蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处[18]，楼高不见章台路[19]。 雨横风狂三月暮[20]，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【注释】
[18]“玉勒”句：谓丈夫在外游冶。玉勒雕勒，指丈夫所乘的马，有镶玉的马笼头和雕绘的马鞍，极其华丽。游冶处，指妓院。
[19]章台路：汉长安章台下有章台街，多妓居，后来便成为妓院的代称。
[20]雨横：雨势凶猛。横，去声。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》：末句参之“点点飞红雨”句，一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。
杨慎《词品》：一句中连用三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆用叠字也。
张宗《词林纪事》：《南部新书》记严恽诗：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”此阕末两句似本此。
张惠言《词选》：庭院深深，闺中既以邃远也；楼高不见，哲王又不悟也；章台游冶，小人之径；雨横风狂，政令暴急也：乱红飞去，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎？又云：此词亦见冯延巳集中，李易安词序云：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”易安去欧公未远，其言必非无据。
王又华《古今词论》引毛稚黄论词：词家意欲层深，语欲浑成，作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又“乱红”“飞过秋千”，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。此等一经拈出后，便当扫去。
孙麟趾《词径》：如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“江上柳如烟，雁飞残月天”“西风残照，汉家陵阙”，皆以浑厚见长者也。词至浑，功厚十分矣。
黄苏《蓼园词选》：首阕因杨柳烟多，若帘幕之重重者，庭院之深以此。即下句章台不见，亦以此，总以见柳絮之迷人。加之雨横风狂，即拟闭门，而春已去矣。不见乱红尽飞乎？语意如此，通首诋斥，看来必有所指。第词旨浓丽，即不明所指，自是一首好词。
谭献《谭评词辨》：宋刻玉玩，双层浮起；笔墨至此，能事几尽。
周济《宋四家词选目录序论》：数词缠绵忠笃，其文甚明，非欧公不能作。延巳小人，纵欲伪为君子，以惑其主，岂能有此至性语乎？
王国维《人间词话》：固哉皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意，皆被皋文深文罗织。
【赏析】
此为代闺中怨妇立意之作，通首如一艺术电影。起笔三句，镜头慢入，只见景，不见人。实则暗指庭院深邃，闺中寂寞，富贵人生，不及夫妇和合亲爱。“玉勒”二句镜头调转，谴责男子风流狂荡，但切于贵妇人身份，温厚婉曲，怨而不怒。过片陡起波澜，“雨横风狂”殆亦女主人公心上境耳。“门掩”二句，是词人加入的话外音。更承以“泪眼问花”之特写镜头，便有蕴藉不尽之致。
苏舜钦 一首
苏舜钦（1008—1048），字子美，其先梓州（今属四川）人，家开封（今属河南）。景祐元年（1034）进士，历官大理评事、集贤校理、监进奏院。与欧阳修、梅尧臣诸公交笃。名士风怀，映照一世。后坐用故纸钱除名，居苏州作沧浪亭以自适。终湖州长史。有《沧浪集》。今存词一首。
水调歌头
沧浪亭
潇洒太湖岸，淡伫洞庭山[1]。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间[2]。方念陶朱张翰[3]，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还[4]。落日暴风雨，归路绕汀湾。 丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴，华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐沙鸥猜我[5]，不肯傍青纶[6]。刺棹穿芦荻[7]，无语看波澜。
【注释】
[1]淡伫：安静伫立。洞庭山：太湖中的岛屿，有东洞庭、西洞庭之分。
[2]渺弥：湖水充盈，弥漫无际。
[3]陶朱：春秋越国范蠡，辅佐勾践灭吴后，鉴于勾践难于共富贵，遂弃官从商，号陶朱公。张翰：字季鹰，吴（今江苏苏州）人。西晋文学家。齐王（司马囧）执政，任为大司马东曹掾，在洛。知囧将败，又见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵。”遂命驾便归。不久，囧果被杀。
[4]撇浪：把波浪抛在后头。撇，抛。
[5]沙鸥猜我：别本作“鸥鸟相猜”，不合平仄，必误。《列子·黄帝》篇载，有人与鸥鸟亲近，但当他怀有不正当心术后，鸥鸟便不信任他，飞离很远。这里反用其意，借鸥鸟指别有用心的人。
[6]青纶（guān）：青丝织成的印绶，代指为官身份。
[7]刺棹：即撑船。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《东轩笔录》：苏子美谪居吴中，欲游丹阳。潘师旦深不欲其来，宣言于人，欲拒之。子美作《水调歌头》，有“拟借寒潭垂钓，又恐沙鸥猜我，不肯傍青纶”之句，为是也。
【赏析】
宋仁宗庆历四年，苏舜钦因细故被朝廷除名，来到吴中，访得一废地，以四万钱得之，营为沧浪亭。亭既成，除了写有著名的《沧浪亭记》，更留下了这首《水调歌头》。这也是作者传世的唯一一首词。开篇四句，先写沧浪亭所处环境，“方念”三句，自宽之辞，谓久有隐逸之志，被朝廷除名，正好能令自己抛撇官场风浪，一遂其愿。“落日”二句，表现出对刚过去的一场政治风波心有余悸。“丈夫志”五句，见得其仍不自释怀，对落职不用，依然心怀耿耿，更有自伤老大之叹。“拟借”三句，意谓我虽遭除名，而名心未去，恐沙鸥也会猜疑我是否真能做到“不肯傍青纶”。“刺棹”二句当有所指。唐诗人王维有“人情翻覆似波澜”之句，“无语看波澜”，脱化于此。全词一气直下，却仍有令人回味的余致，正自难得。
司马光 一首
司马光（1019—1086），字君实，陕州夏县（今山西闻喜）涑水乡人，世称涑水先生。仁宗宝元二年（1039）进士，历官大理评事、开封府推官、同知谏院，进知制诰，改天章阁待制兼侍讲。英宗朝，进龙图阁直学士。神宗即位，擢为翰林学士，判西京留司御史台。王安石执政，多次上疏，反对新法，认为“祖宗之法不可变也”，于是出知永兴军。哲宗即位，高太后摄政，拜尚书左仆射兼门下侍郎，尽废新法。卒，赠太师、温国公，谥曰文正。撰有《资治通鉴》。为人恭俭诚信，于学无所不通，自谓“平生所为，未尝有不可对人言者”。能诗文，有《司马文正公集》。存词三首。
西江月
佳人
宝髻松松挽就[1]，铅华淡淡妆成[2]。红烟翠雾罩轻盈[3]，飞絮游丝无定[4]。 相见争如不见[5]，有情还似无情。笙歌散后酒初醒[6]，深院月明人静。
【注释】
[1]宝髻：妇女头上漂亮的发结子。
[2]铅华：铅粉。妇女用以傅面的妆饰品。
