青玉案
和贺方回韵，送伯固归吴中故居[65]。
三年枕上吴中路[66]，遣黄耳[67]、随君去。若到松江呼小渡[68]，莫惊鸥鹭。四桥尽是[69]，老子经行处。 《辋川图》上看春暮[70]，常记高人右丞句[71]。作个归期天已许。春衫犹是、小蛮针线，曾湿西湖雨[72]。
【注释】
[65]贺方回：北宋词人贺铸，字方回。伯固：苏坚字。苏州人，曾与东坡同宦杭州，二人唱和之作不少。吴中：江苏吴县。
[66]“三年”句：唐圭璋《宋词三百首笺注》：“孝臧案：伯固于己巳年从公杭州，至壬申三年未归，故首句云然。”枕上吴中路，梦中回故乡吴中之路。
[67]黄耳：犬名，能千里致书。《晋书·陆机传》载：机有犬名黄耳，机在洛时，曾命黄耳送书信至松江家中，并取得回信还洛。
[68]松江：即吴淞江。
[69]四桥：松江有四桥。
[70]《辋川图》：王维家于陕西蓝田辋川，尝画《辋川图》以记之。
[71]高人：指品行高尚之人或在野的隐君子。右丞句：或指王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》诗。维官至尚书右丞，有《王右丞集》。
[72]“春衫”三句：春衫是小蛮亲手缝成，被西湖的雨淋湿过。小蛮，白居易的歌妓。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：“作个归期天已许。春衫犹是、小蛮针线，曾湿西湖雨”，上三句未为甚艳。“曾湿西湖雨”，是清语，非艳语，与上三句连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。坡公天仙化人，此等语犹非其至者，后学已未易模仿其万一。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：因送友归吴，忆及松江四桥，并忆及西湖，重抚春衫，联想及小蛮针线，盖因西湖陈迹，常在念中，故触处兴怀，结句尤蕴藉多情。
【赏析】
此词章法奇横，送别之旨，只用“黄耳”等六字带过，即折入对去地——吴中松江的怀念。“莫惊鸥鹭”，取神虚处，把一腔珍重之情，写到了极处。“天许归期”以下，指苏坚，并非自指。身上的春衫还留着意中人的针线和西湖的雨痕，难道你能不牵心吗？这真教人心旌摇曳、去留两难了。这种构思，可谓出人意表，妙到毫端。此词亦曰姚晋、蒋灿所作。然此等天才绝唱，恐非凡手所能措笔。
李之仪 一首
李之仪（1040—1120？），字端叔，号姑溪居士，沧州无棣（今属山东）人。神宗熙宁三年（1070）进士。任枢密院编修官，通判原州。徽宗初，提举河东常平。坐为范纯仁遗表，作行状，编管太平州，遂居姑孰。久之徙唐州，官终朝请大夫。词多次韵，小令长于淡语、景语、情语，构思巧妙，风格朴实。有《姑溪居士文集》，存词八十余首。
卜算子
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何日已[1]？只愿君心似我心，定不负、相思意[2]。
【注释】
[1]已：消除、完结。
[2]“只愿”二句：顾夐《诉衷情》词：“换我心，为你心，始知相忆深。”此处化用其意。
【集评】
毛晋《姑溪词跋》：姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。……至若“我住长江头”云云，直是古乐府俊语矣。
陈廷焯《词则·别调集》：清雅，得古乐府遗意，但不善学之必流于滑易矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首因长江以写真情，意新语妙，直类古乐府。起言相隔之远，次言相思之深。换头，仍扣定长江，言水无休时，恨无已时。末句，言两情不负，实本顾太尉语。
【赏析】
明人胡应麟《诗薮》云：“汉乐府歌谣，采摭闾阎，非由润色；然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之。”此词正有着乐府民歌语言鲜活、发诸本心、率口而道的特点。一结自顾夐词化出，然更真醇质朴，不事雕镂。挚情深意，全以浅语白话出之，故能振奇千古。
王观 一首
王观，生卒年不详，字通叟，如皋（今属江苏）人。嘉祐二年（1057）进士，官至翰林学士。以填应制词，亵渎神宗被贬。自号逐客。元丰二年（1079），以枉法受财，编管永州。词多用口语，时杂诙谐。集名《冠柳》，可见出他对柳永的保留态度。
卜算子
送鲍浩然之浙东[1]
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处[2]。 才始送春归，又送君归去。若到江东赶上春，千万和春住[3]。
【注释】
[1]鲍浩然：作者友人，生平不详。之：往，到。
[2]盈盈：佳美貌。
[3]和：与，同。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话后集》：山谷词云：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”王逐客云：“若到江南赶上春，千万和春住。”体山谷语也。
吴照衡《莲子居词话》：山谷云：“春归何处”；通叟云：“若到江南赶上春，千万和春住”；碧山云：“君行到处，便快折河边千条翠柳，为我系春住”。三词同一意，山谷失之笨，通叟失之俗，碧山差胜，终不若元梁贡父云“拚一醉留春，留春不住，醉里春归”，为洒脱有致。
【赏析】
眼横秋水，眉展春山，以清嘉山水形容美人之顾盼，是大家所熟知的。这里反用，以眉眼喻山水，便觉格外亲切。一切如在目前，好像缩短了距离。语言亦明白家常，打点匀净，有浓重的民歌意味。
张舜民 一首
张舜民，生卒年不详，字芸叟，邠州（今陕西邠县）人。治平二年（1065）进士。元丰四年（1081），供职军中，作诗有“白骨似沙沙似雪”之句，谪监郴州（今属湖南）酒税。元祐元年（1086）召试，授秘阁校理。二年（1087），任监察御史。徽宗朝，为吏部侍郎，以龙图阁待制知同州。坐元祐党，贬商州，卒。自号浮休居士，又号矴斋。有《画墁集》，今传本从《永乐大典》辑出。
卖花声
题岳阳楼[1]
木叶下君山[2]，空水漫漫[3]。十分斟酒敛芳颜[4]。不是渭城西去客，休唱《阳关》[5]。 醉袖抚危栏[6]，天淡云闲。何人此路得生还[7]？回首夕阳红尽处，应是长安。
【注释】
[1]岳阳楼：楼名，在湖南岳阳城西门上，面对洞庭湖。唐张说守此时建。宋滕子京重修，范仲淹为作《岳阳楼记》，文中云：“北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此。”
[2]“木叶”句：谓三秋季节，洞庭湖中的君山已经是西风落叶。屈原《九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”君山，在洞庭湖心，四面环水，一说舜帝二妃娥皇、女英居此，一说秦始皇南巡泊此，故名君山。
[3]“空水”句：长空与湖水，无边无际。漫漫（mánmán），无涯际之貌。
