文及翁 一首
文及翁，生卒年不详，字时学，号本心，绵州（今四川绵阳）人，移居吴兴。宝祐元年（1253）进士。历官校书郎、著作郎。出知漳州、历秘书少监。德祐元年（1275），除资政殿学士签书枢密院事。元兵将至，弃官走。宋亡不仕，抱遗民之节以终。有文集二十卷，不传。
贺新郎
西湖
一勺西湖水[1]。渡江来，百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地[2]。更不复、新亭堕泪[3]。簇乐红妆摇画艇，问中流、击楫谁人是[4]。千古恨，几时洗。 余生自负澄清志[5]。更有谁、磻溪未遇[6]，傅岩未起[7]？国事如今谁倚仗，衣带一江而已[8]。便都道、江神堪恃。借问孤山林处士[9]，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。
【注释】
[1]一勺西湖水：极言西湖之小。
[2]“烟渺”句：言洛阳的繁华已如烟云化尽，成了生长着茂盛的黍苗的农田了。
[3]新亭：见李演《贺新凉·多景楼落成》注⑦。
[4]中流击楫：东晋初，祖逖率部渡江北伐，中流击楫而誓：“祖逖不能清中原而复济者，有如大江！”后用作匡复社稷之典。
[5]澄清志：澄清天下、治国安邦的理想。
[6]磻（pān）溪：宝鸡地名，姜尚隐此钓鱼，得遇文王，佐成兴国大业。
[7]傅岩：在山西平陆。傅说为奴，筑墙于此。殷高宗拔识于仆役之中，成一代贤相。
[8]“衣带一江”句：指长江狭如衣带，不足以抗拒北兵之南下。
[9]林处士：林和靖，此处借指大家不关心国事，天下无望了。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：沉痛迫烈。如许感慨，不敢明言，故托词和靖，非讥和靖也。
许昂霄《词综偶评》：前段所谓“直把杭州作汴州”也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：及翁即席赋《贺新郎》云云。嗟乎，是其小雅诗人之义也，比之陈参政之《木兰花慢》、德祐太学生之《百字令》更为沉痛。谁敢轻填词为小道哉！
王闿运《湘绮楼评词》：须得此洗尽绮语柔情，复还清明世界，惜后半不清（称）。
【赏析】
据李有《古杭杂记》：文及翁登第后，与诸进士游西湖。一同年戏之曰：“西蜀有此景否？”及翁即席赋《贺新凉》云云。及翁青年折桂科场，而无一丝自矜之气。蒿目时艰，乃有无穷感慨，与昔人“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花”（孟郊《登科后》），襟抱之高下可知矣。此词上片言南渡君臣耽于享乐，歌舞酣醉，而无渡江北伐之志士，令人抱恨。下片自明本志，虽有澄清天下之志向，但不得明主之倚重，朝廷只靠一衣带水的江防，名士们也玩物丧志，天下是没有指望了。词情悲郁，忠愤苍凉，可谓志士之悲歌、时代之缩影。
李好古 一首
李好古，生卒年不详，字仲敏，乡贡免解进士。籍贯宦历，皆无可考。唐圭璋《全宋词》称：“李好古不止一人。有《碎锦词》之李好古。《词综补遗》卷十五，以为别是一人。”
谒金门
花过雨，又是一番红素[1]。燕子归来愁不语，旧巢无觅处。 谁在玉关劳苦[2]？谁在玉楼歌舞[3]？若使胡尘吹得去，东风侯万户[4]。
【注释】
[1]红素：红花与白花。
[2]玉关：玉门关，在甘肃敦煌，此指戍边将士。
[3]玉楼：华美的屋宇，此指贵家池馆。
[4]侯万户：封作万户侯。
【集评】
陈霆《渚山堂词话》：“玉楼歌舞”数句，语意不平，岂非当时擅国者宴乐湖山，而不恤边功故耶？然则宋之沦亡，非一日之故矣。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此词讥讽当朝者不知国耻，极为深刻……末二句，讽刺尤深刻，言“胡尘”如可被东风“吹去”，则东风当封万户侯，以讥讽抗敌之无人也。
【赏析】
上片言经雨之花，别有一番红白缤纷之景象，而燕觅旧巢不见，亦第宅累易新主之意。下半阕以“玉关”“玉楼”对比，见苦乐之不同。“若使”二句，言如果胡尘可被东风吹去，则东风当为万户侯，极言抗外侮之无人而国运之难料了。节短韵长，小词而有大感慨，此之谓也。
刘辰翁 四首
刘辰翁（1232—1297），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人。少从陆九渊学。景定三年（1262），廷试对策，触犯贾似道，置于丙等。曾任濂溪书院山长，后荐居史馆，除太学博士，不就。宋亡后，居庐陵山中，专事著述。有《须溪集》。其《须溪词》三百五十四首，以中锋突进之法，写奔放不羁之情，阔大清健，兼学苏、辛。
柳梢青
春感
铁马蒙毡[1]，银花洒泪[2]，春入愁城。笛里番腔[3]，街头戏鼓，不是歌声。 那堪独坐青灯。想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月[4]，海上心情[5]。
【注释】
[1]蒙毡：战马蒙上御寒的毡子，此指进入杭州的蒙古骑兵。
[2]“银花”句：元宵的花烛，像在哭泣。
[3]番腔：少数民族吹奏的腔调。
[4]山中岁月：南宋亡后，作者隐居山中。
[5]海上心情：临安沦陷后，陆秀夫拥立帝昺于沿海一带，坚持抗元斗争。
【集评】
刘学锴《宋词鉴赏辞典》：这首词在艺术表现上，一个最显著的特点，就是从想象落笔，虚处见意。词的上片，全是身在山中的词人，对故都临安今年元宵节凄凉情景的想象……。特别是结拍，连用三个结构相同的四字句，更加强了这种沉郁苍凉的情致。
【赏析】
这首词当是作于庐陵山中。杭州的银花洒泪、铁马蒙毡情景皆出自想象，用番腔、戏鼓、不是歌声等等意象，烘托出凄厉伤惨之状，宛然如见。歇拍三句，“辇下”忆昔、“山中”述今、“海上”念远，时空交错，辛酸苦恨，一齐涌上心头。虽不言愁，而愁苦之悲情，充斥于天地之间了。
念奴娇
酬王城山[6]
两丸日月，细看来、也是樊笼中物。点点山河经过了，拔帜几番残壁[7]。白是沙堤，苍然吴楚，一片成毡雪[8]。此时把酒，旧词还是坡杰[9]。 歌罢公瑾当年[10]，天长地久，柳与梅都发。几许闲愁斜照里，掌上沤生沤灭[11]。沧海桑枯，东陵瓜远[12]，总不关渠发[13]。簪花起舞，可怜今夕无月。
【注释】
[6]王城山：作者友人，江西庐陵人。
[7]拔帜：拔去敌营的旗帜，而以己方旗帜代之。残壁：坍塌的墙壁。
[8]“白是”三句：从月亮的角度看下来，可见到西湖白沙堤，和苍郁的吴楚大地，都被雪白的毡帐所覆盖。
[9]“此时”二句：今夜对酒，还是最适宜唱苏东坡的经典词作。
[10]“歌罢”句：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”
[11]掌上沤生沤灭：《五灯会元》卷十二：“沤生与沤灭，二法本来齐。欲识真归处，赵州东院西。”沤，水泡。
[12]“沧海”二句：喻人世变迁。沧海桑枯，语出《神仙传》：麻姑自说云：“接侍以来，已见东海三为桑田。”东陵瓜，秦东陵侯邵平，入汉为平民，种瓜长安城东，其瓜甚美，人呼东陵瓜。
[13]总不关渠发：总与他的头发是黑是白不相干，意即其人甚是无情。渠，他。
【集评】
刘宗彬等笺注《须溪词》：作于宋亡后，中秋述怀。用东坡词意，发人生感慨。
【赏析】
自东坡学士《念奴娇·赤壁怀古》词出，天下传诵，两宋间和者如云，甚至金人亦有和其韵者。须溪此篇，亦为和坡词原韵者，然而设想奇绝，感慨深沉，正自有可传之道。此词当是除夕守岁词，故词中偏多白驹过隙之慨。首句“两丸日月”，化自唐代诗人韩愈《秋怀》诗“忧愁费晷景，日月如跳丸”，以夸张手法言日月之小。然此尚未足骇人视听，接云“也是樊笼中物”，则非名家巨手莫办。这是亡国之人屈身异族铁蹄之下的心理投射。“点点”五句，从日月经行处着眼，空中所见，有山河之异。这就把日月拟人化了。过片三句，谓诵坡词而忆故国，故国的山河虽已沦陷，而文化、风物却是天长地久。“几许”以下五句，热肠人故作无情状。沧桑板荡的深哀巨恸，岂真能看得如掌上浮沤，自生自灭？又岂真能“总不关渠发”？簪花起舞，是为了寄托对未来的美好祈盼。但除夕之夜，本无月光，词人心中的晦暗，也就不言而喻了。
宝鼎现
丁酉元夕[14]
红妆春骑，踏月影、竿旗穿市[15]。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去[16]，未怕金吾呵醉[17]。甚辇路、喧阗且止？听得念奴歌起[18]。 父老犹记宣和事[19]，抱铜仙、清泪如水[20]。还转盼、沙河多丽[21]。滉漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎[22]？ 肠断竹马儿童，空见说、三千乐指[23]。等多时、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴鲛珠坠[24]。便当日、亲见《霓裳》[25]，天上人间梦里。
【注释】
[14]丁酉元夕：即元成宗大德元年（1297），距南宋灭亡已二十一年。
[15]竿旗穿市：彩旗满城飘扬。
[16]彩鸾：传说唐太和年间书生文箫遇仙女彩鸾，吟诗曰：“若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。”后遂相携仙去。
[17]金吾：汉有执金吾，此指皇家维持秩序的卫士。
[18]念奴：天宝时歌女名。元稹《连昌宫词》云：高力士传呼念奴唱歌，顿时秩序井然，人无杂音。
[19]宣和：宋徽宗末年年号。
[20]铜仙清泪：李贺《金铜仙人辞汉歌》：“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”言魏明帝拆移汉武帝立于长安之金铜仙人至洛阳，铜人临载，流泪不止。此言金人灭北宋，拆迁汴京文物。
[21]沙河：杭州钱塘有沙河五里，碧瓦红檐，歌管不绝。
[22]菱花：铜镜之别名。
[23]三千乐指：三百人的大乐队（一人十指）。
[24]鲛珠：即“泪”。《博物志》“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织。其眼泪则能出珠。”