[3]红烟翠雾：形容以珠翠饰冠的盛美。轻盈：一本作“娉婷”，形容仪态纤弱。
[4]飞絮游丝：形容步行时的仪态。游丝，蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。
[5]争：怎。
[6]醒：醉解曰醒（xīng）。
【集评】
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：此为咏歌伎之词。上段写佳人妆饰之美，下段写作者眷恋之情。宝髻，就形写；铅华，就色写；红烟翠雾、飞絮游丝，就妆饰、容态写。不描眉目，而轻盈美艳，自然涂抹出来。相见、不见，说明一见倾倒。有情、无情，表示高不可攀。及至歌止酒醒，月明人静，回溯彼美，渺不可寻。系恋之情，其何能已。前幅以词丽胜，后幅以意曲工，总见笔精墨妙。
【赏析】
此词因过片二句而脍炙人口。实则全词竟体空灵，非仅争一字之炼，一句之奇也。词为当筵付诸歌人之作，写歌伎淡雅的装束、轻盈的体态，逸笔草草，却不逊工笔渲染。“飞絮”句就心理感受侧写，尤为精警。过片“相见”句有相逢恨迟之慨，“有情”句患得患失，一片痴心，更衬出其人色貌倾城。一结怅惘无端，曲终人散，夜深酒醒，那人留下的美感，却仿佛成了永恒。文辞清丽，情思动人，在歌颂女性美的作品中，允称杰作。
王安石 三首
王安石（1021—1086），字介甫，临川（今属江西）人。庆历二年进士。神宗朝，除翰林学士，拜同中书门下平章事、加尚书左仆射、兼门下侍郎，封舒国公，改封荆国公。晚居金陵，自号半山老人。卒谥文。他为了改革朝政，创行新法，因反对之人甚多，没有成功。他同时是诗人、古文家。他的词刚劲豪放，别具一格。有《临川先生歌曲》一卷，《补遗》一卷，见《彊村丛书》。
桂枝香
金陵怀古
登临送目[1]，正故国晚秋[2]，天气初肃[3]。千里澄江似练[4]，翠峰如簇[5]。归帆去棹残阳里[6]，背西风[7]、酒旗斜矗[8]。彩舟云淡[9]，星河鹭起[10]，画图难足[11]。 念往昔、繁华竞逐[12]。叹门外楼头[13]，悲恨相续[14]。千古凭高[15]，对此谩嗟荣辱[16]。六朝旧事随流水[17]，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲[18]。
【注释】
[1]登临：登山临水，指游览。送目：远望。
[2]故国：故都。指金陵，即今南京，为南朝的旧都。晚秋：农历九月。
[3]天气初肃：天气开始寒冷。
[4]澄江：指长江。练：白绢。谢脁《晚登三山还望京邑》诗：“余霞散成绮，澄江静如练。”
[5]“翠峰”句：谓绿色山峰尖削如箭头。簇，箭头。
[6]归帆去棹：来来去去的船只。
[7]背西风：背向西风。
[8]酒旗：酒家旗帜。矗：竖立。
[9]“彩舟”句：远望江上船只，由于水天相接，好像行驶在云雾之中。彩舟，船的美称。
[10]星河：银河，此借指长江。鹭起：金陵西南长江中有白鹭洲，上多白鹭。
[11]画图难足：谓金陵长江风景壮丽，难以完全描绘出来。
[12]竞逐：竞争、追逐。
[13]门外楼头：杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”谓隋大将韩擒虎已进军到金陵城的朱雀门外，而陈后主陈叔宝还和宠妃张丽华在结绮阁上赋诗作乐。
[14]悲恨相续：国破家亡的悲恨，相继发生。
[15]凭高：站在高处。
[16]谩嗟：空叹。荣辱：指兴盛和败亡。
[17]六朝：指以金陵为都城的三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
[18]后庭遗曲：指陈后主所作歌曲《玉树后庭花》。后人说它是亡国之音。杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”
【集评】
《景定建康志》引《古今词话》：金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，唯王介甫为绝唱，东坡见之，叹曰：“此老乃野狐精也。”
陈廷焯《云韶集》：诗情画境，风韵自胜。凭吊流连，笔力苍秀。
梁启超《饮冰室评词》：李易安谓介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝倒。但此作却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。
【赏析】
自唐刘禹锡《金陵五题》以后，金陵怀古之作，层出不穷。昔白居易览刘禹锡诗，“叹赏良久，且曰：《石头》诗云‘潮打空城寂寞回’，吾知后之诗人，不复措词矣”。然介甫《桂枝香》词，正可颉颃刘诗。词以“故国晚秋，天气初肃”兴起，为全词定下沉郁悲凉的基调。“千里”二句，以似练的澄江与如簇的翠峰对比，刚柔相济，更显得秋色之凝重。更接以“归帆去棹”“斜阳”“西风”“酒旗”之意象，勾勒出秋景的衰飒萧疏。至“彩舟”二句，以浓墨重彩，更事渲染，泼画出一幅壮丽的长江秋景图。下片转入议论、抒情，词人感慨，六朝定都金陵，因竞赛豪奢而顷刻败亡。作者本是政治家，他对前朝败亡史迹的感叹，自然有着较一般人更深切的悲慨。曰“悲恨”、曰“寒烟、衰草凝绿”，是词人内心的真切纪录。“至今”三句，批评现实，隐喻风谏，意蕴更深一层，即杜牧《阿房宫赋》“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”之意。
菩萨蛮
数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红[19]，吹开一夜风。 梢梢新月偃[20]，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。
【注释】
[19]“花是去年红”二句：《临川集》作“今日是何朝，看予度石桥”。当是后来改定。
[20]偃：斜。
【集评】
黄庭坚《菩萨蛮》词副题：王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港。其上垒石作桥。为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里……”云云。
【赏析】
一派光风霁月的清和气象。此词作于安石退居金陵半山草堂之后。短帽轻衫，从容自得，人品之高可见。此词多集唐人成句为之，开集句填词之始。如“数间茅屋闲临水”即出自刘禹锡《送曹璩归越中旧隐》诗。“花是去年红”则出自殷益《看牡丹》诗。“梢梢新月偃”出于韩愈的《南溪始冷》。第六句“午醉醒来晚”，则方棫《失题》中句。凡此等等，多举唐诗成句，化裁万象，以写自家襟抱，其格之高，其才之妙，令人有观止之叹。
渔家傲
平岸小桥千嶂抱[21]，柔蓝一水萦花草[22]。茅屋数间窗窈窕[23]，尘不到，时时自有春风扫。 午枕觉来闻语鸟[24]，敧眠似听朝鸡早[25]。忽忆故人今总老，贪梦好，茫然忘了邯郸道[26]。
【注释】
[21]千嶂抱：被千嶂环抱。千嶂，千山。
[22]柔蓝：形容水色澄蓝而柔和。
[23]窈窕：幽闲貌。
[24]语鸟：鸟鸣不休，如人相语，故谓语鸟。
[25]欹眠：欹侧而眠。听：去声。朝（cháo）鸡：鸣叫得绝早的一种鸡，官员入朝，以之警醒。
[26]邯郸道：唐人小说《枕中记》，记吕翁于邯郸邸舍遇卢生，生自叹困顿。翁授以枕曰：“枕此，当令君荣适如意。”生在梦中，娶妻仕进，官至宰辅，三十余年，崇荣无比。及醒，见吕翁在他未入睡时蒸炊的黄粱，尚未炊熟。翁笑曰：“人世之事，亦犹是也。”后人称为“黄粱梦”。
