赵以夫 一首
赵以夫（1189—1256），字用父，号虚斋，长乐（今属福建）人。宗室赵德钧七世孙，彦括第四子。嘉定十年（1217）进士。历知邵武军、漳州，皆有治绩。嘉熙初，为枢密都承旨。二年（1238），拜同知枢密院事，淳祐初罢。寻加资政殿学士、进吏部尚书兼侍读，诏与刘克庄同纂修国史。有《虚斋乐府》。
孤鸾
梅
江南春早，问江上寒梅，占春多少[1]。自照疏星冷[2]，只许春风到。幽香不知甚处，但迢迢、满汀烟草。回首谁家竹外，有一枝斜好[3]。 记当年、曾共花前笑。念玉雪襟期[4]，有谁知道。唤起罗浮梦，正参横月小[5]。凄凉更吹塞管[6]，漫相思、鬓华惊老[7]。待觅西湖半曲，对霜天清晓。
【注释】
[1]占春多少：占领多少春光。
[2]自照：谓水边早梅，自己照影。疏星：指早梅疏花，色白香冷，故以疏星比之。
[3]“回首”二句：五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”北宋林逋改为“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”成为咏梅名句。
[4]襟期：襟怀。
[5]“唤起”二句：《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林中遇一美人，又有绿衣童歌舞于侧。“师雄醉寐，但觉风寒相袭。久之，东方已白，起视大梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。所见盖花神。月落参横，惆怅而已。”参，星宿名，二十八宿之一。参横斗转，表示夜已很深。
[6]塞管：边塞的吹奏乐管，此指羌笛。因笛曲有《梅花落》，故咏梅每及之。
[7]鬓华：鬓发花白。
【集评】
李调元《雨村词话》：虚斋梅花词云：（本词略）可谓一尘不染。其时张方叔次好字韵云：“此际虚斋心事，与此花俱好。”相去不啻万里。
陈廷焯《云韶集》：通首大半身世之感，不专咏梅也。然其咏梅处已自高绝、清逸，骚情逸致，深得白石之妙。
【赏析】
梅花虬枝铁干，先春而放，香远益清，仿佛林下士女，清艳而有风骨，故而古代文人多爱品梅。南宋初蜀人黄大舆辑录《梅苑》一书，收唐代至南宋初词人才士之作四百余阕，可见文学家对梅之钟爱。此词咏梅，托物言志，不落窠臼，成为作者玉雪襟期的真切写照。首三句，言江南春早，梅花更早于江南春。“自照”“只许”，状梅之独。“幽香”二句，状梅之幽。“回首”二句，人与梅相视而笑，尘心俱涤。下片由梅而及人。名场阅历，不忘初心，梦醒时分，但余惆怅，故有吹塞管、感鬓华之叹，亦遂有归隐西湖之志耳。
尹焕 一首
尹焕，生卒年不详，字惟晓，山阴（今浙江绍兴）人。嘉定十年（1217）进士。初除潜山县尉，后自畿漕除右郎官。嘉熙三年，任宁国通判。杜范荐其“学识敏博，谋略深长”。四年，知江阴军。淳祐八年（1248），朝奉大夫、太府少卿兼左右郎中、删定官。与吴文英交谊深切，曾序其词。有《绝妙好词笺》与《梅津集》，今不传。
唐多令
苕溪有牧之之感[1]
末转清商[2]，溪声供夕凉。缓传杯、催唤红妆。慢绾乌云新浴罢[3]，裙拂地，水沉香。 歌短旧情长，重来惊鬓霜。怅绿阴[4]、青子成双。说着前欢佯不睬，飏莲子，打鸳鸯。
【注释】
[1]牧之之感：《齐东野语》卷十：“尹焕未第时，尝薄游苕溪籍中，适有所盼。后十年，自吴来问询旧游，则久为人所据，已育子而犹挂名籍中。于是假之郡将，久而始来，颜色瘁赧，不足膏沐，相对若不胜情。作者遂赋此词。” 牧之：杜牧之。曾与少女约十年不嫁，过十四年重遇，则已嫁人生子。杜牧遂作《叹花诗》。
[2]末：风起于青之末，此言乐曲随风响起。
[3]绾：挽发作结。
[4]怅绿阴：暗用杜牧《叹花》诗意：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
【集评】
陈廷焯《云韶集》：绮语撩人，真耶？假耶？女郎心情伎俩早已绘出。
周密《齐东野语》：数百载而下，真可与杜牧之“寻芳较晚”之为偶也。
【赏析】
此词工于细节描写。前片“缓传”“催唤”“慢绾”姗姗其来，已传出沧桑消息。“说着前欢”三句，佯不睬、飏莲子、打鸳鸯，一种羞赧情态，刻画入微，是传神妙笔。
吴潜 二首
吴潜（1196—1262），字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。嘉定十年（1217）状元及第。授镇东军节度签判，历官镇江知府、参知政事，拜右丞相，封许国公。立朝刚直持重，以忤贾似道，贬死循州。有《履斋诗余》传世。激昂凄劲，在南宋词坛，不失为一流作手。
满江红
寄赵文仲、南仲领淮东帅宪[1]
岳后湘灵[2]，曾孕个、擎天人物。临古岘、纶巾羽扇[3]，笑驱胡羯[4]。护塞十年高叔子[5]，《出师》一表侪诸葛[6]。有孤忠、分付与佳儿，真衣钵。 刘家骥[7]，驰空阔。薛家凤[8]，飞横绝。比君家兄弟，可能豪杰。草木声名如电扫[9]，毡裘心胆闻风折[10]。待安排、《江汉》一篇诗，归来说。
【注释】
[1]赵文仲、南仲：指名将赵范、赵葵兄弟。端平元年（1234），赵范为两淮制置使，赵葵为淮东制置使兼知扬州。帅宪，制置、安抚使之别称。
[2]岳后：此指南岳神。湘灵：湘水之神。《宋史》本传载赵葵出生时，梦南岳神降其家。
[3]古岘：湖北襄阳岘山。纶巾羽扇：儒将的装束。纶（guàn），青丝带。
[4]胡羯：泛指北方少数民族。
[5]叔子：晋羊祜，字叔子。西晋时封巨平侯，曾都督荆州诸军事长达十年。绥怀远近，以收江汉及吴人之心，高风亮节，深得人心。
[6]侪：同辈，同类的人。 诸葛：诸葛亮。
[7]刘家骥：汉楚文王刘德，有千里驹之称。
[8]薛家凤：唐薛元敬少时与薛牧、薛德音齐名，世称河东三凤。
[9]“草木”句：用八公山上草木皆兵之典。赞美赵氏兄弟用兵有如谢石、谢玄。
[10]毡裘：此指西北少数民族卧毡披裘之习俗。
【集评】
《晓川词话》云：以擎天巨笔，称赞国族干城，乃成此奇作，可谓气贯千古。
【赏析】
前三句以岳降天神，扶持国运为喻，起势极壮。旋用羊叔子、诸葛亮孤忠为国，泽流后世，赞美赵家兄弟，真得乃父之雄风与衣钵，可谓人事俱浃，笔无虚美。下片则以刘家千里马与薛家三凤凰称美赵氏双雄。“草木”二句，更以谢石、谢玄叔侄大败苻坚，八公山上草木皆兵之辉煌业绩，期许赵范、赵葵。立意重大、气象光昌伟丽，宋词之奇葩也。
鹧鸪天
和古乐府韵送游景仁将漕夔门[11]
去日春山淡翠眉，到家恰好整寒衣[12]。人归玉垒天应惜[13]，舟过松江月半垂[14]。 千万绪，两三卮。送君不忍与君违。书来频寄西边讯，是我江南肠断时。
【注释】
[11]游景仁：游似，字景仁，南充人。嘉定进士。累官吏部尚书、枢密使。漕：水道粮运主官。夔门：瞿塘峡，地当川东门户，故名。
[12]整寒衣：收拾寒衣。初春上任，到时可收拾寒衣了。
[13]玉垒：山名，在灌县西北。惜：爱惜。
[14]松江：即吴淞江。
【集评】
《晓川词话》：凄丽近后主、晏郎，情深一往，《履斋词》中别调。
【赏析】
游景仁受命除直秘阁夔路运判为绍定四年十二月，出行在五年正月，吴潜送行词乃有“去日春山淡翠眉，到家恰好整寒衣”也。上片写其在青山如黛的早春时候出使，到家指其任所为四川，离南充较近，可以换上春妆了。玉垒在灌县，从中枢外放的干才，应得到上天的护佑。“舟过”句指经过松江。对仗极为工整清丽。过片写不忍与好友分别。“书来”二句，叮咛嘱托，将一种牵肠挂肚的友谊，表现得无微不至、婉转关情了。
黄孝迈 一首
黄孝迈，生卒年不详，字德文，号雪舟，三山（今福建福州）人，黄师参子。约活动于宁宗朝（1196—1224）前后，与刘克庄交好。克庄盛赞其词：“清丽叔原、方回不能加，其绵密骎骎秦郎‘和天也瘦’之作矣。”今仅存四首。况周颐曰：“清丽芊绵，颇似北宋名作。唯传作无多，殊为憾事。”
湘春夜月
近清明，翠禽枝上消魂[1]。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。 空樽夜泣[2]，青山不语，残月当门。翠玉楼前[3]，唯是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根[4]。这次第，算人间没个，并刀剪断[5]，心上愁痕。
【注释】
[1]翠禽：翠鸟。消魂：形容歌声凄婉动人。
