刘一止 二首
刘一止（1079—1160），字行简，湖州归安（今属浙江）人。七岁能文，宣和三年（1121）进士。历给事中、秘阁修撰，官至敷文阁待制。有《苕溪集》。文章推本经术，诗境高远，词风清远有致。
浣溪沙
午夜明蟾冷浸溪[1]，姮娥应有辟寒犀[2]。桂岩仍在曲阑西[3]。 撷蕊攀条情未已，经丘寻壑想招携。不应痴马惜障泥[4]。
【注释】
[1]明蟾：明亮的月光。传说月宫有蟾蜍，故用以代月。
[2]姮娥：即嫦娥。辟寒犀：一种可以辟寒的犀角。见《开元天宝遗事》。
[3]桂岩：月中桂树。
[4]障泥：《世说新语·术解》：王武子善解马性，尝乘一马，着连钱障。前有水，终不肯渡。王云：此必是惜障泥，“使人解去，便径渡”。障泥，垂于马腹两侧，用以遮挡泥土的饰物。
【集评】
《晓川词话》：清极而奇，妙于联想。由明蟾而姮娥而桂岩，连带引出辟寒之犀。文思一缕，辗转生发，高致翩翩。
【赏析】
词写月夜溪行。“午夜明蟾冷浸溪”，一句开题，点出了静夜、月光、倒影于寒冷的溪水中，信息密度极高。二句牵出嫦娥，自然而然。再牵出五代王仁裕《开元天宝遗事》所记交趾国进贡辟寒犀的典故，谓姮娥不畏清寒，应亦有辟寒之犀，可谓匪夷所思之奇想了。第三句是《浣溪沙》词体的收官之句，以一总二，最费经营。这里以桂花无恙作结，十分圆满。下片“撷蕊攀条情未已”，紧承岩桂而发。“经丘寻壑想招携”，拍到此次呼朋唤友的夜游本题。如此良辰佳会，自应有名士的高致，何必再为弄污障泥而斤斤计较呢？结得豪迈洒脱，使全篇为之生色。
喜迁莺
晓行
晓光催角[5]。听宿鸟未惊，邻鸡先觉。迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄[6]。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客、悄不禁，重染风尘京洛[7]。 追念，人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁寒飘泊。怨月恨花烦恼，不是不曾经著。这情味，望一成消减，新来还恶[8]。
【注释】
[5]催角：催响了报晓的号角。
[6]林薄：草木丛生之处。
[7]风尘京洛：犹京都的风尘。汴京与洛阳，皆为京畿之地。
[8]还恶：指情绪恶劣。
【集评】
陈振孙《直斋书录解题》：尝为“晓行”词，盛传于京师，号“刘晓行”。
陈廷焯《云韶集》：写晓行，一层一层递入如画，曲折缠绵，虽使耆卿、少游为之，亦不及也。“不是”一语妙甚。
许昂霄《词综偶评》：“宿鸟”以下七句，字字真切，觉晓行情景，宛在目前，宜当时以此得名。
先著、程洪《词洁》：前半晓行景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。
【赏析】
绝妙的晓行之作。据“重染风尘京洛”，知作于宣和末年。上片俨然温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”意境。晓角催行，马嘶人起。宿鸟未惊，而鸡声唱晓。残月、泪痕，陪伴着倦客，踏着京洛风尘，走上了抛家别爱之路。晓行情景，宛在目前，一时盛传，号“刘晓行”。下片重在述情，追念别后的相思，心事万重，锦书难寄。“翠幌娇深，曲屏香暖”八字，写尽了情侣相依相偎的万种风情。“争念”以下，转入了“岁寒飘泊”的苦境。“怨月”二句，是说离别的烦恼，不是没有经过，然而都不像这次远别，那样椎心折骨。“望一重消减，新来还恶”，以白话述情，更有直指奔心的冲击力！
汪藻 一首
汪藻（1079—1154），字彦章，德兴（今属江西）人。崇宁五年（1102）进士。文思颖发，尤长俪语，所为制词，盛传人口。博览群书，老而不倦，累官翰林学士。绍兴八年（1138），以显谟阁学士知徽州，徙宣州。以尝为蔡京、王黼客，免职居永州卒。
点绛唇
新月娟娟[1]，夜寒江静山衔斗[2]。起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手[3]。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
【注释】
[1]娟娟：清朗美好貌。
[2]山衔斗：北斗星隐现于山际。
[3]传杯手：手擎酒杯。
【集评】
黄苏《蓼园词选》：按此首写在外栖栖不得意，思家之作耳。“霜天”无酒，落寞可知，写来却蕴藉。
潘游龙《古今诗余醉》：此乃“月落乌啼霜满天”景。
【赏析】
据《能改斋漫录》：（汪）在翰苑，屡致言者（遭到政敌的攻击）。尝作《点绛唇》。或问：“归梦浓于酒，何以在晚鸦啼后？”公曰：“无奈这一队畜生聒噪何！”可见是一首讽刺性很强的作品。词笔健峭，辛辣、洒脱而有风致。
万俟咏 一首
万俟（mò qí）咏，生卒年不详，字雅言。哲宗元祐年间（1086—1093）即以诗名。绍圣中废科举，以三舍法取士，遂绝意进取，放情歌酒，自号大梁词隐。每制一腔，哄传京中。政和中（1111—1117），召为大晟府制撰。与周邦彦友善。绍兴五年，补下州文学。有《大声集》。多应制之作，小词亦清新和雅。
昭君怨
春到南楼雪尽，惊动灯期花信[1]。小雨一番寒，倚阑干。 莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。
【注释】
[1]灯期：旧历以正月十五为赏灯之期。花信：谓开花的消息。
【集评】
卓人月《古今词统》卷三：“莫把”句接得陡。或以此句宜六字，增作“频依”，便弱矣。
陈廷焯《云韶集》：雅秀。只是一个“远”字，层折却写得妙。又《词则·别调集》卷二：转头处，承上折入妙。结二句婉约，小令正宗。
