暗香
辛亥之冬[81]，予载雪诣石湖[82]。止既月[83]，授简索句[84]，且征新声[85]，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之[86]，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》[87]。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老[88]，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥[89]，夜雪初积。翠尊易泣[90]，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
【注释】
[81]辛亥：宋光宗绍熙辛亥（1191）年。
[82]石湖：范成大号，范成大晚年居苏州石湖，号石湖居士。
[83]止既月：住了一月多。止，住。既月，过了一月。
[84]授简索句：石湖授与白石纸笺，索取新词。
[85]且征新声：而且征求新的词曲。
[86]隶习：练习。
[87]暗香、疏影：林逋咏梅诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”后人即以暗香、疏影指梅花。
[88]何逊：南朝梁诗人，在扬州有《咏早梅》诗。
[89]寄与路遥：三国吴国陆凯寄范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
[90]翠尊易泣：谓饮酒时想到朋友，容易流泪。翠尊，绿色酒樽。
【集评】
张炎《词源》：白石《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不唯清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。
张惠言《词选》：题曰石湖咏梅，此为石湖作也。时石湖盖有隐遁之志，故作此二词以沮之。白石《石湖仙》云：“须信石湖仙，似鸱吏、飘然引去。”末云：“闻好语，明年定在槐府。”此与同意。首章言己尝有用世之志，今老无能，但望之石湖也。
许昂霄《词综偶评》：词如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。
周济《介存斋论词杂著》：唯《暗香》《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲。余俱据事直书，不过手意近辣耳。
周济《宋四家词选》：（“旧时月色”五句）盛时如此。（“何逊而今渐老”四句）衰时如此。（“长记曾携手处”二句）想其盛时。（“又片片”二句）感其衰时。
先著、程洪《词洁》：落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：按此二曲为千古词人咏梅绝调，以托喻遥深，自成馨逸。其《暗香》一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。
谭献《谭评词辨》：石湖咏梅，是尧章独到处。（“翠尊”二句）深美有《骚》《辩》意。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此绍熙二年冬，尧章至石湖所作，与后《疏影》词为尧章集中有名之作。词虽咏梅而非敷衍梅花故实。盖寄身世之感于梅花，故其辞虽不离梅而又不黏着于梅。此首前半阕就作者本身言，后半阕则其感于世事之词。
陈匪石《宋词举》：盖此章立言，以赏梅之人为主，而言其经历，述其感想，就梅花之盛时、衰时、开时、落时，反复论叙，无限情事，即寓其中。
疏影
苔枝缀玉[91]。有翠禽小小[92]，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹[93]。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独[94]。 犹记深宫旧事[95]，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋[96]。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲[97]。等恁时、重觅幽香[98]，已入小窗横幅[99]。
【注释】
[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。风至，绿丝飘飘可玩。”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。师雄醉，但觉风寒相袭。久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。所见盖花神。月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。佩环，女人的装饰品。杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。……今梅花妆是也。”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”