[4]“十分”句：歌女把酒斟满杯中，收敛起笑容，表情严肃。十分，充足圆满。
[5]“不是”二句：王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”张舜民自谓贬谪湖南，不似元二之使安西。阳关，后人根据王维诗中的“阳关”，谱成乐曲《阳关三叠》，乃送别之曲。
[6]“醉袖”句：酒醉后以手抚拍着高处的阑干。
[7]“何人”句：什么人能活着从贬谪的地方归来呢？此路，当指贬窜的边远地方。
【集评】
费衮《梁溪漫志》：张芸叟词云：“回首夕阳红尽处，应是长安。”人喜诵之。乐天题岳阳楼诗云：“春岸绿时连梦泽，夕阳红处近长安。”盖芸叟用此换骨也。
李佳《左庵词话》：晏叔原词：“落花人独立，微雨燕双飞。”张芸叟词：“回首夕阳红尽处，应是长安。”皆佳。
陈廷焯《云韶集》：“下”字好。通首语极悲壮，意极悲郁。名作也。
梁启超《饮冰室评词》：麦丈云：声可裂石。
【赏析】
词因登览而寄迁谪之意，忠厚缠绵，怨而不怒。起二句，以登楼所见之景兴起，发语悲壮有力。以下三句，则谓楼中歌女为我斟酒既满，却恐我心情不快，故敛芳颜。我则安然自若，反又对歌女道：我之谪于湖南，不如元二使安西，无故人相伴，又何必唱一曲《阳关》，凄然感怆？其人之豁达豪迈，居然可想。过片仍是即景兴起，天淡云闲，则其人非挂怀于一己之穷通得失，既可知矣。而又承以“何人”一句，看似悲语，实则豪宕。结二句转为忠悃缠绵，意谓：我所眷眷不忍去者，不是权势利禄，而是如《岳阳楼记》所云“处江湖之远则忧其君”者也。
魏夫人 二首
魏夫人，生卒年不详，名玩，字玉汝，襄阳（今属湖北）人。魏泰之姊，宰相曾布之妻，封鲁国夫人。以能文著称，与李清照齐名。存词十四首。
菩萨蛮
溪山掩映斜阳里[1]，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞[2]，离人犹未归。
【注释】
[1]掩映：隐约映照着。
[2]柳绵：柳絮。
【集评】
王奕清《历代词话》卷六引《雅编》：魏夫人，曾子宣丞相内子。有《江城子》《卷珠帘》诸曲脍炙人口。其尤雅正者，则有《菩萨蛮》云：“溪山掩映斜阳里……”深得《国风·卷耳》之遗。
【赏析】
这是闺中忆远之词。鸳鸯作对，溪山如画，柳絮已三度飘绵，望穿秋水，却不见远人的踪迹，寄深情于芳景，措语蕴藉，风致谐婉，小令中佳制。“隔岸两三家，出墙红杏花”，为叶绍翁“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”所本，而境界迥别，可见出诗词之不同。
菩萨蛮
红楼斜倚连溪曲[3]，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。 荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦[4]。波上暝烟低[5]，菱歌月下归[6]。
【注释】
[3]“红楼”句：红色的小楼斜临在曲折的溪水滨。溪曲，溪流曲折处。
[4]鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水汊口。
[5]暝烟低：暝色低垂。
[6]菱歌：采菱之歌。
【集评】
陈廷焯《别调集》：笔意超迈。朱晦庵谓：宋代妇人能文者，唯魏夫人与李易安二人而已。
【赏析】
上片写主人公所居之处的静谧脱俗，“凝寒玉”谓溪水凝寒，莹如碧玉，一个“凝”字写出个人内心的幽娴贞静。但春光不可辜负，佳人也和女伴一起，在溪面之上，荡漾起木兰船，感受着青春年少的美好。过片盖谓采菱女伴，脸庞与荷花争奇斗艳，欢笑着把船划进鸳鸯游弋的水汊。当暮色四垂之时，唱着采菱歌，沐着月色归来。全词情感欢快，记录青春，礼赞生活，婉丽雅正，令人神往。
王诜 一首
王诜，生卒年不详，字晋卿，太原人。徙居开封。熙宁二年（1069），娶英宗女蜀国长公主，拜左卫将军，驸马都尉，为利州防御使。元丰二年（1079），坐罪落驸马都尉，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州。元祐元年（1086），复登州刺史、驸马都尉。卒赠昭化军节度使，谥荣安。能诗善画，词作不多，而清丽可喜。今有赵万里辑《王晋卿词》。
忆故人
烛影摇红向夜阑[1]，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》[2]，离恨天涯远。 无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
【注释】
[1]夜阑：夜尽。
[2]尊：酒盏。
【集评】
吴曾《能改斋漫录》卷十七：王都尉有《忆故人》词云：“烛影摇红……”徽宗喜其词意，犹以不丰容婉转为恨。遂令大晟别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。
陈廷焯《云韶集》：按此词绝佳。美成迫于诏命，强为增益，真如续凫为鹤，反不及原词多矣。
况周颐《蕙风词话》卷二：两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云：“烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。”“向”字、“乍”字是衬字。
【赏析】
这是王诜的自度曲，调咏本意，表现了对远方情人的怀念，声容姣好，情致缠绵，深受徽宗激赏。令周邦彦略加增损，别称《烛影摇红》。“凭阑干、东风泪眼”，七字连用五平声，而以上去作结。故作拗句而谐协美听，非精于审音者难到。煞拍三句，以景结情，有言尽意深、陇断云连之妙。
黄庭坚 五首
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平四平（1067）进士。因苏轼荐而知名。与秦观、张耒、晁补之合称为“苏门四学士”。哲宗亲政，复行新法，大逐元祐党人。庭坚累遭贬逐，死于宜州（今广西宜山）贬所。庭坚多才艺，精书法，尤长于诗，能以奇崛瘦硬之笔，以矫轻熟圆弱之习，开一代宗风，为江西派宗主。词作约二百首，格调亦不尽一致，大体早期近柳，多写艳情；晚年近苏，深于感慨，镕清壮冶艳于一炉。有《山谷词》，今存二百首左右。
念奴娇
八月十七日，同诸甥步自永安城楼[1]，过张宽夫园待月[2]。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立[3]，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。
断虹霁雨[4]，净秋空、山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处[5]，驾此一轮玉[6]。寒光零乱，为谁偏照醽醁[7]。 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹[8]。