[25]《霓裳》：舞名。杨贵妃善舞霓裳，美盛无比。
【集评】
杨慎《词品补》：此词题云“丁酉”，盖元成宗大德元年，亦渊明书甲子之意也。词意凄婉，与麦秀歌何殊。
王奕清《历代词话》引张孟浩：刘辰翁作《宝鼎现》词，时为大德元年，丁酉元夕。亦义熙旧人，只书甲子之意……。反反复复，字字悲咽，真孤竹、彭泽之流。
陈廷焯《云韶集》：通篇镂金错彩，绚烂极矣，而一二今昔之感处，尤觉韵味深长。清词丽句，令人神往。风流凄艳中，笔墨曲折之至。结笔余韵亦好。
【赏析】
此词为三片长调，一百五十七字，是感念亡国之恸的鸿篇巨制。第一段追想北宋上元灯节的繁华：红妆春骑，望不尽的楼台歌舞、香尘莲步，以及呵醉的金吾与念奴的绝唱，将汴京的繁华，表现得活灵活现。中段以“犹记宣和事”起调，旋以“抱铜仙、清泪如水”回挽，极写亡国之巨恸。“还转盼”以下，继写南宋临安之上元景象：依旧是光连邸第、散红成绮、神仙才子、菱花扑碎，其乐也洋洋。第三段以“肠断儿童竹马”，转写南宋亡后的凄凉景象。“三千乐指”的繁华，已成为儿童的痛苦追忆了。当时的灯前拥髻，歌舞《霓裳》，竟成了人间天上的梦境。以昔日的繁华与今日竹马儿童的凄凉梦想对比写出，便有啮心腐肺之巨恸深悲了。此调行腔吐字，格律精严。如第一段“约彩鸾归去”，第二段“散红光成绮”，第三段“到春时欲睡”皆上一下四句式，而每句末字，皆为去声，不可草草视之。
唐多令
丙子中秋前，闻歌此词者，即席借芦叶满汀洲韵[26]
明月满沧洲，长江一意流。更何人、横笛危楼。天地不知兴废事[27]，三十万、八千秋[28]。 落叶女墙头[29]，铜驼无恙不[30]？看青山、白骨堆愁。除却月宫花树下，尘坱莽[31]，欲何游。
【注释】
[26]丙子：1276年丙子，元兵入临安，南宋投降。“芦叶满汀洲，寒沙带浅流”，为刘过重过武昌南楼之作。
[27]兴废事：兴亡之事，此为偏意复词，指亡国。
[28]三十万、八千秋：指历劫长久，灾难深重。
[29]女墙：城墙上的短墙，因仅及女子之腰，故名。
[30]铜驼：洛阳晋朝宫门外立有铜驼。后晋日衰微，索靖指铜驼而叹曰：“会见汝在荆棘中耳。”此指南宋之亡。
[31]尘坱莽：尘土蔽天。
【集评】
《晓川词话》：“天地不知兴废事，三十万、八千秋”，是言天地无情，导致了千百万年一见的浩劫，造语奇辟，震撼人心。
【赏析】
此为刘辰翁感伤南宋灭亡的哀词。如何表现这天翻地覆的巨变在心中引起的震撼呢？他借鉴李后主“问君能有几多愁”语意。长江仍旧像过去一样地流淌，笛声依旧在高楼上吹奏，万年不遇的浩劫就这样发生了，而造化竟全然不顾。这是深情入骨的痴语。下片以青山、白骨堆愁，极写元军铁骑的破坏之烈。除了月宫之外，还有何处可以容身呢？语极哀痛，情极悲咽，真将亡国之深悲，写满于天地之间了。
周密 四首
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，亦号洲、四水潜夫、弁阳老人。先世居济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋末曾任义乌令，宋亡不仕，以故国文献自任。著有《齐东野语》等数十种。工诗词，与王沂孙、张炎等结为吟社。有《洲渔笛谱》（一名《草窗词》）传世。词风清丽，探源清真，兼取梦窗而自成家数。
木兰花慢
断桥残雪[1]
觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒[2]。自放鹤人归[3]，月香水影[4]，诗冷孤山[5]。等闲[6]。泮寒暖[7]，看融城、御水到人间[8]。瓦陇竹根更好[9]，柳边小驻游鞍。 琅玕[10]。半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三[11]。东阑。有人步玉[12]，怪冰泥、沁湿锦鹓斑[13]。还见晴波涨绿，谢池梦草相关[14]。
【注释】
[1]断桥残雪：为西湖十景之一，每当冬春之际，积雪未消，春水方生，拱桥倒映，滉朗生姿。
[2]“拥吟袖”句：谓向晚骑马寻梅，以衣袖遮蔽风寒。拥，拥蔽。吟袖，诗人的衣袖。
[3]放鹤人归：谓林逋已去世。林逋隐居孤山，种梅畜鹤。常出游，客至，放鹤招之，即棹舟归。今孤山有放鹤亭。
[4]月香水影：此用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句。
[5]诗冷孤山：谓林逋仙去，孤山吟事冷落了。
[6]等闲：疏散不经意，随随便便。
[7]泮寒暖：冰融解曰泮，太阳出现曰。
[8]“融城”句：谓京城禁中冰化为水，流到人间。融城，杜甫《晚出左掖》诗：“楼雪融城湿，宫云去殿低。”御水，禁中之水。
[9]瓦陇：以瓦器作陇丘之界。
[10]琅玕：竹的美称。
[11]奁月：月出皎皎，如镜出匣。
[12]步玉：踏雪。
[13]“怪冰泥”句：谓冰泥沾湿华丽的锦鞯。锦鹓，当指绣有鹓鸟的马鞯。
[14]谢池梦草：东晋谢灵运为永嘉（今浙江温州）太守，尝于西堂思诗，竟日不就，忽梦族弟惠连，即得“池塘生春草”之句，大以为工。
【集评】
《晓川词话》：一起三句风致高雅，笼罩全篇，“拥”字尤炼。“放鹤”三句，以古衬今，反跌有力。“孤棹晚，载诗还”，上应吟字，钩锁紧密。“画桥”“奁月”，玲珑剔透，还是所谓“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一个承平公子流连风物的华美诗情写得委宛尽致。
【赏析】
周密少年时，其友人张成子赋《应天长》十阕，咏西湖十景，自诩古今词家未能道。周密年少气锐，冥搜六日，而成《木兰花慢》十阕。张成子惊赏敏妙，许放出一头地。后又得前辈词家指点，更为订正，使十词协于律吕。此词即其一也。“拥吟袖”是全篇主旨所在。“自放鹤”三句，谓前辈诗人已矣，湖山岑寂已久。“等闲”二字，领起下文，盖云如此有诗意的景致，在断桥边寻常可得。下片又紧扣题旨，曰“孤棹晚，载诗还”，曰“谢池梦草相关”，都是为照应上片的“吟袖”“诗冷”。本写景之作，却不泥于景，而是扣住一“诗”字落笔，别出心裁。“是醉魂”三句，以数目字成对，却巧而不纤，秘诀在于倒装“第二画桥”“初三奁月”，便有矫健之气。
瑶花慢
后土之花[15]，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上[16]，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枚（下缺十八行）。
朱钿宝玦[17]，天上飞琼[18]，比人间春别。江南江北。曾未见、谩拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁。消几番、花落花开，老了玉关豪杰[19]。 金壶剪送琼枝，看一骑红尘[20]，香度瑶阙。韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。杜郎老矣[21]，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。
【注释】
[15]“后土”句：指扬州后土祠的琼花。
[16]天上：此指南宋皇宫。
[17]朱钿宝玦：红色的钿饰与白色的玉佩，这是以美人饰物比拟琼花。
[18]飞琼：西王母身边的侍女许飞琼，此以天仙比拟琼花之美。
[19]玉关豪杰：班超暮年思乡，上书云：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”
[20]一骑红尘：杜牧诗：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”此言飞骑传花。
[21]杜郎：杜牧昔在扬州，颇多冶游。
【集评】
陈廷焯《大雅集》：感慨苍茫，不落咏物小家数，亦中仙（王沂孙）流亚也。切合大雅，文生于情。
周济《宋四家词选》：草窗长于咏物，然唯此阕，一意盘旋，毫无渣滓。
【赏析】
此词一起三句，以拟人手法，将琼花比作戴朱钿、佩美玉的飞仙，可谓意象高绝。然而又有谁能欣赏其高洁的芳心呢？如此天花，又能消得了几番开落，便会像英雄一样地老去。这是以花为喻，弹出弦外之音，以倾诉自伤落寞之心境啊！下片“金壶”以下五句，写飞骑传花、金壶剪送、倾城动容之盛况，欢乐极矣，无以加矣。“应自喜、初识长安蜂蝶”，仍是赞美名花占尽春光之意。而歇拍却以杜牧自比，如今我已经老了。面对如此隆盛的扬州花事，真如一梦，只有浩叹了！这正如陈廷焯《白雨斋词话》所云：“不是咏琼花，只是一片感叹，无可说处，借题一发挥耳。”将无限伤时之感、迟暮之叹，打并到一起，倾泻而出，故能感人如此。
一萼红
登蓬莱阁有感[22]
步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙[23]，茂林烟草[24]，俯仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟[25]。磴古松斜[26]，崖阴苔老[27]，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州[28]。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼[29]。最怜他、秦鬟妆镜[30]，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监[31]，共赋销忧。
【注释】
[22]蓬莱阁：在浙江绍兴卧龙山下。
[23]鉴曲：鉴湖一角。鉴湖，即镜湖，在绍兴。
[24]“茂林”句：王羲之《兰亭序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹。”又：“俯仰之间，已为陈迹。”
[25]五湖舟：《国语·越语》载：范蠡助越王灭吴之后，“遂乘轻舟，以浮于五湖，莫知其所终极”。五湖，太湖。
[26]磴：石级。
[27]崖阴：崖下不见阳光。