[2]空樽夜泣：此用姜夔“翠樽易泣”（《暗香》）语意，形容相思之苦。
[3]翠玉：绿竹。欧阳修《刑部看竹效孟郊体诗》：“见此苍翠玉。”
[4]桃根：王献之小妾名，此指意中女子。
[5]并刀：并州（今山西太原）产快剪。姜夔《长亭怨慢》：“算空有并刀，难剪离愁千缕。”
【集评】
万树《词律》：此调无他作者，想雪舟自度，风度婉秀，真佳词也。
陈廷焯《云韶集》：字字凄咽动人。婉至。雄秀之词，凄凉之笔，淋淋漓漓，情节最激迫。
查理《铜鼓书堂遗稿》：情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。如黄雪舟自度《湘春夜月》云云。雪舟才思俊逸，天分高超，握笔神来，非积学所到也。
【赏析】
此词上片从黄昏的鸟声写起，为清歌惋惜，怨柳絮无情。何以如此凄黯呢？“念楚乡旅宿……谁共温存”，乃其伤感的根由，以逆笔补出，见出章法之多变。“可惜”“欲共”诸句，起伏映带，益增情致之美。下片转写夜景。当门残月，拍堤春水，皆情景相交溶，荡漾遥远。结句“并刀剪断，心上愁痕”，巧为设喻，妙到毫巅，活色生香之一等佳制。
方岳 二首
方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，歙州祁门（今属安徽）人。绍定五年（1232）进士。历南康军、滁州教授、淮东安抚司干官，进礼部、兵部架阁、添差淮东制司干官。以直言论政，迭遭打击。后知袁州、抚州。被丁大全、贾似道劾罢。其诗文词曲，俱入胜流，是南宋“江湖派”诗人之代表，与刘克庄齐名。有《秋崖集》四十卷、《秋崖词》四卷。
哨遍[1]
问月
月亦老乎，劝尔一杯，听说平生事。吾问汝，开辟自何时？有乾坤、更应有尔。年几许？鸿荒邈哉遐已[2]。吾今断自唐虞起。繄帝曰放勋[3]，甲辰践祚[4]，数至今、宋嘉熙[5]。凡三千五百二十年余，嗟雨僽风僝几盈亏[6]。老兔奔驰，痴蟆吞吐[7]，定应衰矣。 噫！月岂无悲。吾观人、寿几期颐[8]。炯炯双眸子，明清无过婴儿。但才到中年，昏然欲眊[9]，那堪老矣知何似？试以此推之，吾言有理，不能不自疑耳。恐古时、月与今时异。恨则恨、今人不千岁，但见今、冰轮如洗。阿谁曾自前古[10]，看到隋唐世。几时明洁，几时昏暗，毕竟少晴多雨。须臾月落夜何其[11]？曰先生、置之姑醉。
【注释】
[1]哨遍：是一首二百三字的长调。前段五仄韵四平韵，后段四平韵八仄韵，韵部参差，有散文意味，始于东坡。词后小注云：其词盖所谓“般涉”之“稍遍”也。“稍”，亦作“哨”。
[2]鸿荒：洪荒，指原始混沌的状态。邈、遐：远古之意。
[3]繄：叹词，表语气。放勋：尧之别称。
[4]甲辰践祚：尧于甲辰年登上帝位。祚，帝位。甲辰，此指公元前2357年。
[5]嘉熙：南宋理宗年号之一（1237—1240）。
[6]雨僽风僝：即僝僽（chán chòu），意同折磨、摧残。
[7]老兔、痴蟆：传说月中有玉兔、蟾蜍。
[8]期颐：百岁之人。
[9]眊：眼花。
[10]阿谁：同“谁”。阿，助词。
[11]夜何其：夜如何。其，助词。
哨遍
用韵作《月对》和程申甫国录[12]
月曰不然，君亦怎知，天上从前事？吾语汝，月岂有弦时。奈人间、井观乃尔[13]。休浪许[14]，历家缪悠而已[15]。谁云魄死生明起[16]？又明死魄生，循环晦朔，有老兔、自熙熙[17]。妄相传、月溯日光余[18]。嗟万古谁知了无亏？玉斧修成[19]，银蟾奔去[20]，此言荒矣。 噫！世已堪悲。听君歌、复解人颐[21]。桂魄何曾死，寒光不减些儿。但与日相望，对如两镜，山河大地无疑似。待既望观之，冰轮渐侧，转斜才一钩耳。论本来、不与中秋异。恐《天问》、灵均未知此[22]。又底用、咸池重洗[23]。乾坤一点英气，宁老人间世。飞上天来，摩挲月去[24]，才信有晴无雨。人生圆缺几何其？且徘徊、与君同醉。
【注释】
[12]程申甫：程元凤字申甫，淳祐间为国子录，度宗初拜右丞相。
[13]井观：坐井观天。乃尔：如此。
[14]浪许：胡乱应允。
[15]历家：推算日历运行的专家。缪悠：谬妄无稽。
[16]魄：指月初出或将没时的微光。
[17]熙熙：温和欢乐貌。
[18]“月溯”句：言月光是源于太阳的余光。
[19]“玉斧”句：传说月光由七宝合成，有八万二千户工匠持玉斧修之。
[20]银蟾：即蟾蜍，月亮之精灵。
[21]解颐：开颜欢笑。
[22]《天问》、灵均：屈原字灵均，曾作《天问》。
[23]咸池：神话中太阳浴洗之地。
[24]摩挲：徘徊。
【集评】
《四库全书总目·秋崖集》：岳才锋凌厉……以意为之，语或天出，可谓兼尽得失。要其名言隽语，络绎奔赴，以骈体为尤工，可与刘克庄相伯仲。
况周颐《秋崖词跋》：疏浑中有名句，不坠宋人风格，应酬率意之作，亦较他家为少，置之六十家中，不在石林、后村下也。
【赏析】
《哨遍》二首，一问一答，就月亮的生老兴衰，展开了一番诗意的论辩。前一首是作者发问：月亮应该很老了吧！敬你一杯酒，请告我你的生平。我问你，天地是何时开辟的，有天地就应该有你吧？现在有多大年纪呢？应该很老很远了吧！我就从唐尧算起，也有三千五百二十多年了。风吹雨打，老兔与蛤蟆不停地奔跑蹦跳，一定很衰老了吧。唉，我想你会很伤感。人很难活过百岁，人的眼睛，小孩时最明亮，一到中年就浑浊不清了，老年就更不像样了。因此我猜想，古时的月亮会比今天的清亮。只恨人无千岁寿，只知道现在的月亮清光如洗，谁知道古时亮到什么程度？它何时明洁，何时昏暗，毕竟雨多晴少啊。一会儿月落了，又是深深长夜。月亮这时说话了：老先生，你歇着吧，去喝酒吧！
后一首，写月亮的回答。月说：不对！你怎么知道天上的过去呢？我告诉你：月亮根本没有圆缺的变化！老兔在月宫里快快活活，谁知它万古如一、没有盈亏。什么玉斧修理，银蟾奔走，都是误传。哎，在这感伤的世道，听你唱歌很开心。告诉你吧，月桂不死，寒光无恙，它与太阳做伴，像两面相对的镜子，山河大地的影子都自然地呈现出来。下半月看月亮，它不过是侧转身子，才减少了一钩的身影，实际上与中秋的圆月无异。这是作《天问》的屈原的误会。哪有到咸池洗涤这回事？月亮是乾坤清气的自然呈现，它是永远不老的。你到天上，去抚摸月亮，才知道月宫里长晴无雨，它不像人生会有圆缺阴晴。上前来吧，与我一同醉饮吧！
作者以惊人的想象力与理性的推论得出了月本无圆缺，以及月光与日光投射的关系，指明了盈亏乃月转所致，皆暗与理会，较屈子问月、稼轩送月，似更进一步。一问一答，掷笔天外，得出接近科学的判断，令人拍案叫绝！
李昴英 一首
李昂英（1201—1257），字俊明，号文溪，番禺（今广东广州）人。宝庆二年（1226）进士。历秘书郎、宗正丞、直秘阁、龙图阁待制、吏部侍郎。归隐文溪。才具干练，立朝有节。有《文溪词》一卷。潘飞声《粤词雅》云：“《文溪集》附《诗余》一卷……缠绵丽密，置之《清真集》中不能辨。”
水调歌头
题斗南楼和刘朔斋韵[1]
万顷黄湾口[2]，千仞白云头。一亭收拾[3]，便觉炎海豁清秋。潮候朝昏来去，山色雨晴浓淡，天末送双眸。绝域远烟外[4]，高浪舞连艘。 风景别，胜滕阁[5]，压黄楼[6]。胡床老子[7]，醉挥珠玉落南州。稳驾大鹏八极，叱起仙羊五石[8]，飞佩过丹丘[9]。一笑人间世，机动早惊鸥。
【注释】
[1]斗南楼：在广州，览观山海，为登临胜地。刘朔斋：名震孙，字长卿。理宗朝曾知湖州。
[2]黄湾口：即黄埔。韩愈《南海神庙碑》：“扶胥之口，黄水之湾。”即是。
[3]收拾：览尽。
[4]绝域：异域。
[5]滕阁：即滕王阁，在今江西南昌。
[6]黄楼：故址在今江苏徐州市，苏轼所建，为徐州五大名楼之一，现重修于故黄河公园内。
[7]胡床老子：东晋庾亮镇鄂州，秋夜登南楼，坐胡床与殷浩诸人赏月。胡床，可折叠的躺椅。
[8]仙羊五石：五羊城在广州南海，传有五仙人骑五色羊，执六穗秬而至。
[9]丹丘：仙境。
【集评】
毛晋《文溪词跋》：因送太平州太守王子之词得名……用修又极赞称《兰陵王》一首可并周、秦。余读《摸鱼儿》诸篇，其佳处岂逊“杨柳岸、晓风残月”耶？
【赏析】
这是一首描写广州形胜的名作。万顷海涛，千仞云山，一亭揽尽，起得何等雄杰。“豁”字、“送”字下得极好，将一种放怀快意之情，淋漓尽致地表现出来了。换头以后，思笔愈奇，远山近石随笔飞舞，真能坐驰万象，变化从心了。篇末两句，语带理趣，令人玩味不尽。
吴文英 九首