[97]玉龙：笛名。笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
【集评】
张炎《词源》：词之赋梅，唯姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者；自立新意，真为绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”诚哉是言也。又云：词用事最难，要体认著题，融化不涩。……白石《疏影》云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为事所使。
刘体仁《七颂堂词绎》：咏物至词，更难于诗。即“昭君不惯风沙远，但暗忆、江南江北”，亦费解。
张惠言《词选》：此章更以二帝之愤发之，故有昭君之句。
周济《宋四家词选》：此词以“相逢”“化作”“莫似”六字作骨。“莫似”五句，言其不能挽留，听其自为盛衰也。
许昂霄《词综偶评》：宋人咏梅，例以弄玉、太真为比，不若以明妃拟之尤有情致也。胡澹庵诗，亦有“春风自识明妃面”之句。“还教一片随波去”二句，用笔如龙。
蒋敦复《芬陀利室词话》：词源于诗，虽小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。唐、五代、北宋人词，不甚咏物。南宋诸公有之，皆有寄托。白石石湖咏梅，暗指南北议和事，及碧山、草窗、玉潜、仁近诸遗民《乐府补题》中，龙涎香、白莲、莼、蟹、蝉诸咏，皆寓其家国无穷之感，非区区赋物而已。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二：南渡以后，国事日非，白石目击心伤，多于词中寄慨，不独《暗香》《疏影》二章发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。
谭献《谭评词辨》：“还教”二句，跌宕昭彰。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。……词中数语，纯从少陵咏明妃诗义檃栝，出以清健之笔，如闻空中笙鹤，飘飘欲仙。觉草窗、碧山所作《吊雪香亭梅》诸词，皆人间语，视此如隔一尘，宜当时传播吟口，为千古绝唱也。至下阕藉《宋书》寿阳公主故事，引申前意，寄情遥远，所谓怨深文绮，得风人温厚之旨已。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此词更明显为徽、钦二帝作。起数句，暗用赵师雄梦见花神事以形容梅花之丽。“客里”三句，以梅花比倚竹美人，“无言”者，见其情岑寂也。“昭君”二句，明用徽宗《眼儿媚》词语。……“等恁时”二句，则表面言梅花落后，只有向画中寻觅，言外却悲国事已坏，欲重如旧时之盛，唯有空想而已。此首比前首更为悲愤，但皆以梅花托言，故非个中人知当时事如范成大者，不能感受其深意所在也。此词后人误解甚多，大都不知“昭君”句之用意何在，故说来多不莹彻。
陈匪石《宋词举》：王建《塞上梅》诗有“昭君已殁汉使回”之句，兹即借以立意。又曰：至其命意警辟，运掉空灵，又玉田所谓“自立新意”者，实高出王、张咏物各词之上；梦窗“郭希道送水仙”《花犯》，过变即脱胎于此；不独“佩环”句运化杜诗，使事而不为事使，如玉田所赞赏也。
【赏析】
《暗香》《疏影》二词，自来说词者，多以为是有寄托之作，实则二词古谱见在，今依杨荫浏先生译谱，再三咏唱，只觉曲中一片和婉之气，殊无寄托词该有的沉郁悲凉之感。白石小序云“使工伎隶习之，音节谐婉”，谅非虚语。二词当为纯粹的咏梅之作，是对梅花、对美的礼赞。词人把与梅花相关的典故、诗句加以匠心独运地重新编排，更辅以适当想象，使得全词似有完整叙事脉络。此盖因词人运笔高超，令人不觉其凑泊耳。
《暗香》以一己情感之经历，与梅花之开落打并一处。“旧时月色”五句，逆写而入，追忆往昔爱梅成癖，时在月下梅边，吹笛自遣，起首即备见潇洒之态。“何逊”二句，不止是向范成大自谦才力渐拙。传说何逊作扬州法曹，廨舍有梅花一株。花盛开，逊吟咏其下。后居洛，思梅花，再请其任，从之。抵扬州，花方盛。逊对花彷徨终日。此处以何逊自况，谓其爱梅之癖，与何逊一般无二。“但怪得”二句，感激石湖安排，令自家能常住梅边耳。下片因折梅逢驿使之典，而想及故人，忆花忆人，迷离惝恍，是咏物词的至境。
《疏影》则以美人喻梅花。“苔枝”三句，以赵师雄罗浮所遇梅仙为喻。“客里”二句，以杜甫笔下幽谷佳人为喻。“昭君”四句，用王建《塞上梅》“昭君已殁汉使回”、杜甫“环佩空归月夜魂”诗意，是以昭君喻梅。“幽独”二字，是三喻象与喻体之间的相同之处。下片又以寿阳公主、陈阿娇喻之，盖写梅花之高贵。“还教”二句，谓梅花落后，心情怏悒，全靠笛声中吹出《梅花落》的曲子，以作挽留。但梅花虽落，梅的精魂却由画工妙手，写入了画中。用笔掉转如龙，无怪玉田读之“神观飞越”。