[28]西浦、东州：作者自注：“（蓬莱）阁在绍兴，西浦、东州皆其地。”
[29]王粲登楼：三国时建安七子之一的王粲，避乱襄樊，登荆州城楼作《登楼赋》，有“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之句。
[30]秦鬟：谓秦望山如美女鬟髻。秦望山在绍兴东南，以秦始皇登此山远望而得名。妆镜：谓鉴湖明澈如镜。
[31]狂吟老监：指唐诗人贺知章。贺知章绍兴人，曾任秘书外监。晚年弃官归里，自号四明狂客。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：公谨《一萼红·登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过。惜不多觏耳。
【赏析】
宋恭帝德祐三年（1276）正月，元帅伯颜率大军围临安，宋人出降，宋室遂亡。是年冬，周密登绍兴蓬莱阁，步幽眺远，感慨风景不殊，山河自异，遂有此长歌当哭之作。首三句以写景兴起，“雪意”隐指亡国之恸。“鉴曲”三句，是吊古伤今之慨。“岁华晚”二句，纪遗民之悲。前结“一片清愁”四字，清空骚雅，意在言外。下片情溢于辞。首三句，“西浦”“东州”皆绍兴微小之地，天涯归梦既数番魂飞西浦，泪洒东州。则故国山川，固时萦魂梦，自不待言。然而故国故园，已尽沦敌手。登阁所见，反有王粲“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的凄苦酸楚。“最怜他”二句，谓信美江山，竟是在亡国后才来登览。悲恸之情，臻于至极，故唯有唤起狂吟老监，赋诗销忧耳。此词情挚气完，白雨斋许为草窗压卷之作，堪称具眼。
高阳台
寄越中诸友[32]
小雨分江，残寒迷浦[33]，春容浅入蒹葭。雪霁空城[34]，燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、翻被愁遮。感流年，夜汐东还[35]，冷照西斜。 萋萋望极王孙草[36]，认云中烟树，鸥外春沙。白发青山，可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。问东风、先到垂杨，后到梅花？
【注释】
[32]越中：浙江绍兴。此作绍兴王沂孙有和章，诸友当指王沂孙、邓牧、谢翶辈。
[33]残寒迷浦：余寒笼罩水边。
[34]雪霁：雪止。
[35]夜汐：夜潮。
[36]王孙草：芳草。“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”，淮南小山《招隐士》诗句。
【集评】
陆辅之《词旨·警句》：梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。
陈廷焯《大雅集》：幽怨得碧山意趣，但厚意不及。
沈泽棠《忏庵词话》：《高阳台·送陈君衡被召》云：“东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。”又前调《寄越中诸友》云：“梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、翻被愁遮。”语均峭隽，未经人道。
夏承焘等撰《宋词鉴赏辞典》陈祥耀评析：这首词写深情，寓感慨，词句曲折幽秀。又有语意新奇、顿挫有力、涵意丰富的句子，是意境较厚的。陈廷焯《词则·大雅集》评：“幽思得碧山意趣，但厚意不及。”似有成见。
【赏析】
这是一首怀人的名作。上片从家居景色写起。“小雨分江，残寒迷浦”一对而出，情景交融，极工细幽折，与秦观“山抹微云，天粘衰草”可说同其工致。“梦魂”句写出相思之深。“怕梦轻，翻被愁遮”一波三峭，最为传神。下片则从怀友，回写到自己。望极远方的友人，只见云中烟树，鸥外春沙。我就像归鸿一样，趁着春潮从梦境中回来吧，却依然是一个天涯游子。“问东风”三句，意蕴深长，值得仔细玩索。这里的“东风”，实指天公、造化，是一种不平之问。为什么老天爷先垂顾轻浮的随风摇摆的垂杨，最后才想到冲寒傲雪的铁骨红梅呢？问得宛转，却隐含指斥，遗民的节操宛然如见。
文天祥 一首
文天祥（1236—1283），初名云孙，字天祥，后改字宋瑞，号文山，吉水（今江西吉安）人。理宗宝祐四年（1256）状元及第。授签书宁海军节度判官，历江西提刑，兼学士院权直。以忤贾似道，罢归。后除湖南提刑，差知赣州。德祐二年，拜右丞相，辞不受，以枢密使都督诸路兵马出江西。帝昺即位，授少保。至元十六年（1279），于广东海丰兵败被俘。十九年，遇害于大都柴市。词存八首，多作于家国沦亡之际，激昂悲愤，感人至深。
酹江月
驿中言别友人[1]
水天空阔，恨东风、不借世间英物[2]。蜀鸟吴花残照里[3]，忍见荒城颓壁。铜雀春情[4]，金人秋泪[5]，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。 那信江海余生[6]，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼[7]，细看涛生云灭。睨柱吞嬴[8]，回旗走懿[9]，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
【注释】
[1]友人：指邓剡。祥兴年间，文天祥与邓剡先后被俘，监押北上。行至金陵，邓留下就医，天祥作此词为别。
[2]东风不借：此用周郎火烧赤壁之典，谓天无顺风，抗元失败。
[3]蜀鸟：杜鹃。吴花：吴宫花草。
[4]铜雀：铜雀台，曹操所建，在河北临漳。
[5]金人：汉武帝建，在长安。魏明帝徙金人至洛阳，金人临载泪下。
[6]“那信”三句：写数年前被元军扣留，在敌人监视下，脱险从海道归来，继续与元军战斗。
[7]鸥盟：原谓与鸥鸟结伴，此指与矢志抗元的志士为别。
[8]睨柱吞嬴：蔺相如使秦，持和氏璧怒对室柱，欲与璧共碎，胁迫秦王，终于完璧归赵。
[9]回旗走懿：诸葛亮死，秘不发丧，撤军归去。司马懿发兵追之，姜维令以亮之旗鼓反向回击，懿退去。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：气极雄深，语极苍秀。其人绝世，其词亦非他人所能及。击碎玉壶，结笔超远，亦凄切。又《放歌集》：悲壮雄丽，并无叫嚣气息。
张宗《词林纪事》：陈卧子云：气冲牛斗，无一毫萎靡之色。
【赏析】
此词作于金陵驿站，身份是元军的战俘。作为一名南冠的楚囚，处于困顿之际，写赠难友的别词，而有如此气象，可谓开千古得未曾有之奇局。上片写东风不顺、回天无力之恸。面对着蜀鸟吴花、荒城颓壁、铜雀春深、金人秋泪的惨象，未减其雪恨之雄心，仍充满斗牛剑气之壮怀。如此昂扬的斗志，谁不为之景仰？下片前几句写前次脱险后，继续与元军抗争。“睨柱”“回旗”“冲冠发”，则是他面对未来险局的一种决心。他要以蔺相如、诸葛亮和岳飞为榜样，做一个“留取丹心照汗青”的英雄人物。这一点他做到了。这种胸襟境界，不是他人可以企及的。亦有人认为此词是邓剡所作，不足取信。文天祥《代王夫人作满江红》词，所言“仙人泪满金盘”“铜驼恨，那堪说”，与此词“铜雀春情”“金人秋泪”如出一辙，足以说明一切。
汪元量 一首
汪元量（1241—1317），字大有，号水云，钱塘（今浙江杭州）人。宋末以琴艺侍内廷。临安沦陷，随皇室北上。后求为道士，得放归。是一位李龟年式的音乐家。工诗词，重节概。著有《湖山类稿》及《水云集》，颇记宋末见闻，深于江山丧乱之恸，有诗史之称。
水龙吟
淮河舟中夜闻宫人琴声
鼓鞞惊破《霓裳》[1]，海棠亭北多风雨[2]。歌阑酒罢，玉啼金泣[3]，此行良苦。驼背模糊，马头匼匝[4]，朝朝暮暮。自都门燕别，龙艘锦缆，空载得，春归去。 目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。粉阵红围[5]，夜深人静，谁宾谁主[6]？对渔灯一点，羁愁一搦[7]，谱琴中语。
【注释】
[1]鼓鞞：战鼓。鞞，小鼓。“渔阳鞞鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。”出自白居易《长恨歌》，形容安史之乱，此以比元灭南宋之变。
[2]海棠亭：《太真外传》：明皇登沉香亭召太真，宿酒未醒，钗横鬓乱，不能再拜。上笑曰：“海棠春睡未足耶。”海棠亭即沉香亭。此借天宝之变，批判朝廷耽于享乐，招致祸败。
[3]玉啼金泣：金玉指被掳北行的妃嫔宫女。
[4]匼匝（kē zā）：周旋环绕，形容护送的元军兵马众多。
[5]粉阵红围：指内宫女眷。
[6]谁宾谁主：不分宾主。
[7]一搦（nuò）：一把。
【集评】
胡薇元《岁寒居词话》：有《湖山类稿》，多亡国之恨。《水龙吟》后阕：“目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。”不自料其悒骚也。
况周颐《历代词人考略》引《词评》：水云词沉郁苍凉，与玉田并驾。集中《钱塘元夕浙江楼闻笛》及《忆王孙·集句》，尤为哀感顽艳，黍离麦秀之痛，一于词发之。
【赏析】
上片写都门惨别。“鼓鞞惊破《霓裳》”，是对醉生梦死的南宋小朝廷的批判。“驼背模糊，马头匼匝”，写出陆行的慌乱艰辛。“龙艘锦缆”，是以炀帝南巡的阵势，反衬出金粉繁华，已经一去不复返了，也即是李后主“流水落花春去也，天上人间”之哀心的表达。下片写水程。结尾三句，借宫女的琴弦以写家国沦亡之恸，真如哀鸿号夜、凄然欲绝了。
王沂孙 五首
王沂孙，生卒年不详，字圣与，号碧山、中仙，又号玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。入元后，至元中一度出为庆元路学正。常与周密唱酬。词集名《碧山乐府》，又名《花外集》，词风与姜夔为近。张炎谓其“琢句峭拔，有白石意度”。陈廷焯云：“词法之密，无过清真；词格之高，无如白石；词味之厚，无过碧山；词坛三绝也。”尤工于体物，他的咏物词讲究章法层次，寄托家国感慨，颇负盛名。
天香
龙涎香[1]
