诉衷情
宝月山作
清波门外拥轻衣[3]，杨花相送飞。西湖又还春晚，水树乱莺啼。 闲院宇，小帘帏，晚初归。钟声已过，篆香才点[4]，月到门时。
【注释】
[3]清波门：地名，在杭州西湖东南。
[4]篆香：即盘香。唐宋时将香料做成篆文形状，点其一端，依香上的篆形印记，烧尽计时。据宣州石刻记载：“（宋代）熙宁癸丑岁，时待次梅溪始作百刻香印以准昏晓，又增置午夜香刻。”故又称百刻香。它将一昼夜划分为一百个刻度，用作计时器，还有驱蚊等作用，在民间流传很广。
【集评】
黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最。小令中，《诉衷情》一调又最。盖篇篇奇丽，字字清婉，高处不减唐人风致。
【赏析】
神清韵远，小令中逸品。“拥”字尤工炼，有一种清风动袂、衣带飘然之情致。“钟声”三句，从容自在，一片化机，真禅家之胜境。
晁补之 二首
晁补之（1053—1110），字无咎，晚号归来子，济州巨野（今属山东）人。年十七，随父宦居杭州，著《钱塘七述》，为苏轼激赏，由此知名。元丰二年（1079）进士第一及第。后坐元祐党籍，谪监信州酒税。大观四年，卒于泗州官舍。有《琴趣外编》词集传世。笔锋凌厉，时有奇气，风格与东坡为近。
摸鱼儿
东皋寓居[1]
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙嘴鹭来鸥聚[2]。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天[3]，柔茵藉地[4]，酒尽未能去。 青绫被[5]，莫怪金闺故步[6]。儒冠曾把身误[7]。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃[8]。君试觑[9]。满青镜[10]、星星鬓影今如许。功名浪语[11]。便似得班超[12]，封侯万里，归计恐迟暮[13]。
【注释】
[1]东皋：指作者故里东山。皋，水边高地。
[2]沙嘴：伸向水中的沙地。
[3]翠幄张天：绿荫像帷幕一样遮蔽了天空。
[4]柔茵藉地：草坪像给大地铺上了柔软的毯子。
[5]青绫被：汉制，尚书郎入值，公家供给青缣（细帛）白绫被，亦称青绫被。
[6]金闺：即金马门，汉代学士起草文稿的地方。故步：往事。
[7]“儒冠”句：读书耽误了前程。
[8]邵平：秦时为东陵侯。秦亡，居长安城东卖瓜为生。
[9]觑：看。
[10]青镜：青铜镜。
[11]浪语：空话。
[12]似得：学得。班超：东汉名将，出使西域，抚定边陲，封定远侯。在外三十余年。回到洛阳已七十一岁，不久逝去。
[13]迟暮：老年之称。
【集评】
黄昇《花庵词选》卷五：真西山绝爱此词。
陈廷焯《云韶集》：倜傥似东坡，清隽似少游。溜漓顿挫，敲碎玉唾壶。结数语愈觉悲愤盘屈。
黄苏《蓼园词选》：观“休忆金闺故步”句，是由翰林谪迁后作也。语气峻切，而风调自清迥拔俗。……孙益峻云：“轩冕之荣，造物于人不堪爱惜。而一丘一壑，未尝轻以与人，言之有味。”
张德瀛《词徵》：晁无咎《摸鱼儿》、苏子瞻《酹江月》、姜尧章《暗香》《疏影》，此类词后人和韵最多。
【赏析】
此词《草堂诗余》题作退居，乃崇宁二年（1103）罢归金乡后作。买田东皋，葺归来堂，一户一牗，皆效渊明“归去来”意。上片写归田的喜悦，下片则表现出对功名富贵的厌弃之情，颇有振衣千仞、濯足清流的气概，和者众多。稼轩之《摸鱼儿》“更能消、几番风雨”阕，即承袭此词之波澜。本词对于官场追随名利的丑恶习气，是一种批判，有一定积极意义。然而在退隐思想的后面，存在着否定一切功业的倾向，未免消极。
临江仙
信州作[14]
谪宦江城无屋买，残僧野寺相依[15]。松间药臼竹间衣[16]。水穷行到处，云起坐看时[17]。 一个幽禽缘底事？苦来醉耳边啼。月斜西院愈声悲。青山无限好，犹道不如归[18]。
【注释】
[14]信州：今江西上饶。
[15]残僧：老僧。
[16]“松间”句：在松竹下捣药、晒衣。
[17]“水穷”两句：“行到水穷处，坐看云起时”，王维《终南别业》诗句。
[18]不如归：杜鹃啼声悲切，如唤“不如归去”。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：颠倒成句，偶然为之则可。“青山”十字，有多少眼泪。
【赏析】
晁补之由处州贬所移监信州酒税，时在哲宗元符末年。他身为逐客，孤处异乡，心情自然是凄黯的。然词中并不直说，只从侧面烘托。青山虽好，杜鹃犹苦苦呼归。鸟尚如此，人何以堪？是跌进一层的技法，因而也越发显得蕴藉与凄凉了。
陈师道 一首
陈师道（1052—1102），字履常，又字无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。受业曾巩之门，又从黄庭坚学诗。元祐初，以苏轼举为徐州教授，召为秘书正字。工诗，以苦吟著称，为江西诗派中坚。词作不多，以隐秀见称。
采桑子[1]
和何大夫酴醾菊[2]
春风吹尽秋光照，瘦减初黄[3]。改样新妆，特地相逢只认香。 南台九日登临处[4]，不共飞觞。镜里伊傍[5]，独秀钗头殿众芳[6]。
【注释】
[1]采桑子：亦作“罗敷媚”。
[2]何大夫：即何琬，字子温，龙泉人。元符二年（1099），赴任亳州，经徐州遇师道。
[3]瘦减初黄：指酴醾菊不如酴醾花之深黄与肥大，且其开于春季，在菊之前，故曰初黄。
[4]南台：即戏马台，在徐州之南。
[5]伊傍：她的旁边。
[6]“独秀”句：独剩此秋花插在美人头上，成为群芳的最后的代表。秀，开放。
【集评】
王灼《碧鸡漫志》：陈无己所作数十首，号曰“语业”，妙处如其诗，但用意太深，时有僻涩。
【赏析】
“春风吹尽秋光照”一句入手擒题，已将酴醾春花与秋菊挽合一起。“瘦减”三句就此生发，以对比之笔写来，形神俱活。下片以幽花之不与盛宴而独甘寂寞，因物寄情，表现了词人淡泊自守之高操与骨鲠。
张耒 一首
张耒（1054—1114），字文潜，楚州淮阴（今江苏淮安）人。才情富赡，工于诗文。十七岁作《函关赋》，为东坡称道。弱冠中进士，官起居舍人。绍圣中，谪监黄州酒税。后居陈州。有《宛丘集》百卷。词作甚少，赵万里辑得六首，题曰《柯山诗余》。
风流子
木叶亭皋下[1]，重阳近，又是捣衣秋[2]。奈愁入庾肠[3]，老侵潘鬓[4]，谩簪黄菊[5]，花也应羞。楚天晚，白烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。 玉容知安否？香笺共锦字[6]，两处悠悠。空恨碧云离合[7]，青鸟沉浮[8]。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
【注释】
[1]亭皋：山上的亭子。
[2]捣衣：以木杵在水中槌洗衣服。
[3]庾肠：庾信流寓北周，不得南还。作《哀江南赋》，词意凄苦。
[4]潘鬓：潘岳三十二岁，发已花白。
[5]谩簪黄菊：空把菊花插在头上。谩，空自，徒然。
[6]香笺：女子的信笺。锦字：锦书，珍重的书信。见晏几道《清平乐》（留人不住）注③。
[7]碧云离合：指离别。“日暮碧云合，佳人殊未来”，江淹《休上人怨别》诗中语。
[8]青鸟：古称信使，为爱情使者。事见《汉武故事》。
【集评】