【注释】
[1]永安城：四川宜宾古称戎州，有永安城。元符元年（1098），庭坚在戎州贬所作词。
[2]张宽夫：庭坚友人张仲吉之子，名溥，字宽夫，从庭坚问学。庭坚时过其家张园游赏。
[3]孙彦立：坐中客名，善吹笛，词中以孙郎称之。
[4]断虹：残虹。霁雨：雨停了。
[5]姮娥：嫦娥。
[6]一轮玉：形容月轮如玉。
[7]醽醁：酒的美称。
[8]声喷霜竹：笛声自竹中喷出。
【集评】
陆游《老学庵笔记》卷二：鲁直在戎州，作乐府曰：“老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。”予在蜀见其稿，今俗本改“笛”作“曲”以协韵，非也……泸、戎间谓“笛”为“独”，故鲁直得借用，亦因以戏之也。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：或以为可继东坡赤壁之歌云。
陈廷焯《云韶集》：起笔如画，笔力精紧，锋棱尽露。风流豪宕，气压千人。笔力亦复横绝。
【赏析】
此词成于席间，一气呵成，文不加点，而状物述情精妙如此，真一片天机，令人叹服。作者远窜蛮荒，而毫无馁色。“老子平生，江南江北……坐来声喷霜竹”，是何等磊落伟岸气象。罗愿《新安志》云：“及谪黔中，有道访之，鲁直为书帖云：‘凡士大夫胸中，不时时以古今浇之，则俗尘生其间。照镜则面目可憎，对人亦语言无味。’”观此可知学养道心发于笔端，乃有此神奇也。
水调歌头
游览
瑶草一何碧，春入武陵溪[9]。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓[10]。只恐花深里，红露湿人衣。 坐玉石，敧玉枕，拂金徽[11]。谪仙何处[12]？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。
【注释】
[9]武陵溪：指世外的桃源仙境。见陶渊明《桃花源记》。
[10]虹霓：彩虹壮美，此指胸襟气象壮阔辉煌。
[11]金徽：金饰的琴徽。
[12]谪仙：李白。
【集评】
姚范《援鹑堂笔记》：涪翁以惊创为奇，其神兀傲，其气倔奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表。
薛砺若《宋词通论》：一种幽旷豪逸、超脱尘寰的胸襟，直凌纸背，为确有境界之作，非泛泛写几句纪游遣兴的字句所可比拟。
【赏析】
这是一首隽雅绝伦的游仙之作。其写作年代不详，然玩味文意，词中提到谪仙何处，既指李白，亦自指其谪宦生涯，当是两面关锁的手法。此词借笔底灵境，一泄其胸中块垒。上片为我们展现出一幅瑶草青青、白云冉冉、莺花无数的桃源仙境，以至胸中浩气直接天上的虹霓了，气象是何等辉煌。下片则以比兴手法，用玉枕、金徽比喻志行芳洁，以谪仙难觅以形其孤寂之情，然后点明此行不为寻觅仙姝，亦不作长啸寄傲的隐士，而只想采得延年的仙草，作个醉舞明月的自在闲人。其遣词、造境通体光明，仙气姗姗，一尘不染。东坡评云：“超轶绝尘，独立万物之表；驭风骑气，以与造物者游。”可谓当之无愧。
定风波
次高左藏使君韵[13]
万里黔中一漏天[14]，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前[15]。 莫笑老翁犹气岸[16]，君看，几人黄菊上华颠[17]？戏马台南追两谢[18]，驰射，风流犹拍古人肩。
【注释】
[13]高左藏：高羽，绍圣四年（1097）出任黔中知州。于重阳日大宴宾客。使君：对州郡长官的尊称。
[14]黔中：郡名，唐置，宋为绍庆府。治所在今四川彭水。漏天：连雨不止，像天漏了一样。
[15]鬼门关：即石门关，在奉节东。蜀江：指流经四川彭水境内的乌江，亦称蜀江。
[16]气岸：指气度傲岸，精神抖擞。
[17]“几人”句：有几个人会像我这样，把黄菊花插满在花白的头发上。华颠，花白的头顶。
[18]戏马台：项羽所筑，在今江苏徐州铜山南。东晋时刘裕北征，九日会群僚于戏马台。两谢：指谢瞻、谢灵运。作有《九日从宋公戏马台集送孔令诗》。
【集评】
《晓川词话》：山谷此词作于黔州贬所，而毫无一丝萎靡之色。头二句写黔中多雨，屋居似在船中，已妙绝天下。末二句“戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩”，竟将贬谪之身与刘寄奴同诸名士阅兵之盛举，等量齐观。此种豪情异响，真是一空千古了。
【赏析】
绍圣二年（1095），黄庭坚为蔡卞、章惇所陷，谪为漳州别驾，黔州安置。此词作于贬所。写得气象雄阔，跳荡有力，身处逆境而不衰飒。“驰射”与“催醉”挽合呼应，真有千钧笔力。“风流犹拍古人肩”，一结颖妙，读来口有余香。
清平乐
春归何处？寂寞无行路[19]。若有人知春去处，唤起归来同住[20]。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解[21]，因风飞过蔷薇[22]。
【注释】
[19]无行路：没有留下回去的行踪。
[20]唤起归来：唤了回来。
[21]百啭：鸟鸣声宛转，形容鸣声美妙。
[22]因风：随风。“飞”，《汲古阁本》作“吹”。
【集评】
沈际飞《草堂诗余四集》：“赶上”“和春住”，“唤起归来同住”，千古一对情痴，可思而不可解。
【赏析】
通体精譬，意境清逸。结语暗喻身世，大有佳人空谷、自伤幽独之感。
虞美人
至当涂，呈郭功甫[23]
平生本爱江湖住，鸥鹭无人处。江南江北水云连，莫笑醯鸡歌舞瓮中天[24]。 当涂舣棹蒹葭外[25]，赖有宾朋在。此身无路入修门[26]，惭愧诗翁清些与《招魂》[27]。
【注释】
[23]郭功甫：名祥正，当涂人。进士出身，元祐初，官至朝请大夫。此词作于崇宁元年（1102）黄山谷知太平州时。
[24]醯（xī）鸡：酒瓮内的小飞虫，比喻不知天地广阔之意。
[25]舣（yǐ）棹：船靠岸曰舣。棹（zhào），船桨。
[26]修门：楚国郢都城门。此指宋朝京城开封。
[27]清些（suò）：即楚些，本指《楚辞·招魂》，亦泛指楚地的乐调或《楚辞》，因《招魂》每句句尾皆有“些”字作为语气词。这里泛指诗词。
【集评】
李之仪《跋黄山谷词》：（鲁直既到太平）九日而罢，又数日乃去。其章句字画，所能不多，而天下固已交口传诵。欲到其地，想见其真迹，及其所及之人物，皆以不得为不足。
【赏析】
此词作于当涂。崇宁元年（1102），黄山谷奉命知太平州事。到任九天，即被罢官。词作于此时。上片言性爱江湖，本无大志，愿做个与鸥鹭为侣的散淡之人。就像小虫飞舞酒瓮之中，亦不以为窘。下片说此次停船当涂，幸而有您这样的高朋为伴。我是不会入朝为官的，得到您的赐诗为我招魂安慰，内心就十分感激与惭愧了。身处逆境，备受打击，而坦夷自若，无一丝气馁之意。品格之高岸，心态之冲融，古今罕见。
李元膺 一首
李元膺，生卒年不详，东平（今属山东）人。徽宗时，官南京（今河南商丘）教官。因讥讽蔡京，终身不得召用。
洞仙歌