汪莘 二首
汪莘（1155—1227），字叔耕，号方壶居士，休宁（今属安徽）人。隐居黄山，精研易理，旁及韬略、释老诸书。嘉定中，下诏求直言，曾上书论天变、人事、民穷、吏污之弊，不报。乃归隐黄山，以山水文史自娱。气节高岸，文格清远，尤精于词。程珌序称：“词蕴霞笺玉滴之奇，而忧思深远。”有《方壶诗余》二卷。
西江月
赋红白二梅[1]
红白虽分两色，清香总是梅花。早春风日野人家，相对伯夷柳下[2]。 爱影拈将灯取[3]，惜香放下帘遮。长安如梦只堪嗟[4]，乐此应须贤者。
【注释】
[1]红白二梅：一株开出红、白二色之梅。
[2]伯夷：商代孤竹君之长子，兄弟让位，隐居首阳山。柳下：柳下惠，春秋鲁国大夫，以高节著名。
[3]灯取：在灯前赏取梅花之疏影。
[4]长安如梦：指在京城为官，只是浮生一梦，不必费心。
【集评】
《四库总目提要》：集中诸文，皆排宕有奇气。
《四库全书》本《方壶存稿序》：方壶居士抱迈往轶群之气，颐神天隐，高蹈物表，不屑习举子业。
【赏析】
上片妙在格高，将野人家的二色梅花，拟之于视富贵如草芥的伯夷、柳下惠等上古圣人，可谓最高赞美。下片以灯取影，下帘护香，珍重护惜，深情款款。最后表明贤者固应有此品格，长安富贵之梦，何足挂齿。
南乡子
茅舍起疏烟，家在寒溪阿那边[5]。修竹当篱梅当户，萧然。问是尧天是葛天[6]。 风雨入新年，惟恐春阴咽管弦。绿酒一樽歌一曲，人传。不属天仙属散仙。
【注释】
[5]阿那：指示代词，犹那边。
[6]尧天：尧、舜的时代。葛天：葛天氏的时代。此指太平盛世。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：《方壶居士词》其独到处，能淡而瘦。
【赏析】
清疏小景，快活神仙，名士风情，历历如见。修竹寒溪旁，几间萧然的茅舍，从容自得，这便是无欲无求的上古天民的生活方式了。下片“风雨”二句，漏洩了一点担心，怕风雨春阴，影响了管弦佳致。倘得绿酒清歌相伴，不是天仙也是散仙，过着自由自在、无欲无求的上古真人的生活。相较于“采菊东篱下，悠然见南山”之高境，亦无多让。
刘仙伦 一首
刘仙伦，生卒年不详，一名儗，字叔拟，庐陵（今江西吉安）人。与刘过齐名。有声淳熙间，时称庐陵二士。工诗词。其题《快目楼》有“面前不着淮山碍，望到中原天际头”之句，爱国赤诚，跃然纸上。毕生不仕，以布衣终。有《招山小集》，激昂健拔，与刘过相近，同属稼轩一派。
贺新郎
题吴江[1]
重唤松江渡。叹垂虹亭下[2]，销磨几番今古？依旧四桥风景在，为问坡仙甚处[3]？但遗爱、沙边鸥鹭。天水相连苍茫外，更碧云、去尽山无数。潮正落，日还暮。 十年到此长凝伫。恨无人、与共秋风，脍丝莼缕[4]。小转朱弦弹九奏[5]，拟致湘妃伴侣[6]。俄皓月、飞来烟渚。恍若乘槎河汉上，怕客星、犯斗蛟龙怒[7]。歌欸乃[8]，过江去。
【注释】
[1]吴江：即吴淞江，一名松江。
[2]垂虹亭：在江苏吴江长桥下。
[3]坡仙：苏东坡。他自杭州移密州时，曾于此亭饮酒，并作有“若到松江呼小渡，四桥尽是、老子经行处”之名句（《青玉案》）。
[4]脍丝莼缕：鲈鱼脍与莼菜丝。此用晋张翰见秋风起，思吴中鲈鱼莼菜，乃弃官东归之典。
[5]九奏：极言大乐之变化。“《箫韶》九成”，指虞舜《韶》乐演奏九遍，乃为成礼。
[6]湘妃：虞舜之夫人，尧之二女。
[7]客星犯斗：用海客乘槎，来到天河遇见牛郎织女之典。见《博物志》。
[8]欸乃（ǎi nǎi）：渔歌声。
【集评】
郑文焯《绝妙好词校录》：宋词凡用“四桥”，大半皆吴江城外之甘泉桥。俗以为西湖六桥第四桥，误矣。《苏州志》：“甘泉桥，旧名第四桥……”。此词“依旧四桥风景在，为问坡仙甚处”，“四桥”即吴江甘泉桥。
【赏析】
此为怀古之名作。上片“重唤”“四桥”皆东坡旧句，睹物思贤，一结寄情寥廓，浩茫无极。下片则追想秋风鲈脍、一叶归隐的张翰以及虞舜大乐与天河牛女的仙界传说，思飞笔舞，愈唱愈高。清旷奇拔，能令松江山水，发千年奇响。
俞国宝 一首
俞国宝，生卒年不详，临川（今属江西）人。宋孝宗淳熙年间太学生。有《醒庵遗珠集》，今不传。
风入松
一春长费买花钱[1]，日日醉花边。玉骢惯识西湖路[2]，骄嘶过、沽酒垆前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉[3]，来寻陌上花钿。
【注释】
[1]买花钱：意同赏花钱，指花边买醉、席上听歌等赏心乐事。
[2]玉骢：马之毛白如玉，故曰玉骢。
[3]重扶残醉：原作“重携残酒”。据《武林旧事》：高宗（赵构）见而笑曰：“此词甚好，但末句未免儒酸。”因为改定云：“明日重扶残醉。”则迥不同矣。即日命解褐。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。”有此香艳，无此情致。结二语，余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。