蒋一葵《尧山堂外纪》：张文潜十七岁作《函关赋》，从东坡游。元祐中，在秘阁，上巳日集西池，张咏云：“翠浪有声黄伞动，春风无力彩旌垂。”少游云：“帘幕千家锦绣垂。”同人笑曰：“又将入小石调也。”因文潜作大石调《风流子》，故云。
陈廷焯《云韶集》：“芳草”四句，字字秀炼。结笔尽而不尽，运笔亦摆脱有致。
黄苏《蓼园词选》：文潜坐党籍，谪官。晚监南岳，主管崇福宫。建炎初，赠集英殿修撰。曰“楚天晚”，必其临监南岳时作也。所云“玉容知安否”，忧主之心也。曰“分付东流”，愁岂随流而去乎？亦与流俱长而已。
况周颐《餐樱庑词话》：张文潜《风流子》：“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。”景语亦复寻常，唯用在过拍，即此顿住，便觉老当浑成。换头“玉容知安否”融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也。“香笺”至“沉浮”，微嫌近滑，幸“风前”四句，深婉入情，为之补救，而“芳心”“翠眉”，又稍稍刷色。下云“情到不堪言处，分付东流”，盖至是不能不用质语为结束矣。虽古人用心，未必如我所云，要不失为知人之言也。“香笺共锦字，两地悠悠”，吾人填词，断不堪如此率意，势必绾两句为一句。下句更添一意，由情中、景中生出皆可。情景皆到，又尽善矣。虽然突过前人不易，或反不逮前人，视平昔之功力、临时之杼轴何如耳。
【赏析】
此为秋日怀人之作。斜阳、落木、潘鬓、庾肠，正是愁人时候。“芳草”四句，用在过拍，而以骈语出之，便觉俊妙，境界也由衰飒变为凄丽。“玉容”句转写本事，融景入情，力量甚大。“情到不堪言处，分付东流”，是以质语作结。善于变换笔墨，有帆随湘转之妙。
周邦彦 八首
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，杭州人。少疏隽有才，元丰二年（1079），入都为太学生。六年，献《汴都赋》歌颂汴京形胜与朝廷新法，一命而为太学正。及司马光等旧党执政，邦彦亦遭废黜，转徙庐州、荆州教授、溧水知县等职。哲宗亲政，复行新法，召为国子主簿。徽宗朝，累官至徽猷阁待制，提举大晟府，出知顺昌府，徙处州。卒于南京（今河南商丘）。有《片玉词》传世。周邦彦是继柳永、苏轼之后崛起词坛的巨匠，作品清蔚圆融、浑厚和雅，善于融化诗句。尤精通音律，主持大晟府工作，对于保存古曲、增演新调，贡献巨大。
瑞龙吟
章台路[1]。还见褪粉梅梢[2]，试花桃树[3]。愔愔坊陌人家[4]，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫[5]。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄[6]，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到[7]，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘[8]，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句[9]。知谁伴、名园露饮[10]，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
【注释】
[1]章台路：见欧阳修《蝶恋花》（庭院深深）注②。
[2]褪粉：褪掉了花粉，凋零之意。
[3]试花：始绽的花朵。
[4]愔愔：静谧无声。
[5]黯凝伫：黯然独立。
[6]浅约宫黄：淡抹脂粉。以黄粉涂额，是内宫的妆束，故名宫黄。
[7]刘郎：刘晨。东汉刘晨、阮肇入天台采药，得遇仙侣。后思家还乡，已过七世。乃重觅前路，已杳不可得。
[8]秋娘：杜秋娘，唐代名妓。杜牧有《杜秋娘》诗。
[9]“燕台”句：洛中女子柳枝，爱慕李商隐。商隐为作《柳枝》：“长吟远下燕台去，唯有花香染未消。”
[10]露饮：脱帽露顶痛饮，说明没有拘束。
【集评】
沈义父《乐府指迷》：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关钟鼓”之类是也。
杨慎《词品》：唐制：妓女所居曰坊曲。……周美成词：“小曲幽坊月暗。”又“愔愔坊曲人家”。近刻《草堂诗余》改做“坊陌”，非也。
黄昇《花庵词选》：此词自“章台路”至“归来旧处”是第一段，自“黯凝伫”至“盈盈笑语”是第二段，此之谓双拽头，属正平调。自“前度刘郎”以下即犯大石，系第三段。至“归骑”以下四句，再归正平。诸本皆于“吟笺赋笔”处分段，非也。
周济《宋四家词选》：“事与孤鸿去”，只一句化去町畦。又云：不过桃花人面旧曲翻新耳。看其由无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。
陈洵《海绡说词》：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出；作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今；“同时歌舞”，昔；“唯有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。于是吟笺、赋笔、露饮、闲步与窥户、约黄、障袖、笑语，皆如在目前矣，又吾所谓能留。则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束；然后以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕后一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。后之视今，犹今视昔，奈此断肠院落何？
【赏析】
此为周邦彦自度名曲。词写旧地重游而所欢不见的惆怅心绪，共三叠。前两叠句法全同，谓之双拽头。一叠写重来所见。“褪粉”一联，妍秀华美，流动入妙。二叠追忆相会时情景，娇憨声容，呼之欲出。过片以后（三叠）将伤离与忆旧错综写出，笔致挪转，极富变化。“秋娘”用侧笔烘托，益增个人不见的伤感。“事与孤鸿去”，由追想转入目前，自然过渡，转折无痕，是化尽町畦，独标凄黯之笔墨。“断肠”两句，以景足情，余意不尽。是一首词意浑融，匠心独具的名作。
满江红
昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱[11]，未忺妆束[12]。蝶粉蜂黄都褪了[13]，枕痕一线红生肉[14]。背画栏、脉脉尽无言，寻棋局。 重会面，犹未卜[15]。无限事，萦心曲。想秦筝依旧[16]，尚鸣金屋[17]。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑[18]。
【注释】
[11]宝鉴：宝镜。绿云：女子的鬓发。
[12]未忺（xiān）：不想，不愿。
[13]蝶粉蜂黄：白色的香粉与黄色的膏脂，是敷胸与涂额的化妆品。李商隐诗：“何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。”（《酬崔八早梅有赠兼示之作》）