【赏析】
此客中思乡之作。一起两句点明节令。“惊动”二字可想见人物之熙攘，生机之活泼来，以宾衬主，把旅况之孤寂烘托得更为浓重。过片四句节节翻进，重重叠叠的烟水云山，遮断了故园的望眼，墨气四射，无字处皆是归心。从容蕴藉，语淡情深，此境殊不易到。
陈克 二首
陈克（1081—1137），字子高，号赤城居士，临海（今属浙江）人，侨寓金陵。吕祉帅建康，辟为参议。后以光禄寺丞致仕。有《赤城词》。词风与温庭筠、韦庄相近。
临江仙
四海十年兵不解，胡尘直到江城[1]。岁华销尽客心惊。疏髯浑似雪[2]，衰涕欲生冰。 送老齑盐何处是[3]？我缘应在吴兴[4]。故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。
【注释】
[1]胡尘：指金人发动的战争。
[2]疏髯：稀疏的胡须。
[3]齑盐：穷人度日之资。齑，切碎的菜叶。
[4]吴兴：今浙江湖州。
【集评】
夏丞焘主编《宋词鉴赏辞典》李济阻赏析：这首《临江仙》讲兵祸，讲胡尘，讲岁华，讲送老，讲别愁，但到终了，却用雨天深夜之中，小窗前残灯映照下的“故人”形象收束，这种环境，这种形象，最容易寄托难言的苦衷，最容易创造出迷离恍惚的气氛，也最容易收到“含有余不尽之意”的艺术效果，因而也最受后人的推崇。
【赏析】
此词作于绍兴七年金兵入淮之际，作者在吕祉幕中。一时敌锋甚悍，韩世忠退守镇江，形势危急，故其词情凄苦，反映了动乱生活的实况。“别愁深夜雨，孤影小窗灯”，以景结情，尤为凄恻。
菩萨蛮
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂[5]。 玉钩双语燕，宝甃杨花转[6]。几处簸钱声[7]，绿窗春睡轻。
【注释】
[5]烘帘：晴日烘照的帘子。一曰为熏香而垂下的特制帘幕。
[6]宝甃（zhòu）：华美的井栏。
[7]簸钱声：风吹榆叶的沙沙声。榆叶亦称“榆钱”。
【集评】
卓人月《古今词统》：“轻”字全首俱灵。
张惠言《词选》：此自寓也。
王奕清《历代词话》：子高《菩萨蛮》云：“几处簸钱声，绿窗春梦轻。”《谒金门》云：“檀柱绕窗灯背壁，画檐残雨滴。”殊觉其香蒨。
陈廷焯《云韶集》：工雅芊丽，虽令韦端己、冯正中执笔为之，当不过是。又《词则·大雅集》：工雅纤丽，温韦流派。
谭献《谭评词辨》：不闻不见无穷。
梁启超《饮冰室评词》：“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。”亡友陈通父最赏此语。
【赏析】
描写春院静景，宛然入画。“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”，可谓深得静穆之趣。“几处簸钱声，绿窗春睡轻”，写声于梦边，尤觉香蒨可爱。
朱敦儒 五首
朱敦儒（1081—1159），字希真，洛阳人。早年隐居林下。绍兴二年（1132），始应征诏出为秘书省正字。绍兴五年（1135），赐进士出身。秦桧当政，被罗致为鸿胪少卿，以文饰太平。桧死，被废。词集名《樵歌》，风格清旷，不为绮语。部分词有闲适、虚无倾向。然其忧国伤时诸作，写得慷慨悲凉，是爱国词中的精品。
水龙吟
放船千里凌波去。略为吴山留顾[1]。云屯水府，涛随神女[2]，九江东注[3]。北客翩然[4]，壮心偏感，年华将暮。念伊嵩旧隐[5]，巢由故友[6]，南柯梦[7]、遽如许。 回首妖氛未扫[8]，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽[9]。铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦[10]。但愁敲桂棹[11]，悲吟《梁父》[12]，泪流如雨。
【注释】
[1]吴山：在杭州城中。
[2]神女：梁代文学家江淹有《水上神女赋》，谓江上丈夫“造南中，度炎州，经玉涧，越金流”，见“一丽女子，碧渚之崖，冶异绝俗，奇丽不常”。
[3]九江：长江至浔阳分为九派，故称九江。
[4]北客：作者洛阳人，因自称北客。
[5]伊嵩：伊阙和嵩山。伊阙，在洛阳南，有龙门山与香山隔伊水对峙。《水经注》：“两山相对，望之若阙。”故名伊阙。嵩山，在河南登封西北。
[6]巢由：指唐尧时隐士巢父与许由。
[7]南柯梦：唐李公佐《南柯太守传》载：淳于棼梦为槐安国南柯太守，入为驸马，备极荣耀。醒来才知槐安国是庭前槐树下的蚁穴。
[8]妖氛：指侵略者猖獗的气焰。
[9]尘昏白羽：白羽扇积满了尘土。此用诸葛亮葛巾羽扇，指麾三军，与司马懿对阵之典。
[10]“铁锁横江”三句：三国末年，晋军沿江东下攻吴。吴主孙皓命以铁锁横截长江要害之处，以拒晋军。晋军烧断铁锁，长驱直入，灭了吴国。孙郎，孙皓。良苦，谓孙皓用铁锁横江计，空费苦心。
[11]桂棹：船桨的美称。
[12]梁父：古乐府《梁父吟》。《三国志·蜀书·诸葛亮传》：“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。”
【集评】
《晓川词话》：这是一首吊古伤今的名作。词人一叶扁舟，江湖漂泊，追想起当年旧隐，真是恍如隔世了。“南柯梦、遽如许”，六字中包含了几多凄迷和伤感的情绪。下片“妖氛未扫”是致慨的根由，“英雄何处”“可怜无用”皆自此中翻出。面对着猖狂的敌骑，他想起了崛起于此地的古代英雄，以及其最后的结局。既然奇谋报国也无力回天，铁锁横江又招致失败，抚今思昔，他只有愁吟《梁父》，泪流如雨了。情绪十分沉痛，打下了艰危时局的烙印。
【赏析】