薛砺若《宋词通论》：《风入松》一阕，旖旎婉秀，极有情致。虽使欧、秦等高手为之，亦不能过此……。末句“重携残酒”改为“重扶残醉”，虽仅易两字，然较原意蕴藉美妙多矣，不独变其儒酸已也。
【赏析】
这是幅西湖游春图。一起两句，自然馨逸。一“醉”字直贯篇末。“红杏”“绿杨”香茜之句，嬉春景象形容都尽。“余情付、湖水湖烟”，把一种恋惜春光的情绪，写得绵渺多姿、风致妍秀。歇拍“残醉”一句，起应篇首，余波袅袅，绮丽动人。南宋之偏安享乐风光，被描得栩栩如生了。
郑域 一首
郑域（1152—？），字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。淳熙十一年（1184），随张贵谟使金。有《燕谷剽闻》二卷，今不传。存词十一首，名《松窗词》。词风俊利，新锐可喜。
昭君怨
道是花来春未[1]，道是雪来香异[2]。竹外一枝斜，野人家。 冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭[3]。两地不同栽，一般开。
【注释】
[1]春未：春尚未来到。
[2]香异：梅花有香，与雪不同。
[3]玉堂琼榭：比喻富贵人家。
【集评】
王奕清《历代词话》引《词品》：小词清新可喜。如《昭君怨》云云……兴比甚佳。
潘游龙《古今诗余醉》：“道是”二语，韵甚，妙甚！
【赏析】
起笔便妙，以反诘语气问出。说它是花吗？春天还没到。说它是雪吗？却有香气。它就斜立在水边茅舍旁。构想既妙，语尤浅白得到口即化。下片言其独具的高雅个性，不论是玉堂琼榭，还是竹篱茅舍，都以其暗香疏影，报道春天的消息，展现出其冲寒独放的高贵气质。小幅中体现大境界，为此词所长。
戴复古 一首
戴复古（1167—1247），字式之，号石屏，黄岩（今属浙江）人。少孤，从林宪、徐似道游。后登陆游之门，以诗游江湖间几五十年。以俊爽见称，为江湖派四灵之一。曾于绍定五年（1232）出为邵武教授，后由其子戴琦迎还。有《石屏词》。词作豪健轻快，不作蹈袭语，是一位导源苏、辛而又自具面目的词家。
柳梢青
岳阳楼
袖剑飞吟[1]，洞庭青草，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟[2]。 不须携酒登临。问有酒、何人共斟。变尽人间，君山一点，自古如今。
【注释】
[1]袖剑飞吟：《唐才子传》：吕洞宾八月醉饮岳阳楼，留诗云：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”青蛇，指剑。
[2]披襟：风吹开衣襟。
【集评】
李调元《雨村词话》：戴复古石屏有《望江南》……余尤爱其二词：“壶山好，文字满胸中。诗律变成长庆体，歌词绰有稼轩风。最会说穷通。”笃文按：此词肯定复古词格似稼轩，最为有识。
【赏析】
“袖剑飞吟”一起四字，写出了作者飞仙剑客的气质。“万顷波光”“一快披襟”，更补足了登楼眺远的伟观景象与酣快豪情，笔力跳荡，气魄雄阔，几可关今古登临人之口了。过片“问有酒、何人共斟”，笔锋一转而为沉咽。结尾三句，意谓人间多变，唯君山自古无改，俨然刘禹锡所谓“人事几回伤往事，山形依旧枕寒流”诗意，无限感慨，尽在其中。句法峬峭，神气流行，遂有奇彩。
史达祖 三首
史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人，居杭州。据《四朝闻见录》载：韩侂胄为平章，专倚省吏史达祖奉行文字，拟帖拟旨，俱出其手，侍从柬札，至用申呈。开禧北伐兵败，韩侂胄被诛，史达祖亦受黥刑。有《梅溪词》一卷，风格清新秀逸，颇多咏物之作，极妍尽态，尤工于起句。如“做冷欺花，将烟困柳”以及“过春社了”之类，最为喷醒可思。
绮罗香
咏春雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷[1]，愁里欲飞还住[2]。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路[3]。 沉沉江上望极，还被春潮晚急[4]，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩[5]。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花[6]，剪灯深夜语[7]。
【注释】
[1]冥迷：形容阴雨。
[2]飞欲还住：形容雨点时下时停。
[3]“最妨它”二句：谓春雨妨碍了人们的风流佳约。约，约会。钿车，镶饰金玉的华丽车子。杜陵，汉宣帝陵墓，在长安南，此借指游乐之地。
[4]春潮晚急：韦应物《滁州西涧》诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
[5]谢娘：唐李德裕歌妓名谢秋娘，后世泛指歌女。