【集评】
沈际飞《草堂诗余》：《雪浪斋日记》云：荆公此词，略无尘土思。黄玉林《词选》云：半山老人此词，极能道闲居之趣。
吴聿《观林诗话》：半山尝于江上人家壁间见一绝，云：“一江春水碧揉蓝，船趁归潮未上帆。渡口酒家赊不得，问人何处典春衫。”深味其首句，为踌躇久之而去。已而作小词，有“平岸小桥千嶂抱，揉蓝一水萦花草”之句，盖追用其语。
【赏析】
此词作于荆公晚年。词人久阅名场，终因小人吕惠卿告密，第二次被罢免丞相，隐居金陵。词意看似洒脱，实则心中仍有不平。上片写隐居之景，“平岸”三句，静谧娴雅。但“尘不到”二句，意在言外，盖谓终能摆脱播弄是非的小人。过片写午梦醒来，听到鸟鸣之声，恍如在朝廷之日，听着朝鸡的鸣叫等着上朝。可见荆公一心眷恋魏阙，仍想积极用世。然而词人亦知政治上再难有作为。往日的老朋友，也多年衰老迈，或竟下世。还不如贪图梦乡美睡，在广阔无边的睡梦世界中，忘却功名富贵吧。
章楶 一首
章楶（jié）（1027—1102），字质夫，建州浦城（今属福建）人。英宗治平二年（1065）进士。知陈留县，历提举、转运诸职。绍圣元年（1086），权成都府路转运使。元祐二年，知越州。徽宗建中靖国元年（1101），拜同知枢密院事。以资政殿学士、中太乙宫使卒，谥庄简。
水龙吟
燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思[1]。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉[2]，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吹池水。望章台路杳[3]，金鞍游荡，有盈盈泪。
【注释】
[1]全无才思：韩愈《晚春诗》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”才思（sì），犹言才华。
[2]睡觉（jué）：睡醒。
[3]章台：见欧阳修《蝶恋花》（庭院深深）注②。
【集评】
魏庆之《魏庆之词话》：章质夫咏杨花词，东坡和之。晁叔用以为：“东坡如毛嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比？”是则然矣。余以为质夫词中，所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。
《词苑萃编》卷四引《词苑》苏轼语：（质夫）柳花词绝妙，使来者何以措辞。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词虽不及东坡和作，而“珠帘”四句、“绣床”三句赋本题，极体物浏亮之能。若无名作在前，斯亦佳制。
蔡厚示《宋词鉴赏词典》：艺术上层峦迭出，一峰更比一峰高的现象是经常出现的。但不能因为后者而否定前者，若没有章楶的巧丽之作，也不会有苏轼的奇思壮彩之篇。
【赏析】
上片写轻风吹拂着的杨花姿态：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”正欲落下，又被风扶了起来。这个“扶”字，穷形极相，真是妙到毫巅了，从来写杨花者无此手段。下片写穿帷入帐的春絮，逗弄出金闺玉人睡醒后的情景。想起了游荡章台的浪子，不禁盈盈泪下，一缕情思，随着杨花飘荡天涯。这样的杨花，怎么能说它全无才思呢？“谁道”二字，可说是对杨花之被误解的一篇翻案之作。
晏几道 五首
晏几道（1038—1110），字叔原，号小山，晏殊的幼子。监颍昌许田镇。崇宁四年（1105），为开封府推官。几道生于宰相之家，而无贵家子弟习气。黄庭坚撰《小山词序》，说他有“四痴”：一、沉于下僚，而不肯“依傍贵人之门”；二、文章“自有体”，不肯“作新进士语”；三、不善理财，费资千百万而家人饥寒；四、待人厚道，“人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己”。这就描绘出他的精神面貌。词与其父齐名，词风亦相近，但感情风流绮丽，世称“小晏”。几道擅长小令，小令到几道手中发展到了新的高度。有《小山词》。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂[1]。去年春恨却来时[2]。落花人独立，微雨燕双飞[3]。 记得小初见，两重心字罗衣[4]。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归[5]。
【注释】
[1]“梦后”二句：写酒醒梦觉后所见。“楼台高锁，帘幕低垂”，表示人去楼空之意。
[2]“去年”句：追忆去年春间离别时的愁恨。却来，又来。
[3]“落花”二句：全用五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”
[4]“记得”二句：小，歌女名。两重心字罗衣，指当时小所穿内外两层罗衣，衣领屈曲如篆体的“心”字。两重心字，暗示心心相印，亦即“心有灵犀一点通”之意。
[5]彩云归：喻小行动如彩云飘过。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”
【集评】
杨万里《诚斋诗话》：近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎？唯晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞。”可谓好色而不淫矣。
张宗《词林纪事》：按小山词跋：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”云云。此词当是追忆、云而作。又按小山词尚有《玉楼春》两阕，一云：“小尚解愁春暮。”一云：“小莲未解怜心素。”其人之娟姿艳态，一座皆倾，可想见矣。
陈廷焯《云韶集》：“落花”十字，工丽芊绵。结尾依依不尽。
谭献《谭评词辨》：“落花”两句，名句千古，不能有二。末两句，正以见其柔厚。
陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞”。又：“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
梁启超《饮冰室评词》：起二句纯是《华严》境界。
【赏析】
此词记初见歌女小，所受之艺术冲击，以及所激起的情感涟漪。词之开篇，写得迷离惝恍，如真似幻。“落花”二句，纯系借用翁宏诗句，但在整首词婉约的风格中，显得特别清壮顿挫、高华熨贴。过片二句，如电影特写镜头，定格住初见小时的讶异，也定格住小的永恒之美。“琵琶”句由“色”的描写转入“声”的描摹，更有“心”的悸动。结二句写曲终人散的怅惘之情，全以兴象出之，意在言外，余味无穷。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟[6]，当年拚却醉颜红[7]。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风[8]。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同[9]。今宵剩把银照[10]，犹恐相逢是梦中。
【注释】
[6]“彩袖”句：穿彩衣的歌女捧着玉杯殷勤劝饮。玉钟，玉质酒杯。