此词作于两宋之交，情采高蹈激烈，慷慨中见出哀凉。因金兵侵宋，词人不得不放船南下。上片由山水云涛，而自述壮心，叹年华之将逝，更念及畴昔山林隐逸，未曾报国，深致其悔焉。残山剩水，目极伤心，追昔抚今，无非悲慨。下片更叹国事之蜩螗，词人以三国名相诸葛亮自况，虽有奇谋，却难见用。“铁锁”三句，隐讽宋廷欲恃长江以拒金兵，恐终无用。一结磊落英奇，所谓变温婉，成悲凉矣。全词纯以气行，故不嫌质实。
鹊桥仙
溪清水浅，月胧烟淡，玉破梅梢未遍[13]。横枝依约影如无[14]，但风里、空香数点。 乘风欲去，凌波难住[15]，谁见红愁粉怨。夜深青女湿微霜[16]，暗香散、广寒宫殿。
【注释】
[13]“玉破”句：破，开坼。此言玉梅未全部开放。
[14]“横枝”句：《古今词话》作：“横枝消瘦一如无，但空里、疏花数点。”
[15]凌波：行走波上，见曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
[16]青女：主管霜雪的女神。
【集评】
张端义《贵耳集》：朱希真南渡，以词得名。……赋梅词如不食烟火人语。“横枝消瘦一如无，但空里、疏花数点”，语意奇绝。
朱彝尊《静志居诗话》：朱希真“横枝消瘦只如无，但空里、疏花数点”，皆得此花之神。
邓廷桢《双砚斋词话》：皆神情超越，不可思议，写生独步也。
【赏析】
此词绝妙在上片二句，诸本微异，余最赏“横枝消瘦一如无，但空里、疏花数点”。“消瘦”二字挪易不得，唯其“消瘦”，才能写足“疏花”之神采，自是神来之笔。下片结句，“暗香散、广寒宫殿”，“散”作扩散解，非“消散”意也。香满月宫，仙气姗姗，意象更为清逸。
鹧鸪天
西都作[17]
我是清都山水郎[18]，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券[19]，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去[20]，且插梅花醉洛阳。
【注释】
[17]西都：北宋以洛阳为西京，在开封之西，亦称西都。
[18]清都：天宫，上帝居所。
[19]支风券：调遣风雨的证券。支配风雨的手令，这里当文书讲。
[20]玉楼金阙：金玉楼台，指神仙洞府。慵：懒。
【集评】
沈雄《古今词话》：朱希真，名敦儒。天资旷达，有神仙风致。居东都日，作《鹧鸪天》自述云：“曾批给雨支风券，累上留云借月章。”有朋侪诣之，闻笛声自烟波起，顷之，棹小舟，与客俱归。
吴世昌《词林新话》：自然纯熟，古今罕匹。
【赏析】
这首造语清奇的小词，是他青年时代的作品，集中表现了词人恣情山水、傲视权贵的疏放个性。下阕所云：“诗万首，酒千觞。……且插梅花醉洛阳。”更从另一侧面，将洛阳清华高雅的文化氛围，烘托得淋漓尽致。钟情诗酒，寄兴云山，的确可以使人得到向上、向善的提升。人们以山水诗情作为灵魂救赎的手段，是有道理的。
朝中措
先生筇杖是生涯[21]，挑月更担花[22]。把住都无憎爱，放行总是烟霞[23]。 飘然携去，旗亭问酒[24]，萧寺寻茶[25]。恰似黄鹂无定，不知飞到谁家。
【注释】
[21]筇（qióng）杖：以筇竹制成的手杖。
[22]“挑月”句：《五灯会元》有“北斗挂须弥，杖头挑日月”之语。
[23]“把住”二句：《五灯会元》有“放行则瓦砾生光，把住则真金失色”之语。把住，握住。放行，放下。
[24]旗亭：酒楼，因悬旗为酒招，故名。
[25]萧寺：佛寺。梁武帝造寺，令萧子云飞白大书“萧”字，至今一“萧”字存焉，后人因称佛寺为萧寺。
【赏析】
全首据筇杖落笔，句句不离筇杖，看似咏杖之作，实则句句有人，是对“先生”，亦即作者的人格的形象描述。先生以筇杖挑月，以筇杖担花。把住筇杖，先生对之都无憎爱；放下筇杖，先生眼前，如见烟霞，二句极见禅心之无住。过片又谓筇杖随先生问酒寻茶，潇洒之态，居然可想。结二句云筇杖失去，如黄鹂飞远，杳不可寻。盖谓一手边旦夕相伴之细物尚不萦于怀，而况功名利禄乎？
相见欢
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。 中原乱[26]，簪缨散[27]，几时收[28]。试倩悲风吹泪[29]、过扬州。
【注释】
[26]中原乱：指1126年金兵攻陷北宋都城汴京并占领中原大部分土地而造成的战乱。
[27]簪缨：古代官吏的冠饰，比喻显贵。
[28]几时收：什么时候收复中原沦陷区。收，恢复。
[29]倩：请托。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：希真词最清淡，唯此章笔力雄大，气韵苍凉，悲歌慷慨，情见乎词。又《词则》：笔力雄大，气韵苍凉，短调中具有万千气象。
朱庸斋《分春馆词话》：朱词以赋体一发忠愤之气，实乃独一无二。此词上阕写景，下阕叙情，下笔重，境界大，不仅在朱词中不可多得，即千古以来亦允推上乘之作。
【赏析】
气象雄浑，笔力重大，堪称一字千金。上片纯是兴，都未有一语言愁，而清秋之肃穆，万里之寥阔，夕阳垂地、大江东流之悲壮，已为下片张本。下片纯是赋，感慨时局，付将悲泪，斯世固当同怀视之矣。重、大、拙之境，靡一不备，洵为横绝千古之杰作。
周紫芝 二首
周紫芝（1088—1155），字少隐，号竹坡居士，宣城（今属安徽）人。少从张耒、李之仪游。绍兴十二年（1142）进士。历任枢密院编修官，知兴国军。
临江仙
送光州曾使君[1]
记得武陵相见日[2]，六年往事堪惊。回头双鬓已星星。谁知江上酒，还与故人倾。 铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。只愁飞诏下青冥[3]。不应霜塞晚，横槊看诗成[4]。