一年春物，唯梅柳间意味最深[1]，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔[2]。
雪云散尽，放晓晴庭院。杨柳于人便青眼[3]。更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅[4]。 一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软[5]。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。早占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉红自暖[6]。
【注释】
[1]梅柳间：梅花乍放，柳叶初生的早春时候。
[2]后时之悔：失去时机的懊悔。
[3]“杨柳”句：柳叶初生，如睡眼乍启，叫作柳眼。青眼，喜盈盈的目光。阮籍对俗士以白眼，遇佳士乃为青眼。
[4]颦轻笑浅：即轻颦浅笑。此谓柳叶如弯眉，梅花如笑眼。
[5]小艳疏香：指梅花。许浑《早梅诗》：“素艳雪凝树，清香风满枝。”
[6]醉红：花下醉游。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》卷三：“杨柳于人便青眼”，以人喻物，生动。“不在浓芳”，在“疏香小艳”，独识春光之微。至“已失春风一半”句，谁不猛省！
俞陛云《唐五代两宋词选释》：赏春须早……日中则昃，操刀必割，凡事争天下之先，不仅赏春也。
【赏析】
赞美春光，不讴歌莺花烂漫的秾艳芳菲，而着意刻画报春的梅柳。疏秀清妍，表现了对新生事物的敏锐观察，格调很高。“已失春风一半”，用南唐潘佑“桃李不须夸烂漫，已失了春风一半”语意，隐含着对国事的隐忧，有先机之识。
秦观 八首
秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。元丰八年（1085年）进士。因苏轼荐，迁太常博士兼国史院编修官。绍圣元年，以元祐党籍通判杭州，贬监处州酒税，南徙郴州、横州、雷州。元符三年（1100），徽宗即位，召还。卒于藤州（今属广西）。有《淮海居士长短句》。格调和雅，意蕴含蓄，情韵兼胜，为婉约派重要代表。
望海潮
梅英疏淡[1]，冰澌溶泄[2]，东风暗换年华。金谷俊游[3]，铜驼巷陌[4]，新晴细履平沙[5]。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加[6]。柳下桃蹊[7]，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳[8]。有华灯碍月，飞盖妨花[9]。兰苑未空[10]，行人渐老[11]，重来是事堪嗟[12]。烟暝酒旗斜[13]。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
【注释】
[1]梅英：梅花。
[2]冰澌：渐渐融化的冰块。
[3]金谷：金谷园，在洛阳。西晋石崇所建，以豪奢著称。
[4]铜驼：洛阳皇宫之南，有铜驼街。
[5]细履：慢步。
[6]芳思（sì）：芳馨的情思。
[7]桃蹊：开着桃花的小径。
[8]西园：泛指名园。曹植《公燕诗》：“清夜游西园，飞盖相追随。”
[9]“华灯”二句：美丽的灯火让月光失色，飞驰的车马遮住了花丛。盖，车篷。
[10]兰苑：花园。
[11]行人：出门在外的人，作者自指。
[12]是事：事事。
[13]烟暝：夜色迷茫。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：借桃花缀梅花，风光百媚。停杯骋望，有无限归思隐约在先。
周济《宋四家词选》：两两相形，以整见劲，以两“到”字作眼，点出“换”字。精神。
谭献《谭评词辨》：“长记误随车”句，顿宕。“柳下桃蹊”二句，旋断仍连。后半阕若陈、隋小赋缩本，填词家不以唐人为止境也。
陈廷焯《白雨斋词话》：少游词最深厚，最沉着。如“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，思路幽绝，其妙令人不可思议。
【赏析】
绍圣元年，秦观自国史院编修南贬杭州通判，重过洛阳，昔日的欢悰，犹在念中，而时移世换，再也无复当年的兴致了。本词的结构，是以今昔交错的形式展开。前三句述今，点缀眼前景物。“东风”句暗示人事的变迁，拖曳有神。“金谷”以下，直至“飞盖妨花”十一句，记冶游的往事，打破了上下分片的界限，是跨句之格。“兰苑”以下，再折到目前，以昔衬今，便格外凄断，令人不堪回首了。词中名句甚多，如“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，思致幽渺，一“乱”字，尤能传出姹紫嫣红的蓬勃生机。
八六子
倚危亭[14]，恨如芳草，萋萋刬尽还生[15]。念柳外青骢别后[16]，水边红袂分时[17]，怆然暗惊[18]。 无端天与娉婷[19]。夜月一帘幽梦，春风十里柔情[20]。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减[21]，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴[22]。正销凝[23]。黄鹂又啼数声。
【注释】
[14]危亭：高处的亭子。
[15]“恨如芳草”二句：离恨像芳草那样，铲尽了还生出来。李煜《清平乐》词：“离恨恰如芳草，更行更远还生。”刬（chǎn），铲除。
[16]骢：青白杂色的马。
[17]红袂（mèi）：红袖，代指美女。
[18]怆（chuàng）然：愁凄。《楚辞·远游》：“心愁凄而增悲。”注：“怆然感结，涕沾怀也。”
[19]“无端”句：没来由命运给予我一个美女。无端，没来由，无理由。娉婷，美女。
[20]“夜月”二句：写恋情。在一帘明月的夜晚同作幽梦，欢情犹如春风那样温柔。
[21]“怎奈向”三句：写别后情景，聚首的欢乐随水而去，琴瑟也不弹了，翠绡上的薰香也减退了。怎奈向，即怎奈。向，语助词，无实义。素弦，白色的琴瑟弦索。翠绡，绿色的丝绢，女人服饰。
[22]“那堪”二句：面对晚间落花与蒙蒙残雨，真受不了。那（nuó）堪，哪里受得了。飞花弄晚，黄昏时落花飞舞。弄，含嬉戏、玩耍意。残雨笼晴，剩余的零星小雨被晴朗天空笼罩着。
[23]销凝：销魂凝神。
【集评】
《容斋四笔》：秦少游《八六子》词云：“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。”语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：“正销凝，梧桐又移翠阴。”秦公盖效之，似差不及也。
张炎《词源》：离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。