吴文英（约1200—1260），字君特，号梦窗，又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。本翁姓而入继为吴氏子。毕生不仕，以布衣游公卿间，常居苏、杭、越三地。曾为吴潜、赵与芮幕客。约卒于理宗景定（1260—1264）年间。有《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿。存词三百四十首。填词以周邦彦为宗，讲究字面，镕炼句法，措意深雅，音律精严，别创出密丽秾挚一派，影响甚巨。
宴清都
连理海棠
绣幄鸳鸯柱[1]。红情密[2]，腻云低护秦树[3]。芳根兼倚[4]，花梢钿合[5]，锦屏人妒[6]。东风睡足交枝[7]，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛[8]，嫠蟾冷落羞度[9]。 人间万感幽单，华清惯浴[10]，春盎风露[11]。连鬟并暖，同心共结[12]，向承恩处[13]。凭谁为歌《长恨》[14]？暗殿锁、秋灯夜语[15]。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
【注释】
[1]绣幄：绣幕。鸳鸯柱：指根为两株，而枝干连生在一起的连理海棠。
[2]红情密：状海棠花开密茂。
[3]“腻云”句：谓花雾熏香，低护着连理海棠。秦树，秦中的海棠树。《群芳谱》称西府海棠“有一种名紫绵者，色重瓣多，盛于蜀而秦次之”。
[4]兼倚：双双并倚。
[5]钿合：如镶嵌般致密无隙。钿，用金玉嵌成的首饰盒，引申指镶嵌。
[6]锦屏：华丽屏风，承上“绣幄”句。
[7]交枝：树枝相交错。
[8]“梦枕”二句：滟蜡，状蜡烛油盈盈如水。障，蜡烛有笼以障风。欢丛，因系连理海棠，故曰欢丛。
[9]“婺蟾”句：婺，寡妇。蟾，相传月中有蟾蜍，代指月亮。度，运行。
[10]华清惯浴：杨贵妃得到唐玄宗的宠爱，常在华清池洗浴。华清池在西安骊山华清宫内。
[11]盎：谓池水丰盛盈溢。
[12]“连鬟”二句：写杨贵妃头梳双髻，名同心结。
[13]承恩：白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”
[14]《长恨》：指白居易《长恨歌》。
[15]暗殿锁：谓安禄山乱后，玄宗入蜀，杨贵妃被缢死，长安宫殿荒凉，夜无烛光。秋灯夜语：指夫妻夜谈。
【集评】
朱祖谋《朱评梦窗词》：濡染大笔何淋漓。
陈洵《海绡说词》：此词寄托高远，其用笔运意，奇幻空灵，离合反正，精力弥满，若徒赏其镕炼，则失之矣。“人间万感幽单”一句，将全篇精神振起。“华清惯浴，春盎风露”，有好色不与民同乐意。天宝之不为靖康者，幸耳。此段意理全类稼轩，可以证周氏由北开南之说。稼轩豪雄，梦窗秾挚，可以证周氏由南追北之说。咏物最称碧山，然如此等作，足使碧山有望回之叹。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：自“绣幄”至“燕股”数语赋连理，思密而藻丽，“锦屏”“梦枕”二句尤摇漾生情。下阕别开一径，写宫怨而以美满作结，为连理海棠生色。梦窗晚年好填词，以秾丽为妍，此作用字炼句，迥不犹人，可称雅制。
朱庸斋《分春馆词话》：通篇奇思壮丽，意境层次变换，而内气潜转。“障艳蜡”一韵，以嫦娥之孤寂，衬托海棠连理，语丽而笔重。况蕙风谓“梦窗词中间隽句艳字，莫不由沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转”，意或指此耶？
【赏析】
据惠洪《冷斋夜话》，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”故此词咏海棠而及杨妃。自“绣幄”至“钿合”，工笔描摹，“锦屏人妒”一句反面着笔，出人意表。“东风”二句，反用“海棠睡未足”之典，以衬连理海棠之圆满具足。“障滟蜡”三句，化自东坡“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。“欢丛”二字，新警夺目，且为下文伏笔。人间万感幽单，唯连理海棠兼根交枝，独享连理之乐。下片至“秋灯夜语”，竟是一段太真外史。一结回说连理海棠，以海棠之不负春盟，反衬唐玄宗之负心薄幸。彊村评为“濡染大笔何淋漓”，正是看到了这首咏物词背后的挚情。
蝶恋花
九日和吴见山韵[16]
明月枝头香满路。几日西风，落尽花如雨。倒照秦眉天镜古[17]，秋明白鹭双飞处。 自摘霜葱宜荐俎[18]，可惜重阳，不把黄花与。帽堕笑凭纤手取[19]，清歌莫送秋声去。
【注释】
[16]九日：九月九日为重阳节。吴见山：作者词友，多有唱和之作。
[17]“倒照”句：指秦山倒影在平湖（天镜）中。
[18]荐俎：将祭品置于其上。俎，盛祭品的器具。
[19]帽堕：见刘克庄《圆新郎·九日》注⑤。
【集评】
刘永济《微睇室说词》：起从月桂说。“西风”二句，写桂花落也。“倒照”二句，上言山色如眉黛倒影入湖中。“天镜”，湖水平如镜面也。
【赏析】
上片写月下景色。西风中桂香满路，落花如雨。秦山倒影湖中，俨如天镜倒悬，“倒”字有回天之力，真是想落天外。换头转写宴饮。霜蔬荐酒，虽菊花未开，何妨落帽快游，但愿清歌挽住秋光，莫匆匆离去，将一段珍重韶光之情，表现得清远而有奇致。
浣溪沙
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩[20]。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞[21]。东风临夜冷于秋。
【注释】
[20]玉纤：玉人纤手。
[21]“行云”句：形容情人姿色之美。宋玉《高唐赋》：“旦为行云，暮为行雨。”
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”、贺方回之“行云可是渡江难”，皆耐人玩味。
陈洵《海绡说词》：“梦”字点出所见，唯夕阳归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。
刘永济《微睇室说词》：此忆旧之词，所忆不愿实说而托之梦……。观此词，知词家所说之梦，不必是真梦，而写来似真，亦写虚为实之法也。
【赏析】
上片以门隔深花、夕阳归燕与玉手挑帘来烘托与个人的幽会的情景，可谓穷形尽相、极幽微绵渺之至。下片以无声的落絮，比作苍天堕泪，煦和的东风也含肃杀的秋气，以此写情，真令人柔肠百折了。
霜花腴[22]
无射商，重阳前一日泛石湖[23]
翠微路窄[24]，醉晚风、凭谁为整欹冠[25]。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。 妆靥鬓英争艳[26]，度清商一曲，暗坠金蝉[27]。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船，引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
【注释】
[22]霜花腴：此作者自度曲。菊待霜而盛开，人因秋而消瘦，此梦窗揭示造化神力之词境也。
[23]石湖：在苏州西南，与太湖相近。
[24]翠微：山色青缥。
[25]整欹冠：杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”此翻其意云：路窄风急，谁能为我整冠？
[26]“妆靥”句：美发簪花，两相争艳。
[27]金蝉：妇人头饰，其状如蝉。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选》：此自度曲也。起三句有英俊气。“霜饱”句，凡咏菊者无人道及。“烛消”句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。“花腴”而“人瘦”，故以秋光难做承之。
周密《玉露迟·题吴梦窗霜花腴词集》：老来欢意少，锦鲸仙去，紫箫声杳。怕展金奁，依旧故人怀抱。犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。闲自笑，与君共是、承平年少。 雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？泪眼东风，回首四窗烟草。载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。春恨悄，天涯暮云残照。
