏氏脍炙人口之名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，语工意巧而极浑成自然，看似不费力，又似矜意刻画，其技巧惯为人所称道，乃在此等处也。
【赏析】
据丁传靖《宋人轶事汇编》卷七：晏元献因观王琪大明寺诗板，大加称赏。召至同馆，步游池上。时春晚有落花，晏公云：“每得句或弥年不能对，即如‘无可奈何花落去’，至今未能对。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置荐馆职。按晏殊每至一名胜，辄喜闭目徐行，令从人诵墙上题诗，偶过扬州大明寺，得闻王琪诗，诧为异才，遂引入门下。
“无可奈何”二语，诚为千古名句。花落燕归，物候相推，本是大自然的常态。但一加以“无可奈何”“似曾相识”，便觉意蕴无穷。盖前句伤春，未免怅惘不甘。后句感新，旧燕来归，又寓托着无穷的希望。这是人类延续、光明永在的智慧，也是浸透着生命精神的诗性哲学。上片自伤老大，夕阳西去，明日再又升起的太阳，已非昨日的太阳。这是对人生易老、欢娱苦短的理性哀叹。过片二句是全词之吃紧处，为整首词增添了生命的热度。结句谓词人在园林中花径里独自徘徊，他在徘徊中想了些什么，并没有说出，读者却可以知道，相对上片的哀婉，词人必已对生命多了一层智慧的感悟。
鹊踏枝
槛菊愁烟兰泣露[1]，罗幕轻寒[2]，燕子双飞去。明月不谙离恨苦[3]，斜光到晓穿朱户[4]。 昨夜西风凋碧树[5]，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素[6]，山长水阔知何处。
【注释】
[1]“槛菊”句：形容思妇愁苦。她见烟雾中槛菊如人在发愁，见带露幽兰如人在饮泣。槛菊，栽在栏槛内的菊花。
[2]罗幕：薄罗作的帷幕。罗，疏绮。
[3]不谙：不知。
[4]朱户：朱漆的门户，泛指富贵人家。
[5]西风：秋风。凋：使凋谢。
[6]彩笺尺素：谓书信。彩笺，彩色纸笺。尺素，《古诗·饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”注：“尺素，绢也。古人为书，多书于绢。”
【集评】
王国维《人间词话》：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之，但一洒落，一悲壮耳。又云：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人却在、灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。
琦君《词人之舟》：此词表面上是怀念远人的意思，而骨子里却寓有对短暂生命十二分珍惜而又无可奈何的感慨。这在“昨夜西风”三句中可以体会得出。此三句一派孤高格调，写出繁华过尽、遗世独立的心境。
【赏析】
此词以代言体笔触出之，词人托言闺中之思，或为当日绣幌绮筵常见的演唱题材。但意象运用淡而有情：槛菊于烟雾中愁，幽兰沾露如人暗泣。罗幕中人只觉阵阵轻寒，双飞的燕子也不肯陪伴忧郁孤独的女主人公……“明月”二句，尤为深婉。其实明月何尝有知，只是幽人思远，不能成眠，才分外觉得月光的清冷。过片三句可与《古诗十九首》中的“捐弃勿复道，努力加餐饭”对读，是缠绵执着的别样的生命精神。“欲寄”二句，意转萧疏。于此可见，大晏的生命是恬淡的而非热烈的，是婉曲的而非劲直的。
踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见[7]。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面[8]。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转[9]。一场愁梦酒醒时[10]，斜阳却照深深院。
【注释】
[7]阴阴：树荫浓密貌。
[8]蒙蒙：本指细雨飞落的样子，此指杨花飞舞，如绵绵细雨。
[9]游丝：蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。卢照邻：《长安古意》诗：“百丈游丝争绕树。”
[10]酒醒（xīng）：酒意消去。
【集评】
沈谦《填词杂说》：“夕阳如有意，偏傍小窗明。”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。
李调元《雨村词话》：晏殊《珠玉词》极流丽，而以翻用成语见长，如：“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。”又：“东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”等句是也。翻复用之，各尽其致。
沈际飞《草堂诗余正集》：结“深深”妙，着不得实字。
张惠言《词选》：此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎？
谭献《谭评词辨》：刺词，“高台树色阴阴见”，正与“斜阳”相近。
黄苏《蓼园词选》：首三句言花稀叶盛，喻君子少小人多也，高台指帝阍。“东风”二句，言小人如杨花轻薄，易动摇君心也。“翠叶”二句，喻事多阻隔。“炉香”句，喻己心之郁纾也。“斜阳却照深深院”，言不明之日，难照此渊衷也。