陈霆《渚山堂词话》：少游《八六子》尾阕云“正销凝，黄鹂又啼数声”，唐杜牧之一词，其末云“正销凝，梧桐又移翠阴”，秦词全用杜格。然秦首句云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”二句妙甚，故非杜可及也。
沈际飞《草堂诗余正集》：恨如刬草还生，愁如春絮相接，言愁，愁不可断；言恨，恨不可已。又云：长短句偏入四六，《何满子》之外，复见此。
先著、程洪《词洁》：周美成词“愁如春后絮，来相接”，与“恨如芳草，刬尽还生”，可谓极善形容。
周济《宋四家词选》：起处神来之笔。
黄苏《蓼园词选》：寄托耶？怀人耶？词旨缠绵，音调凄婉如此。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句清婉，乃少游本色。首三句独用重笔，便能振起全篇。
【赏析】
此词记情人别后、抚今追昔之慨。起首三句，用直抒胸臆的重拙之笔，为全词定下基调。“念”字是一字领，领起两句对仗的六言句子。当日柳外水边，青骢红袖，依依怅别，至今思之，唯有怆然心惊而已。过片三句，谓情不知所起，缘不知所生，与伊人之遭遇，殆由天数。“夜月”二句，凄美之至。“怎奈向”领起“欢娱”以下三句，仍是重拙之笔，不嫌说破。因“那堪”二句，魂逐景而销，情因景而怆，故能有言外之神味。结二句乃豹尾振起之笔，盖谓当其销魂、凝神之际，黄鹂的啼声，提醒词人又是春暮了。词至此戛然而止，而无限怅惘不甘之情，却如流水不绝。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草[24]，画角声断谯门[25]。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事[26]，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村[27]。 销魂[28]。当此际，香囊暗解，罗带轻分[29]。谩赢得青楼，薄幸名存[30]。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【注释】
[24]粘：宋本作“连”，此据毛晋《汲古阁本》。
[25]画角：饰以彩绘的号角。谯门：城楼，其下设门以通行人，上建楼以望敌情。
[26]蓬莱旧事：指对某歌女的恋情。绍兴有蓬莱阁，秦观曾来此冶游。
[27]“寒鸦”两句：从隋炀帝“寒鸦飞数点，流水绕孤村”化出。
[28]销魂：南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣！”
[29]“香囊”二句：是说情人互赠信物，以结深情。香囊，盛放香料的锦囊。罗带，系腰的丝带。
[30]谩：空。青楼：指歌舞欢场、妓女居处。薄幸：薄情、负心人。
【集评】
曾季狸《艇斋诗话》：少游词“高城望断，灯火已黄昏”，用欧阳詹诗云：“高城已不见，况复城中人。”
叶梦得《避暑录话》：秦少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮、楚。“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。苏子瞻于四学士中，最善少游，故他文未尝不极口称赏，岂特乐府？然犹以气格为病，故尝戏云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。
黄昇《花庵词选》：秦少游自会稽入京，见东坡。坡曰：“久别当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。”秦逊谢。坡遽云：“不意别后，公却学柳七作词。”秦答曰：“某虽无识，亦不至是。先生之言，无乃过乎。”坡云：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服。然已流传，不复可改矣。
胡仔《苕溪渔隐丛话》引评《复斋漫录》：少游如寒景词云“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦知是天生好言语。苕溪渔隐曰：其褒之如此，盖不曾见炀帝诗耳。
沈际飞《草堂诗余正集》：“粘”字工，且有出处。赵文鼎“玉关芳草粘天碧”、刘叔安“暮烟细草粘天远”、叶梦得“浪粘天，葡萄涨绿”皆用之。又云：人之情，至少游而极。结句“已”字，情波几叠。
陈克《大年流水绕孤村图》：少游一觉扬州梦，自作清歌自写成。流水寒鸦总堪画，细看疑有断肠声。
陈廷焯《云韶集》：起势炼字炼句，画所不到。秦学士尽有独步处，情辞双绝，东坡、耆卿皆不能及。
周济《宋四家词选》：将身世之感，打并入艳情，又是一法。
谭献《谭评词辨》：淮海在北宋，如唐之刘文房。下阕不假雕琢，水到渠成，非平钝所能藉口。
【赏析】
这首惜别之作，据《避暑录话》，元丰间就已盛行于淮、楚了。其时作者不过三十岁左右，写得缠绵悱恻，表现出对自己的情人——一个会稽歌妓的深情眷恋。上片写景：微云、衰草、流水、寒鸦，色调凄婉，正与离情相合。过片后，纯乎写情：“销魂”四句，真把小女子轻怜轻惜、难解难分的深情写到了十分。“谩赢得”一句，是无可奈何的痛惜之语，并不是轻薄口吻。歇拍两句，以景结情，既蕴婉又凄断，令人难以为怀。词中“抹”字、“粘”字，工致入微。“寒鸦”、“流水”点化成句，自然凑泊，一如己出，被传为千古绝唱。
鹊桥仙[31]
纤云弄巧[32]，飞星传恨[33]，银汉迢迢暗度[34]。金风玉露一相逢[35]，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路[36]。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
【注释】
[31]鹊桥仙：七七之夕，牛郎织女渡鹊桥相会是民间流行的爱情故事，词咏调名本意。
[32]纤云弄巧：纤细的流云，像织女在表现编织云锦的技巧。
[33]飞星传恨：夜空中的流星，像在传递他们的相思苦恨。
[34]银汉：银河。
[35]金风：秋风。玉露：晶莹的露珠。
[36]忍顾：怎忍回顾。
【集评】
沈际飞《草堂诗余四集》卷二：七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇。
陈廷焯《云韶集》：笔下亦翩翩有仙气，情致语却说得秀绝。
黄苏《蓼园词选》：凡咏古题，须独出心裁，此固一定之论。少游以坐党籍被谪，思君臣际会之难，因托双星以写意，而慕君之念，婉恻缠绵，令人意远矣。
【赏析】
七夕会双星，是一个广为流传的爱情神话。此词过人之处，在于它表现了高卓的思想境界：只要真诚相爱，虽一年一度，也远胜寻常的柴米夫妻，又何必非得日夕相守呢？沈际飞云“化腐朽为神奇”，可谓知言。前面用“忍顾”一句跌宕，更增加了后语反趯的力度，尤能见出笔法之妙。
踏莎行
郴州旅舍[37]