【注释】
[1]光州：州名，在今河南光山县境，地濒淮河上游，为兵家要冲。南宋设榷场于此，与金贸易。曾使君：作者友人，时任光州长官。
[2]武陵：今湖南常德，唐、宋时为武陵郡治。
[3]飞诏：诏书。青冥：天上，此指朝廷。
[4]横槊：指横槊赋诗。《旧唐书·杜甫传》：“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。故其遒壮抑扬、冤哀悲离之作，尤极于古。”
【集评】
毛晋《竹坡词跋》：紫芝尝评王次卿诗云：“如江平风霁，微波不兴。而汹涌之势，澎湃之声，固已隐然在其中。”其词约略似之。
【赏析】
此词前片述别，点出二人交谊。后片则是对曾使君歌颂之词。“只愁”三句，是设想奉诏回朝的情况。意思是说：担心调回朝廷，不能横槊边霜、马上赋诗了。寥寥几笔，就勾画出一位雄姿英发的抗金领将的伟岸形象。不唯思路曲折，而且词情慷慨，如闻边鼓之声。细心玩味，可悟用笔之法。
好事近
春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸[5]，做燕支颜色[6]。 送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍[7]。
【注释】
[5]玉肌丰脸：指海棠花。
[6]燕支：即胭脂，此形容花色红润。
[7]小鬟：指歌女。催拍：应和着曲调的节拍歌舞。
【集评】
岳珂《宝真斋法书赞》卷二十四《周少隐留春词帖》：弦管之流声，景物之感情，激徵含商，书华发英，固所以合融怡于自然，而惜流传之不停，亦犹夫见穿花之蛱蝶、赋点水之蜻蜓，思尽醉于风光，而典春衣于杜陵也。
【赏析】
惜春之妙句。“春似”二句，以娇慵之醉海棠写浓春之花事，可谓妙于设喻。下片用“唤小鬟催拍”歌之舞之，以遣残春，更将诗人珍惜春光之慧心高致，写到了极处。岳珂赞之以“固所以合融怡于自然，而惜流传之不停……思尽醉于风光，而典春衣于杜陵也”，可谓具眼。
赵佶 二首
赵佶（1082—1135），即宋徽宗，宋神宗第十一子。元丰八年（1085）封遂宁郡王。绍圣三年（1096）封端王。元符三年（1100），哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖国，不久即改元崇宁，任蔡京为相，国政日非。宣和二年（1120），遣使约金攻辽，成为导致北宋灭亡的祸因。宣和七年（1125），金灭辽后乘势南下，进逼汴京，遂传位赵桓，自称太上皇。靖康二年（1127）汴京破，与其子钦宗俱被掳北迁。绍兴五年（1135），卒于五国城（今黑龙江依兰），年五十四。崇奉道教，自称教主道君皇帝。《彊村丛书》有曹元忠辑《宋徽宗词》一卷，近人张南陔辑有《徽庙御集佚存》，有所增补。
南歌子
风动槐龙舞[1]，花深禁漏传[2]。一竿红日照花砖。走马晨晖、门里快行宣[3]。 百五开新火[4]，清明尚禁烟。鱼符不请便朝天[5]。醉里归来、疑是梦游仙。
【注释】
[1]槐龙：枝条盘绕如龙形的老槐树。
[2]禁漏：宫廷里报时的滴漏声。
[3]行宣：指帝王召唤嫔妃的口令。
[4]百五：从冬至到寒食节共一百零五日。旧俗禁火三日，曰“寒食节”，不举火，以大麦粥为食。
[5]鱼符：鱼形的符契，以木或铜形鱼状物为凭证，两两相合，方可放行。
【集评】
张南陔《徽庙御集佚存》之《南歌子》按云：亡友黄摩西……尝辑《宋金元明名家词集拾遗》。甲寅旧腊，得其稿本七巨帙，首为徽宗词。视君直所辑，多《南歌子》五阕，亟补录之。
《宋人轶事汇编》卷二：神宗幸秘书省，阅李后主像，见其人物俨雅，再三叹讶，而徽宗生。生时梦李后主来谒，所以文采风流，过李主百倍。
【赏析】
这首《南歌子》写尽寒食风流及皇家气象，是赵佶的一首佚词。它不见于《彊村丛书》与《全宋词》，而首见于近人张南陔的《徽庙御集轶存》词部中。这是一首反映后宫嫔妃生活的佳作，写得高华而有情趣。龙爪槐在风中舞动，宫漏的清响从花丛中传来。红日正在升起，召唤美人的命令正在传达。在这赏花时节，不须核对鱼符，都来到帝王身边。轻歌曼舞，浅醉娱春，恍惚是梦游仙宫一样。词笔轻盈，述情蕴藉，可谓宣和鼎盛的实录。但是君民宴安的局面，不久就被南下金人的鼙鼓打破了。这种缺乏忧患意识的文恬武嬉，是难以持久的。
燕山亭
北行见杏花
裁剪冰绡[6]，打叠数重，淡著燕脂匀注[7]。新样靓妆[8]，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女[9]。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，者双燕、何曾会人言语[10]？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。
【注释】
[6]冰绡：洁白的丝绸，比喻花瓣。
[7]燕脂：即胭脂。
[8]靓（jìng）装：美丽的妆饰。
[9]蕊珠宫女：仙女。蕊珠，道家指天上仙宫。
[10]“凭寄”二句：王仁裕《开元天宝遗事》载：长安女子唐绍兰，其夫经商湘中。绍兰写诗系燕足，托其送与丈夫，其夫见诗，感动归来。者，同“这”。
【集评】
冯金伯《词苑萃编》引《古今词话》：徽宗北辕后，赋《燕山亭·杏花》一阕，哀情哽咽，仿佛南唐李后主，令人不忍多听。
况周颐《蕙风词话》：真字是词骨，如此词及后主之作，皆以真字胜者。