[6]门掩梨花：秦观《鹧鸪天》词：“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”
[7]“剪灯”句：李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【集评】
黄苏《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，连绵不已，小人情态如是，句句清隽可思。好在结二语写得悠闲贞静，自有身份，怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依。……如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝练，如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”，只八个字，已将春雨画出。
陈廷焯《云韶集》：字字精炼，却极玲珑。梅溪之高，宜出竹屋之右。世称梅溪、白石并祖清真，然白石当与清真并驱，梅溪虽稍逊焉，而相去不过一间耳。
朱庸斋《分春馆词话》：梅溪词虽时涉纤巧，然其用笔重则气贯，惯于重重联接、层层加紧，至觉其使事下语真切而不虚用。其与吴梦窗词相较，吴一句一事一物，而史则数句一事相连，故不密。如其《绮罗香·咏春雨》：（本词略）词以烘托手法，写来刻画而不露痕迹。一似信手拈来，钿车约会之妨碍；剪灯夜语之回忆，均乃人与景物同处于春雨环境之中。是以情景交融，神味隽永，使人赞叹不已，不独以造语精炼为工也。
【赏析】
此词或有本事，今不可考。咏雨能句句不脱，却又不黏着于雨，故成名隽。“做冷”五句，写春雨之将来未来。首三句，写出春雨移时换节的伟力。“惊粉重”二句，是两个上三下四的尖头句，且又对仗，故称尖头对。此句式最跌宕，自蝶、燕心情着手，神来之笔。“最妨他”二句，以词人因春雨之阻，不得赴风流佳约的心情与蝶、燕心情对比，怅惋殊深。过片叹息雨过潮涨，官渡难寻。遥看雨帘风幕中的春山，如谢娘含泪，娥眉更觉楚楚。此写相思之酷，彼此同之。“临断岸”二句，又作尖头对，一春心事，尽在其中。一结逆写，如豹尾振起，全词主旨，毕现于斯，个中人亦呼之欲出矣。
双双燕
咏燕
过春社了[8]，度帘幕中间，去年尘冷[9]。差池欲住[10]，试入旧巢相并[11]。还相雕梁藻井[12]。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影[13]。 芳径。芹泥雨润[14]。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝[15]。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信[16]。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭[17]。
【注释】
[8]春社：立春前后祭社神（为了祈求丰年）叫春社，燕子在春社前后飞来。张演《社日》诗：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。”
[9]去年尘冷：写燕子初到，旧巢未温。
[10]差池：形容燕尾不齐。
[11]相并：谓燕子雌雄相并。
[12]相（xiàng）：看。雕梁：雕花的横梁。藻井：即天花板，用交叉木块拼成，状如井栏，绘荷花、菱藻之类的花纹。
[13]“飘然”二句：写燕子在花丛飞来飞去。翠尾，燕尾。分开红影，燕尾形如剪刀，故能分开花枝。红影，花枝的影子。
[14]芹泥：芹边的泥土带有香气。杜甫《徐步》诗：“芹泥随燕嘴。”
[15]柳昏花暝：指黄昏景色。暝，昏暗。
[16]“应自”二句：谓双燕安稳栖息在巢中，忘了为思妇寄芳信。芳信，情书。王仁裕《开元天宝遗事》载：长安女子唐绍兰，其夫经商湘中，绍兰写诗系燕足，托其送与丈夫。其夫见诗，感动归来。
[17]“愁损翠黛”二句：思妇盼丈夫不归，双眉愁损。此二句以思妇日日画阑独凭，反衬双燕于飞之乐。翠黛，古时妇女画眉用的青绿色。蛾，蚕蛾触鬓长而细曲，似美女眉毛。
【集评】
黄昇《花庵词选》：形容尽矣。又云：姜尧章最赏其“柳昏花暝”之句。
王士祯《花草蒙拾》：仆每读史邦卿咏燕词，以为咏物至此，人巧极天工矣。
贺裳《皱水轩词筌》：史邦卿咏燕，几于形神俱似矣。……常观姜论史词，不称其“软语商量”，而赏其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨。
沈际飞《草堂诗余正集》：“欲”字、“试”字、“还”字、“又”字入妙，“还相”字是星相之相。
陈廷焯《云韶集》：咏物词着笔须要大方，此作有一丝小家气否？“红楼”下数语写题之魂，斯为精粹。结到题外，去路却好。
卓人月《古今词统》：不写形而写神，不取事而取意，白描高手。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此邦卿咏燕之作，古今词家所盛称者。其词曲尽燕子之情状，然非纯咏燕，乃托燕以写闺情，写闺情又即自抒情也。但观其“红楼归晚，看足柳昏花暝”之句，言外盖有所指。