[14]红生肉：枕纹在脸上压出的红色的印记。
[15]未卜：未知。
[16]秦筝：乐器名，十三弦，秦地所产。
[17]金屋：皇宫中的华屋。《汉武故事》：“若得阿娇，当以金屋贮之。”
[18]无心扑：“心”字一本作“人”字，此据《汲古阁本》。
【集评】
王世贞《弇州山人词评》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，以故微劣于柳。然至“枕痕一线红生肉”，又“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”，其形容睡起之妙，真能动人。
【赏析】
这是一首托意闺帏而寄慨时政的作品。词的上片写一位宫廷贵妇，日高迟起，鬓乱妆残，脉脉无言，起寻棋局的慵姿惫态。此何以故？正如下片所云：重会君王，遥不可期。曾是她栖居的华堂金屋，已成了旁人专宠之所。痴情远望，只剩凄惶。飞蝶满园，哪里还有心扑耍呢？如此阑珊的意绪，深沉的怅悒，难道真是与己无关的宫怨么？细味词意，当与元祐年间高太后临朝，排摒变法人士有关。作为以献《汴都赋》讴歌变法而一命为正的周邦彦，受到长期打压，贬斥外地，是他凄苦的根源。故用美人香草等象征手法，以表现其政治上的郁闷。
南宋词人姜夔在其创制的平韵《满江红》序中说：“旧词用仄韵多不协律。如末句云‘无心扑’三字，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律”云云，指的正是此词，说明它在当时流传之广，影响之大。
满庭芳
夏日溧水无想山作[19]
风老莺雏，雨肥梅子[20]，午阴嘉树清圆[21]。地卑山近，衣润费炉烟[22]。人静乌鸢自乐[23]，小桥外、新绿溅溅[24]。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船[25]。 年年。如社燕[26]，飘流瀚海，来寄修椽[27]。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦[28]。歌筵畔，先安簟枕[29]，容我醉时眠。
【注释】
[19]溧水：县名，今属江苏南京市。无想山：在县城之南，有韩熙载读书堂。
[20]“风老”二句：莺雏在暖风中长大，梅子在雨中肥圆，“老”“肥”用如使动词。
[21]嘉树：佳木。
[22]“衣润”句：衣服潮湿，须用炉烟熏烘。
[23]鸢：鹞鹰。这里乌鸢连用，当指乌鸦一类。
[24]新绿：新涨的绿水。 溅溅：水急速流动貌。
[25]拟：打算。九江船：白居易贬江州司马，江上送客作《琵琶行》，有“黄芦苦竹绕宅生”句，此用其意。
[26]社燕：燕子春社来，秋社去，故云。
[27]修椽：长的椽子，指燕子筑窝之处。
[28]急管繁弦：形容管弦音乐繁复。
[29]簟：竹席。
【集评】
沈义父《乐府指迷》：词中多有句中韵，人多不晓。不唯读之可听，而歌诗最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花慢》云“倾城。尽寻胜去”，“城”字是韵。又如《满庭芳》过处“年年。如社燕”，“年”字是韵。不可不察也。
沈际飞《草堂诗余正集》：“衣润费炉烟”，景语也，景在“费”字。
许昂霄《词综偶评》：通首疏快，实开南宋诸公之先声。
陈廷焯《白雨斋词话》：美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》……是乌鸢虽乐，社燕自苦。九江之船，卒未尝泛，此中有多少说不出处。或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？
谭献《谭评词辨》：（“地卑”二句）觉《离骚》廿五，去人不远。（“切莫”二句）杜诗韩笔。
周济《宋四家词选》：体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。
先著、程洪《词洁》：“黄芦苦竹”，此非词家所常设字面，至张玉田《意难忘》词犹特见之，可见当时推许大家者自有在，绝非后人以土泥脂粉为词耳。
黄苏《蓼园词选》：此必其出知顺昌后作。前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。
郑文焯校《清真集》：按《清真集》强焕序云：“溧水为负山之邑，待制周公元祐癸酉为邑长于斯，所治后圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘萧闲’，皆取神仙中事，揭而名之。”此云无想山，盖亦美成所名，亦神仙家言也。
陈洵《海绡说词》：方喜“嘉树”，旋苦“地卑”；正羡“乌鸢”，又怀“芦竹”；人生苦乐万变，“年年”为客，何时了乎？“且莫思身外”，则一齐放下。“急管繁弦”，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。又《抄本海绡说词》：层层脱卸，笔笔勾勒，面面圆成。
朱庸斋《分春馆词话》：无论意气与字面，均似坡仙谪放之作。
【赏析】
周邦彦于元祐二年（1087）外放，辗转七年，来任溧水知县。官卑职小，劳燕东西，这对于一个有才干有抱负的人来说，是很苦闷的。词中以谪贬浔阳的白居易自比，流露出很深的隐痛，但说得哀怨，并不激烈。蕴藉深婉，神味最远，正是典型的片玉词风。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑[30]。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门[31]，久作长安旅[32]。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦[33]。
【注释】
[30]燎沉香，消溽暑：炉焚沉水香，以去暑湿。
[31]吴门：苏州的旧称，此借指钱塘故乡。钱塘，古属吴国。
[32]长安：指首都汴京。
[33]芙蓉浦：荷花荡。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。
周济《宋四家词选》：上阕，若有意，若无意，使人神眩。
王国维《人间词话》：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句笔力清挺，极体物浏亮之致。
【赏析】
久困汴京，为感慨的由头。周邦彦元丰三年入都，六年为太学正，五岁不迁，颇伤沦落。睹池中绿荷，遂念及故乡的荷塘、渔伴，乡愁一缕，虚际盘旋。骚雅清虚，确为本色佳制。王国维以为“‘水面清圆，一一风荷举’，此真能得荷之神理者”。可见其意境之高卓了。
少年游
并刀如水[34]，吴盐胜雪[35]，纤指破新橙。锦幄初温[36]，兽烟不断[37]，相对坐调笙[38]。 低声问，向谁行宿[39]，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
【注释】
[34]并刀：并州（今山西太原）产刀，以锋利著称。
[35]吴盐：吴地（江淮一带）煮盐，以洁白著称。
[36]锦幄：锦帐。
[37]兽烟：兽形香炉的熏烟。
[38]调笙：吹笙。
[39]谁行：何处，哪边。行（háng），边。