[7]“当年”句：回忆当年欢饮，不惜一醉。拚（pán）却，不惜、甘愿。却，了。
[8]“舞低”二句：描写彻夜的狂歌酣舞。“舞低”句，谓由于歌舞时间很长，照到楼中的月光，逐渐从杨柳梢头低沉下去。“歌尽”句，谓唱歌时不停地挥动绘着桃花的扇子，到最后终于停了下来。
[9]魂梦与君同：在梦中和你欢聚。
[10]银（gāng）：银制灯台。
【集评】
赵令畤《侯鲭录》：晏元献（按：应是晏叔原）不蹈袭人语，风度娴雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：词情婉丽。
王楙《野客丛书》：晏叔原“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中”，盖出于老杜“夜阑更秉烛，相对如梦寐”、戴叔伦“还做江南梦，翻疑梦里逢”、司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”之意。
刘体仁《七颂堂词绎》：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”叔原则云：“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。
沈际飞《草堂诗余正集》：末二句惊喜俨然。
陈廷焯《云韶集》：清丽绝世。仙乎，仙乎？真有此情。又《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。
黄苏《蓼园词选》：“舞低”二句，比白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更觉浓至。
【赏析】
此词记爱人别后重逢的浓挚炽热，入骨相思，一泄无余。上片是把昔年欢会情景倒叙逆入，故尤觉笔力清健。词人追忆的是当筵侑酒之风情、竟夜歌舞的欢娱。“舞低”“歌尽”，不止写出歌舞的凌风超月，更见出女主人公用情之深，她是以整个的灵魂在歌舞，没有一点保留。下片变空灵婉约为密实沉着，爱人久别，梦中时得相见，而真个重逢，却翻疑眼前的现实是梦境，写出爱人之间患得患失、乍惊乍疑的独特情愫，字字拙重，而字字深情。王鹏运所谓“重大拙”之境，拙不是质朴鄙野，而是能如此词下片一样，以真情浓至见胜。虽连用杜甫、戴叔伦、司空曙诗意，却让人全无知觉，只觉字字句句皆自肺腑中喷泄而出。此境最不易到。
清平乐
留人不住，醉解兰舟去[11]。一棹碧涛春水路[12]，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄[13]，画楼云雨无凭[14]。
【注释】
[11]兰舟：见柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）注②。
[12]一棹：一桨，犹言一舟。
[13]锦书：织锦的书信。苏蕙以回文诗织于锦上，寄给出征的丈夫，后指代情书。见《晋书·列女列传》。
[14]云雨：用宋玉《高唐赋》典故，指行踪无定。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：凄艳芊绵，读者感伤。
周济《宋四家词选》：结语殊怨，然不忍割。
【赏析】
此为别情之作，而高华悃挚如此。词人伫立渡头，目送着留不住的伊人解舟远去，消失在碧涛春水与莺声不断的江畔，杨柳枝枝，莫非离愁别绪。“锦书”二句，又爱又恨之痛语。正如周济所云：“结语殊怨，然不忍割。”黄庭坚云：“叔原乐府，寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。合者《高唐》《洛神》之流，下者亦不减《桃叶》《团扇》。”正此之谓也。
木兰花
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户[15]。墙头丹杏雨余花[16]，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处？应作襄王春梦去[17]。紫骝认得旧游踪[18]，嘶过画桥东畔路。
【注释】
[15]彩笔：五色笔，喻有文采的辞章。绣户：华美的房子。
[16]丹杏：红杏。雨余：雨后。
[17]“朝云”二句：宋玉《高唐赋》载：“楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气……变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’”朝云，即楚襄王梦中所遇之神女。
[18]紫骝：骏马名。
【集评】
沈谦《填词杂说》：填词结句，或以动宕见奇，或以迷离称胜，着一实语败矣。康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”，深得此法。
沈际飞《草堂诗余正集》：雨余花、风后絮，入江云、黏地絮，如出一手。
陈廷焯《云韶集》：遣词琢句，秀色可餐。情真。
黄苏《蓼园词选》：首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨余之花；门外行踪，如风后之絮。后段起二句言此后杳无音信。末两句言重经其地，马尚有情，况于人乎？
【赏析】
伤心之至的怀人之作，却特以淡雅之笔写之。首句谓斯人去后，深院空寂，唯有重帘中的秋千独对斜晖。次句暗用唐代诗人崔护题门之典，崔护尝以口渴求饮，识一女子，次年重访，不见其人，因题其门曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”只说“闲来”，是故意蕴藉其情，隐约其辞。“墙头”二句，句式精炼，是自骈文句法“墙头丹杏，雨余浥露之花；门外绿杨，风后沾泥之絮”提炼而出。过片二句谓追忆向日欢娱，直如顷襄之梦，不可复得。结二句看似不经意，实谓马犹有情，何况人乎？与《小山词》中纵情歌哭的一般风格不同，这首词表达的是噙泪不语的深悲。
阮郎归
天边金掌露成霜[19]，云随雁字长[20]。绿杯红袖趁重阳[21]，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄[22]，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠[23]。
【注释】
[19]金掌：指铜仙手掌。《三辅故事》：“汉武帝以铜作承露盘，高二十丈、大十围，上有仙人掌承露和玉屑，饮之以求仙。”后世称铜人为铜仙或金铜仙人。露成霜：谓深秋天气逐渐寒冷。《诗·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”
[20]“云随”句：目尽雁群飞过之处，都是绵绵的云。雁字，雁群飞行，组成一字或人字，故谓雁字。
[21]“绿杯”句：谓与歌女饮酒唱歌，莫辜负重阳佳节。绿杯，翡翠杯或碧玉杯，以作酒杯的美称。白居易《醉中戏赠郑使君》诗：“密坐移红毯，酡颜照绿杯。”红袖，妇女衣袖。趁，陆校本《小山词》作“称”，当从之。享用之意。苏轼《望江南·超然台作》：“诗酒趁年华。”
[22]“兰佩紫”二句：佩挂紫色的秋兰，头上插着黄色的秋菊。