孤峤蟠烟，层涛蜕月[2]，骊宫夜采铅水[3]。讯远槎风，梦深薇露[4]，化作断魂心字[5]。红瓷候火[6]，还乍识、冰环玉指[7]。一缕萦帘翠影，依稀海天云气[8]。 几回殢娇半醉[9]。翦春灯、夜寒花碎[10]。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老[11]，总忘却、樽前旧风味。谩惜余熏，空篝素被[12]。
【注释】
[1]龙涎香：以抹香鲸分泌物制成的香料，古人以为是海中的龙睡觉时吐涎而成。
[2]“孤峤”二句：状龙涎香之产生过程。孤峤（qiào）蟠烟，指龙蟠于石上，上有云气遮护。层涛蜕月，指经海涛冲刷，龙涎香褪去了月白色。
[3]骊宫：骊龙居所。铅水：指龙涎。
[4]“讯远”二句：龙涎香的消息，远在船行不到的海里，人们对它的向往，超过了对薇露香的希冀。
[5]心字：香末制成篆字“心”的形状，即“心字香”。
[6]红瓷：指红瓷盒，是制香的器皿。候火：指焙制时所需等候的慢火。
[7]冰环玉指：制成后的龙涎香，有的像玉环，有的像女子的纤指。
[8]“一缕”二句：《岭外杂记》：和香而用真龙涎，焚之则翠烟浮空，结而不散。坐客可用一剪以分烟缕，所以然者，蜃气楼台之余烈也。
[9]殢（tì）娇：困顿娇柔。
[10]花碎：灯花碎落。古代思妇常以灯花作卜，以卜丈夫归期。
[11]荀令：荀彧曾为尚书令，故称荀令。习凿齿《襄阳记》：“荀令君至人家坐幕，三日香气不歇。”
[12]“谩惜”二句：徒然珍惜着最后一点余香，空自熏着被子。篝（gōu），熏笼，古人置香于笼中，而于其上熏衣物。
【集评】
邓廷桢《双砚斋词话》：王圣与工于体物，而不滞色相。如《天香》咏龙涎云（本词略）。
陈廷焯《白雨斋词话》：庄希祖云：“此词应为谢太后作。前半所指，多海外事。”此论正合余意。唯后迭云“荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味”，必有所兴。但不知何所指，读者各以意会可也。又《云韶集》云：起八字高，字字娴雅，斟酌于草窗、西麓之间。亦有感慨，却不激迫，深款处得风人遗旨。
周济《周评绝妙好词》：密栗。是极用力之作。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前半体物浏亮，后半即物喻情，咏物之名作也。起笔切合而极凝练，“蟠”字、“蜕”字尤工。“萦帘”二句既状香痕荡漾，而以海山云气关合本题，在离合之间。后四句藉香以寓身世今昔之感，开合有致。
吴则虞《花外集笺注》：《天香》一阕，王易简：“烟峤收痕，云沙拥沫，孤槎万里春聚。”吕同老：“蜿蜒梦断瑶岛。待寄相思，仙山路杳。”李居仁：“万里槎程，隐约仙洲路杳。”与碧山此作，疑皆指帝昺厓山之事。
【赏析】
体物深微，立意遥深，所托兴之事，虽不可确知其所指，而亡国后不胜抚今感昔之慨，读者却可以意会之。“讯远”三句，“荀令”二句，各是前后片之眼。上片写海上采香、红瓷烘制、帘前燃香，赋笔铺叙，如剥蕉见心，层层深入，更插入“断魂心字”四字，微露伤心，遂无毫发之憾。下片先以思妇、隐士熏香作引，再以荀令自况，感昔而悲今，见出一篇之旨。全篇气韵灵动，潜气内转，的是深婉浓挚之佳作。
眉妩
新月
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝[13]。便有团圆意，深深拜、相逢谁在香径[14]。画眉未稳。料素蛾、犹带离恨[15]。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜[16]。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景[17]？故山夜永[18]。试待他、窥户端正[19]。看云外山河，还老尽、桂花影[20]。
【注释】
[13]“渐新痕”三句：新痕，喻新月如指甲的掐痕。淡彩，状新月光辉。依约，依稀隐约。初暝，天色刚黑。
[14]“便有”二句：牛希济《生查子》词：“新月曲如眉，未有团意。”李端《新月》：“开帘见新月，便即下阶拜。”
[15]“画眉”二句：谓新月似嫦娥未画好的眉痕，设想嫦娥独居月宫，应有离恨。素娥，嫦娥。
[16]“叹谩磨”二句：徒然磨砺玉斧，难补月缺。《酉阳杂俎·天咫》载，常有八万二千户持斧凿修月。金镜，指月亮。
[17]“太液池”二句：用卢多逊《咏月》应制诗故事，以作北宋初年和南宋末年盛衰的对比。《后山诗话》：“宋太祖夜幸后池，对新月置酒，问当直学士为谁？曰：‘卢多逊。’召使赋诗。请韵。曰：‘些子儿。’其诗云：太液池头月上时，好风吹动万年枝。谁家玉匣开新镜，露出新光些子儿。”
[18]夜永：夜长。
[19]窥户：月光照进窗户。端正：指圆月。
[20]“看云外”二句：《酉阳杂俎》：“佛氏言：月中所有，乃大地山河影也。”又言：“或言月中蟾桂，地阴也；空处，水影也。”
【集评】
张惠言《词选》：碧山咏物诸篇，并有君国之忧。此喜君有恢复之志，而惜无贤臣也。
陈廷焯《云韶集》：句句是新月，却句句是望到十五，“渐”字及“便有”字用得婉约。“千古”句忽将上半阕意一笔撇去，有龙跳虎卧之奇。结更高简。又《白石斋词话》：碧山《眉妩》《高阳台》《庆清朝》三篇，古今绝构，《词选》取之，确有特识。……右上三章，一片热肠，无穷哀感，《小雅》悱怨不乱，诸词有焉。以视白石之《暗香》《疏影》，亦有过之而无不及。词至是，乃蔑以加矣。
谭献《谭评词辨》：圣与精能以婉约出之。律以诗派，大历诸家，去开、宝未远。玉田正是劲敌，但士气则碧山胜矣。“便有”三句，则寓意自深，音辞高亮，欧、晏如《兰亭》真本，此仅一翻，后半阕蹊径显然。
【赏析】
千古咏新月之作，当以此篇压卷，句句含情，笔笔有意，却又句句不离词题。扣得紧，放得开，不仅沉郁，抑且重大。“渐新痕”三句，写新月初升之动态，如画龙既成，直欲破壁飞去。“便有”二句，忽宕开一笔，谓新月将圆，惜无赏之者，遗民孤怀，可窥一斑。“画眉”二句，又自想象落笔，以娥眉喻新月，却捎带“离恨”，含蓄见意。“最堪爱”二句，以静极之画面结束，故含有余不尽之致，足以引起下文。“冷”字炼情入景，语极凝练。过片无限黍离麦秀之悲，皆以唱叹出之，沉痛哀怨。又借太液池应制故事，对照今昔。更以故山长夜，父老仰头，祈望月圆侧写烘托，凄恻哀凉。一结二句，用典浑如白话，谓南宋国土已为元人侵占殆尽，只有投影在月中的故国河山，尚完整无缺，虚境的美好与现实之残酷，适成对比。
齐天乐
蝉
一襟余恨宫魂断[21]，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉[22]。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱[23]。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许[24]。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露[25]。病翼惊秋，枯形阅世[26]，消得斜阳几度[27]。余音更苦。甚独抱清商[28]，顿成凄楚。谩想薰风[29]，柳丝千万缕。
【注释】
[21]“一襟”句：《古今注》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嚖唳而鸣。……故世名蝉为齐女焉。”断，鸣声凄断。
[22]“乍咽凉柯”三句：咽，呜咽悲鸣。凉柯，秋天的树枝。重（zhòng），还。
[23]调柱：调弄筝的弦柱。
[24]娇鬓：《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树，制蝉鬓，缥缈如蝉翼。”
[25]“铜仙”三句：李贺《金铜仙人辞汉歌》：“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”言魏明帝拆移汉武帝立于长安之金铜仙人立于洛阳，铜人流泪不止。似洗，泪流似洗面，极言其多。零露，天上降下的露水。温峤《蝉赋》：“饥噏晨风，渴饮朝露。”
[26]枯形：孙楚《蝉赋》：“形如枯槁。”
[27]消得：禁得起。
[28]清商：指蝉声凄切。商是五音之中悲凉凄清的调子，故称清商。别本作“清高”。
[29]谩想薰风：徒然地追忆着夏日的南风。
【集评】
周济《宋四家词选》：此家国之恨。
谭献《谭评词辨》：（“一襟”句）此是学唐人句法。“庾郎先自吟愁赋”，逊其蔚跂。（“铜仙”三句）极力排荡。（“病叶”三句）玩其弦指，收裹处有变徵之音。（“谩想”二句）掉尾不肯直泻，然未自在。
陈廷焯《白雨斋词话》：字字凄断，却浑雅不激烈。
朱庸斋《分春馆词话》：此词意极为凄苦，然所运用词汇典实，与发陵一事无涉，实以晚秋寒蝉，喻其亡国后凄凉身世与黯淡前途。反映其悲观绝望心情，谓为发陵而作，殊属牵强。
【赏析】
前人论此词，或以为有宗社播迁之恸，“铜仙”三句，谓宗器重宝，均被迁夺。或以为实指昭仪王清蕙，被虏北去，后出家为女冠。或以为因元僧杨琏真伽盗发宋帝陵而作。杨琏真伽为沥取宋理宗尸身内防腐的水银，竟将理宗尸体倒悬树上三日。按此词意高境浑，虽是感兴家国之恨的有寄托之作，却不宜语语坐实为宋末时事。词中之蝉，明是秋蝉，最可能是作者当亡国后凄苦无依的内心投射。“一襟”以下八句，皆摹写秋蝉鸣声之哀。先用齐女化蝉之典，再说秋雨过后，蝉鸣清越，疑是瑤佩玉筝之声。“年年”“重把”，实谓亡国之后，蝉咽年年，离愁无已，听而生悲耳。“镜暗”二句，则转写蝉形，结上兼以启下。过片三句，苍凉重大，看似另起波澜，实则仍自扣题。以铜仙移盘去后，无法贮零露以供蝉汲食耳。“病翼”三句，仍从蝉形着笔，再以“余音”三句，转进一层，反复言上片之意。一结回溯熏风时节，实喻宋亡以前的太平时光。绾合全章，有余不尽。真如促织秋鸣，嫠妇夜起，令人读之下泪。
高阳台
和周草窗寄越中诸友韵[30]
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭[31]。小帖金泥[32]，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然、满树幽香，满地横斜。 江南自是离愁苦，况游骢古道[33]，归雁平沙。怎得银笺[34]，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他、几度东风，几度飞花。