张炎《题梦窗自度曲霜花腴卷后》：烟堤小舫，雨屋深灯，春衫惯染京尘。舞柳歌桃，心事暗恼东邻。浑疑夜窗梦蝶，到如今、犹宿花阴。待唤起、甚江蓠摇落，化作秋声。 回首曲终人远，黯消魂、忍看朵朵芳云。润墨空题，惆怅醉魄难醒。独怜水楼赋笔，有斜阳，还怕登临。愁未了，听残莺、啼过柳阴。
【赏析】
这首重阳登览之词，极享大名，构思运笔，不同凡响。“霜饱花腴”，揭示出造化之妙，有着别开生面的分量。一起三句反用落帽之典，谓行进在崎岖山路上，风吹歪了帽子，也无人可正冠，笔姿洒脱。“霜饱”“烛消”二句，最是想落天外的奇句。接着用“病怀”“雁声”“凄雨”“暮烟”，串出去年的情景，可谓凄凉满目。下片转写眼前情状。美鬓黄花，清商度曲，兰情佳会，手拂吟笺，有画船、婵娟做伴，其乐洋洋。最后以明朝的紫色菊花，应当依旧好看作结，余音袅袅，耐人寻味。这首自度曲，声腔十分美听，特别是在去声的运用上。末三句以去声的“算”字起调，作去平平、去上平平、上平平去平，三“去”字皆极有讲究。与周邦彦《忆旧游》末二句“但满目京尘，东风竟日吹露桃”之“但”字、“竟”字、“露”字俱用去声，有异曲同工之妙。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭[28]。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒[29]，交加晓梦啼莺[30]。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到[31]，幽阶一夜苔生。
【注释】
[28]愁草瘗花铭：怕起草葬花的铭文。草，打草稿。瘗（yì）花铭，庾信有《瘗花铭》文。瘗，埋葬。
[29]料峭：状春寒瑟瑟。中酒：醉酒。
[30]交加：纷繁杂乱貌，形容莺声稠密。
[31]双鸳：指女人的鞋子，代指行踪。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：“愁草瘗花铭”，琢句险丽。“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。
陈廷焯《云韶集》：情深而语极纯雅，词中高境也。婉丽处亦见别致。
谭献《复堂词话》：此是梦窗极经意词，有五季遗响。
陈洵《海绡说词》：思去妾也，此意集中屡见。《渡江云》题曰：“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏。则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无。则唯日日惆怅而已。
陈匪石《宋词举》：此词之妙境，五代人擅场语也。“双鸳不到”是“分携”，且遥承“依旧”来，点明题旨。加“惆怅”二字，抱柱之信，终不认为绝望。但说“苔生”，别无露骨语，则温厚之至者也。“苔生”非“一夜”可致，而曰“一夜”者，白驹过隙之旨也。至其命意所在，为赋？为兴？为比？不能执一以求之。
【赏析】
似此等作，固当不受“七宝楼台”之讥。词为怀人之作，上片字字含深意，唯因心情抑郁，故深处内室，“听风听雨”。清明过后，春日既尽，落花待葬，却无起草《瘗花铭》的兴致，至此先设一悬念。“楼前”二句，以“绿暗”状暮春柳色，以“一寸柳、一丝柔情”写别后只有思念，绝无怨怼，温柔敦厚。“料峭”二句，写伊人去后，徒然自苦，笔力不懈。过片曰“日日”、曰“依旧”，则伊人之去，时日已久，相思终不可忘，痛苦亦渐转麻木。“黄蜂”二句，情痴入骨，情之感人，一至于此。“惆怅”二句，结得沉着，“一夜”是夸饰之词，以幽阶蓦转荒凉，衬出相思之酷，盖别后情伤，千百日亦直如一日耳。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树[32]。念羁情[33]、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾[34]。溯红渐、招入仙溪[35]，锦儿偷寄幽素[36]。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕[37]。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭[38]。 幽兰旋老，杜若还生[39]，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信[40]，事往花委[41]，瘗玉埋香[42]，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡[43]。青楼仿佛[44]，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎[45]。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡[46]，亸凤迷归，破鸾慵舞[47]。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱[48]。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
【注释】
[32]吴宫：五代吴越王的宫苑，在杭州凤凰山。南宋扩为行宫。
[33]羁情：羁旅之情。
[34]趁娇尘软雾：踏娇软尘雾。《广韵》：“趁，践也。”
[35]“溯红”句：谓沿花溪逆行而上。仙溪，用《幽明录》刘晨、阮肇入天台山采药、溯桃花水寻源遇仙女事。
[36]“锦儿”句：锦儿偷偷传递私密的信件。洪遂《侍儿小名录》载：锦儿是钱塘（杭州）妓女杨爱爱的侍婢。
[37]“断红湿”句：谓伤离惜别的红泪，沾湿了纨扇和金缕衣。断红，零落的血泪。歌纨，唱歌时用的纨扇。金缕，金线绣的舞衣。
[38]“暝堤空”三句：暮色降临，人去堤空，轻轻地把西湖黄昏景色，全都归还鸥鹭去享受。暝，天暗下来。堤，西湖的苏堤、白堤。空，游人散去了。
[39]杜若：香草名。《楚辞·湘君》：“采芳洲兮杜若。”
[40]六桥：西湖苏堤有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座桥，或曰东浦当为束浦。
[41]事往花委：欢聚之事已成过去，花已败谢。委，通“萎”。
[42]瘗：埋葬。玉、香：代指落花。
[43]桃根渡：晋王献之爱妾名桃叶，献之作《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”又曰：“桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两爱事，独使我殷勤。”见《乐府诗集》。相传桃根是桃叶的妹妹。
[44]青楼仿佛：美人所居妆楼，与昔日相似，言外含人去楼空之意。
[45]鬓侵半苎：鬓发半白。苎，麻属，色白，代指白发。
[46]“离痕欢唾”二句：谓手帕上尚留美人的唾沫泪痕。离痕，离别的泪痕。欢唾，李煜《一斛珠》词：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”鲛绡，鲛人所织的薄绡，代指丝手帕。据《述异记》载：“南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，其眼能泣，泣则出珠。”
[47]“亸凤”二句：写失偶的痛苦。凤鸟因失偶而垂下翅膀，迷失了归途。失偶的孤鸾懒得起舞。亸（duò），下垂貌。破鸾，昔罽宾王获一鸾，三年不鸣。夫人曰：鸟见其类而鸣，何不悬镜以映之？王从之，鸟睹影悲鸣，一奋而绝。
[48]“漫相思”句：徒然把相思之情在筝上弹奏。漫，徒然。哀筝，筝音凄楚，善于表达哀思。柱，系弦用的筝柱。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：全章精粹，空绝古今。追叙昔日欢场，写得踌躇满志。言离别，泪痕血点，惨淡淋漓之极。抚今追昔，悼叹无穷。结笔尤写来呜咽。