[23]“清歌”句：唱的清曲莫要是伤心的曲调。清歌，指歌女唱歌侑酒。断肠，《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。”指悲伤过甚。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：“绿杯”两句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意，“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。“狂”已“旧”矣，而“理”之，而“殷勤理”之，其“狂”若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫俗眼所能及？“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，以是为至，乌足以论小山词耶？
琦君《词人之舟》：最后“清歌莫断肠”以反语作结，自劝莫断肠，其实是真断肠，“莫”字值得击节三叹，如改为“欲”或“已”字就索然。此词必须细细体味，方能与词人苦涩的心灵相融会，才见得他无限温柔敦厚处。其蕴藉婉转，极似韦庄的《菩萨蛮》“未老莫还乡，还乡须断肠”。
【赏析】
词作于小山晚年，斯人自道，是其哀乐过人、自甘畸零的人生总结。首二句暗用杜牧《早雁》诗的句意：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。”二句自蕴无限慷慨悲凉。“绿杯红袖”，以明亮的色泽衬托情感的低沉，更有耐人寻绎的深味。“人情似故乡”乃谓他乡人情之厚，略如故乡，实是异乡人自我宽慰，在洒落中饱含热泪。过片二句，句法劲健，词人重理旧日清狂的同时，也必然追想自己狷介不群的一生。他的心底必然充满了承受悲剧命运的骄傲。他的人生已承受了太多的痛苦，太多的悲凉，这才希望能用筵前的片时沉醉，忘记悲凉的苦况。也叫那清歌侑酒的歌女，莫要唱出断肠的曲子。此词风格沉郁顿挫，堪称小山词的压卷之作。
苏轼 十二首
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。嘉祐二年（1057），与弟辙同中进士。父洵亦能文，世称三苏。苏轼虽早享盛名，仕途却十分坎坷。他反对王安石变法，却也不赞成司马光尽废新法，“不复较量厉害，参用所长”的态度，导致他迭遭贬逐。晚年更远谪儋州（今属海南）。徽宗立，遇赦归，卒于常州（今属江苏）。苏轼是北宋文坛的主将，诗词散文，无不精妙。其《东坡乐府》更是宋词发展史上的重要里程碑。他所开创的豪放词派，清旷雄奇，气象万千，丰富了表现手法，扩大了词的领域，有着截断众流、别开风气的作用。正像胡寅在《酒边词序》中所说：“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。”高度肯定了他的历史性贡献。
水龙吟
次韵章质夫《杨花词》[1]
似花还似非花[2]，也无人、惜从教坠[3]。抛家傍路，思量却是，无情有思[4]。萦损柔肠，困酣娇眼[5]，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀[6]。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎[7]。春色三分[8]，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
【注释】
[1]章质夫：名楶，时与作者同官汴京。章有《杨花词》（见前），一时传诵。东坡乃次韵和作。
[2]“似花”句：是说杨花既像花又不像花。
[3]从教坠：任凭它坠落飘零。
[4]无情有思：虽无情意，却有余恨。韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”苏轼此句谓杨花看似无情，实是有思。思（sì），悲。如李商隐诗：“一弦一柱思华年。”
[5]“萦损”三句：把杨花和飘零的女子合写。萦，回绕。表示辗转思恋之情，即“九转回肠”之意。萦损柔肠，表示极度苦恼。娇眼，指初生的柳叶。困酣娇眼，是以拟人化手法，形容女子的慵态。
[6]“落红”句：很难把落花重新系回枝上。落红，落花。难缀，难以连接。
[7]萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”传说杨花落水，化为浮萍。碎，形容浮萍细碎。
[8]春色：指杨花，它大半化作尘土，小部分付之流水，就这样消逝了。
【集评】
朱弁《曲洧旧闻》：章楶质夫作《水龙吟》咏杨花，其命意用事，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有绣织工夫。
曾季狸《艇斋诗话》：东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，即唐人诗云：“诗人有酒送张八，唯我无酒送张八。君有陌上梅花红，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨。
张炎《词源》：后段愈出愈奇，真是压倒今古。
沈谦《填词杂说》：东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。
李攀龙《草堂诗余隽》：随风万里寻郎，惜杨花神魂。又云：读他人文字，精灵尚在文字里面。此老只见精灵，不见文字。
许昂霄《词综偶评》：与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。
先著、程洪《词洁》：起句入魔，非花矣，而又似，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅，“缀”字趁韵不稳。“晓来”以下，真是化工神品。
刘熙载《艺概》：《水龙吟》起句云：“似花还是非花。”此句可作全词评语，盖不离不即也。
李佳《左庵词话》：东坡词：“春色三分，二分尘土，一分流水。”叶青臣词：“三分春色二分愁，更一分风雨。”蒙亦有句云：“十分春色，欣赏三分，二分懊恼，五分抛掷。”用意不同而同。
郑文焯《手批东坡乐府》：煞拍画龙点睛，此亦词中一格。
王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词，原唱而似和韵，才之不可强也如是。
【赏析】
咏物词，以不粘不脱，缘物寄情为贵。比如此词，即借漂荡无定的柳絮来形容被蹂躏、被抛弃的女子的身世之痛，把那种心已碎、情已断而余恨难了的情态，真是惟妙惟肖地表现到了极致。换头三句，阑入议论，笔势一顿，随即放笔直书。流水落花，俱成陈迹，是惜花还是惜人？是叹物还是自叹？但觉神光离合，一片浑茫。卒章以离人眼泪叫破本题，最是警拔，有直指本心的力量。和韵而不为韵所限，既缠绵又清奇。东坡文心，真如建章千门，莫测端倪。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由[9]。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙[10]，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇[11]，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间[12]。 转朱阁[13]，低绮户[14]，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟[15]。
【注释】