【注释】
[30]周草窗：周密，字草窗。
[31]玉管春葭：占立春之候的葭管。古人烧芦苇内膜成灰，置于测气的律管中，放密室内，以占其候。某一候至，某律管中葭灰即飞出。见《后汉书·律历志上》。
[32]金泥：以泥金书写的信帖。
[33]骢：青白杂色的马，此处泛指马。
[34]银笺：精美的信笺。
【集评】
张惠言《词选》：此伤君臣宴安，不思国耻，天下将亡也。
陈廷焯《词则·大雅集》：无限哀怨，一片热肠，反复低回，不能自己……词至是乃蔑以加矣。词有碧山而词乃尊，以其品高也……词法莫密于清真，词理莫深于少游，词笔莫超于白石，词品莫高于碧山，皆圣于词者也。
况周颐《蕙风词话》：结笔低徊掩抑，荡气回肠。
谭献《谭评词辨》：（“相思”句）点逗清醒。（换头）又是一层勾勒。（“如今”二句）《诗品》云：返虚入浑，妙处传矣。
【赏析】
周密和王沂孙同为名重一时的大家，又同逢国族沦丧的乱世，故相勉以松柏岁寒之节操，诗简往来，格高而意远。此词前半首，叙初春怀人。在残雪轻寒的月夜，梦到了在水一方的诗友，眼前却只见满树的幽香与满地的横斜树影。词的下片着力刻画离情，以蕴藉之笔，致缠绵之怀。芳草、天涯之句，极写相思之无奈。“芳草生兮萋萋，王孙游兮不归”，见物怀人，寄情绵渺，何其感人。
醉蓬莱
归故山
扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散[35]。柳换枯阴[36]，赋《归来》何晚[37]。爽气霏霏，翠蛾眉妩[38]，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。 数点寒英[39]，为谁零落，楚魄难招[40]，暮寒堪揽。步屟荒篱[41]，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳尊，不知消得，几多依黯[42]。
【注释】
[35]萧散：萧瑟、冷落之意。
[36]枯阴：枯荣。
[37]赋《归来》：赋《归去来辞》，指归隐。《归去来辞》：晋陶渊明辞官归隐所作。
[38]爽气：清冷的秋气。《晋书·王徽之传》：以手板拄颊云：“西山朝来，致有爽气。”翠蛾眉妩：少女姿态妩媚，喻秋山秀气。
[39]寒英：菊花。
[40]楚魄：此指为屈原招魂。
[41]屟（xiè）：木底鞋。
[42]依黯：凄黯伤心。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：陆辅之所摘，号断璧碎玑，然多属宋人佳句。如王碧山《醉蓬莱》“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，读之不见其全，真令人忽忽如失，有蛤帐将旦之惜，深恨藏书不广。
沈泽棠《忏庵词话》：“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，萧瑟情怀，不忍卒读。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：词为归故山而作，起笔萧飒之音，凌纸而发……“寒英”六句，写匏瓜无匹之感。“秋灯”三句，清愁重叠而来，句法如明珠一串，宜周公瑾称为“玉笛天津，锦囊昌谷”也。
【赏析】
“扫西风”三句起笔清超，画出一派荒寒景象。“故国”两句，沧桑隔世之感，乃于登临中生出，愈见心绪之愁戚、排忧之无计了。后叠“寒英”“楚魄”，幽忧哀怨，居然屈宋遗意，格调高绝。“一室秋灯”三句，疏宕凄警，令人哀感无尽。陈廷焯所谓“琼枝寸寸玉，旃檀片片香”（《白雨斋词话》），并非虚誉。据“赋《归来》”诸语推知，此为其自庆元路学正任上辞归时作。前此周密有“叹菊荒薇老，负故人猿鹤，旧隐谁招”（《忆旧游》），劝其归隐，故词中有“寒英”“荒篱”“归晚”“难招”之叹，盖为此而发。
唐珏 一首
唐珏（1247—？），字玉潜，号菊山，会稽山阴（今浙江绍兴）人。少孤贫力学，聚徒授课，以养老母。宋亡，杨琏真伽发掘宋陵。珏与林德旸、谢翱、王修竹等，佯作采药人，潜入墓地，掩埋诸陵遗骨，植冬青为识。诸遗民所作《乐府补遗》以咏龙涎香、莼、蟹、蝉，而寓家国无穷之恸，义节著于一时。
水龙吟
浮翠山房拟赋白莲
淡妆人更婵娟[1]，晚奁净洗铅华腻[2]。泠泠月色，萧萧风度[3]，娇红敛避[4]。太液池空，霓裳舞倦，不堪重记。叹冰魂犹在，翠舆难驻[5]，玉簪为谁轻坠。 别有凌空一叶[6]。泛清寒、素波千里。珠房泪湿[7]，明珰恨远[8]，旧游梦里。羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意。奈香云易散，绡衣半脱[9]，露凉如水。
【注释】
[1]婵娟：姿态秀美。
[2]晚奁：晚妆对镜。铅华：脂粉等化妆品。
[3]萧萧：潇洒。
[4]娇红敛避：红花为之失色。
[5]翠舆：翠辇，帝王车驾。
[6]凌空一叶：荷叶摇荡空中。
[7]珠房泪湿：水珠在荷叶上滚动，像流泪一样。
[8]明珰恨远：美人远去。明珰，女子耳饰。
[9]绡衣半脱：指荷花凋落。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：玉潜非词人也，其《水龙吟·白莲》一首，中仙无以远过。信乎忠义之士，性情流露，不求工而自工。特录之以终第一卷，后之览者，可以得吾意矣。
谭献《谭评词辨》：（“太液”句）开。（“别有”句）推阐以尽能。（“珠房”句）为合。（“奈香云”句）一唱三叹，有遗音者矣。
【赏析】
周济以为此词乃针对元僧杨琏真伽发掘宋陵而作（见《宋四家词选》），所见极是。白莲代指什么？“淡妆”“净洗”，说明女性。“太液”“翠舆”，点出宫掖。其托喻后妃应无疑问。上片写花，“冰魂”“月色”云云，朦胧宕折，格高而意苦。下片写叶，亦缥缈凄清，妙得神理。末三句点出香消花殒，以景结情，真能取神题外，设意境中，令人凄然无尽。周济以为“信乎忠义之士，性情流露，不求工而自工”，说明此词之真谛所在。
蒋捷 四首
蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。宋恭帝咸淳十年（1274）进士。宋亡，隐居太湖滨之竹山。元成宗大德年间，有人荐之于朝，拒不出仕。有《竹山词》。风格与姜夔为近，同时亦受辛弃疾某些影响。毛晋云：“竹山词，语语纤巧，字字妍倩。”（《竹山词》跋）刘熙载则谓：“蒋竹山词未极流通自然，然洗练缜密，语多创获。”
贺新郎
秋晓
渺渺啼鸦了[1]。亘鱼天、寒生峭屿[2]，五湖秋晓[3]。竹几一灯人做梦[4]，嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛、数朵青花小。秋太淡，添红枣。 愁痕倚赖西风扫。被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒[5]。计无此、中年怀抱。万里江南吹箫恨[6]，恨参差、白雁横天杪[7]。烟未敛，楚山杳[8]。
【注释】
[1]啼鸦了：乌鸦停止了鸣叫。了，完结。
[2]“亘鱼天”句：亘，自此端至彼端曰亘。鱼天，指水面。峭屿，陡峭的岛屿。
[3]五湖：太湖。
[4]竹几：竹制的矮桌。
[5]金粉屏：有金色绘饰的华丽屏风。
[6]吹箫恨：指伍员。春秋时楚平王杀害伍员父兄，员奔吴国，吹箫乞食。比拟自己的亡国之痛。
[7]“恨参差”句：孔平仲《孔氏谈苑》：“北方有白雁，似雁而小，色白，深秋至则霜降。河北人谓之霜信。”天杪，天末，指很远的地方。
[8]楚山：蒋捷隐居太湖西岸的竹山，再往西就是春秋时楚国之境。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：人做梦已自凄绝，加以“竹几一灯”四字，便觉眼见青磷，何等感慨。笔力雄劲，不亚改之。又《白雨斋词话》：竹山词多不接处，如《贺新郎》云“竹几一灯人做梦”，可称警句。下接云“嘶马谁行古道”，合上下文观之，不解所谓。即云托诸梦境，无源可寻，亦似接不接。下云“起搔首、窥星多少”，盖言梦醒。下云“月有微黄篱无影”，又是警句。下接云：“挂牵牛、数朵青花小，秋太淡、添红枣。”此三句，无味之极，与通首词意，均不融洽，所谓外强中干也。古人脱接处，不接而接也，竹山不接处，乃真不接也。大抵刘、蒋之词，未尝无笔力，而理法气度，全不讲究。
【赏析】
此词是蒋捷晚年隐居太湖滨所作，全词都与隐居环境相关涉。“渺渺啼鸦”三句，远景推进，写出秋日清晨之凛冽。“竹几”二句，写好梦为嘶马所惊，故起而搔首，抬头望望星月。篱边院中巡看一番，发现牵牛花开了，院中小枣也已渐红。只就湖边人家清晨即起的平淡生活平直写来，何尝有不接之处？过片三句，一层折进，乃真警句耳。谓本待倚赖西风扫去愁痕，讵知愁既未扫，反催鬓发成霜。“旧院”三句，是脱换之法，追忆当日勾栏院中，金粉屏前醉倒，又怎及如今，艰辛备尝，沧桑阅尽的中年怀抱？“万里”二句，微露身世之悲，且叹霜信之早。一结六字，沉郁苍凉。清代郑燮《词钞自序》云：“少年游冶学秦、柳，中年感慨学辛、苏，老年淡忘学刘、蒋。”第由此词观之，蒋亦未尝淡忘也。
一剪梅
舟过吴江[9]
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招[10]。秋娘容与泰娘娇[11]。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调[12]，心字香烧[13]。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
【注释】
[9]吴江：今江苏苏州，西濒太湖。
[10]帘：酒旗。
[11]“秋娘”句：别本亦作“秋娘度与泰娘娇”。秋娘，即杜秋娘，唐诗人杜牧有《杜秋娘诗》。泰娘，唐诗人刘禹锡有《泰娘诗并引》。此处并指楼上歌伎。容与，安闲自得。