贺裳《皱水轩词筌》：南唐主《浪淘沙》曰：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”至宣和帝《燕山亭》则曰：“无据。和梦也、有时不做。”其情更惨矣。呜呼，此犹《麦秀》之后有《黍离》也。
梁启超《饮冰室评词》：昔人言宋徽宗为李后主后身，此词感均顽艳，亦不减“帘外雨潺潺”诸作。
王国维《人间词话》：尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词，亦略似之。
汪中《宋词三百首注析》：以血书者，真实之情，喷迸而出。此词下片与上片，似不连属，可是以花愁苦之思，直逼下阕，遂觉一气，沉痛之至。
【赏析】
语极淡雅，而情极浓挚。城破国亡，身被俘虏，文明不敌野蛮，不止是赵氏一家一姓之耻辱，更是华夏文明史上绝大之耻辱。徽宗用心全在一己之悲，而以其身份特殊，自然满蕴邦国之恸，故而尤其动人。词之上片，借咏杏花而见意。“裁剪”三句，描摹杏花形色，比喻新奇。更以人喻花，谓杏花是靓妆艳女，虽蕊珠宫中仙女，亦自不及。然而愈美好，便愈易凋零，“无情风雨”喻金人之侵掠，“院落凄凉”喻故宫废圮，“几番春暮”者，痛苦未有已时也。过片反用燕足系书之典，“故宫何处”暗承“院落凄凉”。“怎不”以下，翻转折进，写出彻骨的哀凉与绝望。此词之佳处，正在写出绝望，不留余地。
廖世美 一首
廖世美，生平爵里未详。生活在南、北宋之交，或云为安徽东至县廖村人。词存二首。
烛影摇红
题安陆浮云楼[1]
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情[2]，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。 催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚[3]。晚霁波声带雨[4]。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
【注释】
[1]安陆：今湖北安陆。浮云楼：建于唐元和年间，在涢水之侧，为唐代十大名楼之一。
[2]紫薇：杜牧曾为中书舍人，别称紫薇郎，当年曾登此楼，有《题安州浮云楼寄湖州张郎中》诗。
[3]平楚：远望旷野的草木，呈平林漠漠之状。
[4]晚霁：晚晴。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：廖世美《烛影摇红》过拍云：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”神来之气，即已佳矣。换头云：“催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。”语淡而情深。令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。花庵《绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美之作，殊不多见。
【赏析】
同张若虚一样，他一生只存两首词，却成了孤篇横绝的大家。廖世美的这首词，是有感于杜牧的《题安州浮云楼寄湖州张郎中》之作而发的。杜诗原文如下：“去夏疏雨余，同倚朱阑语。当时楼下水，今日归何处？恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷如絮。”其中“朱阑语”“楼下水”“楚岸柳”“纷如絮”皆被檃栝入词，而如此化裁成语，真有点铁成金之妙。词写别情，起结俱妙。“霭霭春空，画楼森耸凌云渚”十一个字，将高楼春色，尽收眼底，气势极为不凡。下片起句“催促年光，旧来流水知何处”，以流水催促年光，而引发怀旧之思，起得喷醒。两结皆以景结情，推出纷飞的柳絮，与无尽的芳草来刻画别愁。余意不尽，殊有远致，蕙风极赏之，以为张先、秦观（太虚）亦未必能到，是一种很有独识的评价。
李清照 七首
李清照（1084—1151左右），号易安居士，章丘（今属山东）人。李格非之女，赵明诚室。幼有才藻，工古文诗词，富金石文物收藏。建炎三年（1129）夫卒，流寓越州、杭州，晚居金华。国破家亡的巨变，从根本上改变了她的人生与创作的道路。前期词作，以闺情为主，词风清丽；后期忧患余生，沉哀入骨，词情凄黯。李清照是婉约派的重要代表，善于提炼口语，富有生活气息，被称为易安体。婉约之中，时杂豪放，是一位有重大影响的词家。有《漱玉词》。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞[1]。仿佛梦魂归帝所[2]。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮[3]，学诗谩有惊人句[4]。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去[5]。
【注释】
[1]星河欲转：星河转动。
[2]帝所：天帝所居之宫殿。
[3]报：回答。
[4]谩有：空有。
[5]蓬舟：轻舟。三山：传说中海上有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。
【集评】
黄苏《蓼园词选》：此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。
梁启超《饮冰室评词》：此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。
【赏析】