[9]丙辰：熙宁九年（1076）。达旦：到天亮。子由：苏轼之弟苏辙字子由。时在济南，已七年不见了。
[10]宫阙：宫殿。宫门两侧的楼观曰“阙”。
[11]琼楼玉宇：月中宫殿。
[12]何似：何如。
[13]转朱阁：谓月亮从朱阁东面转到西面。朱阁，华丽的楼阁。
[14]低绮户：谓月亮低下来，照进绮户。绮户，雕刻花纹的窗户。
[15]婵娟：美女，色态美好貌，这里指月光。
【集评】
张炎《词源》：词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如东坡中秋《水调歌头》……此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。
先著、程洪《词洁》：凡兴象高，即不为字面碍。此词前半，自是天仙化人之笔。唯后半“悲欢离合”“阴晴圆缺”等字，苛求者未免指此为累，然再三读去，抟捖运动，何损其佳。
郑文焯《手批东坡乐府》：发端从太白仙心脱化，顿成奇逸之笔。湘绮诵此词，以为此全字韵可当三语掾，自来未经人道。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。又云：先君尝云：坡词“低绮户”当云“窥绮户”。二字既改，其词愈佳。
《湘绮楼词选》：“人有”三句，大开大合之笔，他人所不能。
李佳《左庵词话》：此老不特兴会高骞，直觉有仙气缥缈于毫端。
陈元靓《岁时广记》引《古今词话》：神宗读至“琼楼玉宇，高处不胜寒”，乃叹曰：“苏轼终是爱君。”即量移汝州。
蔡绦《铁围山丛谈》：歌者袁，乃天宝之李龟年也。宣和间，供奉九重。尝为吾言：东坡公昔与客游金山，适中秋夕，天宇四垂，一碧无际，如江流倾泻。俄月色如昼，遂共登金山山顶之妙高台，命歌其《水调歌头》。……歌罢，坡为起舞，而顾问曰：“此便是神仙矣。吾辈文章人物，诚千载一时，后世安所得乎？”
李治《敬斋古今黈》：东坡《水调歌头》：“我欲乘风归去，只恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”一时词手，多用此格。如鲁直云：“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。”盖效坡语也。近世闲闲老亦云：“我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时真。笑拍群仙手，几度梦中身。”
刘体仁《七颂堂词绎》：“琼楼玉宇”，《天问》之遗也。
董毅《续词选》：忠爱之言，恻然动人。神宗读“琼楼玉宇，高处不胜寒”之句，以为终是爱君，宜矣。
卓人月《古今词统》：画家大斧皴，书家擘窠体也。
刘熙载《艺概》：词以不犯本位为高，东坡《满庭芳》：“老去君恩未报，空回首，弹铗悲歌。”语诚慷慨，然不若《水调歌头》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，尤觉空灵蕴藉。
陈廷焯《云韶集》：落笔高超，飘飘有凌云之气。谪仙而后，定以髯苏为巨擘矣。笔致疏散。
黄苏《蓼园词选》：按通首只是咏月耳。前阕是见月思君，言天上宫阙，高不胜寒，但仿佛神魂归去，几不知身在人间也。次阕言月何不照人欢洽，何事又有恨，偏于人离索之时而圆乎？复又自解：人有离合，月有圆缺，皆是常事，唯望长久共婵娟耳。缠绵惋恻之思，愈转愈曲，愈曲愈深，忠爱之思，令人玩味不尽。
【赏析】
清旷雄奇，中秋词之绝唱。上片即景生情，写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。中间用“又恐”二句侧转，一波三折，层深而意远。下片以理遣情，“朱阁”二句，点离恨，所指甚广，不专于个人。“不应”二句指月，故发呆想，愈见天真。以下节节赶下，皆就人与月两面言之，章法错综。“但愿”二句，以长保平安为祝，可谓圆满光昌。情致高旷，结响遒逸。
念奴娇
赤壁怀古[16]
大江东去[17]，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边[18]，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年[19]，小乔初嫁了[20]，雄姿英发[21]。羽扇纶巾[22]，谈笑间、樯橹灰飞烟灭[23]。故国神游[24]，多情应笑我，早生华发[25]。人生如梦，一尊还酹江月[26]。
【注释】
[16]赤壁：山名。此指湖北黄冈山名，与嘉鱼之赤壁有别。
[17]大江：长江。
[18]故垒：古代营垒。
[19]公瑾：周瑜字。
[20]小乔：东吴乔公有二女，皆国色。大乔孙策之妻，小乔周瑜之妻。
[21]雄姿：指风貌。英发：英气勃勃。
[22]羽扇纶（guān）巾：儒将装束。纶巾，配有青色丝带的便帽。
[23]樯橹：指战船。桅杆曰樯，桨曰橹。灰飞烟灭：指被烧掉的曹操水军船只。
[24]故国：此指旧战场。
[25]“多情”二句：“多情应笑我”是倒装句。其句应是：应笑我多情。华发，白发。
[26]尊：酒器。酹：浇酒祭奠，吊唁之意。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话前集》：东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。又：苕溪渔隐曰：《后山诗话》谓：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”余谓：后山之言过矣。子瞻佳词最多，其间杰出者，如“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”（赤壁词）、“明月几时有，把酒问青天”（中秋词）、“落日绣帘卷，庭下水连空”（快哉亭词）……凡此十余词，皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词，是大不然。
俞文豹《吹剑续录》：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳七何如？对曰：柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”。学士词，须关西大汉，执铁绰板，唱“大江东去”。公为之绝倒。
元好问《题闲闲书赤壁赋后》：夏口之战，古今喜称道之。东坡赤壁词殆戏以周郎自况也。词才百余字，而江山人物无复余蕴，宜其为乐府绝唱。
陈廷焯《云韶集》：滔滔莽莽，其来无端，千古而下，更有何人措手？大笔摩天，自是东坡本色。东坡词句，调多不尊古法，不可为训，然正是此老神明变化处，后人不能学也。
黄苏《蓼园词选》：题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开口“大江东去”二句，叹浪淘人物，是自己与周郎俱在内也。“故垒”句至次阕“灰飞烟灭”句，俱就赤壁写周郎之事。“故国”三句，是就周郎拍到自己。“人生如梦”二句，总结以应起二句。总而言之，题是“赤壁”，心实为己而发。周郎是宾，自己是主。借宾定主，寓主于宾。是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处。不可但诵其词，而不知其命意所在也。
【赏析】