[12]银字笙：古笙的一种，笙管上标有表示音调高低的银字。
[13]心字香：以香末萦篆成心字的香。
【集评】
李佳《左庵词话》：蒋竹山《一剪梅》词，有云：（本词略）久脍炙人口。
冯煦《蒿庵论词》：其全集中，实多有可议者。
【赏析】
以春愁入笔，转以“楼上帘招”，与秋娘、泰娘共醉同歌，是“无因重见玉楼人”而“遇花倾酒莫辞频”（李珣《浣溪沙》）之意。漂泊之悲，只以“风又”八字轻轻揭过。不衫不履，自有无限蕴藉风流。过片是一篇题旨，纵有银字笙、心字香，也驱不散羁旅之情、思乡之感。“流光”三句，千古名句。庄子有寓言，谓有人藏巨舟于大壑，夜半为大力者负去。大力者指的是时光，时光之抛人，正令人不觉。这是人人心中皆有、人人口中所无的大悲深恸。
虞美人
听雨
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风[14]。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也[15]。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【注释】
[14]断雁：失行孤雁。
[15]星星：形容白发点点。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：（“悲欢离合总无情”二句）此种襟怀，固不易到，然亦不愿到也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：蒋竹山《声声慢·秋声》《虞美人·听雨》，历数诸景，挥洒而出。比之稼轩《贺新郎·绿树听鹈》，尽集许多恨事，同一机杼，而用笔尤为崭新。
陈廷焯《云韶集》：“江阔”九字中有数十层，真神来气来，精金百炼之笔。
王闿运《湘绮楼评词》：此是小曲。“情”亦作“凭”，较胜。
周济《介存斋论词杂著》：竹山薄有才情，未窥雅操。
【赏析】
以阅历生命为词，令人百读不厌。人生三境，听雨之慨各不相同。由绮艳转辛酸，再转苍凉，有多少文章可做。但只以此区区五十六字尽之，真是纳须弥于芥子的大手段。抑不止此，小词又以一己之身世，见出宋亡前后两截命运之迥异，深寓沧桑之感。此所以为“倚声家之榘矱”也（《四库全书总目》）。
贺新郎
梦冷黄金屋[16]。叹秦筝、斜鸿阵里[17]，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿[18]。正过雨、荆桃如菽[19]。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局[20]。消瘦影，嫌明烛。 鸳楼碎泻东西玉[21]。问芳踪、何时再展，翠钗难卜[22]。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲[23]。空掩袖，倚寒竹[24]。
【注释】
[16]“梦冷”句：《汉武故事》载：武帝曰：“若得阿娇，当以金屋贮之。”此句黄金屋前冠以“梦冷”二字，表示美人失宠。
[17]“叹秦筝”二句：谓秦筝久不弹奏，弦上生尘。秦筝，弹奏乐器。《风俗通》：“筝，秦色也。”岑参诗：“汝不闻秦筝声最苦，五色缠弦十三柱。”斜鸿阵，筝柱斜列，如同雁行。
[18]“化作娇莺”二句：谓筝声如莺啼，飞到旧日环境中去，表示恋旧的意思。
[19]“荆桃”句：荆桃，樱桃的别名。菽，豆。
[20]“似琼台”二句：谓世事推移，如同棋局输赢，变幻难测。琼台，玉台，指宫殿。弹棋，古博戏。
[21]碎泻东西玉：谓把酒珠倾泻入酒器。东西玉，“玉东西”之倒装。《词统》载山谷诗：“佳人斗南北，美酒玉东西。”注：“玉东西，酒器也。”
[22]“问芳踪”二句：芳踪，对人的行踪的尊称。展，转，回归。翠钗难卜，古代妇女常用金钗二股，掷于地上，观其方向，以卜休咎。
[23]“彩扇红牙”二句：彩扇，彩色的扇，舞女的道具。红牙，红色的拍板。开元曲，唐明皇开元全盛年间流行的曲子。
[24]倚寒竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：竹山集中，便算最高之作。乃秀水必谓其效法白石，何异痴人说梦耶？又曰：处处飞舞，如奇峰怪石，非平常蹊径也。
谭献《谭评词辨》：瑰丽处鲜艳自在，然辞藻太密。
汪中《宋词三百首注析》：词华之盛，将一片凄怨孤独暗暗隐藏。
【赏析】
昔唐诗人白居易作《上阳白发人》，有“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆”之句。又其《嵩阳观夜奏霓裳》云：“开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，奏时何处在嵩阳。”词人以此得来灵感，借听声伎弹筝，暗托兴亡之悲。“梦冷”三句，写繁华零落，筝弦生尘。“化作”三句，写更闻旧曲，追想胜时，遂生无限哀怨。人既伤心消瘦，连明亮的烛光也感畏惧了。下片以写自家与声伎倾酒相慰起，感慨时移世易、物是人非。歇拍写声伎天寒翠袖，悄倚修竹，风骨凛然。辱身而不降志，此之谓也。
张炎 八首
张炎（1248—1320？），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，本西秦人，家临安（今浙江杭州）。其六世祖张俊系南渡大将，封循王。张炎前期生活优裕，诗酒风流。迨南宋沦亡，家贫落拓，曾被迫赴大都钞写金字藏经。同行者有曾心传与沈尧道，后心传受元人官职，张炎与沈尧道南归，各处越、杭。晚年张炎在四明（今浙江宁波）设卜肆为生。其词清空骚雅，音律谐婉，多寓家国之痛。有《山中白云词》八卷，另有词学专著《词源》。
南浦
春水
波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓[1]。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草[2]。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新渌乍生时[3]，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺。茂林觞咏如今悄[4]。前度刘郎归去后[5]，溪上碧桃多少？
【注释】
[1]苏堤：在杭州西湖中，横亘南北，为苏轼官杭州时所建。苏堤春晓为西湖十景之一。
[2]“池塘”二句：《南史·谢惠连传》载：谢灵运“尝于永嘉西堂思诗，竟日不就，忽梦见惠连，便得‘池塘生春草’之句，大以为工。”
[3]新渌乍生：谓春水初生。渌，水清貌。乍，刚，初。
[4]“茂林觞咏”句：谓像王羲之等人在兰亭修禊之事，如今已消歇了。王羲之《兰亭序》中有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”及“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”等句。悄，静寂，即消歇意。
[5]刘郎：指后汉刘晨。刘晨与阮肇到天台山采药，在桃溪遇二仙女，留半年，求归。既出，亲旧零落，无复相识。见《幽明录》。
【集评】
邓牧《山中白云词序》：《春水》一词，绝唱千古，人以“张春水”目之。
许昂霄《词综偶评》：亦空阔，亦微妙，非玉田先生不能。
周济《宋四家词选目录序论》：逐韵凑成，毫无脉络，而户诵不已，真耳食也。
陈廷焯《云韶集》：“鱼没浪痕圆”五字静细。“和云”三句，神化之句。碧山《春水》一篇不能及此。“前度”二句，婉约清丽。又《词则》：后半有所指而言，自觉深情绵邈。又《白雨斋词话》：玉田以《春水》一词得名，用冠词集之首。此词深情绵邈，意余于言，自是佳作。然尚非乐笑翁压卷，知音者审之。
【赏析】
此词为《山中白云词》中第一首作品，作者因此词，而有“张春水”之目。词由西湖春水铺陈开去，“波暖”“燕飞来”，暗点节令。“鱼没”二句，谓人如鱼潜浪底，花流水上，纵有东风扫荡，我自江湖深隐耳。“荒桥”二句，恬淡清新，扁舟虽小，已足容人，自是庄子齐物深境。“回首”二句，用谢灵运典，谓春水池塘，春草方生，正宜诗人陶写。过片“三句”，托物而喻人，谓纵经水流冲刷，而花香如故，词人对昔日的一村一溪，都满怀眷眷不舍之情。“茂林”句以兰亭雅集类比，点出此词是结社吟咏的命题之作。而在王沂孙的《花外集》中，确有同调同题之作。一结用刘晨入天台故事，想象桃花零落逐水流的景象，含有余不尽之味。
高阳台
西湖春感
接叶巢莺[6]，平波卷絮，断桥斜日归船[7]。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜[8]。更凄然、万绿西泠[9]，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川[10]。见说新愁，如今也到鸥边[11]。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘、怕见飞花，怕听啼鹃。
【注释】
[6]“接叶”句：杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗：“卑枝低结子，接叶暗藏莺。”接叶，形容树叶茂密。
[7]断桥：在西湖白堤东端，因孤山山脉至此而断，故名。
[8]“东风”二句：古人把从小寒到谷雨的一百二十日分作八气，每气十五日，又分作三候，每五日为一候，每候应一种花的花期，共二十四候，称作二十四番花信。花信始于梅花，终于楝花。蔷薇花开的时候，是惊蛰的第三候，蔷薇花凋谢以后，就进入春分的节气，春天也就过半了。
[9]西泠：西湖边的村庄，宋时人烟稠密。
[10]“当年”三句：当年燕子，用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。韦曲，在长安城南，唐代韦后家世居于此。斜川，在江西星子和都昌二县间的湖泊中。晋朝遗民陶渊明不愿臣事刘宋，归隐柴桑，在五十岁时与二三邻曲同游斜川，各疏年纪乡里，并写有《游斜川诗并序》。用意是继承晋朝贵族于孟春酉日游宴的典制遗俗。