陈洵《海绡说词》：第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事；清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”提起，而以第三段“水乡尚寄旅”作勾勒。“记当时、短楫桃根渡”，“记”字逆出，将第二段情事尽销纳此一句中。临分泪墨，十载西湖，乃如此了矣。临分于别后为倒应，别后与临分为逆提，渔灯分影于水乡为复笔，作两番勾勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”，遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，“望”字远情，“叹”字近况，全篇神理，只消二字。欢唾是第二段之欢会，离痕是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。
陈匪石《宋词举》：展开局面，以大开大阖之笔，淋漓尽致以写之，意无余剩，词无不达，在此种最长之调，为唯一法门。句多韵少，如三、四两段，尤非如此不可。柳屯田长调用笔运气，首创此法。南宋善学柳者，唯梦窗一人。特意须极多，否则非竭即复；气须极盛，否则非断即率耳。
【赏析】
《莺啼序》全词二百四十字，创自梦窗，为词中最长之调，体制殆如一篇小赋。此词叙事绵密，情味醇厚，更兼以自铸伟词、字雕句琢，绮艳中自有浑瀚沉郁之气，遂令读者顿生观止之叹。据“别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香”诸句，知为悼亡妾之作，事在梦窗晚年。老景颓唐，人天永隔，无限伤存悼逝之情，并于词中曲曲写出，读来有无尽伤感。词分四叠。首叠先以伤春意绪铺垫，引出羁情“游荡随风，化为轻絮”之慨。二叠忆与情人由相识到相知、相乐的经过。“倚银屏”二句神思独运，此“断红”，非悲哀之泪，只是情人沉浸在自己的轻歌曼舞中所流下的情泪。三叠始眷眷于悼念的悲怀。“幽兰”二句，状时移世易，极有沉厚之味。“瘞玉”二句，语序倒装，本意是“几番风雨，瘞玉埋香”，逆写来便峭直。末叠乃言相思之苦，却又意脉正反侧逆，用典使事以烘云托月，如迷魂楚厉、岩阿独叫，是能深得骚辨之心者。
高阳台
丰乐楼分韵得如字[49]
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自销凝[50]，能几花前，顿老相如[51]。 伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉[52]。怕舣游船[53]，临流可奈清臞。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵[54]，泪满平芜[55]。
【注释】
[49]丰乐楼：周密《武林旧事》：“丰乐楼在涌金门外。……淳祐间，赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠。……吴梦窗尝大书所作《莺啼序》于壁，一时为人传诵。”
[50]销凝：销魂凝神。
[51]顿老相如：相如匆遽地老了。相如，司马相如。西汉著名辞赋家，此处用以自比。顿，匆遽。
[52]熏炉：炉中焚烧香料，用以熏衣去湿。
[53]舣：船靠岸。
[54]香绵：柳絮的美称。
[55]平芜：杂草丛生处。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：描景高妙。题是楼，偏说伤春不在高楼上，何等笔力。其文极曲，其情极真，方回、清真、白石外，谁敢抗手。
陈洵《海绡说词》：“浅画成图”，半壁偏安也；“山色谁题”，无与托国者；“东风紧送”，则危急极矣；凝妆驻马，依然欢会；酒醒人老，偏念旧寒；灯前雨外，不禁伤春矣。“愁鱼”，殃及池鱼之意。“泪满平芜”，城邑丘墟，高楼何有焉，故曰“伤春不在高楼上”，是吴词之极沉痛者。
沈泽棠《忏庵词话》：梦窗《风入松》下阕云：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。”又《高阳台》云：“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”用笔总透过数层，词家秘钥也。
梁启超《饮冰室评词》：秾丽极矣，仍自清空。如此等词，安能以“七宝楼台”诮之。
【赏析】
燕集分韵之作，却写得情意悲凉，感慨重大，极见词人胸襟。刘永济《微睇室说词》云：“作者触景而生之情，决非专为一己，盖有身世之感焉。以身言则美人迟暮也，以世言则国势日危也。”庶几得之。“修竹”以下五句，设喻奇特，以丰乐楼登眺所见之景喻作一幅画图，而以雁行喻为题画的文辞。自“修竹”直至“晚酒醒余”，如电影之长镜头，中间绝无剪辑之痕，梦窗运笔之真力弥满可见一斑。“东风”二句，转为特写，“自销凝”二句是词人的内心独白。过片化实为虚，深挚凄凉，“怕舣”二句，又转回题旨。飞红、翠澜之鲜翠，以“总是愁鱼”一笔抹倒，愈显出彩云易散琉璃碎、世间好物不坚牢。一结直抒胸臆，重拙非常，殊有今之视昔，亦犹后之视今之慨。
八声甘州
陪庾幕诸公游灵岩[56]
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋[57]，残霸宫城[58]。箭径酸风射眼[59]，腻水染花腥[60]。时靸双鸳响，廊叶秋声[61]。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒[62]。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处[63]，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去[64]，秋与云平[65]。
【注释】
[56]“庾幕诸公”句：庾幕，对幕府的美称。因东晋庾亮幕中多贤俊之士而得名，此处指苏州仓幕。仓，是宋代为调控经济设立的机构，全称是“提举常平广惠仓兼管勾农田水利差役事”。灵岩，山名，在江苏苏州，上有春秋时吴王夫差的故迹。
[57]名娃：有名的美女，指西施。扬雄《方言》：“娃，艳美也。吴楚衡淮之间曰娃。”金屋：原是汉武帝作金屋贮陈阿娇的典故，此处实指吴王夫差为西施修建的馆娃宫。
[58]残霸：过去的霸业。吴王夫差败越后，曾一度和晋国争霸中原。
[59]“箭径”句：箭径，即采香径。《吴郡志》：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直如矢，故俗又名箭径。”酸风射眼，李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”
[60]“腻水”句：花落水中，沾染了脂粉香气。腻水，指宫中美人濯妆之水。杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”花腥，花的气味。
[61]“时靸双鸳”二句：谓现在时常听到响屧（xiè）廊上拖鞋的声音，疑是西施在走动，实则是秋天的落叶声。靸（sǎ），拖鞋，此处作动词用。廊，响屧廊。范成大《吴郡志》：“响屧廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屧，廊虚而响，故名。”屧，木底拖鞋。
[62]“五湖倦客”二句：五湖倦客，指范蠡。范蠡佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟太湖，独钓逍遥。醒，酒醒，读平声。
[63]水涵空：灵岩山上有涵空阁，下临太湖。从阁上望去，湖水连空。
[64]琴台：台名，在灵岩山上，为吴宫遗址。
[65]秋与云平：从琴台眺望，秋空辽阔，和云气浑然无际。
【集评】
陈洵《海绡说词》：换头三句，不过言山容水态，如吴王、范蠡之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处。今更为推进之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知而王不知，则王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚于勾践；北狩之辱，奇于甬东；五国城之崩，酷于卑犹位；遗民之凭吊，异于鸱夷之逍遥。而游艮狱、幸樊楼者，乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡晏安，又将岌岌。五湖倦客，今复何人？一“倩”字有众人皆醉意，不知当时庾幕诸公，何以对此？