【集评】
王又华《古今词论》：周美成词家神品，如《少年游》“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，何等境味。若柳七郎，此处如何煞得住。
陈廷焯《云韶集》：秀绝。情急而语甚婉约，妙绝古今。
周济《宋四家词选》：此亦本色佳制也。本色至此便足，再过一分，便入山谷恶道矣。
沈谦《填词杂说》：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”言马、言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。
孙麟趾《词逸》：恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真“低声问”数句，深得婉字之妙。
谭献《谭评词辨》：丽极而清，清极而婉，然不可忽过“马滑霜浓”四字。
毛稚黄《莲子居词话》：后阕绝不作了语，只以“低声问”三字贯彻到底，蕴藉袅娜。无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。
【赏析】
这首词咏调名本意，是他年轻居汴时一段恋情的实录，词用纤笔白描，不加涂饰而有天成之美。室内的甘秾，室外的凄苦，用“低声问”一句串过。含情吐媚，便成绝唱。
六丑[40]
蔷薇谢后作
正单衣试酒[41]，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼[42]，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国[43]。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜[44]？但蜂媒蝶使[45]，时叩窗槅[46]。 东园岑寂[47]，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻[48]。终不似一朵，钗头颤袅，向人敧侧[49]。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字[50]，何由见得[51]。
【注释】
[40]六丑：《浩然斋雅谈》：（宋徽宗）问六丑之义，莫能对。急召邦彦问之。对曰：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”可知作于官大晟府时。
[41]试酒：宋代风俗，三、四月间有尝试新酒的习惯。
[42]过翼：如飞鸟鼓翼，一掠即过。
[43]葬楚宫倾国：指风雨摧花。倾国，美人之称，这里借指蔷薇。下句“钗钿”，则用来形容零落的花瓣。
[44]为谁：谁为，倒装句式。
[45]蜂媒蝶使：穿飞的花蝶，像是花的媒人和使者。
[46]窗槅：窗棂。
[47]岑寂：静寂。
[48]巾帻：蒙头的巾帕。
[49]敧（qī）侧：倾斜。
[50]“断红”句：断红，本指落花，这里借指红叶。暗用唐宫人题诗红叶，流出御沟，后与文士结成佳偶的故事。见《本事诗》《北梦琐言》等。
[51]何由见得：如何能够见到。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》：真爱花者，一花将萼，移枕携襆睡卧其下，以观花之由微至盛、至落、至于萎地而后已，善哉。又云：“漂流”一段，节起新枝，枝发奇萼，长调不可得矣。
周济《宋四家词选》：（“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”）千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝。不说人惜花，却说花恋人；不从无花惜春，却从有花惜春；不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红。
陈廷焯《白雨斋词话》：“为问家何在”，上文有“怅客里、光阴虚掷”之句，此处点醒题旨。既突兀，又绵密，妙只五字束住。下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。大抵美成词一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解。否则病其繁碎重复，何足以知清真也。
黄苏《蓼园词选》：自叹年老远宦，意境落寞。借花起兴，以下是花，是自己。比兴无端，指与物化；奇情四溢，不可方物，人巧极而天工生矣。结处尤缠绵无已，耐人寻绎。
谭献《词辨》：“愿春”二句，逆入平出，亦平入逆出。“为问”三句，搏兔用全力。“静绕”三句，处处断，处处连。“残英”句，即愿春暂留也。“飘流”句，即春归如过翼也。末二句仍在逆挽。《片玉》所独。
蒋敦复《芬陀利室词话》：清真《六丑》一词，精深华妙，后来作者，罕能继踪。
【赏析】
此为周邦彦自度名曲，借落花以写怀抱，意折层深，笔奇墨幻。客中逢春是一层；留春无计是二层；风雨摧花是三层；蜂蝶惜花是四层。以上泛述所见，一“但”字尤能传出到骨的凄淸来。过片后专就蔷薇生发：红凋绿暗，花事阑珊，而长条牵惹，若不胜情。不说人惜花，偏说花恋人；不惜已簪之残英，偏惜飘零之断红，以至联想到红叶上相思的诗句，真是奇情异想，哀感无端了。
兰陵王
柳
柳阴直[52]，烟里丝丝弄碧。隋堤上[53]、曾见几番，拂水飘绵送行色[54]。登临望故国[55]。谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦[56]，灯照离席。梨花榆火催寒食[57]。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂[58]。斜阳冉冉春无极。念月榭携手[59]，露桥闻笛[60]。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
【注释】
[52]柳阴直：堤柳的树阴连成一道整齐的直线。
[53]隋堤：运河的堤岸为隋炀帝开河时所建。
[54]飘绵：柳絮飘飞。
[55]故国：此指家乡。
[56]哀弦：弦声凄哀。
[57]榆火：清明前一天为寒食节，旧俗朝廷要钻取榆火以赐百官，民间也有“改火”的习俗。
[58]津堠：渡口的哨所。
[59]月榭：月光映照着的露台廊榭。
[60]露桥：露水浸湿的小桥。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：意与人同，而笔力之高，压遍今古。又沉郁，又劲直，有独来独往之概。
谭献《谭评词辨》：起句已是磨杵成针手段，用笔欲落不落。“愁一箭风快”等句，此类喷醒，非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字，微吟千百遍，当入三昧、出三昧。