[11]见说：听说。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：情景兼到，一片身世之感。“东风”二语虽是漂泊之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。又《白雨斋词话》：玉田《高阳台》，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手，乐笑翁集中亦不多觏。
谭献《谭评词辨》：（“能几番”二句）运掉虚浑。（“东风”二句）是措注，唯玉田能之，为他家所无。（换头）章法。玉田云：“最是过变不可断了曲意。”
梁启超《饮冰室评词》：亡国之音哀以思。
沈祥龙《论词随笔》：词贵愈转愈深，稼轩云：“是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。”玉田云：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。”下句即从上句转出，而意更深远。
汪中《宋词三百首注析》引夏孙桐：此词深婉之至，虚实俱到，集中压卷之作。“东风且伴蔷薇住”，春残望其勿去，笙歌有梦断朝班之意，掩门则为逸民终老，何等蕴藉，非徒然伤春怀旧而已。
【赏析】
起笔先以白描赋笔勾勒，而转以“能几”二句，即入正题。亡国之人，对西湖边的一霎勾留都无限珍视。“东风”二句，意思层层折进，愈转折，情愈深。词人希望春神能伴着蔷薇的花期停住脚步。词人的敏感让张炎不必等到“雨横风狂三月暮”“开到荼蘼花事了”，即已伤春不置，那正是亡国之人忧惧的情怀啊！“更凄然”二句，藉景传情，清空深挚。宋时西泠是西湖边的村庄，平时人烟稠密，宋亡后却是一派死寂之气。过片三句连用三典，隐喻贵族沦胥之叹，却无堆砌之感。此三句，正是此词题眼所在。“见说”二句，写得含蓄而苍凉，连本该忘机的水鸥，也承受了尘世的痛苦。则亡国之人的深哀巨恸，自可想见。“无心”二句，出语雅淡，而深蕴深情。一结更推进一层，落花漫天，杜鹃啼血，不仅是春尽的怨曲，更是亡国的哀歌。
壶中天
夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋[12]
扬舲万里[13]，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客[14]。 迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白[15]。
【注释】
[12]沈尧道：即沈钦。曾子敬：即曾心传。至元二十七年，张炎与沈、曾二人北上大都写金字藏经。词即为此而作。
[13]扬舲：扬帆。
[14]泛槎：乘木筏，此指船。
[15]海蟾：传说月亮中有蟾蜍，此言海上的月亮，孤独地飞上白云。
【集评】
高亮功《芸香草堂评山中白云词》：“浪挟”三句，写远景如画。
陈廷焯《云韶集》：高绝、超绝、真绝、老绝，风流洒脱，置之白石集中，亦是高境。结更高旷，笔力亦劲，通篇骨韵皆高，压遍今古。
【赏析】
这是一篇想落天外、豪气横溢的杰作。“扬舲万里”起得何其高远。“笑当年”二句，是问苍天为什么要造就这中分南北的天河。后二句，极言其来游这梦也做不到的地方之惊喜。“老柳”三句，用老柳斜阳、风平浪直写眼前实景。收尾用“野人惊问”振起，妙在“泛槎何处狂客”，将张炎一行比作泛槎银河的仙客，虚实相衬，境界全出。换头五句，先写平林落木、闲鸥衰草、人迹都稀的静态，用以铺垫出“浪挟天浮，山邀云去……海蟾飞上孤白”这雄奇高古、气象万千的鸿篇绝唱！
甘州[16]
辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟[17]。
记玉关踏雪事清游[18]，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表[19]，老泪洒西州[20]。一字无题处，落叶都愁[21]。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲[22]。折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
【注释】
[16]甘州：即《八声甘州》。
[17]辛卯岁：元世祖至元二十八年（1291）。沈尧道：沈钦，字尧道，号秋江，作者的朋友。二人于元世祖至元二十七年庚寅（1290）同被召赴大都，缮写金字藏经。次年，他们回到了南方。赵学舟：名与仁，字元父，学舟其号。宋宗室。张炎之词友。
[18]玉关：玉门关，此泛指幽燕边地。
[19]江表：江南。
[20]“老泪”句：西州，古城名，故址在今江苏江宁县西。晋谢安还都，舆病入西州门。安卒，其甥羊昙深伤之，行不由西州路。一日大醉，不觉至西州门，因恸哭而去。见《晋书·谢安传》。
[21]“一字”二句：谓欲寄相思，可是树叶凋落，无处可题诗。此用红叶题诗典故：卢渥捡得御沟红叶，上有诗句。后与宫人成婚，正是在红叶上题诗的人。见《云溪友议》。
[22]“谁留楚佩”二句：《楚辞·湘君》：“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。”《楚辞·湘君》：“蹇谁留兮中洲。”
【集评】
陈廷焯《云韶集》：一片凄感，似唐人悲歌之诗。（“零落一身秋”句）警句。一片凄感。结笔情深一往。
谭献《谭评词辨》：一气旋折，作壮词须识此法，白石嘤求稼轩，脱胎耆卿，此中消息，愿与知音者参之。（“一字无题处”二句）颇诙诡。（“有斜阳处”二句）不着屠沽。
朱庸斋《分春馆词话》：《甘州》“记玉关踏雪事清游”一词为玉田最高之作，历代评家对此推崇备至。此词对理解玉田词风，极为重要。人皆以为玉田为婉约派词人，其实从此词可见，玉田词亦有近于稼轩风格者，第数量不多而已。此词变稼轩之慷慨激昂为沉郁、疏朗，笔重而境界开阔。
【赏析】
此词为玉田集中最上乘之作。哀怨之辞，却以雄浑沉郁的壮语出之，风格独特。词人追忆两年前被诏赴大都的屈辱行程，只以“事清游”三字提领。元人为罗致故宋士大夫，煞费苦心，收获的却是张炎轻蔑的一顾。“傍枯林”三句，一气直下，白描景致，清雅苍浑，“此意悠悠”四字尤堪玩味。“短梦依然”者，何有一日忘怀于故土？“一字”二句，谓漫天落叶，无不含愁。翻用旧典，新警出奇。过片剖白心志，此身只是白云闲身，不必怀佩夷犹。“折芦”是江湖野趣，纵使“零落一身秋”，亦不有慕于新朝富贵也。“向寻常”二句，跌宕多姿，寓指海桑异代、人情变幻。从前相交的好友，能相对忘机者有几？一结用王粲登楼之熟典，但加以“有斜阳处”，意境便自不同。夫初升之旭日，予人无限希望；迫近崦嵫之夕阳，却令人哀伤绝望。更须知天下何处无斜阳，盖谓凡有斜阳处，便有亡国之愁苦耳。现代女词人沈祖棻痛感“九一八事变”后山河破碎，成《浣溪沙》一阕：“芳草年年记胜游。江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋，一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。”结二句正自此词结语化出。
渡江云
山阴久客[23]，一再逢春，回忆西杭[24]，渺然愁思
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨[25]，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳[26]，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。 愁余[27]。荒洲古溆[28]，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减[29]，影怯灯孤。常疑即见桃花面[30]，甚近来、翻笑无书[31]。书纵远，如何梦也都无。
【注释】
[23]山阴久客：张炎于辛卯（1291）自大都南归，八、九年间，多住山阴（今浙江绍兴）。
[24]西杭：指杭州，杭州在绍兴之西。
[25]鸠外雨：谓雨在鸠鸟鸣叫声中下个不停。黄庭坚诗：“晴鸠却唤雨鸠归。”
[26]“新烟”句：新烟，古代寒食节禁止举火，谓之禁烟。节后重新举火，故曰新烟。禁柳，宫禁之柳。杭州为南宋都城，南宋宫禁在杭州凤凰山一带。
[27]愁余：亦作“愁予”。
[28]溆：水浦。
[29]围羞带减：消瘦之意。围，腰围。带减，革制腰带的带眼减缩。
[30]桃花面：崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”
[31]无书：没有书信。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：笔力雄苍。低徊想到当年情致不乏。凄婉。一层逼一层，直是凄绝。
许昂霄《词综偶评》：曲折如意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首警动，无懈可击。前三句写山阴临江风景。以下三句兼状乡居。“隔水动春锄”五字有唐人诗味。“新烟”四句因客里逢春，回思故园。下阕写客怀而兼忆友。夏闰庵评此词云：“宛转关生，情真景真。”此等词与屯田、片玉沆瀣一气，不得谓南宋人不如北宋也。
【赏析】
此为感旧念远之作。犹记得当年西湖深隐，是情之所起。但先以倚楼望极所见山阴景致起兴，起笔本该是“倚楼望极，山空天入海，风急初暮潮”，逆写而起，意境遂阔大健拔。“一帘”三句，以和婉之境反衬，铺叙春景，便有层次。下文故园、故国之思，含蓄有致，由“想如今”而“犹记得”，由虚返实，如电影中之远镜头，忽推进聚焦特写。过片“断梗疏萍”自写身世。全篇大半白描。“空自觉”二句，忽作烹炼，便觉奇警。“常疑”二句，意思顿然翻转，虽曰有怀人之意，实为烘衬宋亡后隐居生活之孤寂。“书纵远”二句作结，意思又折进一层。而意脉却至此戛然而止，真如壮士力挽天河，有天坤倒泻之概。
解连环
孤雁