梁令娴《艺衡馆词选》：奇情壮采。
【赏析】
梦窗词风以密丽险涩为主，但其集中亦有天骨开张、苍劲雄浑之作。这类作品正如周济所称，“奇思壮采，腾天潜渊”。此词于沉着中寓悲慨，既有腾天直上之雄健，又有潜渊而下之深味。“渺空烟”二句，先说登览，然著以“是何年”三字，便见沧桑之慨。“幻”字领起得妙，苍崖云树，宫城金屋，霸主名娃，与永恒的宇宙相比，都不过是瞬现瞬灭的幻相。“箭径”至“秋声”，实皆依游览之序落笔。但词人把遗迹与历史、想象与感受打混在一处写，便泯去了针线缝合之痕。下片借古讽今，语极沉痛，又极蕴藉。词人因吴王沉醉，以至亡国，联想到积弱无能的南宋朝廷，正面临着北方蒙元侵略之大患。而上层统治者却不思励精图治，仍然醉生梦死。作为一名底层的士人，梦窗无力改变时局，只好借词句抒写他心中的忧患与郁愤。这不是普通的游览、泛泛的吊古，而是深具体国经野之心的寄托之作。
极相思
题陈藏一水月梅扇[66]
玉纤风透秋痕[67]，凉与素怀分。乘鸾归后[68]，生绡净剪[69]，一片冰云。 心事孤山春梦在[70]，到思量、犹断诗魂。水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。
【注释】
[66]陈藏一：陈郁，字仲文，号藏一，临川人。工词善画，有《藏一话腴》。理宗时，充任缉熙殿应制、东宫讲堂掌书。
[67]玉纤：玉手。
[68]乘鸾：乘凤，此指扇面绘有乘鸾女仙。
[69]生绡：生丝织成的扇面。
[70]“心事”两句：此用林逋隐居孤山，梅妻鹤子之典。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：梦窗精于造句，超逸处，仙骨姗姗。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：观词中“乘鸾归后”句，殆亦为道女题扇而作。“凉与素怀分”五字，咏扇妙绝。“水清月冷”三句，水、月、梅合写，格高而韵远，一洗南宋慢体之习。
【赏析】
咏扇之极品佳作。起句六字，写玉指摇风送来秋之痕迹，下语极妙。旋用“凉”“净”加以烘托，末以“一片冰云”收束，将读者带入了一种冰清玉洁的境界。下片扣住题面，就水月梅花着笔，点出孤山处士林和靖的暗香疏影，而以“香消影瘦，人立黄昏”作结。歇拍凄迷，述景之清疏，写人之高逸，真洗尽凡尘，独标高格了。
洪瑹 一首
洪瑹，生卒年不详，约1240年前后在世。自号空同词客。有《空同词》一卷。其《阮郎归》词注云：“壬辰邵武试灯夕。”盖作于绍定五年（1232），行踪多在邵武一带。毛晋盛称其词云：“先辈称其不减周美成。”
永遇乐
送春
歌雪徘徊[1]，梦云溶曳[2]，欲劝春住。薄幸杨花[3]，无端杜宇，抵死催教去[4]。参差烟岫，千回百匝，不解禁春归路。病厌厌、那堪更听，小楼一夜风雨。 金钗斗草[5]，玉盘行菜，往事了无凭据。合数松儿[6]，分香帕子，总是牵情处。小桃朱户，题诗在否？尚忆去年崔护[7]。绿阴中、莺莺燕燕，也应解语。
【注释】
[1]歌雪：唱阳春白雪之歌。
[2]梦云：楚王梦见巫山神女朝为行云，暮为行雨。见宋玉《高唐赋》。
[3]薄幸：轻佻貌。
[4]抵死：拼命貌。
[5]斗草：《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百花之戏。”
[6]松儿：松子。
[7]“小桃朱户”三句：用崔护“去年今日此门中，人面桃花相映红”诗意。
【集评】
杨慎《词品》：“合数松儿，分香帕子，总是牵情处”，用唐诗“楼头击鼓转花枝，席上藏阄握松子”事也。
潘游龙《古今诗余醉》：妙在纯以虚字衬起情景。
【赏析】
把一段惜春心绪，写得缠绵婉转，百折千回，的确是一流的手段。前六句分两组，以“歌雪”“梦云”的留春，与“杨花”“杜宇”的催春，作对而起，精整而生动，有出手探题之妙。下面则写百折千回的烟岫也挡不住春归，恹恹病体的诗人，只能无奈地看着春光的消逝，在小楼风雨中，品味着“深巷明朝卖杏花”的依黯了。下片笔锋一转，切换到闲情上来。“斗草”与“行菜”的往事，已经成为过去的陈迹了。而合数松子与分香帕，仍是那样牵情难忘。还记得朱户题诗，与去年相识的诗人吗？一结温馨旎绮，谁能不为之动情呢？
章谦亨 一首
章谦亨，生卒年不详，字牧叔，吴兴（今浙江湖州）人。绍定间，为铅山令，为政宽平，人称生佛，家置像而祀，勒石章岩，以志不忘。历官京西路提举常平茶盐。嘉熙二年（1238），除直秘阁，为浙东提刑，兼知衢州。《全宋词》辑其词九首。
浪淘沙
云藏鹅湖山[1]
台上凭阑干[2]，犹怯春寒。被谁偷了最高山？将谓六丁移取去[3]，不在人间。 却是晓云闲，特地遮拦。与天一样白漫漫[4]。喜得东风收卷尽，依旧追还。
【注释】
[1]鹅湖山：在江西铅（yán）山县。
[2]凭：倚靠。
[3]六丁：道教认为六丁（丁卯、丁巳、丁未、丁酉、丁亥、丁丑）为阴神，为天帝所役使，道士则可用符箓召请，以供驱使，此指神力。
[4]漫漫（mán mán）：广远貌。
【集评】
夏承焘主编《宋词鉴赏辞典》李济阻赏析：山可偷，已是相当新奇，何况又具体怀疑到六丁身上去，这就更加生动。一个普普通通的题材，经这么一构思，便觉妙趣横生了。
【赏析】
此词为作者绍定中任铅山令时作，明白如话，结构恢奇，诙谐可喜。余集、徐楙《绝妙好词续钞》谓作者“尝为浙东宪，风采为一时所称，然蕴藉滑稽，不同流俗”。仅从此词，云来“偷”山，风吹“还”山，亦可知作者之幽默矣。
李彭老 一首
李彭老，生卒年未详，字商隐，号筼房，德清（今属浙江）人。活动于淳祐（1241—1253）前后，曾任沿江制置使属官。与吴文英、周密交笃。《浩然斋雅谈》云：“筼房李彭老，词笔妙一世。予已择十二阕入《绝妙好词》。”
木兰花慢
正千门系柳，赐宫烛、散青烟[1]。看秀靥芳唇，涂妆晕色，试尽春妍。田田[2]。满阶榆荚，弄轻阴、浅冷似秋天。随处饧香杏暖，燕飞斜亸秋千。 朱弦，几换华年。扶浅醉、落花前。记旧时游冶，灯楼倚扇，水院移船。吟边。梦云飞远，有题红、都在薛涛笺[3]。听绝残箫倦笛，夜堂明月窥帘。
【注释】
[1]宫烛：皇家御烛。此用韩翃《寒食》“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”诗意。
[2]田田：盈满貌，此指榆荚满地。
[3]题红：唐代宫女题诗红叶，为书生所得，后结成夫妇。见孟棨《本事诗》。薛涛笺：唐代成都的女校书薛涛造彩色小笺，风行一时。
【集评】
周密《浩然斋雅谈》：张直夫尝为词序云：“靡丽不失为国风之正；娴雅不失为骚、雅之赋；摹拟玉台不失为齐、梁之工。则情为性用，未闻为道之累。”
王定甫《唐宋词汇评》：筼房词秀润蕴藉，不失名士风流。
【赏析】
这是一首描绘寒食风情的名作。上片写景：千门系柳，宫廷散出蜡烛的轻烟，名媛仕女，精心打扮，外出踏青，成群结队，竞逞春妍，把时下的韶光美景，表现得历历如画。下片写冶游的追忆。一弦一柱，弹奏出华年的旋律；花前买醉，灯楼听歌，吟边赋句，笺上题诗；直到笛箫声歇，明月窥帘，才渐渐归去，将名士的闲情韵事，刻画得蕴藉风流，真正达到了“靡丽不失国风之正，娴雅不失骚、雅之赋”的境界了。
李莱老 一首
李莱老，生卒年不详，彭老之弟，字周隐，号秋崖。咸淳六年（1270），曾任严州知州。后与兄彭老隐居龟溪，并称“龟溪二老”。况周颐《历代词人考略》云：“一往情深，低佪欲绝，所谓回肠荡气，庶几近之。”与兄合集，有《龟溪二隐词》一卷。
清平乐
绿窗初晓，枕上闻啼鸟。不恨王孙归不早[1]，只恨天涯芳草。 锦书红泪千行[2]，一春无限思量。折得垂杨寄与，丝丝都是愁肠。
【注释】
[1]王孙：隐士。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，青草生兮萋萋。”
[2]红泪：魏明帝所爱美人薛灵芸，离别父母，泪下沾衣，以玉壶承泪，皆红色。见王嘉《拾遗记》。
【集评】
况周颐《历代词人考略》引仪墨庄语：“缠绵往复，称心而言，周隐佳于商隐。”
【赏析】