陈洵《抄本海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”；“行色”一留，却出“故国。长亭路”复“隋堤上”，“年去岁来”复“曾见几番”，“柔条千尺”复“拂水飘绵”，全为“京华倦客”四字出力……第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此“渐”乃有此“愁”也，“愁”是倒提，“渐”是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”，“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也，“踪迹”虚提，“月榭”“露桥”实证。
梁启超《饮冰室评词》：“斜阳冉冉春无极”七字，绮丽中带悲壮，全首精神振起。
【赏析】
此词以咏柳为题，实则借柳赋别，与一般咏物之作不同。词凡三叠，一叠写昔时隋堤送别，着重刻画汴堤垂柳——这千古离人的伤心见证。中间插入“登临”两句，流露出宦情的怅悒与浓郁的归心，笔势顿挫，并为下文伏线。二叠转入目前。同样的哀弦、离席，却轮到自己远行了。“一箭”以下四句：愁舟行太速，苦望人不见，等等，都是在别筵上设想别后的虚摹之笔，愈发见出依恋情深，章法新奇。第三叠则写别后相思，“斜阳冉冉春无极”七字，融情入景，气象苍莽，绮丽中带悲壮意味，确为词中神境。“沉思”三句笔力重拙，愈见浑成。此词南渡后盛传于杭州之西坊南瓦，称为《渭城三叠》，与王维《阳关曲》齐名。
夜飞鹊
别情
河桥送人处[61]，良夜何其[62]。斜月远堕余晖。铜盘烛泪已流尽[63]，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓[64]，树杪参旗[65]。花骢会意[66]，纵扬鞭，亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦[67]，向残阳、影与人齐。但徘徊班草[68]，欷歔酹酒，极望天西。
【注释】
[61]河桥：指开封之汴河桥。
[62]良夜何其：良夜如何。其，语气助词。
[63]铜盘：插烛的台盘。
[64]津鼓：渡头的报时更鼓。
[65]参旗：星名，共九星，这里指树梢上的星星。
[66]花骢：花马。
[67]兔葵：蔬类。燕麦：野麦。刘禹锡《再游玄都观绝句诗序》：“唯兔葵燕麦，动摇于春风耳。”
[68]班草：摊草而坐。班，分开。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》：今之人，务为欲别不别之状，以博人欢，避人议，而真情十无二三矣。能使骅骝会意，非真情所潜格乎？
周济《宋四家词选》：“班草”，是散会处；“酹酒”，是送人处，二处开前地也。双起故须双结。
黄苏《蓼园词选》：一首送别词耳。自将行至远送，又自去后，写怀望之情。层次井井，而意致绵密，词彩秾深，时出雄厚之句，耐人咀嚼。
陈廷焯《白雨斋词话》：哀怨而浑雅。白石《扬州慢》一阕，从此脱胎。超处或过之，而厚意微逊。
陈洵《海绡说词》：“河桥送人处”，逆入；“何意重经前地”，平出。换头三句，将上阕尽化烟云，然后转出下句，事过情留，低徊无尽。
【赏析】
一起言别，紧扣题面。离筵上的轻怜密意，归途中的怅惘凄黯，都曲曲绘出，如在目前。“何意重经前地”，一句叫破，原来以上种种，都是逆笔写出的往事，章法奇矫。后面八句另作一意，专写现时心绪：残阳孤影，极望天西，一派凄迷景象。梁启超以为：“‘兔葵燕麦’二语，与柳屯田‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”（《艺蘅馆词选》）此论破的。
李廌 一首
李廌（zhì）（1059—1109），字方叔，华州（今陕西华县）人。少以文字谒苏轼于黄州，轼称其笔墨翻澜，有飞沙走石之势。累试不第，后定居颍之长社（今河南长葛），以布衣终。有《济南集》，存词四首。
虞美人[1]
玉栏干外清江浦[2]，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。 青林枕上关山路[3]，卧想乘鸾处[4]。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州[5]。
【注释】
[1]虞美人：亦作《虞美人令》。
[2]清江浦：在江苏淮阴县境，运河由此出清口，为水陆交通要道。
[3]“青林”句：暗用杜甫“魂来枫林青，魂返关塞黑”（《梦李白》）诗意，以表对远人之怀念。
[4]乘鸾：指与情人欢会处。赵嘏《赠别诗》：“会须携手乘鸾去，萧史楼台在玉京。”
[5]南州：泛指南方，所思者居住之地。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：春夏之交，近水楼台，确有此景。“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州”，尤极淡远清疏之致。
【赏析】
“好风”两句甚新，夏日水乡，雨中静观，确有此景。笔触精细入微，真能巧夺天工。“碧芜”两句，融会感怆，化尽町畦，尤觉清远有致。
孔夷 一首
孔夷，生卒年不详，字方平，又号滍皋漁父，汝州龙兴（今河南宝丰）人。父孔旼，字宁极。孔子四十七世孙。夷为元祐（1086—1093）名士，与李廌、刘攽为诗酒侣。词风清警婉丽。有《孔夷词》。
南浦
旅怀
风悲画角[1]，听《单于》、三弄落谯门[2]。投宿骎骎征骑[3]，飞雪满孤村。酒市渐闲灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水[4]，嘹唳度寒云。 好在半胧溪月，到如今、无处不销魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨寄黄昏。
【注释】
[1]画角：此指吹角之声
[2]《单于（chán yú）》：乐曲名。 谯门：城门上的望楼。
[3]骎骎：马行快速貌。
[4]乍离：“乍”字，原作“下”，此据《词综》《词律》本改。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱。“好在”二语，真好笔仗。“为问”句淋漓痛快，笔仗亦佳，十分沉至。
【赏析】
此词写旅途感受。上片述景：谯楼上吹奏着画角的哀声，而自己骑着快马投宿飞雪满天的孤村。酒馆灯火渐稀，乱叶敲打着窗棂。鸿雁从烟水中惊起，嘹唳的声音响彻寒云。刻画凄凉景象，真是有声有色。下片写对故乡的怀望。“好在”两句言见月魂断。“故国”二句写对故园梅花，与绿裙人的思念。“算翠屏”两句，承忆人的文脉，以己之深愁难释，设想成绿屏风下的美人，也为我皱起了愁眉。构思一换，更显得余味无穷。
谢逸 一首
谢逸（1064—1113），字无逸，号溪堂，临川（今属江西）人。屡试不第，以布衣终老。工诗文，卒年不满五十，士论惜之。为江西派重要作家，有蝴蝶诗百首，人称谢蝴蝶。词善写景，以清丽温雅见工。有《溪堂词》一卷。
江神子[1]
杏花村馆[2]酒旗风。水溶溶，飏残红[3]。野渡舟横[4]，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融[5]，淡眉峰[6]。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
【注释】
[1]江神子：一本作《江城子》。
[2]杏花村馆：指酒家。杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