楚江空晚[32]，怅离群孤雁，恍然惊散[33]。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书[34]，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪[35]，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒[36]。谩长门夜悄，锦筝弹怨[37]。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来[38]，画帘半卷。
【注释】
[32]楚江：洞庭湖一带。李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》：“洞庭西望楚江分。”
[33]恍然：恍恍惚惚。
[34]写不成书：雁群飞时常作一字、人字形，孤雁则排不成字，故曰“一点”。
[35]残毡拥雪：苏武被扣匈奴，绝饮食，武乃啮雪与毡毛并咽之。
[36]荏苒：形容时光慢慢流逝。
[37]“长门”二句：汉武帝废陈皇后令居长门宫。杜牧《早雁》诗：“长门灯暗数声来。”锦筝：筝上的弦柱斜排如雁阵，称作雁柱。
[38]未羞：不屑之意，言不愿做筑巣的紫燕，而有远大的追求。
【集评】
孔齐《至正直记》：钱塘张叔夏，尝赋孤雁词，有“写不成书，只寄得、相思一点”，人皆称“张孤雁”。
谭献《谭评词辨》：（“楚江”三句）亦是侧入，而气伤于僄。（“写不成书”二句）槜李指痕。（“想伴侣”三句）如话。（“暮雨”四句）浪花圆蹴，颇近自然。
李佳《左庵词话》：“写不成书，只寄得、相思一点。”沈昆词：“奈一绳雁影，斜飞点点，又成心字。”周星誉词：“无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。”三词咏雁字名目巧思，皆不落恒蹊。
邓廷桢《双砚斋词话》：西泠词客石帚而外，首数玉田……盖白石硬语盘空，时露锋芒；玉田则返虚入浑，不啻嚼蕊吹香。……“写不成书，只寄得、相思一点”……类皆遣声赴节，好句如仙。
【赏析】
《孤雁》与《春水》皆张炎少年成名之作。南宋咏物词，最讲寄托，能于小中见大。玉田尤以刻画新警，耸动词林。词里失群的孤雁，是用拟人化的手法，写自己孤独飘零的身世。上片先说自己是一只蓦然惊散的孤雁，正在寒塘枯草上盘旋，寻觅栖身之地。作为一只落单的鸟排不成雁字，只剩下一点相思，寄给自己的伴侣。借景写情，已妙到毫巅了。接着用苏武托雁传书之事，说明将被耽误，更加重了愁情恨绪的分量。下片前三句用旅愁荏苒、弃妇弹怨，折回到人世间的凄苦身世，真真幻幻交织写出，愈觉难以为怀。“想伴旅”以下，再回到大雁上，谓栖息在芦花丛里的雁侣，也许还记得春前的飞伴与返程的期待吧。“暮雨相呼”，四字重笔写情，活灵活现。“怕”，即“怕莫”之省，“也许”的意思，表示倘能意外地在玉关上相见，将是何等惊喜的重逢。比起画檐双栖双宿的燕子，该是何等的难能可贵啊。一缕深情千回百转，用意委婉，极尽托物抒情之能事了。
甘州
饯草窗归霅[39]
记天风飞佩紫霞边[40]，顾曲万花深。甚相如情倦，少陵愁老，还叹飘零。短梦恍然今昔，故国十年心。回首三三径[41]，松竹成阴。 不恨片篷南浦，恨剪灯听雨，谁伴孤吟。料瘦筇归后，闲锁北山云。是几番、柳边行色，是几番、同醉古园林。烟波远，笔床茶灶[42]，何处逢君。
【注释】
[39]草窗：周密别号。霅（shà）：水名，即霅溪，在浙江湖州南。
[40]紫霞：杨缵，号紫霞，度宗淑妃之父。工词，精于琴。周密从之游，称其“知音妙天下”。
[41]三三径：分植不同花木的花径。杨万里《三三径》诗序：“东园新开九径，江梅、海棠、桃、李、橘、杏、红梅、碧桃、芙蓉九种花木，各植一径，命曰三三径。”
[42]笔床茶灶：犹言填词、品茗。
【集评】
高亮功《芸香草堂》评《山中白云词》：过变下，在他人必说草窗归后情事矣，此却只诉自家离索之苦，知非寻常应酬之格。“料瘦筇”四句，指点神情，栩栩欲活，想见先生与草窗朋游文宴之密。收笔切霅溪，故佳。
陈廷焯《大雅集》：精炼。玉田警句极多，不可枚举。然不及碧山处正在此。盖碧山几乎浑化，并无惊奇可喜之句，令人悦目，所以为高，所以为大。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕虽述怀，而“今昔”“故国”二句与草窗同感。下阕皆述别，两用“几番”句，想见交谊深久。夏闰庵云：“此与《月下笛》一首，皆浑成透剔，渣滓全净，玉田胜处。”
【赏析】
据夏承焘《周草窗年谱》，此词作于元贞元年（1295）草窗自杭还霅省墓杼山，张炎作此赠别。前三句“记天风飞佩紫霞边，顾曲万花深”，写草窗早年追陪杨缵，于万花深处听琴之乐，极写当时的太平盛况。“甚相如”三句，折到当前。情倦如此，指自己。少陵愁老，指草窗。一老一少，同为亡国遗民，过着飘零无所的生活，荣衰对比，真是恍如一梦。“四首”二句，是以松竹成荫，寄托“人何以堪”的感慨。下片写别后的怀念：恨无人伴我孤吟，无心北山看云，以及柳边、古园的快游都不可能了。最后以“笔床茶灶，何处逢君”作结，寄兴遥远，清透吟骨之作。
清平乐[43]
候蛩凄断[44]，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。 暗教愁损兰成[45]，可怜夜夜关情[46]。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
【注释】
[43]淸平乐：据《词旨》作者陆辅之《碧梧苍石图题跋》：“此友人张叔夏赠余之作也……转瞬二十一载，今卿卿、叔夏皆成故人。”
[44]候蛩：蟋蟀之别名。
[45]兰成：庾信，小字兰成。有《哀江南赋》等，寄情凄苦。
[46]“可怜”句：《彊村丛书》本作“多情因为卿卿”，是，应改。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：“只有一枝梧叶”二句，淡而能腴，常语有致，唯玉田为然。
陈廷焯《云韶集》：秋江如画。笔法自高，亦是因感有得。
髙亮功《芸香草堂评山中白云词》：“只有”二句，盖炼极而归于自然也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“梧叶”十二字，如絮浮水，如露滴荷，虽沾而非著。词中胜境，妙手偶得之。
【赏析】
据陆辅之跋，知此词作于元大德四年（1300），是写赠陆之家妓卿卿的。二十一年后，陆归休故里，忆及张炎此词，和之云：“楚天云断，人隔潇湘岸。往事悠悠江水漫，怕听楼前新雁。 深闺旧梦还成，梦中犹记怜卿。依约相思碎语，夜凉桐叶声声。”追忆前游，仍为之凄断。上片呈现的画面是凄切的蟋蟀声，西风中的人语声，与微茫的月色和白花花无尽头的芦花，烘托出一幅怅悒的画面，因而唤起了作者的无尽惆怅，都是为多情的卿卿而发啊。就是这一枝梧叶，不知道给词人带来多少的愁绪。用秋声表现无法割舍的怀人之情，可谓意新句雅、中边皆透了。
闾丘次杲 一首
闾丘次杲，生卒年不详。
朝中措
浮远堂[1]
横江一抹是平沙[2]，沙上几千家。得到人家尽处，依然水接天涯。 危栏送目，翩翩去鹢[3]，点点归鸦。渔唱不知何处，多应只在芦花。
【注释】
[1]浮远堂：在江阴长江边上。
[2]平沙：平远的沙洲。
[3]去鹢：远去的船只。鹢，水鸟，此代指船。
【集评】
李调元《雨村词话》：可称逸品。
陈廷焯《云韶集》：诗情画景，取次写来，神妙无匹。结二语既骚雅又清虚，自是作手。
【赏析】
此词之作者生平不详，词见于《词综》十六卷。好一幅清远的江天小景：横亘江中的沙洲，人烟繁茂。尽处是汪洋无尽的江水。凭栏望去，翩翩的云帆与点点的归鸦在眼前展开。不知何处又传来阵阵渔歌，大概是芦花荡里渔夫的讴歌吧。一结两句，先设一问，以揣测语气答之，最有远韵。虽小却好。
王清蕙 一首
王清蕙（1240—1286），小名秋儿，宋度宗昭仪。德祐二年（1276），元兵入临安，掳帝及皇太后北去，清蕙随行。曾教授瀛国公赵书史，后随赴北地、居延、天山。晚年归大都为女道士，号冲华。至元二十三年（1286），卒于大都。存词一首。
满江红[1]
自述
太液芙蓉[2]，浑不似、旧时颜色。曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。 龙虎散[3]，风云灭。千古恨，凭谁说？对山河百二[4]，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓辗关山月。问嫦娥、于我肯从容，同圆缺？
【注释】
[1]《满江红》：此词亦题作“自述”。《浩然斋雅谈》云：题于汴京夷山驿。
[2]太液：汉武帝宫苑名。
[3]龙虎散：《易经·乾》卦：云从龙，风从虎，喻国家之威势。
[4]山河百二：谓山河险固。《史记·高祖本纪》：“秦，形胜之固，带河山之险，县隔千里，持戟百万，秦得百二焉。”意为秦兵二万，可敌诸侯百万之兵，此指南宋山河。
【集评】
文天祥《文山先生全集》：王夫人至燕题驿中云云，中原传诵。惜末句少商量。
沈际飞《古香岑批点草堂诗余四种》：河山千古恨，出自妇人口，已愧须眉男子。又云：文山黄冠之志，昭仪女冠之请，先后合辙，“从容圆缺”语未可遽贬。
陈廷焯《云韶集》：此词凄凉中见笔力。和作虽多，无出其右者。沉雄悲郁，俱见笔力。结得凄婉。
徐士俊《诗余广选》：岳之悲壮，王之凄凉，宫苑边愁，风景一时尽矣。
【赏析】
这是一首抒写亡国之恨的名篇。起头即以莲花比喻身世之恸，自从元兵攻陷临安，国亡家破，太液池中的莲花也陡然变色，再也没有了昔日的春风雨露、玉楼金阙的光辉亮丽了。作为长侍君王侧的雍容华贵的嫔妃，也顿改旧观。一声鼙鼓的入侵，结束了往昔的繁华。这是以芙蓉喻己喻国，两面关锁，殊深哀感。下片换头数句，以重笔写亡国之巨痛深悲：英雄霸业，已风流云散；百二山河，顿时瓦解，真令人血泪潸潸了。“客馆夜惊”二句，写出夜宿夷山驿的凄苦实况。最后以转问月中嫦娥，你肯从容照我走完这段苦难的历程吗？托素心于明月，以表心地的高洁，可谓自明本志之语。应该承认是颇为符合女性身份的佳作。