【赏析】
这是一首深婉浓挚的爱情词。上片借刻画春色将阑、红稀绿暗、漫天杨花飞舞的景象以兴起。暮春的节候多阴雨，故有“高楼树色阴阴见”之语。树色固已阴阴，而春风又“不解禁”杨花，任凭杨花如缠绵的细雨一样，飞扑在行人面上，隐含的意思是人生的无可奈何。过片三句，极写傍晚时分的静寂，只有炉烟袅袅，和着空中的游丝飞动，象征着词人苦闷不平的内心。一结最深婉。梦断酒醒，唯有愁绪麾之不去。只有那照进深宅大院的斜阳，才能代表我的心事吧！
据《道山清话》：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”词人的委婉情愫，或即为此侍儿而发。
玉楼春
春恨
绿杨芳草长亭路[11]，年少抛人容易去[12]。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕[13]。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
【注释】
[11]“绿杨”句：绿杨指绿柳。柳树是唐、宋时的行道树，当时人以“柳”谐音“留”，每折柳以送别。芳草，出淮南小山《招隐士》。长亭，古人送别置酒之所。
[12]“年少”句：少年情郎轻易抛弃女主人公离去。
[13]“一寸”句：一寸相思，化作千万缕的情丝。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。
黄苏《蓼园词选》：言近而旨远者，善言也。“年少抛人”，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句，总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。
刘熙载《艺概》：词中句与字有似触着者，所谓极炼如不炼也。……宋景文“红杏枝头春意闹”，“闹”字，触着之字也。
陈廷焯《白雨斋词话》：古人词如毛熙震之“暗思闲梦，何处逐云行”、晏元献之“楼头残梦五更钟，花底离情三月雨”、林和靖之“罗带同心结未成，江头潮已平”、晏小山之“落花人独立，微雨燕双飞”……似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人玩味。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：夏闰庵谓后半阕唯极写“离愁”二字，若南宋人为之，必别出一意，断不如此直说。此等处正宜着眼。
【赏析】
这首词涉及一个著名的公案。《诗眼》载：晏叔原见蒲传正，言先公平日小词虽多，未尝作妇人语也。传正云：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去’，岂非妇人语乎？”晏曰：“公谓‘年少’为何语？”。传正曰：“岂不谓其所欢乎？”晏曰：“因公之言，遂晓乐天诗两句云：‘欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。’”传正笑而悟其言之失。今按白居易《浩歌行》诗：“欲留年少待富贵，富贵不来年少去。”晏几道改此诗以驳蒲传正，他把“年少抛人容易去”解作：少年时光只是霎时，很容易就抛撇人而去了。其实晏几道未免对其父曲作回护。倘“年少”解作少年时光，后文“残梦”“离愁”“相思”皆无着落。此词亦缘宋初视词为小道之习，作代言体乐府，以供佳人曼唱而已。词的上片，先连用绿杨、芳草、长亭三个与送别相关的意象，写出女子与所爱分别的凄然怨怅之情。“楼头”二句，对仗精丽，情思缠绵往复。下片顿转，拦入议论。此处易致空蹈，“一寸”句因相思之思与丝谐音，遂突生奇想，谓哪怕只有一寸相思，也尽化作千万缕的情丝，便觉境与情遇，象与心合。此句实化自李义山“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”的句意，但读来丝毫不觉。一结语拙而情浓，虽是借写女子相思而著此词，或者也有个人生命体验的投射。当时词之寄托尚不盛行，否则晏小山当如此为其父辩护：“然则屈子‘众女嫉余之蛾眉兮’，亦妇人语耶？”
宋祁 一首
宋祁（998—1061），字子京，安陆（今属湖北）人，徙开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年（1024），与兄庠同登进士，奏名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢庠第一，而置祁第十，时号大小宋。明道元年（1032），殿中丞。召试，以本官直史馆。累迁知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。卒谥景文。曾和欧阳修同修《新唐书》。有集，自《永乐大典》辑出。
玉楼春
春景
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹[1]。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹[2]。 浮生长恨欢娱少[3]，肯爱千金轻一笑[4]。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照[5]。