【赏析】
此词情感低沉压抑，或与其《寿楼春》（裁春衫寻芳）同为悼亡之作，盖咏双燕而喻夫妇往昔之情笃。“过春社了”三句，写双燕归来，旧巢尘冷，为全词定下基调。“差池”以下四句，写双燕之犹有羡人富贵之意，邦卿夫妇，殆尝共经贫贱者。“飘然”二句，转写于飞之乐，过片更承而赋之。“应自”二句，谓不意双栖更有别离也。“愁损”二句，幽怨哀凉，岂终日所思，而形诸梦寐者欤？
东风第一枝
壬戌闰腊望，雨中立癸亥春，与高宾王各赋[18]
草脚愁苏[19]，花心梦醒，鞭香拂散牛土[20]。旧歌空忆珠帘，彩笔倦题绣户[21]。粘鸡贴燕[22]，想立断、东风来处。暗惹起、一掬相思[23]，乱若翠盘红缕[24]。 今夜觅、梦池秀句[25]。明日动、探花芳绪[26]。寄声沽酒人家[27]，预约俊游伴侣[28]。怜它梅柳，乍忍俊、天街酥雨[29]。待过了、一月灯期[30]，日日醉扶归去[31]。
【注释】
[18]壬戌：宋宁宗嘉泰二年（1202）。闰腊望：闰十二月十五日。立癸亥春：正逢嘉泰三年癸亥（1203）立春。高宾王：高观国字宾王。
[19]“草脚愁苏”：别本作“草脚春回”。愁，谓草经冬枯死。苏，谓草逢春更生。
[20]“鞭香”句：谓立春节候，开始农耕。牛土，土牛，即春牛，古以土为之。《东京梦华录》：“立春前五日，并造土牛及耕夫犁具于大门之外。是日黎明，有司为坛以祭先农，官吏各具彩仗击牛者三，所以示劝农之意。”鞭，指牛鞭，击牛彩仗。鞭香，立春花开，鞭沾花香。
[21]“彩笔”句：谓对以彩笔题写春联的事已很厌倦。绣，谓户饰华美。
[22]粘鸡：贴画鸡于户。《荆楚岁时记》：“正月一日，贴画鸡或斫镂五采及土鸡于户上，悬苇索于其上，插桃符其旁，百鬼畏之。”贴燕：《荆楚岁时记》：“立春日，悉剪彩为燕以戴之，贴宜春二字。”
[23]一掬：一捧。两手捧物曰“掬”。
[24]翠盘：翠饰的餐盘。红缕：红色的线缕。《武林旧事》载：立春供春盘，“有翠缕红丝，金鸡玉燕，备极精巧。”
[25]梦池秀句：六朝谢灵运为永嘉（今浙江温州）太守，尝于西堂思诗，竟日不就。忽梦族弟惠连，即得“池塘生春草”之句，大以为工。今温州有谢池古迹。
[26]芳绪：美好的情绪。
[27]“寄声”句：寄语卖酒人家。
[28]俊游：胜游。
[29]忍俊：含笑，忍笑。天街：京城的街市。韩愈《早春呈水部张十八员外》诗：“天街小雨润如酥。”酥：光滑润湿貌。
[30]一月灯期：阴历正月十五日前后，民间放灯为戏，俗谓元宵灯节。
[31]日日醉扶归去：谓灯节过后，百花盛开，日日赏花饮酒。醉扶，张演《社日》诗：“桑柘日斜春社散，家家扶得醉人归。”
【集评】
张炎《词源》：史邦卿《东风第一枝》赋立春云：（本词略）如此等妙词颇多，不独措辞精粹，又且见时序风物之盛、人家宴乐之同。
先著、程洪《词洁辑评》：史之逊姜，有一二欠自然处。雕镂有痕，未免伤雅，短处正不必为古人曲护。又云：意欲灵动，不欲晦涩；语欲稳秀，不欲纤佻。人工胜则天趣减，梅溪、梦窗自不能不让白石出一头地。
陈廷焯《云韶集》：字字精妙，得白石之境。又流动，又骚雅，又沉至，后人以白石、梅溪并称千古，盖有以夫。结有感喟。
【赏析】
借时节以立意，曲写愁来不绝，所思不见，徒惹心乱之情，笔笔不苟。“草脚”三句交代时令，更以起兴。“旧歌”二句，才是实写，曰“空忆”，曰“倦题”，既点明相思对象，更映带出别后心情。“粘鸡”二句，谓天下皆同此俗，以下用“暗惹起”为一转折，反写众人皆乐，己独有向隅之悲。欲说翠盘供春，红缕乱如相思，反道“一掬相思，乱若翠盘红缕”，句法夭矫，空际转身。过片切“与高宾王各赋”之题，以谢惠连喻高观国。以下大抵曰与良朋同探春花，且当沽酒同醉。但凭空拦入“怜它”二句，除了切“雨中立癸亥春”之题外，更以梅柳之忍俊，反衬自己心绪之凄凉。一结二句，盖因情人不见，相思难成，只能日日扶醉耳。其旨忠厚忱挚。
高观国 二首
高观国，生卒年不详，字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。与史达祖友善，有唱和词。陈造在其词集《竹屋痴语》序中说：“高竹屋与史梅溪，皆周（邦彦）、秦（观）之词，所作要是不经人道语。”指出了他的词之所从出与特点。
摊破浣溪沙
七夕
袅袅天风响佩环，鹊桥有女夜乘鸾。也恨别多相见少，似人间。 银浦无声云路渺[1]，金风有信玉机闲[2]。生怕河梁分袂处[3]，晓光寒。
【注释】
[1]银浦：银河。
[2]金风：秋风。玉机：对织女所用的织布机的美称。
[3]河梁：桥，此指鹊桥。分袂：分手。袂，袖子。
【集评】
周济《宋四家词选目录序论》：竹屋、蒲江并有盛名，蒲江窘促，等诸自郐；竹屋硁硁，亦凡响耳。
陈廷焯《白雨斋词话》：竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可，要非竹山所及。
冯煦《蒿庵论词》：平心论之，竹屋精实有余，超逸不足。以梅溪较之，究未能旗鼓相当。今若求其同调，则唯卢蒲江差足肩随。