这首词为《漱玉集》中最雄阔、最富浪漫色彩的作品。她用纪梦的方式，表达了自己追求光明、向往自由的强烈愿望。一个漂泊无依的老妇人，竟然向天帝诉说自己的苦闷和抱负。这是何等昂扬的境界，不止是造语雄奇而已。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人[6]，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦[7]。
【注释】
[6]卷帘人：指侍女。
[7]绿肥红瘦：绿叶多红花少，绿暗红稀之意。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》：近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：“昨夜雨疏风骤……应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。
陈廷焯《云韶集》：只数语中层次曲折有味，世徒称其“绿肥红瘦”一语，犹是皮相。
黄苏《蓼园词选》：按一问极有情，答以“依旧”，答得极淡，跌出“知否”二句来，而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
吴无闻《新编宋词三百首注析手稿》：韩偓《懒起》诗“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”，为李清照此词之本，但她加与卷帘人对话，生动地描绘出女词人的惜春心情与观察事物的敏感。侍女答云“依旧”，而女词人则看出海棠昨、今的不同来。黄蓼翁云：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。”而“绿肥红瘦”四字，既准确地表现暮春季节的风物，而又语气凄婉，妙在含蓄。
【赏析】
词写暮春景物，把女主人惜花的心情和对自然的敏感观察，极为生动地表现出来。不言“多”“少”，而言“肥”“瘦”，天然工巧，状景入神，真成妙诣。以问答形式展示物象、情节，如此精炼，不愧为“圣于词者”。
一剪梅
红藕香残玉簟秋[8]。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来[9]？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头[10]。
【注释】
[8]红藕：红莲。玉簟：华丽的竹席。
[9]锦书：相思的书信。窦滔任官流沙，其妻苏若兰织锦为回文诗以赠之，词情凄婉动人。事见《晋书·窦滔妻苏氏传》
[10]“才下”二句：形容结想之深，刚松开紧皱的眉头，又来到纠结的心上。
【集评】
伊世珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：易安《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。
陈廷焯《云韶集》：起七字秀绝，真不食人间烟火者。梁绍壬谓只起七字已是他人不能到。结更凄绝。
【赏析】
传为伊士珍著《瑯環记》云：此李清照新婚未久、明诚负笈远行时寄赠之作。此词表现了心心相印、无计排遣的入骨的相思。“才下眉头，却上心头”，语浅情深，熨帖入微之笔。在那女性要求普遍遭到压抑的时代，能大胆讴歌自己的爱情，没有病态的成分，尤为难得。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽[11]。佳节又重阳，玉枕纱厨[12]，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后[13]，有暗香盈袖[14]。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦[15]。
【注释】
[11]瑞脑：名贵香料，即龙脑香。金兽：兽形铜香炉。
[12]玉枕：瓷枕。纱厨：纱帐。
[13]东篱：菊圃。陶渊明“采菊东篱下”，为此所本。
[14]暗香：清幽的香气。
[15]黄花：菊花的别名。
【集评】
伊世珍《瑯嬛记》：易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫，德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。
陈廷焯《云韶集》：无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏……尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁都几许”句，正同妙也。
【赏析】
此为重九怀人之作。佳节已至，而征人未归，此其致愁之由。种种凄苦无奈之状，并不从正面描写，只用“人比黄花瘦”一句，即将独居的愁寂，腰围瘦减的苦怀写尽，高华而清隽，真是匪夷所思的妙喻。
永遇乐
落日熔金[16]，暮云合璧[17]，人在何处？染柳烟浓，吹《梅》笛怨[18]，春意知几许？元宵佳节，融和天气[19]，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日[20]，闺门多暇，记得偏重三五[21]。铺翠冠儿[22]，捻金雪柳[23]，簇带争济楚[24]。如今憔悴，风鬟雾鬓[25]，怕见夜间出去[26]。不如向、帘儿底下，听人笑语。
【注释】
[16]熔金：晚霞黄赤与金属熔化同色。
[17]合璧：暮云弥合，如玉璧密合无缝。