此词托意美人香草，以寄怀远之情。“绿窗”二句，从孟浩然“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”中化出。“不恨”二句，反用原意。主人公认为，王孙所以不归，在于贪恋天涯芳草绿罗裙，翻了旧案，意思转深了。红泪千行，本指儿女思亲，竟无消息，那就改寄留人的杨柳吧，丝丝缕缕都是愁肠，真能沥尽肝肺，爱入骨髓了。这是简单的夫妻之爱吗？不是，这是以美人香草寄托家国的大爱。莱老是宋代遗民，坚首阳山之节，不食周粟。这是一首以象喻手法，表现对国族之忠爱的佳作，深得屈原骚体之深意，不可草草读过。
曾宏正 一首
曾宏正，生卒年不详，新淦（今属江西）人。曾三聘之子。尝为大理丞。淳祐中，直秘阁。历湖南提刑、广西转运判官，调广西转运使。存词一首，见于《粤西金石略》卷十二。
水调歌头
临桂水月洞[1]
风月无尽藏，泉石有膏肓[2]。古今桂岭奇胜，骚客费平章[3]。不假鬼谋神运，自是地藏天作，圆魄镇相望[4]。举首吸空翠，赤脚踏沧浪。 惊龙卧，攀栖鹘[5]，翳鸾凰[6]。秋爽一天凉露，桂子更飘香。坐我水精宫阙，呼彼神仙伴侣，大杓挹琼浆[7]。主醉客起舞，今夕是何乡。
【注释】
[1]水月洞：在桂林象鼻山下，洞成圆形，似月。
[2]膏肓：不治之绝症，此指爱泉石美景如命一样。
[3]平章：评论。费平章，好得没法说。
[4]圆魄：指圆月。魄，原作“魂”，平仄不合，当系形近而讹。
[5]鹘：鹰类猛禽。
[6]翳：遮蔽。
[7]杓（piáo）：大勺。挹：舀起。
【集评】
《晓川词话》：此词作于癸卯（1243）广西转运使任上，是他留存的唯一词作。作者思通造化，讴歌水月洞是风月无尽的宝藏，不须鬼神功力，而是自然造就的奇迹。这种思路触及宇宙生成之说的艺术性阐述，闪烁着奇情异彩，洵为难得之作。
【赏析】
水月洞是由象山的象鼻和象身的空隙构成的圆形景观，它天设地造，俨如满月。“圆魄镇相望”，即天上的月亮与山下的月亮，两相对望而构成的奇观。游人至此，举头可呼吸沆瀣的清气，伸脚可戏弄漓江的清波。身处这样的水晶宫殿，真是与神仙为伴，同造化嬉戏，不知身在何方了。构思之妙，状景之奇，藻饰之美，述情之深，可谓匪夷所思。
李演 一首
李演，生卒年不详，字光翁，号秋堂。淳祐（1240—1250）间名士，与周草窗交好。有《鸥盟集》。《绝妙好词》录其词六首。才情俊爽，有名于时。
贺新凉[1]
多景楼落成[2]
笛叫东风起。弄尊前、杨花小扇，燕毛初紫。万点淮峰孤角外，惊下斜阳似绮。又婉娩、一番春意[3]。歌舞相缪愁自猛[4]，卷长波、一洗空人世。闲热我，醉时耳[5]。 绿芜冷叶瓜州市[6]。最怜予、洞箫声尽，阑干独倚。落落东南墙一角，谁护山河万里。问人在、玉关归未？老矣青山灯火客，抚佳期、漫洒新亭泪[7]。歌哽咽，事如水。
【注释】
[1]贺新凉：即《贺新郎》之异名。
[2]多景楼：在镇江北固山上，为观景胜地。
[3]婉娩（wǎn miǎn）：柔顺貌。
[4]相缪：相连。
[5]闲热我，醉时耳：酒酣耳热之意。
[6]瓜州：在镇江对岸的长江边，为军事重镇。
[7]新亭：一名劳劳亭，三国孙吴所建。晋室南渡，士大夫暇日在此宴乐。周叹息北土沦丧，座客为之痛哭。丞相王导曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚对泣耶！”后世遂以“新亭泪”为忧国伤时之典。
【集评】
周密《浩然斋雅谈》：淳祐间，丹阳太守重修多景楼，高宴落成。一时席上皆湖海名流，酒余，主人命妓持红笺征诸客词。秋堂李演翁词先成，众人惊赏，为之阁笔。
【赏析】
这是一首现场即兴填成的名作。多景楼位于镇江北固山上甘露寺内，居山临江，形势险要，被誉为天下第一楼。然而这次游赏，却是蒙军步步进逼，危机四伏的时候。这在词中也隐约可见。上片一起四句写周边风景，俊俏可喜：尊前的笛声，唤出东风。“杨花小扇，燕毛初紫”，八字极为传神，把乳燕换毛写得如此生动。“淮峰”两句，是说远眺江北，号角声惊落了散霞成绮的斜阳，为表达兵象之妙笔。下片写京口对面的敌占区瓜州。“绿芜冷叶”，一派萧瑟，心绪可想。“落落”句回到镇江原点，眼前这孤零零的一角城池，能保住江山万里吗？像班超这样的英雄，回来了吗？念及危险的时局，禁不住哽咽听歌。面对着这流水落花春去也的时局，真是无奈呀！以美景写悲情，格外令人凄怆。
黄昇 二首
黄昇（1188—1248后），字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建安（今福建建瓯）人。早弃科举，吟咏自适。游九功爱其诗，赞为“晴空冰柱”。与魏庆之齐名，有泉石清士之号。所选《花庵词选》，为宋人选本之精品。自作《散花庵词》，亦清俊神奇，雄视一代。
贺新郎
题双溪冯熙之交游风月之楼[1]
倦整摩天翼[2]。笑归来、点画亭台[3]，按行泉石[4]。落落元龙湖海气[5]，更著高楼百尺。收揽尽、水光山色。曾驾飙车蟾宫去[6]，几回批、借月支风敕[7]。斯二者，惯相识。 玲珑窗户青红湿。夜深时、寒光爽气，洗清肝膈。似此交游真洒落，判与升堂入室。有万象、来为宾客。不用笙歌轻点涴[8]，看仙翁、手搦虹霓笔[9]。吟思远，两峰碧。
【注释】
[1]冯熙之：冯取洽字熙之，号双溪拟巢翁，作者密友，多有唱和。
[2]倦整摩天翼：倦于为官。摩天翼，比喻才能高卓。
[3]点画：指点，评点。
[4]按行：巡视考察。
[5]落落：高大貌。元龙：陈登字元龙，有澄清天下之抱负，许汜往见，陈登态度冷淡，自上大床卧，而让许汜卧下床。
[6]蟾宫：月宫。蟾宫折桂，喻科第高中，仕宦于朝。
[7]借月支风：管领风月。敕：诏书。
[8]点涴：玷污。
[9]虹霓笔：才气如虹的大手笔。
【集评】
卓人月《古今词统》：林下诗绝不萧条冷淡，写出许多得意之笔。冯熙之寿黄玉林：“玉立林深，散花庵小，中有翛然自在身。诗何似，似苏州闲远，开府清新。”朱敦儒词：“曾批给月支风劵，屡上留云借月章。”
【赏析】
冯取洽为作者挚友，历任朝官。辞归后，筑楼于双溪，以吟咏风月自遣。上片就此生发，而创作了这首气象轩昂、思致高远之杰作。“倦整”三句，是说他辞官归里，以点阅亭台，巡视泉石，代替了昔日按行考察之官务，更筑起百尺高楼，览尽水光山色。“曾驾”五句，是说曾科场折桂，服官朝堂，为皇上草拟诰敕。下片赞楼观亭台之美：这里有玲珑窗户，凉爽月光。万象纷至沓来，如宾客入室。不用笙歌助兴，看主人彩笔如虹谱写出的乐章，能令山峰凝碧，清响悠然无尽。取洽读后有《黄玉林为风月楼作，次韵以谢》云：“三叹阳春知和寡，但觉光生虚室。何处觅、倚歌箫客。他日玉林来得否，待平分、风月供吟笔。添一友，共闲逸。”更为此添一段佳话。
鹧鸪天
张园作[10]
雨过芙蕖叶叶凉[11]，摩挲短发照横塘。一行归鹭拖秋色，几树鸣蝉饯夕阳[12]。 花侧畔，柳旁相[13]。微云淡月又昏黄。风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。
【注释】
[10]张园：杭州名园，南宋张镃花园。杨万里、姜白石多有吟咏。
[11]芙蕖：荷花。
[12]饯：告别。
[13]旁相：同“旁厢”，侧边。
【集评】
卓人月《古今词统》：（末两句）不能言而能不言，盖谓此。
【赏析】
寻常风景，却翻出偌大意思。“几行归雁拖秋色”，“拖”字新奇而大气，将雁阵成行写得活灵活现。“花侧畔，柳旁相”，化裁口语，极有生活气息。末二句，以热肠烘托淡薄，益显过来人的老成深致，耐人玩味。
杨泽民 一首
杨泽民（1182—？），乐安（今属江西）人。曾任赣州推官，词人宦历，不出赣浙湘鄂。词学片玉，有《和清真词》一卷。后人合周邦彦、方千里而刻之，号《三英集》。
浣溪沙
薝葡[1]
原上芳华已乱飞，林间佛日却晖晖[2]。一花六叶殿春归[3]。 身外色香空荏苒，鼻端消息正霏微[4]。禅林曲几坐忘时[5]。
【注释】
[1]薝葡：花名，原产印度，释迦牟尼成道时，身后即为此花。又称栀子花，花瓣六出。
[2]佛日：犹言佛国，即佛家供奉之花。
[3]殿春：即春末。
[4]鼻端：王十朋诗云：“禅友何时到，远从毗舍园。妙香通鼻观，应悟佛根源。”
[5]曲几：形容禅寺弯曲幽深。
【集评】
《晓川词话》身外色香能通鼻观而悟禅机，象喻之妙，于此可见。
【赏析】
上片言春芳开尽，而一枝六叶的薝葡花乃能独占春光，散发出佛门的光辉。下片则上升到色空的境界，悟出清净的性体，而进入物我两忘、深契道心的逍遥境界。小词而有禅机，此境殊不易到。
陈郁 一首