词作于元丰五年（1082）。苏轼出狱后谪居黄州已经两年多了，忧患余生，片长莫展。面对形胜江山，追想古人的勋业，不免有早生华发、人间如梦的慨叹。但这仅是壮志未酬的感喟，并不颓唐。他笔下的赤壁山河、英雄烈慨，无不雄浑壮丽，压倒千古。可说是戛然独造的奇境，被誉为宋金十大曲之一，历来广为传颂。
西江月[27]
春夜蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上。解鞍，曲肱少休。及觉，已晓。乱山葱茏，不谓尘世也。书此词桥柱。
照野弥弥浅浪[28]，横空暧暧微霄[29]。障泥未解玉骢骄[30]，我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶[31]。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓[32]。
【注释】
[27]《苏诗编年总案》云：元丰五年壬戌（1082）三月作。
[28]弥弥：水波荡漾貌。
[29]暧暧：云气朦胧貌。
[30]障泥：马鞯两旁下垂之饰物，用以遮挡泥土者。玉骢：良马。
[31]琼瑶：谓月色如玉。
[32]杜宇：杜鹃。
【集评】
杨慎《诗品》卷一：苏公词“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”，乃用陶渊明“山涤余霭，宇暖微霄”之语也。
陈廷焯《云韶集》：《西江月》一调，最易入于俚俗。此作却洒落有致，通首写醉后踏月，极有神致。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：下阕四句，清狂自放，有万象宾客之概。觉相如题桥，未能免俗也。
【赏析】
此词作于黄州贬所。夜行水畔，小憩溪桥，眼目所及，无非清波浅浪，明月云霄。如此良宵水色，怎忍让马蹄破浪，踏碎这玉样的琼田水景呢？还不如欹枕桥头，谛听杜宇的晓唱吧。俨然是天仙化人的灵境，哪有一点羁人的怅悒？此为山行醉晓之作，仙气姗姗，有疑非尘世之感。东坡之高旷真率，无人可及。
定风波[33]
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒[34]，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处[35]，归去，也无风雨也无晴。
【注释】
[33]定风波：此词作于元丰五年（1082）三月黄州贬所。东坡前时曾于黄州东之沙湖买田，此行乃看田途中所作。
[34]料峭：联绵词，寒冷貌。
[35]萧瑟：联绵词，冷貌。
【集评】
郑文焯《大鹤山人词话》：此足证是翁坦荡之怀，任天而动，琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。
刘永济《唐五代两宋词简析》：上半阕可见作者修养有素、履险如夷、不为忧患所摇动之精神。下半阕则显示其对于人生经验之深刻体会，而表现出忧乐两忘之胸怀。
【赏析】
此词作于贬谪黄州的第三年，在前往考察田地途中，骤遇大雨，同行者叫苦不迭，而东坡却泰然处之。不久雨止，乃作此词。上片是写骤雨袭来时的淡定，“莫听”二句，是对同行怨苦者的安慰。“竹杖”三句，补足前意，表明困苦不用怕，烟雨旅途也可以乐意徜徉。这正是东坡所说的“退一步行安乐法”的生动运用。下片则写雨止日出后的超脱。风停雨止，斜照当头，相伴归去，哪里还有什么休戚悲欢值得挂念呢？愈挫愈勇、坦夷自若的哲人襟怀，透过这段风雨征途的小插曲，便如此生动深刻地完成了诗意的表现。与东坡的《题西林壁》有异曲同工之妙。
卜算子
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静[36]。时见幽人独往来[37]，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷[38]。
【注释】
[36]漏断：滴漏声停止了。指夜深。漏，古代以铜壶贮水，滴漏以计时。
[37]幽人：幽隐之人，隐士。
[38]“缥缈”句：别本又作：枫落吴江冷。按“枫落吴江冷”为唐崔信明诗。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：寓意高远，笔力高绝。此种地步，不唯秦、柳不能到，即求诸唐、宋名家，亦不能到。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：山谷云：“东坡道人在黄州时作，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”鲖阳居士云：“缺月，刺明微也；漏断，暗时也；幽人，不得志也；独往来，无助也；惊鸿，贤人不安也；回头，爱君不忘也；无人省，君不察也；拣尽寒枝不肯栖，不偷安于高位也；寂寞吴江冷，非所安也。此与《考槃》诗相似。”居士之评如是，此词当有寄托。但寓意何在，览者当能辨之。宋曾丰曰：“东坡《卜算子》词，触兴于惊鸿，发乎性情也；收思于冷洲，归乎礼义也。”其为当时推重如是。
陈匪石《宋词举》：通首空中传恨，一气呵成，亦具有“缥缈孤鸿”之象。于小令为别调，而一片神行，则温、韦、晏、欧所未有。
【赏析】
此用《诗经》“考槃在涧，硕人之宽。独寐寤言，永矢弗谖”及唐人张九龄诗“孤鸿海上来，池潢不敢顾”之意，坚贞中更见孤往不群之思。缺月疏桐，见秋意之萧瑟；漏断人静，见寒宵之静阒。“时见”二句，盖以孤鸿缥缈，以拟幽人之低徊。过片二句，似言鸿而实为己心之写照。唯其终不肯降志屈心，故不愿聊栖寒枝，而宁作冷洲夜宿，独守贞正耳。
江神子
猎词[39]
老夫聊发少年狂，左牵黄[40]，右擎苍[41]。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎[42]。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中[43]，何日遣冯唐[44]？会挽雕弓如满月[45]，西北望，射天狼[46]。
【注释】
[39]猎词：此写东坡在密州太守任上的一次阅兵与出猎，作于熙宁八年（1075）。密州，今山东诸城。
[40]牵黄：牵着黄犬。
[41]擎苍：举着苍鹰。
[42]孙郎：孙权。《建康实录》：“（孙）权如吴，亲乘马射虎于庱亭，虎伤马。”
[43]云中：古郡名，在今内蒙古托克托东北。
[44]冯唐：西汉老将，曾持符节到云中郡去平反魏尚的冤案，使他重掌兵权，出击匈奴。
[45]雕弓：强弓。满月：把弓掣得圆如满月。
[46]天狼：星名。古人以为天狼星主侵掠。“西北望，射天狼”二句，当指西夏。
【集评】
夏承焘《论词绝句》：猎余豪兴勒燕然，月下悼亡忆弟篇。一扫风花出肝肺，密州三曲月经天。又《唐宋词欣赏》：我认为这首词可以说是苏轼最早的一首豪放词。从宋词的发展看来，在范仲淹那首《渔家傲》之后，苏轼这词是豪放词派中一首很值得重视的作品。
【赏析】
这首密州猎词之作，写于熙宁八年（1075），苏轼在《与鲜于子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”这次秋猎，斩获颇多，东坡豪兴顿发，乃填此壮词。其《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”就是对此词最好的注脚。夏承焘先生以为此词是豪放词派开篇之作，可谓独具只眼。“老夫聊发少年狂……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，何止是力透纸背，简直是气冲霄汉之电闪雷鸣。