【注释】
[1]“縠（hú）绉波纹”句：谓波纹如绉纱。《增韵》：“绉纱曰縠。”客棹，载旅客之船。棹，船桨，指代船。
[2]春意闹：春意浓盛。
[3]浮生：谓人生在世虚浮无定。《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”
[4]“肯爱”句：怎肯爱惜千金而贱视欢乐的生活？
[5]“且向”句：李商隐《写意》诗：“日向花间留晚照。”
【集评】
王士祯《花草蒙拾》：“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈，吾友公极叹之，以为卓绝千古，然实本《花间》“暖觉杏梢红”，特有青蓝冰水之妙耳。
沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
李渔《窥词管见》：琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥、奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众。时贤勿论，古人多工于此技。有最服予心者，“云破月来花弄影郎中”是也。有蜚声千载上下而不能服强项之笠翁者，“红杏枝头春意闹尚书”是也。“云破月来”句，词极尖新，而实为理之所有。若红杏之在枝头，忽然加一“闹”字，此语殊难着解。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。闹字可用，则吵字、斗字、打字皆可用矣。子京当日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚书美号，岂由尚书二字起见耶？予谓“闹”字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。
陈廷焯《云韶集》卷二：红杏尚书艳夺千古，字字轻倩，语语沉着，真绝调也。
黄苏《蓼园词选》：浓丽。“春意闹”三字，尤奇辟。
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字，而境界全出矣。
【赏析】
此词感慨人生欢少愁多，韶光易逝，莫要作守财奴，不如及时行乐。即唐代女诗人杜秋娘“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”之意。结二句无理之痴语，斜阳安可劝？正因无理而妙耳。全词多不甚着力，而天然蕴藉风流。“客棹”者，词人之自况，固有江湖放浪之野趣。“春意闹”三字千古聚讼，实则春者蠢也，万物蠢动，故谓之春，着一“闹”字，写出自然界的勃勃生机，也写出人们因春气所感，心头的欢悦之情。如李笠翁之见，三家村语耳。
欧阳修 五首
欧阳修（1007—1072），字永叔，号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。仁宗朝，迁兵部尚书。以太子少师致仕。卒谥文忠。其词承袭南唐遗风，与晏殊接近，以婉丽著称。有《六一词》。
踏莎行[1]
候馆梅残[2]，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔[3]。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水[4]。 寸寸柔肠[5]，盈盈粉泪[6]，楼高莫近危阑倚[7]。平芜尽处是春山[8]，行人更在春山外[9]。
【注释】
[1]莎（suō）：指莎草。
[2]候馆：迎候宾客的馆舍。
[3]“草薰”句：江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”草薰，指青草散发出清香。摇征辔，摇动征人所骑的马勒。辔，驭马的口勒。
[4]迢迢：遥远貌。
[5]寸寸柔肠：柔肠寸断之意，极言愁思之深。
[6]盈盈粉泪：形容女子泪水盈眶。粉泪，女人脸上敷粉，故称粉泪。
[7]危阑：高处的阑干。
[8]平芜：杂草繁茂的平原。
[9]行人：远游之人。
【集评】
卓人月《词统》：“芳草更在斜阳外”“行人更在春山外”，两句不厌百回读。
杨慎《词品》：佛经云：“奇草芳花，能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。《六一词》云：“草薰风暖摇征辔。”又用江淹语。今《草堂诗》改薰作芳，盖未见《文选》者也。又云：欧阳公词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？
李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。
王世贞《艺苑卮言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，此淡语之有情者也。
王士祯《花草蒙拾》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。
陈廷焯《云韶集》：一层远一层，写得有致，亦是从后主“更行更远还生”化出。“平芜尽处是春山”已悲极矣，结云“更在春山外”，凄绝妙绝。
黄苏《蓼园词选》：此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，情文斐亹。