雾失楼台[38]，月迷津渡[39]，桃源望断无寻处[40]。可堪孤馆闭春寒[41]，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花[42]，鱼传尺素[43]，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山[44]，为谁流下潇湘去？
【注释】
[37]郴州：今属湖南，临近广东。
[38]雾失楼台：浓雾遮住了楼台。
[39]月迷津渡：夜月迷蒙，看不清渡口。津，渡口。
[40]桃源：武陵（今湖南常德）有桃花源，秦观南贬时路过此地，曾作《点绛唇》，表示对仙境的向往。
[41]可堪：哪堪。
[42]驿寄梅花：陆凯曾寄梅与范晔，附诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”
[43]鱼传尺素：指远方来信。古乐府《饮马长城窟》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”尺素，古以素绢为信笺，长约一尺，故名。
[44]幸自：本自，本来。
【集评】
周《清波杂志》：秦少游发郴州，反顾有所属，其词曰（本词略）。山谷云：“语意极似刘梦得楚、蜀间语。”
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《冷斋夜话》：少游到郴州作长短句云：“雾失楼台……”东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：“少游已矣，虽万人何赎！”
王世贞《艺苑卮言》：“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，又“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，此淡语之有情者也。
沈际飞《草堂诗余正集》：少游坐党籍，安置郴州，谓郴江与山相守，而不能不流，自喻最凄切。
王士祯《花草蒙拾》：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”千古绝唱。秦殁后，坡公尝书此于扇云：“少游已矣，虽万人何赎！”高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。
徐《词苑丛谈》：秦少游《踏莎行》云（本词略）。东坡绝爱尾二句。余谓不如“杜鹃声里斜阳暮”，尤堪断肠。
陈廷焯《云韶集》：结二语，情文双绝，笔力既高，风韵亦胜，我莫名其妙。此词骨高、韵高，少游独有千古。
黄苏《蓼园词选》：按少游坐党籍，安置郴州。首一阕是写在郴州望想玉堂天上，如桃源不可寻，而自己意绪无聊也。次阕言书难达意，自己同郴水自绕郴山，不能下潇湘以向北流也。语意凄切，亦自蕴藉，玩味不尽。“雾失”“月迷”，总是被谗写照。
王国维《人间词话》：少游词最为凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”则变而为凄厉矣。东坡赏其后二句，犹为皮相。
【赏析】
绍圣三年（1096），秦观从处州监税南贬郴州，岁暮抵郴，此词作于次年春日。正是迭遭打击的忧患余生，故刻画羁愁，特为凄苦。遣词命意，极见工力。如“失”字、“迷”字都是使动用法，这对表现怅惘迷茫的情绪最为有力。“可堪”两句，重笔渲染，词境一变而为凄厉。一个“闭”字最能传出谪居者的孤寂心境。“郴江”两句，无理而妙，突出了逐臣游子依恋故土的深心，因此博得苏轼的激赏。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼[45]，晓阴无赖似穷秋[46]。淡烟流水画屏幽[47]。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
【注释】
[45]漠漠：寥廓之意。
[46]无赖：不可心，同无可奈何。穷秋：晚秋。
[47]“淡烟”句：指屏风上的景物。
【集评】
陈廷焯《词则·大雅》卷二：宛转幽怨，温、韦嫡派。又《云韶集》：婉约。“上”字好。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：清婉而有余韵，是其擅长处。此调凡五首，此首最胜。
唐圭璋《唐宋词简释》：下片两对句，写花轻语细，境更微妙。“宝帘”一句，唤醒全篇。盖有此一句，则帘外之愁境及帘内之愁人，皆分明矣。
【赏析】
俨然一幅落花微雨图卷，恼人的春愁，都从笔底自然流出。“漠漠”句，言薄寒自远来到楼中，与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼”技法相似，仍指自然，不是指人，但却反衬出楼中人孤坐之久。“自在”两句，以飞花比梦、丝雨比愁，卓人月以为“夺席南唐，深得李煜神味”，可谓有识。
点绛唇
桃源[48]
醉漾轻舟，信流引到花深处[49]。尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。
【注释】
[48]桃源：此词咏刘晨、阮肇误入桃源仙境故事。
[49]信流：随流，不刻意而来到花深之处。
【集评】
沈际飞《草堂诗余四集》卷一：如画。
俞陛云：此词擅胜处，在笔轻而韵秀，如初写《黄庭》，恰到好处。
【赏析】
此词演绎刘、阮天台遇仙女成亲事。半年后还乡，子孙已历七世。后复去天台，已迷不得路，不知所终。“尘缘”二句，指难忘人间情缘而复归，以至不能久住桃花仙境。下片写再度来寻，眼前唯有茫茫烟水，暮山无数，乱红如雨，已寻不到前番道路了。一结凄丽，令人怅悒无端，洵为传情之极笔。
好事近
梦中作[50]
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧[51]。醉卧古藤阴下，了不知南北。
【注释】
[50]梦中作：此词作于绍圣二年（1095），时在处州（今浙江丽水）贬所。秦观学佛以自遣，故语多旷达。
[51]夭矫：联锦词，屈伸自如之貌。
【集评】
晁补之《嵩山文集》卷八：《山行微雨对花，觉秦少游“山路雨添花”之语为佳，因有感于斯人》：今日山行花畔语，故人佳句雨添花。
陈廷焯《词则》：笔势飞舞，少游后至藤州，醉卧光华亭而卒，此为词谶矣。
【赏析】
在以婉约为特色的《淮海词》中，此作骨鲠铮铮，思致雄杰，洵为别调奇作。上片一二句，“春路雨添花，花动一山春色”，一个“动”字写足了衮衮天机，而又补之以“有黄鹂千百”，更增异彩奇情，有声有色。下片幻出飞云，夭矫空际，力度之大，动感之强，能令人神观耸动。而末二句，笔势一变，醉卧藤阴，顿入南北不知的空寂的禅境，可谓绚烂之极复归平淡的美学佳例。周济《宋四家词选》云：“檃括一生，结语遂作藤州之谶。造语奇警，不似少游寻常手笔。”这种分析是很有深度的。
赵令畤 二首
赵令畤（1051—1134），本名景贶，苏轼为改字德麟，自号聊复翁，燕王德昭（太祖次子）玄孙。元祐间，签书颍州公事。苏轼荐之于朝，轼贬，被罚金，废置十年。绍兴初，袭封安定郡王，同知大宗正事。有《侯鲭录》传世。词风清拔，与二晏相近。