[18]吹《梅》笛怨：笛曲有《梅花落》。
[19]融和天气：形容风日清和。
[20]中州：河南古称中州，此指汴京。
[21]三五：正月十五元宵节的别名。
[22]翠冠儿：用翠羽作的女子冠饰。
[23]金雪柳：金柳、雪柳，皆女子的头饰名。
[24]簇带：妆扮之意。济楚：整齐出众。
[25]风鬟雾鬓：形容头发凌乱。
[26]怕见：怕让。见，表示被动用法。
【集评】
张端义《贵耳集》：易安居士李氏……南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日镕金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟浓，吹《梅》笛怨，春意知几许”，气象更好。后叠云：“于今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。
谢章铤《赌棋山庄词话》：柳屯田“晓风残月”，文洁而体清。李易安“落日”“暮云”，虑周而藻密。综述性灵，敷写气象，盖骎骎乎大雅之林矣。
【赏析】
这首词是她晚年居杭所作。元宵不赏，闭门孤坐，关键是“人在何处”四字。国破家亡、丈夫暴卒的悲苦身世，是她排遣不去的大恸深悲。下片以中州盛日的青春欢乐，与如今憔悴潦倒、风鬟雾鬓的衰颓苦境对比写出，更显得愁苦无端了。而能以寻常语度入音律，平淡处皆有深情，这确是李清照独擅的胜场。
武陵春
春晚
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好[27]，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟[28]，载不动、许多愁。
【注释】
[27]双溪：水名，在今浙江金华。
[28]舴艋（zé měng）：形似蚱蜢（一种小蝗虫）的小船。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：未语先泪，此怨莫能载矣。又曰：景物尚如旧，人情不似初。言之於邑，不觉泪下。
吴衡照《莲子居词话》：易安《武陵春》其作于祭湖州以后欤？悲深婉笃，尤令人感伉俪之重。
陈廷焯《云韶集》：又凄婉，又劲直。……观此词益信易安无有适赵汝舟之事，即风人“岂不尔思，是人之多言”之意。
王士祯《花草蒙拾》：“载不动、许多愁”与“载取暮、愁归去”“只载一船离恨、向西州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。
黄苏《蓼园词选》：短幅中藏无数曲折。
梁启超《饮冰室评词》：按此盖感愤时事之作。
【赏析】
词人经南渡之劫，亡夫之恸，孤苦飘零，故语语皆沁泪而出，一种低沉抑郁之致，贯穿全词。小词不用典实，前六句皆是刻画入微的赋笔。“只恐”二句，藉比成义，把不可量、不可触的愁绪，化作可量可触的实物，故尤觉兴味深长。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候[29]，最难将息[30]。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第[31]，怎一个、愁字了得！
【注释】
[29]“乍暖”句：三秋天气，已经薄寒，忽然又复回暖。
[30]将息：调养摄生。
[31]次第：情形，景况。
【集评】
杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。……《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。
刘体仁《七颂堂词绎》：柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太就”类，下此则蒜酪体也。唯易安居士“最难将息”“怎一个、愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
万树《词律》：此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不见才而故学其笔，则未免类狗矣。
陆旭《历代名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢磨。最爱其“草绿阶前，暮天雁断”，极似唐人。其《声声慢》一阕，张正夫称为“公孙大娘舞剑手”，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》而刻意拨弄之耳。其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句。玩其笔力，本自矫拔。词家少有，庶几苏、辛之亚。
周济《介存斋词选序论》：双声叠韵字，要着意布置，有宜双不宜叠、宜叠不宜双处，重字既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
陈廷焯《白雨斋词话》：十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。又曰：后幅一片神行，愈唱愈妙。
梁启超《饮冰室评词》：此词最得咽字诀，清真不及也。
【赏析】