吴梅《词学通论》：余按公词以此为最婉转，以《少年游·咏草》为最工切超脱。当亦百世之公论也。
【赏析】
此言男女分别，各自蕴着离愁别恨。前阕自男子身上着笔，谓行过候馆溪桥，但觉梅残风细。物候转移，春已归来。春意阳和，怎奈离愁不断，如春水之汩汩绵绵。下片转写女子别后情状，“楼高”三句，前一句是果，后二句是因。谓平芜纵有春山遮断远目，而思行人之情，却不因春山阻绝，故不如莫向高楼倚栏，否则徒增伤怀而已，语似淡而情极浓。一结尤工妙，所谓加倍法也。《词综偶评》疑“春山”当作“青山”，否则既用“春水”，又用两“春山”，显得重复，不知此词正因重复而妙。
生查子
去年元夜[10]时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
【注释】
[10]元夜：又称元夕、元宵，农历正月十五日夜。
【集评】
陈廷焯《词坛丛话》：陈云伯大令云：……“去年元夜”一词，本欧阳公作，后人误编入《断肠集》，遂疑朱淑真为泆女，皆不可不辨。按“去年元夜”一词，当是永叔少年笔墨。渔洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶风教之心。余谓古人托兴言情，无端寄慨，非必实有其事。
张德瀛《词徵》：辛稼轩“去年燕子来”词，仿欧阳永叔“去年元夜时”词格。
【赏析】
唐苏味道诗：“金吾不禁夜，玉漏莫相催。”唐、宋时城市实行宵禁，唯正月十五前后，不禁夜游。故男女传情，多于此夕。永叔此词，殆写当时风俗，不必深求本事。词之机杼不必自出，似受唐人崔护《题都城南庄》影响：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”前后映衬对比，备见今昔之慨。
浣溪沙
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天[11]。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，《六么》催拍盏频传[12]。人生何处似尊前。
【注释】
[11]四垂天：天幕在四面低垂。
[12]《六幺》：唐时琵琶曲名，又名《绿腰》《录要》。催拍，唐、宋燕乐歌舞大曲中，由固定的节奏过渡到较快的节奏，谓之为催拍，又称实摧、促拍、簇拍。
【集评】
吴曾《能改斋漫录》：晁无咎评乐章：“欧阳永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。’要皆妙绝。然只一‘出’字，自是后人道不到处。”余按唐王摩诘《寒食城东即事》诗云：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”欧公用“出”字，盖本此。
陈廷焯《云韶集》：“出”字中有多少侥幸、多少惋惜，情味挹之不尽，风流自赏。
黄苏《蓼园词选》：第一阕写世上儿女，多少得意欢娱；第二阕“白发”句，写老成意趣，自在众人喧嚣之外；末句写得无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。
王国维《人间词话》：欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓“只一‘出’字，便后人所不能道”。余谓此本于冯正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
【赏析】
熙宁四年（1070）六月，欧阳修以观文殿学士、太子少师致仕，在他最爱的颍州西湖边归老。归颍以后的当年八月，苏轼赴杭州通判任，与弟弟苏辙一同拜谒恩师欧阳修，师生畅游颍州西湖，勾留一月有余。次年春，老友赵槩自南京来访，留颍月余，纵游剧饮而返。此词殆作于这两次欢会中。词的上片写天地间的无边春色，一派欢悦青春之景。下片极写老年心境，“白发”句写老来疏狂自得的意态。“六幺”句写筵前乐曲转急，情致高涨。然忽以“人生”句收束，谓人生苦多乐少，何如常在尊前？这是深味人生苦境者的深沉感喟，凄怆中不失豪宕。
渔家傲
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐[13]，无计向[14]，合欢影里空惆怅[15]。 愿妾身为红菡萏[16]，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪[17]，无隔障，随风逐雨长来往。
【注释】
[13]斗帐：《释名·释床帐》：“小帐曰斗帐，形如覆斗也。”
[14]无计向：没有办法。向，语助词。
[15]合欢：树名，因唐诗有“游丝空罥合欢枝，落花自绕相思树”之句，遂象征男女情好。
[16]菡萏：未开的荷花苞。
[17]重（zhòng）愿：还愿，又愿。
【集评】
吴熊和《唐宋词汇评》：《渔家傲》五首皆咏荷，与前录《渔家傲》八首咏荷同一体调。亦为用于歌舞之鼓子词。
【赏析】
此词在六一词中堪称别调，刻画渔家女纯朴自然的爱情，热烈而大胆，带有浓郁的民间气息。上片写与情郎幽会，却因船小不容支起小帐，不得欢爱，只好在合欢树的树荫下惆怅。下片用两祈使语，朴直中见深婉。南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”或此词下片之所自出。