[3]飏残红：落花在风中飞飏。
[4]野渡舟横：用韦应物《滁州西涧》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”诗意。
[5]粉香融：脸上脂粉因泪冲刷而融去。
[6]淡眉峰：双眉无心描画，失去了动人的黛色。
【集评】
沈谦《填词杂说》：黄州驿卒苦于索笔，泥涂无逸词。此正奴隶事。知音遇之，如获珍奇，无足怪也。然“望断江南山色远，人不见，草连空”，故是销魂之语。
先著、程洪《词洁》：调亦易工，但欲动荡合拍。
陈廷焯《词则·别调集》：情深文明。
【赏析】
落花时候，本易生感，更何况山遥水远，作客异乡。荒湾野渡，阒其无人。面对连天野草，自易怀念温馨往事。此词用淡墨扫出，情致凄婉，别有天然之秀。《复斋漫录》云：“谢逸尝过黄州杏花村馆，题《江神子》一阕于驿壁。过者必索纸笔书写。驿卒苦之，以泥涂去。”则其见重于世可知了。
毛滂 三首
毛滂（约1055—1120），字泽民，衢州江山（今属浙江）人。元祐间，为杭州法曹。得到苏轼的赏识，荐之于朝。绍圣间，为衢州推官。后任武康令、祠部郎中，出知秀州。晚结交蔡京，官至祠部员外郎。有《东堂词》，能于苏、柳之外，别树清圆明润一格。
减字木兰花
留贾耘老[1]
曾教风月[2]，催促花边烟棹发。不管花开，月白风清始肯来。 既来且住，风月闲寻秋好处。收取凄清[3]，暖日阑干助梦吟。耘老梦中尝作诗。
【注释】
[1]贾耘老：贾收，字耘老。吴兴处士，工诗，与东坡有交往。
[2]曾教：曾让。贾耘老曾相访于武康东堂，滂赠句有“烟艇何时重到，更凭风月相催”（《清平乐》），故此处及之。
[3]收取：收拾。
【赏析】
毛滂任武康知县，在元符年间。词即作于此时。解缆烟江，风清月白，见出宾客之雅。既来且住，秋好同寻，见出主人之贤。词致雅令，名士风调。“暖日”句清极而奇，真成妙谛。
惜分飞
富阳僧舍作别语赠妓琼芳[4]
泪湿阑干花着露[5]，愁到眉峰碧聚[6]。此恨平分取，更无言语、空相觑。 短雨残云无意绪[7]，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付、潮回去[8]。
【注释】
[4]富阳：浙江县名，今属杭州。
[5]阑干：横斜貌，这里形容泪痕满面。
[6]碧聚：攒眉则碧聚。古人以黛画眉，其色青碧。
[7]短雨：阵雨。
[8]“断魂”句：把被相思折磨的心魂付与江潮带往所思者的身边。
【集评】
周《清波杂志》：语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似少游也。
沈际飞《草堂诗余正集》：第一个相别情态，一笔描来，不可思议。
陈廷焯《云韶集》：心中事何处说得，曰“更无言语、空相觑”，真有此情，与方回“断魂分付，与春归去”同一情深。
【赏析】
毛滂自杭州法曹罢任，写此词与琼芳为别，时在元祐年间。苏轼见而激赏。事载《唐宋诸贤绝妙好词》诸书。所写为其真实的感情经历。一、二句以花着露、峰聚碧形容愁眉泪眼之态，一笔描来，极为工致。结拍二句，付断魂于潮水，设想别后的相思，奇警有力，当时并不俗滥。
临江仙
都城元夕[9]
闻道长安灯夜好[10]，雕轮宝马如云[11]。蓬莱清浅对觚棱[12]。玉皇开碧落[13]，银界失黄昏[14]。 谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘[15]。小屏风畔冷香凝[16]。酒浓春入梦，窗破月寻人。
【注释】
[9]都城元夕：此言在汴京（今江南开封）过元宵节。
[10]长安：代指汴京。
[11]雕轮：雕花的豪华马车。
[12]蓬莱：传说中的海上仙山。觚棱：皇宫的屋脊，此指帝王宫阙。
[13]玉皇：天帝，此指宋徽宗。碧落：青天。
[14]银界：银河。
[15]端忧：深忧。
[16]冷香：梅花。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：毛泽民“酒浓春入梦，窗破月寻人”，此晚唐五律佳境也。
张宗《词林纪事》引柯寓匏语：泽民“酒浓春入梦，窗破月寻人”，真词家佳境也。
【赏析】
汴京元夕盛况，只从“闻道”中见出。“玉皇开碧落，银界失黄昏”，极写徽宗盛日京城元夕作乐之鼎盛状态，堪比苏味道“火树银花合，星桥铁锁开”之句矣。然如此佳景，竟不出游，则心绪落寞可知。以宾衬主，引入下片之落拓景况。如憔悴之客，端忧懒步芳尘云云，凄苦至矣。“酒浓春入梦，窗破月寻人”，则以丽语烘托，倍增其凄恻。老杜所云：“冠盖满京华，斯人独憔悴。”正指此类。
谢薖 二首
谢薖（1074—1116），字幼槃，号竹友居士，临川（今属江西）人。谢逸从弟。屡试进士不中，以琴弈诗酒自娱。与谢逸齐名，时称二谢。有《竹友词》。
鹊桥仙
月胧星淡。南飞乌鹊，暗数秋期天上[1]。锦楼不到野人家[2]，但门外、清流叠嶂。 一杯相属[3]，佳人何在，不见绕梁清唱[4]。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
【注释】
[1]秋期：相传七月七日夜间，牵牛织女过鹊桥会于银河东侧。
[2]锦楼：《西京杂记》：太液池西有汉武帝曝衣楼，七月七日宫女出后衣晒之。
[3]相属：敬酒。“祝”“属”通。
[4]绕梁清唱：形容歌声美妙。《列子·汤问》：韩娥过雍门，唱歌求食。走后，余音绕梁，三日不绝。
【赏析】
这是一首咏七夕之作，却不言儿女恩爱之语。而以对比手法写出了世路的险巇、人间的不平，似为有感于北宋末期新旧党争之激烈而发出慨叹。“锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂”，挺拔高奇，为戛然独造之境。
蝶恋花
留董之南过七夕[5]
一水盈盈牛与女[6]。目送经年，脉脉无由语。后夜鹊桥知暗度[7]，持杯乞与开愁绪。 君似庾郎愁几许[8]。万斛愁生、更作征人去。留定征鞍君且住，人间岂有无愁处。
【注释】
[5]董之南：作者友人。《谢幼槃文集》卷五有《喜董之南归》诗：“青山黄绶沾新命，白石清泉是素心。”是一位退返故园的官员。
[6]牛与女：牛郎织女。
[7]后夜：后半夜。
[8]庾郎：庾信。仕于北周，晚年怀念故乡，有《哀江南赋》《愁赋》。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：后段云……循环无端，含蓄不尽，小谢可谓善言愁。
【赏析】
此词借牛郎织女之短暂相逢，以表示与之南此番把晤之难能可贵，愿向双星乞酒，以开愁怀。下片着重写乡愁：君如庾信，又要辞乡远去，何不稍留时日，以遣乡愁呢？“人间岂有无愁处”，则将乡愁放大，泛指人生失意之常态，可谓寄慨深长。
葛胜仲 二首
葛胜仲（1072—1144），字鲁卿，江阴（今属江苏）人。哲宗绍圣四年（1097）进士，迁杭州司理参军、兖州教授。荐试学官及词科，俱第一。历国子司业、国子祭酒、文华阁待制。初知湖州，以反朱勔弊政而落职。高宗朝，再知湖州。政风清肃，著称于时。谥文康。有《丹阳集》。
渔家傲
初创真意亭于南溪，游陟晚归作[1]。