此词都空依傍，全凭一气贯注，故能绝去畦畛，特立独行。夏承焘先生以为，起笔连叠十四字，寻、清、凄、戚四字皆为在唇齿间发音的尖字（当如京剧韵白读作sún、cīng、cī、ciè），见出主人公内心之愁苦嗫嚅。张端义《贵耳集》云：“炼句精巧则易，平淡入调者难。”此语最有识。又云：“‘守着窗儿，独自怎生得黑。’‘黑’字不许第二人押”，亦殊有见。盖“黑”字本极俗之口语，易安用来，却不觉伧俗，而只觉新警，是谓扫俗为雅，真大作家手段。王国维《人间词话》尝云：“‘昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。’‘何不策高足，先据要路津？无为久贫贱，##轲长苦辛’。可为淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。”易安能扫俗为雅，个中消息，正在一“真”字。
吕本中 一首
吕本中（1084—1145），字居仁，其先河南（今河南洛阳）人，南渡后寓籍浙江金华。靖康初，官礼部员外郎。绍兴六年（1136），赐进士出身。历中书舍人、权直学士院。以忤秦桧，罢职，提举太平观。卒谥文清。学者称东莱先生。有《紫薇词》。
采桑子
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏[1]。暂满还亏，待得团是几时[2]。
【注释】
[1]亏：月相缺。
[2]团（luán）：浑圆。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：伯恭词佳者直可摩苏黄之垒。
夏承焘等撰《宋词鉴赏辞典》周振甫评析：这首词的特色，是文人词而富有民歌风味。民歌是自然流露，不用典故，是白描。这首词也是真情的自然流露，也是白描，很亲切。民歌往往采取重复歌唱的形式，这首词也一样。不仅由于《采桑子》这个词调的特点，像“南北东西”“暂满还亏”两句是重复的；就是上下两片，也有重复而加以变化的，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”，只有一字之差，民歌中的复叠也往往是这样的。还有，民歌也往往用比喻，这首词的“江楼月”，正是比喻．这个比喻亲切而贴切。
《晓川词话》：用月亮喻离情，早已熟滥。此词却以月亮之相随不离与暂满还亏两点以状离情，正说反说，似与不似，都是愁痕。并且假闺中女子口中说出，便觉格外清新、朴茂，俨如天籁。
【赏析】
此词好处，全在善用譬喻。上片下片，一气直下，皆只如一句。上片谓江楼月尚能南北东西，随人千里，永无别离；下片反谓江楼月一夕暂满，而更多时候却长亏而待盈，未知浑圆的月相，几时能得？比的手法，有以多种喻象以譬同一喻体者，谓之博喻；又有以同一喻象以譬多种喻体者，殊不常见。这首词即属后者，故能别出心裁，新奇可喜。
胡世将 一首
（1085—1142），字承公，晋陵（今江苏常州）人。崇宁五年进士。绍兴八年，枢密院直学士，出任四川安抚使。九年，任川陕宣抚副使。居关中数年，累败金兵，收复陇州一带失地。迁资政殿学士，四川安抚制置使知成都府。是一位功勋卓著的抗金名将。
酹江月[1]
秋夕兴元使院作，用东坡赤壁韵[2]
神州沉陆[3]，问谁是、一范一韩人物[4]。北望长安应不见，抛却关西半壁[5]。塞马晨嘶，胡笳夕引[6]，赢得头如雪[7]。三秦往事[8]，只数汉家三杰[9]。 试看百二山河[10]，奈君门万里，六师不发[11]。阃外何人回首处[12]，铁骑千群都灭[13]。拜将台敧[14]，怀贤阁杳[15]，空指冲冠发。阑干拍遍，独对中天明月。
【注释】
[1]酹江月：即《念奴娇》之别名。因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》有“一尊还酹江月”，故名。又称《大江东去》《壶中天》《百字令》。
[2]兴元使院：在陕西汉中。胡世将绍兴九年任川陕宣抚使，驻节汉中。赤壁韵：即用东坡《念奴娇·赤壁怀古》之韵和作。
[3]神州沉陆：指北部中国为金兵占领。
[4]一范一韩人物：指范仲淹、韩琦，二人曾主持陕西边防，西夏不敢侵扰，边谣有：“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”
[5]关西：函谷关以西之地。半壁：半边。
[6]夕引：夕奏。引，演奏。
[7]赢得：剩下。
[8]三秦往事：项羽入咸阳，三分关中，以封秦之降将，立章邯、司马欣、董翳为王，称三秦。
[9]三杰：刘邦称张良、萧何、韩信为三杰。
[10]百二山河：形容关中形势险要，二人扼守，可敌百人。
[11]六师不发：原注：“朝议主和。”此言南宋朝廷不肯发兵保卫关中。六师，中央的军队。
[12]阃（kǔn）外：将军领兵出城称阃外。阃，郭门。
[13]千群都灭：原注：“富平之败。”建炎四年（1130），张浚会五路兵马，与金兀朮战于富平，诸军皆溃。
[14]拜将台：在陕西南郑，刘邦拜韩信为大将之地。
[15]怀贤阁：在陕西凤翔东南，宋代为追怀诸葛亮而建。
【集评】
吴熊和《唐宋词汇评·胡世将》：此词当作于胡世将自成都初到兴元时。兴元，秦时名南郑，今陕西汉中。建炎二年（1129），张浚首任川陕宣抚使，即治于兴元。词中“六师不发”下有自注云：“朝议主和。”又“铁骑千群都灭”下注云：“富平之败。”此词用苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词韵。
【赏析】
绍兴十年（1140），金兵陷同州、长安。胡世将与吴璘同心破敌，累挫金兵。刘琦、岳飞诸部也于中原重创金军。秦桧却力主和议，将淮河至大散关以北土地拱手相让。作者痛感和议误国，朝廷失计，乃作此词以抒愤。“拜将台敧”以下语带双关，大有己谋不用之孤愤，忠义悲凉，感人至深。与辛弃疾“汉中开汉业”（《木兰花慢》），同其慷慨，可以并观。