【赏析】
此为赋七夕之作，借双星故事，影射人世之爱情，佳处在步步侧写，故能翻新出奇如此。“也恨”二句，新警夺目。下片“银浦”二句，以玉机之闲衬相会之喜乐。“生怕”二句，虚想别时凄黯情景，更有不尽之余味。全词浑由织女落笔，分明是对人间思妇的深切同情。
少年游
草
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳茵[4]。软衬飞花，远随流水，一望隔香尘。 萋萋多少江南恨[5]，翻忆翠罗裙[6]。冷落闲门[7]，凄迷古道，烟雨正愁人。
【注释】
[4]芳茵：芳草铺成的席子。
[5]“萋萋”句：见春草而伤离念别。萋萋，茂盛貌。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
[6]翠罗裙：女人穿的绿罗裙，代指所思的意中人。
[7]闲门：无人来往的门户。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：“翻忆翠罗裙”：“蔓草见罗裙”，杜句也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“飞花”“流水”三句咏草固工，兼寓“春随人远”之感。后幅闲门古道，怀古伤今，百端交集，若平子之工愁矣！
【赏析】
上片以春风、春云、春花、春水、春尘，映衬春草，烘云托月，手法高明。过片翻用老杜“野花留宝靥，蔓草见罗裙”（《琴台》）、牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》）句意，更以人情映衬。结三句写草生闲门古道，烟雨中煞是愁人，空处落笔，韵致无穷。
卢祖皋 二首
卢祖皋，生卒年不详，字申之，又字次夔，号蒲江，永嘉（今浙江温州）人。庆元五年（1199）进士。累官秘书省正字、校书郎、著作郎、将作少监、权直学士院等。有《蒲江词稿》传世。黄昇《花庵词选》称其“乐章甚工，字字可入律吕，浙人皆唱之”。
鹧鸪天
庭绿初圆结荫浓，香沟收拾旧梢红[1]。池塘少歇鸣蛙雨[2]，帘幕轻回舞燕风。 春又老，笑谁同[3]。淡烟斜日小楼东[4]。相思一曲临风笛，吹过云山第几重？
【注释】
[1]旧梢红：此指落花。
[2]少歇：稍歇，渐歇。少通稍。
[3]笑谁同：同谁笑，倒装句式。
[4]小楼东：此指其舅氏楼钥辛未年（1211）所筑之东楼（见卢祖皋《洞仙歌》序）。
【集评】
《晓川词话》：圆融明媚，声情俱好，神似片玉，一结尤有远韵，《蒲江集》中最佳之作。
【赏析】
上片画出春夏间景致。“初圆”“轻回”，委婉入妙。下片饯春与怀人合写。“吹过”句以景结情，出以问话口气，尤觉神清意远，绵渺超逸。
木兰花慢
别西湖两诗僧
嫩寒催客棹[5]，载酒去、载诗归。正红叶漫山，清泉漱石，多少心期[6]。三生溪桥话别[7]，怅薜萝、犹惹翠云衣[8]。不似今番醉梦，帝城几度斜晖。 鸿飞。烟水弥弥。回首处，只君知。念吴江鹭忆[9]，孤山鹤怨[10]，依旧东西。高峰梦醒云起[11]，是瘦吟[12]、窗底忆君时。何日还寻后约，为余先寄梅枝[13]。
【注释】
[5]嫩寒：微寒，薄寒。
[6]“正红叶”三句：谓自家对两诗僧的隐逸生活早已向慕。漱石，见赵鼎《花心动》注⑥。心期，两心相许。《南史·向柳传》：“我与士逊心期久矣，岂可一旦以势利处之。”
[7]三生溪头：三生溪上。杭州天竺寺后山有三生石。《甘泽谣》载李源与僧圆观友好，圆观临终约李源十二年后在天竺寺外重见。源如期往，见一牧童，歌曰：“三生石上旧精魂，赏月吟风不要论。惭愧情人远相访，此身虽异性长存。”按此系佛家转生之说。三生，前生、今生、来生。
[8]“怅薜萝”句：薜萝，薜荔和女萝，皆依附于木的蔓草。《楚辞·九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝。”翠云衣，上有翠云纹彩的衣服。
[9]吴江：今江苏苏州。
[10]孤山：西湖边的山名，北宋林逋隐居孤山，植梅畜鹤。
[11]高峰：指西湖之西的南高峰、北高峰。
[12]瘦吟：谦称自己诗作消瘦不丰，如贾岛诗之瘦硬。
[13]寄梅枝：《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，兼赠诗。”表示对故人的怀念。
【集评】
先著、程洪《词洁》：三调（戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》、卢祖皋《木兰花慢·嫰寒催客棹》、卢祖皋《木兰花慢·汀莲凋晚艳》）甚平，然不败目。
【赏析】
与方外友作别，妙在得体，全词自有天然闲雅之趣。先写别时之诺，载酒而去，当载诗而归。再说对隐逸生活之向慕。“三生”二句，与下文“不似”适成对照，盖谓帝城醉梦，不及萝衣山居。过片“鸿飞”著一短韵，便觉沉雄。“烟水”以下六句，全是平顺之笔。至“高峰”二句，忽于平地起峰峦。结更以陆凯寄梅之典，订为后约，令人心高气远。
孙惟信 一首