岩壑萦回云水窟[2]，林深路断迷烟客。茅屋数椽携杖舄[3]，人寂寂，侵檐万个琅玕碧[4]。 倦客羁怀清似涤，更无一点飞埃迹。溪涨慢流过几席[5]，寒湜湜[6]，凫鹥点破琉璃色[7]。
【注释】
[1]南溪：在休宁（今属安徽）境内。
[2]云水窟：云水弥漫的地方。
[3]杖舄（xì）：手杖与木屐（木底的鞋）
[4]琅玕碧：绿色的竹子。琅玕，玉名，色绿。
[5]慢流：水势浩荡。慢，通“漫”
[6]湜湜（shí shí）：水清澈貌。
[7]凫鹥：野鸭曰凫，沙鸥曰鹥。
【集评】
毛晋《汲古阁六十一家词》：鲁卿、常之，虽不逮李氏、晏氏父子，每填一词，辄流传丝竹。然绍兴、绍圣间，俱负海内重望。其词亦能入雅字。常之《归愚词》余梓行既久，复订《丹阳词》一卷，以公同好。
【赏析】
葛胜仲以议礼不合，贬为休宁知县，词即作于此间。虽处逆境，却能从清奇山水景致中，领悟到生活的乐趣。倦怀羁思，洗涤都尽。结拍二句，几只沙鸥点破了水天一碧的江景。格调高奇，俨然画境。
渔家傲
叠叠云山供四顾，簿书忙里偷闲去。心远地偏陶令趣[8]，登览处，清幽疑是斜川路[9]。 野蔌溪毛供饮具[10]，此身甘被烟霞痼[11]。兴尽碧云催日暮，招晚渡，遥遥一叶随鸥鹭[12]。
【注释】
[8]陶令：陶渊明。
[9]斜川：地名，在今江西星子县。陶渊明曾游此地，作有《斜川诗》。
[10]野蔌溪毛：野菜及溪中的水藻。
[11]烟霞痼：谓酷爱烟霞山水，如得痼疾。
[12]鸥鹭：沙鸥与鹭鸶。
【集评】
《丹阳集》卷十六《次韵良器真意亭探韵并序》：某自年来颇知景仰其（陶渊明）素风，到海宁（休宁），筑亭于南溪之上，取其《杂诗》句名以“真意”。
【赏析】
此词与前首作于同时，“真意”者，出自陶渊明《饮酒》：“山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”词中表现出摆落世俗名利、充满道心的快乐。上片写自己对“归去来兮”的陶渊明式的生活之向往。下片写“野蔌”自甘、“鸥鹭”为伴的散淡情怀。这种高旷风致，令人向往。
徐俯 一首
徐俯（1075—1141），字师川，洪州分宁（今江西修水）人。黄庭坚之甥。父禧，死永乐边事，以荫授通直郎。绍兴二年（1132），赐进士出身。官至端明殿学士、权参知政事。诗词甚工。有《东湖集》。
卜算子
天生百种愁，挂在斜阳树[1]。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。 不见生尘步[2]，空忆如簧语[3]。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
【注释】
[1]挂在斜阳树：以斜阳喻愁，化自李白《金乡送韦八之西京》：“狂风吹我心，西挂咸阳树。”
[2]生尘步：形容女子步履轻盈。语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
[3]如簧语：形容语言乖巧，如同音乐。本自《诗经·巧言》：“巧言如簧。”
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》：赵德麟“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，徐师川“柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路”，二词造语虽不同，其意绝相类。
卓人月《古今词统》卷四：山谷“思量只有梦来路，不怕江阑住”，极似末语。“遮”字衬。
潘游龙《古今诗余醉》卷四：少陵云：“忧端齐终南，洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多。”合下三绝。
陈廷焯《云韶集》：一本“天生”作“胸中”，意味便减。愁亦有来路，真乃妙不可言。
沈谦《填词杂说》：徐师川“柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路”，此畏愁之来；欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”，此怪恨之不去。古人语不相袭，又能各见所长。
黄苏《蓼园词选》：不言所愁何事，曰“千种”、曰“遮不断”，意象壮阔，大约为忧时所作。“绿叶”两句，似喻小人之得意。“凌波”两句，似叹君门之远，《离骚》美人之旨也。意致自是高迥。
【赏析】
最愁人是黄昏近。头两句工于发端，一起甚隽。“柳外”三句波谲云诡，把那种割不断、按不下、无可奈何的恼人情思，表现得活灵活现，荡漾遥远。笔力思致，极为清警，可与“梅子黄时雨”媲美。
王安中 二首
王安中（1075—1134），字履道，室名初寮，阳曲（今属山西）人。少尝师事苏轼。中元符三年（1100）进士。政和中，自大名主簿召回，累迁中书舍人。金人灭辽，归以燕地。安中出镇燕山府，与辽降将郭药师同知府事。药师跋扈，不能制，求还。靖康初，贬至象州安置。绍兴初，复左中大夫。善属文，丰润敏拔。亦能诗词。有《初寮集》，以清丽著称。
虞美人
雁门作[1]
千山青比妆眉浅[2]，却奈眉峰远[3]。玉人元自不禁秋[4]，更算恼伊深处[5]、月当楼。 分携不见凭阑际[6]，只料无红泪[7]。万千应在锦回纹[8]，嘱付断鸿西去、问行云[9]。
【注释】
[1]雁门：关名，唐置，在今山西代县雁门山口。宋代为防御辽国重地。
[2]妆眉：此以雁门关的远山比作女人的眉痕。
[3]眉峰：此指女子之眉毛。言雁门千山如眉黛，而所爱却远在天涯。
[4]元：通“原”，本也。
[5]更算：更加让人惦念。
[6]分携：分手。
[7]红泪：血泪，女人之伤心别泪。薛灵芸别父母入宫，泪凝如血。见王嘉《拾遗记》。
[8]锦回纹：《晋书·列女传》：窦滔为秦州刺史，徙流沙。妻苏蕙织回文诗于锦上寄之，以表思念。诗凡841字，回环反复可成3752首诗。
[9]“断鸿”句：孤雁谓断鸿，此用鸿雁传书之典，以表思念。行云，指男女情事，典出宋玉《高唐赋》。
【集评】
《四库总目·初寮词提要》：安中有《初寮集》已著录。其为人反复炎凉，虽不足道，然才华富艳，亦不可掩。《花庵词选》载其词……“翠雾萦纡消篆印，笛声恰度秋鸿阵”等句，皆为当世所称。就文论文，亦南、北宋间佳手也。
【赏析】
笔姿轻倩，工于比喻。“千山青比妆眉浅，却奈眉峰远”，以万里的远山比拟远方的爱人之眉痕，无限思情，汩汩流出。“更算恼伊深处、月当楼”，凄黯的怨情，让楼头的明月，映衬得更为无奈。这是进一层技法，把离情别怨，刻画得如此婉转缠绵，洵为一等高手。
蝶恋花
千古铜台今莫问[10]。流水浮云，歌舞西陵近[11]。烟柳有情开不尽，东风约定年年信。 天与麟符行乐分[12]。缓带轻裘[13]，雅宴催云鬓。翠雾萦纡销篆印[14]，筝声恰度秋鸿阵[15]。
【注释】
[10]铜台：铜雀台，曹操建于邺，遗址在今河北临漳西南。
[11]西陵：曹操陵墓，在邺之西冈。《遗命》曰：“吾婢妾与使人皆勤苦，使著（住）铜雀台善待之。……月旦十五日，辄向帐中做伎乐。”歌舞指此。
[12]麟符：州郡长官所持的符信。《隋书·樊子盖传》记载：隋炀帝嘉樊子盖之功，特为造玉麟符以代铜兽。
[13]缓带轻裘：形容仪态娴雅，儒将风度。
[14]“翠雾”句：翠袖飘舞把炉烟的篆痕冲散了。
[15]“筝声”句：雁阵在筝乐声中向南飞去。