菩萨蛮
春风试手先梅蕊[1]，姿冷艳明沙水[2]。不受众芳知，端须月与期[3]。 清香闲自远，先向钗头见。雪后燕瑶池[4]，人间第一枝。
【注释】
[1]先梅蕊：言春风首先吹开梅花。
[2]（pīng）姿：美丽的姿容。明沙水：照映着沙滩水滨，显得后者也明艳起来。
[3]月与期：言只该由月亮为伴。
[4]燕：通“宴”。瑶池：传为西王母所居仙境。
【集评】
艾治平《唐宋词鉴赏词典》：词论家说词起结最难……“试手”而先……句法峭劲，旋折有力。
【赏析】
“春风试手先梅蕊”，“试手”二字，写出了造化之神通，极具气象。“不受”句一抑，“端须”句一扬，文气振起，格调高绝。下片就梅花与人两面言之。笔墨奇幻，一片化机，洵咏梅词中极品。
蝶恋花
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨[5]。 尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪[6]。飞燕又将归信误[7]，小屏风上西江路[8]。
【注释】
[5]“啼痕”：犹然残存的红杏雨痕，好像人在啼哭。这是拟人化的手法。
[6]恼破：恼尽。
[7]归信误：犹言捎信的燕子耽误了书信。唐王仁裕《开元天宝遗事》载：长安女子唐绍兰，其夫经商湘中，绍兰写诗系燕足，托其送与丈夫。其夫见诗，感动归来。
[8]西江：即郁水，由广西流经广东入海。这里指屏风上的风景。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：托杏写兴，托燕传情，怀春几许衷肠。
沈际飞《草堂诗余正集》：开口淡冶松秀。又云：末路情景，若近若远，低佪不能去。
陈廷焯《云韶集》：清丽婉约，晏、欧之嗣音也。深深曲曲，笔致凄艳。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：后段以闲淡之笔，写怀人心事。结处风华掩映，含蓄不尽。德麟为安定郡王，天水氏固多才子也。
【赏析】
“不卷珠帘，人在深深处”，写闺中人岑寂孤独，能于言外得意。“小屏风上西江路”，点出念远，与之关合。残花、归燕，盘旋映带，益增凄苦之感。赵令畤因与苏轼有牵，迭遭打击，故词中托意闺帏，以自述其哀衷。而笔致含蓄，语婉而意深，可见其词风。
贺铸 四首
贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。宋太祖后贺氏族孙，本以武职供奉朝班。元祐间，苏轼等荐改文职，为承事郎。历任泗州、太平州通判，以承议郎致仕。退居吴中，筑企鸿居，藏书万卷，手自校雠。卒于常州僧舍。有《东山词》，一名《东山寓声乐府》。内容丰富多彩，风格也能出清刚于秾艳，寓韶秀于雄豪，自成一家。
思越人[1]
重过阊门万事非[2]，同来何事不同归[3]？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞[4]。旧栖新垄两依依[5]。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
【注释】
[1]思越人：词牌名，即《鹧鸪天》，贺铸词集中又作《半死桐》，为悼亡之曲。
[2]阊门：苏州城西门，吴国时名为“阊门”。
[3]不同归：作者夫人卒于苏州，不获同归故里。
[4]晞：晒干。
[5]新垄：新坟。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：此词最有骨，最耐人玩味。又《词则·别调集》卷一：悲惋于直截处见之，当是悼亡之作。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：下阕从“新垄”“旧栖”见意。“原上草”二句，悲“新垄”也；“空床”二句，悲“旧栖”也。郭频伽词“挑灯影里，还见那人无睡”，宜其抚寒衣而陨涕矣。
【赏析】
此为血泪写成的悼亡文字。贺铸于大观三年以承仕郎致仕，卜居苏、常，词当作于此时。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，真刻骨铭心之至情文字。空床听夜雨，挑灯补旧衣，皆贬斥中之穷愁苦况。所谓涸辙枯鱼，相濡以沫也。较之东坡《江城子》之作，正相伯仲，堪称悼亡词中之双璧。
踏莎行[6]
杨柳回塘[7]，鸳鸯别浦[8]。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦[9]。 返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风[10]，无端却被秋风误。
【注释】
[6]此词贺铸《东山词》中以有“红衣脱尽芳心苦”之语，亦名《芳心苦》。
[7]回塘：迂回曲折的池塘。
[8]别浦：小水流入大水的汊口叫别浦。
[9]红衣：红莲的花瓣。
[10]不肯嫁春风：指荷花不在春天开花。张先《一丛花令》有“不如桃杏，犹解嫁东风”之句，这里反用其意。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：此词必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如诉，有多少惋惜，有多少慨叹，淋漓顿挫，一唱三叹，真能压倒今古。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此词表面系咏荷花，实则以荷花自比。此又在托闺词以抒情之外别立一格，古所谓“索物言情也”。
【赏析】
这首咏荷之作，托物比兴，是以荷花自况，通过描绘花的幽独高洁的形象，表现出词人的孤高襟抱。“当年”两句，流露出怀才不遇、自伤老大的苦恨。清虚骚雅，深得屈子以美人、香草陶写怀抱的遗意。
青玉案[11]
凌波不过横塘路[12]。但目送、芳尘去[13]。锦瑟华年谁与度[14]？月桥花院，琐窗珠户[15]，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮[16]。彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】
[11]青玉案：又名《横塘路》，以词中有“凌波不过横塘路”而得名。
[12]凌波：形容女子轻盈的步态。语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”横塘：苏州地名，在盘门之南十余里。
[13]芳尘：美人身后的尘土，借指美人身影。
[14]锦瑟华年：美好的青春年华。语出李商隐诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”谁与度：即“与谁同度”之倒装。
[15]琐窗：镂花的窗户。
[16]冉冉：缓缓流动。蘅皋：长着香草的水边高地。蘅，杜蘅。
【集评】