江神子
乙卯正月二十日夜记梦[47]
十年生死两茫茫[48]。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗[49]，正梳妆。相顾无言[50]，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈[51]。
【注释】
[47]乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。此词作于密州（今山东诸城）太守任上，时年四十。
[48]十年生死：苏轼妻王弗卒于治平二年（1065），归葬在苏轼故乡四川眉山故里。眉山和密州相距数千里，所以有“千里孤坟”之语。
[49]小轩窗：外有走廊的小窗。轩，廊槛。
[50]相顾：相视，互看。
[51]短松冈：指栽有矮松的墓地。
【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛。而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”者也。
【赏析】
这是一篇感彻肺腑的悼亡文字。作者把对亡妻的怀念与自己羁旅落拓之感，交织写来，中间插入一段梦境，不事藻饰而语极感人。“尘满面，鬓如霜”，是世路的折磨，还是感情的啮噬？“相顾”两句，是无言饮泣下翻腾起感情的狂澜。用寻常话语，错综写来，构成了时空的转换与梦境与实境的交融。正如陈师道所说：“有情当彻天，有泪当彻泉。”古今悼亡之词，无有逾于此者。
蝶恋花
春景
花褪残红青杏小[52]，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草[53]。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼[54]。
【注释】
[52]褪（tùn）：萎谢，脱落。
[53]天涯：天边。据《说郛》卷八十三之《林下词谈》：苏轼贬惠州（今广东惠阳）时，令朝云（苏轼之妾）歌此词。朝云未开口已泪满衣襟。轼问为何，朝云曰：“奴所不能歌，是‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。”事在绍圣三年（1096）。
[54]“多情”句：指多情的行人被佳人之笑语所撩拨，而招致许多烦恼。
【集评】
魏庆之《诗人玉屑》引《词话》：予得真本于友人处，“绿水人家绕”，作“绿水人家晓”。“多情却被无情恼”，盖行人多情，佳人无情耳。此两字极有理趣，“绕”与“晓”自霄壤也。
王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作“大江东去”耶？髯直是轶伦绝群。
先著、程洪《词洁》：坡公于有韵之言，多笔走不守之憾。后半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此失。
黄苏《蓼园词选》：“柳绵”自是佳句，而次阕尤为奇情四溢也。
王闿运《湘绮楼词选》：此则逸思，非文人所宜。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事？殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情。是色是空，公其有悟耶？
【赏析】
这首词缘情绮靡，婉转动人，为东坡词中别调。柳绵吹少，芳草天涯，惜春而不伤春。含刚健于婀娜，不落软媚一路。下片语带调侃，杂以俳体，格调略有不同，而横见侧出，无非奇情也。
永遇乐[55]
夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词[56]。
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓[57]，铿然一叶，黯黯梦云惊断[58]。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对[59]、黄楼夜景[60]，为余浩叹。
【注释】
[55]永遇乐：元丰元年（1078）东坡徐州太守任上作。
[56]小序：唐张建封为武宁节度使，纳美女盼盼为妾，居燕子楼。张死，盼盼恋旧恩不改嫁，居燕子楼十余年。白居易为赋《燕子楼》诗。另本作“徐州夜梦觉，北登燕子楼作”。
[57]（dàn）如：击鼓声。
[58]梦云：楚顷襄王梦见巫山神女，朝为行云，暮为行雨。
[59]异时：指今时，现在。
[60]黄楼：在徐州，苏轼所建。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十六：子瞻佳词最多。其词杰出者，如：“明月如霜，好风如水，清景无限”……皆绝去笔墨畦径，直造古人不到处，真可使人一唱三叹。
邓廷桢《双砚斋词话》：东坡以龙骥不羁之才，树松桧特立之操，故其词清刚隽上，囊括群英。如《永遇乐》……皆能簸之揉之，高华沉痛，遂为石帚导师。譬之慧能肇启南宗，实传黄梅衣钵矣。
【赏析】
这首词写唐朝美人盼盼与张建封凄婉的爱情故事，化实为虚，不着迹象，千年以来极享盛名。上片写：在清幽的夜景中渐入梦境，是铿然一声报更的鼓点，把自己从梦中惊醒。徘徊小园，再也找不到梦的踪迹。过片三句点到自身天涯倦旅之慨叹。在作吏他乡，却长想着山水迢遥的故园，引发浓重乡愁。燕子楼的佳人哪里去了？古今的悲欢离合，不都如梦一样吗？如今只剩下我独对黄楼夜景，想起昔日的佳人之深情往事与浮脆的人生，怎能不为之浩叹呢？怀古之作，将一段古愁新怨，表现得如此神光离合、跌宕关情，真可谓神来之笔。
浣溪沙
麻叶层层苘叶光[61]，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘[62]。 垂白杖藜抬醉眼[63]，捋青捣软饥肠[64]。问言豆叶几时黄？
【注释】
[61]苘（qǐng）叶：即苘麻，一名白麻。
[62]络丝娘：莎（suō）鸡之别名，鸣声札札不止，如织机之声，这里指欢快的蚕妇。
[63]垂白：发将白的老人。
[64]“捋青”句：捋下半青半黄之麦子，炒干捣碎来给我尝新，饷馈我的饥肠。（chǎo），炒制后磨碎的干粮。软，唐、宋口语，饷馈之意。软饥肠，就是饱饥肠。
【集评】
《晓川词话》：好一幅亲民太守的农村行乐图：煮茧的香气、娇语的丝娘与老人的醉眼、待饱的饥肠，并列陈观，喜乐与艰困并存，何其真实生动。它与稼轩的《清平乐》“醉里蛮音相媚好”之作，可称反映农村生活的“双璧”。
陶文鹏、郑园编选《苏轼集》：此首写麦收时节农民的劳动和生活情景：茂盛的青麻叶在艳阳下润泽闪光，小伙子在村路旁捋新麦炒干粮，满村飘荡着煮茧的清香，缫丝姑娘们笑声朗朗，太守与醉眼迷离的扶杖老人亲切话家常。在这幅农家乐图画中，洋溢着东坡对农民的诚挚关心和美好祝愿。东坡调动了视觉、听觉、嗅觉等多种感觉来写，状景逼真生动，生活情味浓郁。前、后片各用一问句，更显得语调亲切、欣喜。
【赏析】
此词作于元丰元年（1078）夏，作者时任徐州太守，是一幅绝妙的农家风物图。在麻叶蓬蓬的村舍里，煮茧的香味飘荡着蚕妇嫩软欢快的笑声。醉眼惺忪的老人拄着藜杖，热情接待太守，捋下半青不黄的麦子，制成炒面让太守尝新。太守也与老人话起家常，打听种下的豆子什么时候才会成熟。一派怡然自得的太平景象，历历如在眼前，多么令人悠然神往！这在以风花月露盛行的词坛，可说凤鸣朝阳的时代元音。