【集评】
杨慎《词品》卷三：其词有“椽烛乘珠清漏长”“迟留春笋缓催觞”之句。又“天与麟符行乐分。缓带轻裘，雅宴催云鬓。翠雾萦纡销篆印，筝声恰度秋鸿阵”，为时所称。
【赏析】
此词作于相州邺郡任上，前片怀古：铜雀台亡，西陵歌尽，当年的霸业俱已消沉，唯有东风烟柳年年似旧，隐约露出了人世无常的感喟。下片则是一派文恬武嬉的行乐图画，可谓当时官场生活的实录。作者醉心歌舞，思想是平庸的。“翠雾”句笔致工练，盛传一时。录此以备一格。
叶梦得 二首
叶梦得（1077—1148），字少蕴，号石林居士，乌程（今浙江吴兴）人。曾叔祖叶清臣为北宋名臣。累代书香，绍圣四年（1097）中进士。宋室南渡，出任江东安抚使，兼知建康府。晚年退居吴兴卞山。梦得以经术文章，为一代儒宗。作为歌词，亦妙称天下。有《石林词》传世。晚年一变早期华绮风格，能出简淡于雄杰，格调近于东坡。
贺新郎
睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑[1]。宝扇重寻明月影[2]，暗尘侵、上有乘鸾女[3]。惊旧恨，遽如许[4]。 江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿[5]，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采花寄取[6]？但怅望、兰舟容与[7]。万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱《金缕》[8]？
【注释】
[1]暖霭：天气日暖。霭，云气。轻暑：稍有热意。
[2]明月影：指团扇。班婕妤：“裁为合欢扇，团团似明月。”（《怨歌行》）。
[3]乘鸾女：指团扇上画的仙女。《龙城录》：“明皇游月宫，见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾。”
[4]遽如许：如此匆促。遽，急迫。
[5]葡萄涨绿：绿水新涨，如葡萄初酿之色。李白：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”（《襄阳歌》）
[6]花：水草名。柳宗元：“春风无限潇湘意，欲采花不自由。”（《酬曹侍御过象县见寄》）
[7]容与：舟行舒缓貌。
[8]唱《金缕》：唱着《金缕曲》。《金缕曲》即《贺新郎》的别名。
【集评】
张侃《拙轩词话》：平生得意之作也，名震一时。虽游女亦知爱慕……后人以取“金缕”二字名词。虽然豪逸而迫近人情，纤丽而摇动闺思。
黄昇《中兴以来绝妙词选》：人人能道之，集中未有胜此者，盖得意之作也。
沈际飞《草堂诗余正集》：一意一机，自语自话。草木花鸟字面叠来，不见质实，受知于蔡元长，宜也。
黄苏《蓼园词选》：梦得理学名臣，晚年致政家居而作。此词自有所指，可细玩之。
陈廷焯《词则·别调集》卷二：低回哀怨，寄托遥深。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“残花”二句喻无限离怀，只堪独喻。下阕“楼前”五句，写临江望远之神，寄情绵远，笔复空灵。词有以真气为尚者，如明镜中不著尘沙一点也。
【赏析】
此词从孤旅的岑寂写到怀人的怅触。“宝扇重寻”为一篇转换的关键，睹物兴怀，勾起旧情的思念。上片点缀眼前景物，多用实笔而流转自然。下片则自言自语，一意一机。遥想远方的情人，正冲着黏天的绿浪前来，采花的使者何时能来到自己身边呢？我这里目送孤鸿，正等待着伊人与我共唱《金缕》之曲呢。无限深情并自虚处生发，空灵蕴藉，自成馨逸，真绝唱也。时论以为可与东坡“乳燕飞华屋”（《贺新郎》）并传，绝非虚誉。
八声甘州
寿阳楼八公山作[9]
故都迷岸草[10]，望长淮、依然绕孤城。想乌衣年少[11]，芝兰秀发[12]，戈戟云横。坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸[13]。转盼东流水，一顾功成。 千载八公山下，尚断崖草木，遥拥峥嵘。漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生、空成今古[14]，笑我来、何事怆遗情。东山老[15]，可堪岁晚，独听桓筝[16]。
【注释】
[9]寿阳楼：安徽寿阳县的城楼。八公山在寿阳县北。383年东晋谢玄以八万精兵大败苻坚八十万众即发生于此。
[10]故都：寿春曾为楚国首都。
[11]乌衣年少：乌衣巷在南京，东晋时王导、谢安诸名门贵族的居地，诸少年爱穿乌衣。
[12]芝兰秀发：形容子弟才能出众。秀发，秀出。
[13]奔鲸：形容苻坚兵溃如鲸鱼之窜逃。
[14]劳生：劳碌的人生。
[15]东山老：指谢安。谢安曾隐居东山。
[16]桓筝：桓伊善弹筝，曾抚筝而奏《怨歌》以讽谏孝武帝猜忌谢安，而不予重用。谢安听罢，泣下沾襟。孝武甚有愧色。事见《晋书·桓伊传》。
【集评】
刘逸生《宋词小札》：苏轼在词坛中开辟了一个豪放的境界，在北宋晚年，已经有晁补之、贺铸等人尝试着效法，可是在词坛的影响还不很大。只有到了金人南侵，铁蹄战火震撼南北，使许多士大夫的心理产生了巨大变化，于是苏派的词风随着时代的激变而高扬起来。叶梦得、张元幹等词人在南宋初期便以豪荡激越的笔墨，写下了与时代气息相通的篇章，为此后辛弃疾、陈亮、刘过等词人开辟了更广阔的路子。
【赏析】
这是一首寄慨遥深的名作。绍兴初年，叶梦得被主和派朱胜非排挤，出为江东安抚大使兼寿春等六州安抚使，词即作于此时。作者歌颂以少胜多、力克强敌的谢安、谢玄的赫赫战功，不止是怀古，而更是渴望今天能有人继踵前贤，奋起抗金，可谓是对主和派的一种批判。词末提到谢安，是作者借以自况的手法。慷慨苍凉，声情沉烈，反映了他晚年词风的变化。
欧阳珣 一首
欧阳珣（？—1126），字全美，庐陵（今江西吉安）人。徽宗崇宁五年（1106）进士。以荐为京官，拜为观文殿大学士。值金兵逼汴梁，奉使割琛州。珣至城下恸哭，谓：“朝廷为奸臣所误至此，吾已办一死来矣，汝等宜勉为忠义报国。”金人怒，执送燕，焚死之。
踏莎行
雁字成行，角声悲送。无端又作长安梦[1]。青衫小帽这回来[2]，安仁两鬓秋霜重[3]。 孤馆残灯，小楼钟动。马蹄踏破前村冻。平生牵系为浮名，名垂万古知何用？
【注释】
[1]长安：此指北宋京都汴梁。
[2]“青衫”句：永嘉五年（311）匈奴汉王刘聪攻陷洛阳，掳走怀帝。十一岁的司马邺立为太子后继位，降汉，被穿上贱役的青衣，为匈奴人斟酒。后被杀害。
[3]安仁：潘岳字安仁，发早白，如秋霜。
【集评】
曾敏行《独醒杂志》：欧阳全美名珣，庐陵人，登崇宁进士第。靖康初，全美调官京师。时金人欲求三镇，全美行次关山，以乐府寄其内曰……全美至京，有诏许上封事。论御戎之策……今日之策，唯有战耳。时宰执，有主弃地之议者，不悦，即除将作监臣。使金，竟不还。
【赏析】
此词为欧阳珣奉使至金谈割地议和事时，写寄妻子之作，字里行间充满悲愤之情。上片言：南飞的大雁与悲壮的角声，送我去与金人谈割地议和之事。这是青衫行酒的丧权辱国的事情，我像潘岳一样顿然愁白了双鬓。驿馆残灯，城楼钟鼓，催我踏冻前行。平生为浮名所累，即使得了万古清名，又有什么意义呢？忧国深心、人生感慨一并写出，令人为之浩叹。