陈郁（？—1275），字仲文，号藏一，临川（今属江西）人。理宗时，充缉熙殿应制，又充东宫讲堂应制、东宫讲堂掌书。德祐元年卒。有《藏一话腴》。
念奴娇
没巴没鼻[1]，霎时间、做出漫天漫地。不论高低并上下，平白都教一例。鼓动滕六[2]，招邀巽二[3]，一任张威势。识他不破，只今道是祥瑞。 却恨鹅鸭池边[4]，三更半夜，误了吴元济。东郭先生都不管[5]，关上门儿稳睡。一夜东风，三竿暖日，万事随流水。东皇笑道[6]，山河原是我底[7]。
【注释】
[1]没巴没鼻：巴鼻，“把柄”一声之转，来由、根据之意。
[2]滕六：雪神。
[3]巽二：风神。
[4]鹅鸭池：吴元济割据蔡州，朝廷派李愬攻之。夜半大雪，愬命士兵惊扰池中鹅鸭，以乱军声，趁机攻入，生擒吴元济。
[5]东郭先生：东郭牙，为人正直，赤足行雪中。此借指朝廷清官。
[6]东皇：日神。
[7]我底：即我的。
【集评】
李有《古杭杂记》：右雪词，陈藏一作也。藏一为贾似道所嫉，又为给事檄驳归本贯，因雪赋此寓意。词语虽粗，然不平而鸣也。
【赏析】
这是一首杂文体的词作。上片是说突然间风雪大作，铺天盖地，一片雪白，真是威风抖擞，人们识不破它的假象，被当成祥瑞赞美。以上云云是对贾似道弄权误国、欺世盗名一针见血的揭露。下片用李愬乘雪夜生擒吴元济事，以揭露贾似道鲁港扬州大败，陷国家于败亡。“东郭先生”二句，指台谏失职，使贾似道专权误国。“一夜东风”以下几句，是说虚张声势的大雪，一经暖阳高照，顷刻瓦解冰消，指出贾似道必然如吴元济一样垮台。结拍以轻快活泼的语言，预示了贾似道可耻的结局。词中刺体，别开生面之作。
陈人杰 二首
陈人杰（1218—1243），亦名经国，号龟峰，长乐（今属福建）人。少时寓居临安，参加漕试，未中。曾以幕客身份，漫游两淮、荆、楚等地。卒于临安，年仅二十余岁。有《龟峰词》一卷。风格慷慨悲凉，抒发了忧国伤时之恸。虽偏于粗豪，然真力弥满，为辛派词风之后劲。
沁园春
丁酉岁感事[1]
谁使神州，百年陆沉[2]，青毡未还[3]。怅晨星残月，北州豪杰；西风斜日，东帝江山[4]。刘表坐谈[5]，深源轻进[6]，机会失之弹指间。伤心事，是年年冰合，在在风寒。 说和说战都难。算未必、江沱堪宴安[7]。叹封侯心在，鳣鲸失水[8]；平戎策就，虎豹当关。渠自无谋[9]，事犹可做，更剔残灯抽剑看。麒麟阁[10]，岂中兴人物，不画儒冠[11]。
【注释】
[1]丁酉：嘉熙元年（1237）。三年前宋与元联手灭金后，宋兵仓猝进入中原，元人遂以破坏盟约为藉口，出兵南侵。宋兵不敌，遂徘徊于和战两端。此即感事之由。
[2]陆沉：陆地沉入海底，谓土地为敌所占。
[3]青毡：原指旧家故物，此喻中原故土失陷。
[4]东帝：战国末年齐湣王不自量力称东帝，不久为秦所灭。
[5]刘表坐谈：三国时刘备曾劝刘表袭许昌，表不听，后悔之莫及。郭嘉评曰：“表坐谈客也。”
[6]深源：东晋殷浩字深源，草率用兵，卒至大败。
[7]江沱：本指长江上游水名，此代指江南。
[8]鳣（zhān）鲸：海中大鱼名，失水则为蝼蚁所制。
[9]渠：他们，此指当朝庸碌之辈。
[10]麒麟阁：汉宣帝所建表彰功臣之建筑。
[11]不画儒冠：指排斥儒生，不令成就功业。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：此类皆慷慨激昂，发欲上指。词境虽不高，然足以使懦夫有立志。
【赏析】
通篇忧国伤时之叹，以议论出之。上片云：自靖康元年（1126）金兵攻陷汴京，至此已百多年，北国河山尽沦敌手，故曰百年沉陆。继云：北地江南俱无救世雄才，主兵者无非刘表、殷浩一类志大才疏的政客，错过了匡复时机，使国家民生陷于冰寒地冻之境。全章一气赶下，令人悲咽无端。下片直指当下的形势，和战不定，当国者不能用人，贻误战机，致令雄才奇策不得施行，故有残灯抽剑、麒麟阁上不用儒冠之浩叹。此词既忧国运之衰颓，兼以伤己才之不用，与李商隐“天荒地变心虽折，若比伤春意未多”（《曲江》）同一殷忧国运之作，有异代同怀之叹。
沁园春
次韵林南金赋愁[12]
抚剑悲歌，纵有杜康，可能解忧[13]。为修名不立[14]，此身易老；古心自许，与世多尤[15]。平子诗中，庾生赋里[16]，满目江山无限愁。关情处，是闻鸡半夜，击楫中流[17]。 淡烟衰草连秋。听鸣、声声相应酬。叹霸才重耳，泥涂在楚[18]；雄心玄德，岁月依刘[19]。梦落莼边，神游菊外[20]，已分他年专一丘[21]。长安道，且身如王粲，时复登楼[22]。
【注释】
[12]林南金：作者的友人，生平不详。
[13]“纵有”二句：曹操《短歌行》诗：“慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”杜康，传说中最早造酒者，此代指美酒。
[14]修名：美好的名声。
[15]尤：怨咎。
[16]平子：东汉张衡，字平子，有《四愁诗》。庾生：北周庾信，有《愁赋》。
[17]“闻鸡”二句：五胡乱华，晋室南渡，刘琨与祖逖相善，二人以戮力王室、恢复中原为志。每日闻鸡声即起而舞剑。祖逖渡江时，在中流击楫为誓。
[18]“霸才重耳”二句：晋献公世子重耳，因晋国内乱，流亡在外十九年。在楚国时，楚成王待之以国君之礼，问他：将来倘能回晋国，该如何报答楚国？重耳答：假使将来两国交战，我会让晋国的部队退避三舍（九十里）。
[19]“雄心玄德”二句：汉末刘备（字玄德）曾长期依附刘表。
[20]莼边：晋代张翰，因秋风起而思故乡之莼菜、鲈鱼，遂挂冠归去。菊外：晋陶渊明归隐后，有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句。
[21]“已分”句：早判定他年会过上隐逸生活。《汉书·叙传上》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”后即以丘壑指隐逸。
[22]“身如王粲”二句：三国时建安七子之一的王粲，避乱襄樊，登荆州城楼作《登楼赋》，有“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之句。
【赏析】
悲慨莫名，有狂去问天、愁来斫地之感。《沁园春》体制近似骈文，须以气势见长。此首题曰“赋愁”，堪称是一首以“愁”为主题的骈赋。然而词人脱出前人言愁的窠臼，写出的是英雄志士之愁，令人不觉凄苦，只觉悲壮，故能独树一帜。词人起手先翻用曹操诗意，谓纵是善能解忧的美酒，也无以宽解。“为修名”四句，先说立己达己之愁。“平子诗中”以下，则是为国为民之愁，推进一层，境界全出。下片以淡烟衰草、鹈悲鸣起兴，再以重耳、刘备作比，写出英雄不遇时之悲。“梦落”三句，无可奈何之语。词人岂真有专营一丘之想哉？故一结又以王粲登楼之典振起。全篇精警，无一懈笔。
陈允平 一首
陈允平（1205—1280？），字君衡，一字衡仲，号西麓，四明（今浙江宁波）人。与周密友善。淳祐三年（1243），为余姚令。罢去，往来吴越间。德祐间，授沿海制置司参议官。宋亡，以图谋恢复罪被捕。得救放还，后应征北赴燕京。晚卒于家。有《西麓词》，取法周邦彦，集中和作十有二三，而面目全别，乃所谓脱胎法也。
唐多令
秋暮有感
休去采芙蓉[1]，秋江烟水空。带斜阳、一片征鸿。欲顿闲愁无顿处[2]，都著在、两眉峰。 心事寄题红[3]，画桥流水东。断肠人、无奈秋浓。回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。
【注释】
[1]芙蓉：荷花。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”，出《古诗十九首》，此反用其意。
[2]顿：安置。
[3]题红：红叶题诗。唐宫人韩氏题诗红叶，流出御沟，终与文士结成美眷，传为佳话。
【集评】
周密《南楼令·又次君衡韵》：倚枕听西风，蛩阶月正中。弄秋声、金井孤桐。闲省十年吴下路，船几度、系江枫。 辇路又迎逢，秋如归兴浓。叹淹留、还见新冬。湖外霜林秋似锦，一片片，认题红。
陈廷焯《云韶集》：此词深情雅韵，字字倜傥，虽白石为之，亦不过是。余景亦佳。又《别调集》：疏快中情致绵邈。
沈泽棠《忏庵词话》：“欲顿闲愁无顿处，都著在、两眉峰。”“顿”字不厌其炼。
【赏析】
此词托意闺情，而将一种身世飘零之感，曲折写出，骚情雅意，寄慨遥深。一起三句，萧瑟苍凉，气象寥廓。结语蕴藉缠绵，笔意深厚。词境绵丽清空，可谓脱胎清真而参以白石笔意者。