旧题苏轼作《东坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
黄庭坚《寄方回》诗：少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。
罗大经《鹤林玉露》：诗家有以山喻愁者……有以水喻愁者……贺方回云：“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长。
刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处，全在“试问”句呼起，及与上“一川”二句并用耳。或以方回有“贺梅子”之称，专赏此句，误矣。
沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不特善于喻愁，正以琐碎为妙。
先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻。语句思路亦在目前，而千人万人不能凑泊。
沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！
陈廷焯《云韶集》：起笔超逸，是贺公本色，较秦少游“春随人意”更来得妙。“唯有春知处”句，笔态翩翩，遣词精秀，宜为当时所重。
黄苏《蓼园词选》：所居横塘断无宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳尘，第孤寂自守，无与为欢，唯有春风相慰藉而已。后段言幽居肠断，不尽穷愁，唯见烟草风絮，梅雨如雾，共此旦晚耳，无非写其境之郁勃岑寂也。
沈祥龙《论词随笔》：词以自然为尚。自然者，不雕琢，不假借，不著色相，不落言诠也。古人名句，如“梅子黄时雨”“云破月来花弄影”，不外自然而已。
【赏析】
这是一首脍炙人口的作品。上片所写皆自一个行路女子的倩影生出。一缕遐思，变幻空际，见出文心之巧。下片转写怅悒之情怀。“试问”宕开一笔，然后连用烟草、风絮、梅子三个排句作结。以眼前的、具体的景物，表现抽象的、难以形迹的情绪，便格外显得鲜明、饱满、强烈感人了。“梅子”一句化裁口语，以俗为雅，尤为奇警空灵，因此博得了“贺梅子”的雅号。行路人的匆匆一瞥，何以会生发出偌大的感慨呢？其实不过借为发端，以写其坎坷的境遇和索居的枯寂吧。
六州歌头
少年侠气，交结五都雄[17]。肝胆洞，毛发耸[18]。立谈中，死生同[19]。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵[20]。轻盖拥，联飞鞚[21]。斗城东[22]。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹[23]。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓[24]。狡穴俄空[25]，乐匆匆。 似黄粱梦[26]，辞丹凤[27]。明月共，漾孤篷[28]。官冗从，怀倥偬[29]。落尘笼，簿书丛[30]。鹖弁如云众[31]。供粗用，忽奇功。笳鼓动，《渔阳弄》[32]，《思悲翁》[33]。不请长缨，系取天骄种[34]。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿[35]。
【注释】
[17]五都：汉都长安，另以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都，此指当时大都会。
[18]肝胆洞：洞见肝胆，形容性格直爽。毛发耸：怒发冲冠之意。
[19]立谈中，死生同：片言投合，可共生死。
[20]推翘勇：公认的健者。翘，特出。矜豪纵：以豪放不羁自诩。
[21]轻盖拥：乘着快车。轻盖，车篷。联飞鞚：并驾飞驰。鞚，马的络头。
[22]斗城东：斗城，地名，在陈留县境。
[23]吸海垂虹：形容豪饮。“饮如长鲸吸百川”，见杜甫《饮中八仙歌》中句。
[24]白羽：箭名。
[25]狡穴：狡兔三穴，这里指兽穴。
[26]黄粱梦：一场美梦。黄粱未熟而美梦已醒，见沈既济《枕中记》。
[27]丹凤：京城。
[28]漾孤篷：漂泊孤舟中。
[29]冗从：闲散的小官吏。倥偬：苦闷不安。
[30]尘笼：被俗务缠身。簿书：公文书牍。
[31]鹖弁（hé biàn）：插着鹖毛的军帽。
[32]笳鼓动：军鼓擂响，战争开打了。《渔阳弄》：即《渔阳掺》，战争之鼓曲名。
[33]《思悲翁》：乐府曲名，也有自伤老大、报国无由之意。
[34]请长缨：请缨杀敌。长缨，长绳，用以捆绑敌囚。天骄种：本指匈奴，此指入侵的敌人。
[35]“手寄”二句：手弹七弦琴，目送归雁。化用嵇康《赠秀才入军》诗：“手挥五弦，目送归鸿。”七弦桐：七弦琴。桐，琴以桐木为之，故以桐代琴。归鸿：归雁。
【集评】
王灼《碧鸡漫志》：贺《六州歌头》《望湘人》《吴音子》诸曲……最奇崛，或谓深劲之韵。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此与《小梅花》调皆雄健激昂，为集中稀有之作。上阕“酒垆”以下七句，下阕“长缨”以下六句，尤为警拔。
夏敬观《手批东山词》：与《小梅花》三曲同样工力，雄姿壮采，不可一世。
龙榆生《论贺方回词质胡适之先生》：全阕声情激壮，读之觉方回整个性格，跃然于楮墨间。即以稼轩拟之，似犹逊其豪爽。
【赏析】
这首自叙之作，是《东山词》中最激昂悲壮的作品。前片写少年豪纵之状：英气勃勃，须发毕张，真把“侠气盖一座”的性格活画出来了。后片写近况之潦倒：冗从小官，琐务猥积。请缨报国，徒成空想。声情也变得悲咽。全词三十九句，韵脚即多达三十三个。其中平声十六、仄声十七，用韵之密、变化之多为词中第一。作者当是以急促、错杂的声口，以写其激越悲壮之心的。
僧仲殊 二首
仲殊，生卒年不详，北宋著名诗僧，号师利，安州（今湖北安陆）人。俗姓张，名挥。举进士，游荡不羁。因妻投毒，食蜜而愈。遂出家，人号蜜殊。居杭州宝月寺。有《宝月词》传世。王灼以为“贺方回、周美成、晏叔原、僧仲殊，各尽才力，自成一家”（《碧鸡漫志》）。
南柯子
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时节、在天涯。 白露收残暑，清风衬晚霞。绿杨堤畔闹荷花[1]。记得年时沽酒、那人家[2]。
【注释】
[1]闹荷花：江南民俗有观赏荷花之习俗，曰“闹红”。此取意于宋祁“红杏枝头春意闹”词意，用以烘托天涯孤旅之凄凉。
[2]年时：去年。沽酒：买酒。
【集评】
李攀龙《渚山堂词话》卷二：追思远人，追忆往事，委婉真切，堪当一《悲秋赋》。
卓人月《古今词统》卷十：“白露”两句，初唐律诗。“沽酒那人家”，情思都在“那”里面。
【赏析】
上片写清秋孤旅的凄凉心态，以山鸟的悲啼声唤起岁华已换的悲感。下片追忆往事，同样晚霞酷暑的光景，前番此处观赏荷花的闹红之乐，以及买醉酒楼的欣悦之情，顿时涌上心头。以眼前的孤苦反衬往事的欢快，便能倍增哀乐之感。