孙惟信（1179—1243），字季蕃，号花翁，祖籍开封，长居婺州（今浙江金华）。以祖荫调监官，不乐，弃去。寄身江湖，气度疏旷，雅善谈谑，名著一时。与赵师秀、刘克庄交游尤密。能诗，尤工长短句。有《花翁集》一卷。
醉思凡[1]
吹箫跨鸾[2]，香消夜阑。杏花楼上春残，绣罗衾半闲。 衣宽带宽，千山万山。断肠十二阑干，更斜阳暮寒。
【注释】
[1]醉思凡：即《醉太平》。
[2]吹箫跨鸾：《列仙传》载秦穆公女弄玉善吹笙，萧史善吹箫，结为夫妇。后萧史吹箫引来凤凰，夫妻跨乘仙去。
【集评】
查礼《铜鼓书堂词话》：孙花翁惟信，字季蕃。在江湖颇有标致。多见前辈，多闻旧事，善雅谈。长短句尤工……词之情味缠绵，笔力幽秀，读之令人涵咏不尽。
【赏析】
词写闺怨。上片写春闺独处状：吹箫跨鸾的神仙美眷，如今成了“罗衾半闲”的独处人。值此香消花落之际，何以为情？下片叠用四排比句，渲染出一片凄苦之情境。“断肠十二阑干，更斜阳暮寒”云云，以景结情，思致凄婉。
方千里 一首
方千里，生卒年不详，三衢（今浙江衢州）人。官舒州（今属山东）签判。有《和清真词》。
丑奴儿
凌波台畔花如剪[1]，几点吴霜[2]。烟淡云黄，东阁何人见晚妆[3]。 江南春近书千里，谁寄清香[4]？别墅横塘[5]，鼓角声中又夕阳[6]。
【注释】
[1]凌波台：苏州台名，或因贺铸名“凌波不过横塘去”而得名，今已不存。花如剪：指花开得如剪刀般明快。
[2]几点吴霜：吴地温暖少霜，故曰“几点”。吴，今苏州。郝经《江梅吟》：“江城画角吹吴霜，破月着水天昏黄。”
[3]晚妆：以晚妆美人指代梅花。
[4]“江南”二句：此用陆凯折梅赠范晔典故。
[5]横塘：地名，在姑苏盘门外十余里。
[6]鼓角：战鼓和号角。
【集评】
《四库全书简明目录·和清真词》：千里词规模邦彦，故追和其韵，如苏轼之和陶，虽天然谐婉，终有芒忽之差，然亦似唐摹晋帖，几于乱真矣。
陈廷焯《云韶集》：绮丽纡徐。“鼓角”七字，绝妙唐诗。
【赏析】
此词为和周邦彦咏梅之作。清真原词为：“肌肤绰约真仙子，来伴冰霜。洗尽铅黄，素面初无一点妆。 寻花不用持银烛，暗里闻香。零落池塘，分付余妍与寿阳。”系单纯咏物之作。方千里的和词虽用原韵而不为原作所囿，情感浓挚，感慨家国，境界更高。起笔以剪刀之明快比喻花开之盛，极新颖，为明代汤显祖《牡丹亭》“生生燕语明如剪”所本。下片写江南春近，思念远人，却无法寄梅慰思，因横塘别墅之地，也笼罩在鼓角声中了。“鼓角”一句，为全词增添了悲壮的色彩。
岳珂 一首
岳珂（1183—1234），字肃之，号亦斋、倦翁，祖籍相州汤阴（今属河南），寄籍嘉兴金陀坊（今属浙江）。岳飞之孙。官至户部侍郎、淮东总领兼制置使。著有《九经三传沿革例》《桯史》《金陀粹编》等。有《玉楮词》一卷。
祝英台近
北固亭[1]
淡烟横，层雾敛，胜概分雄占[2]。月下鸣榔[3]，风急怒涛飐。关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染。 漫登览。极目万里沙场，事业频看剑。古往今来，南北限天堑。倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点[4]。
【注释】
[1]北固亭：在镇江北固山上，形胜险要，风景壮丽，为军家必争之地。
[2]胜概：雄伟而有气概之景点。雄占：英雄割据之地。
[3]鸣榔：敲击船舷，使惊鱼入网。
[4]西州：南京的别称，在台城西。
【集评】
杨慎《词品》：此词感慨忠愤，与辛幼安“千古江山”一词相伯仲。
沈雄《古今词话》：倦翁登北固亭，寄调于《祝英台近》，忠愤感慨，与稼轩《永遇乐》词“千古江山”相伯仲。
冯金伯《词苑粹编》：其末三句云：“倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点。”真佳句也。
沈泽棠《忏庵词话》：感激苍凉，可为忠武《满江红》继声。倦翁文采干济，俱称于时，而不免墨行，惜哉！全谢山《鲒埼亭外集》备列之。
【赏析】
词写月色下的北固风光，淡烟轻布，层雾收尽，北固山雄奇的景色一览无余。打渔船的鸣榔声与疾风怒涛的激荡声，关河无限的清愁，使这位霜鬓老人不胜沧桑之感。下片“漫登览”以下五句，点明是万里战场、南北的分裂使自己频频按剑，以舒胸中的愤懑。最后以“倚楼谁弄新声……历历数、西州更点”作结，以虚间实，极有远韵。
黄机 一首
黄机，生卒年不详，字几仲，一云字几叔，东阳（今属浙江）人。据词中自注“时欲之官永兴”语，则亦尝仕为州县官守。游宦多在吴、楚之间，与岳珂酬唱尤多。风格沉郁苍凉，不作草香花媚之语。有《竹斋诗余》传世。
满江红
万灶貔貅[1]，便直欲、扫清关洛[2]。长淮路、夜亭警燧[3]，晓营吹角。绿鬓将军思饮马[4]，黄头奴子惊闻鹤[5]。想中原、父老已心知，今非昨。 狂鲵剪，於菟缚[6]。单于命，春冰薄。政人人自勇，翘关还槊[7]。旗帜倚风飞电影[8]，戈铤射月明霜锷[9]。且莫令、榆柳塞门秋，悲摇落。
【注释】
[1]貔貅：猛兽，此处指勇猛将士。灶：指军营中伙食单位。
[2]关洛：函谷关、洛阳，当时被金人占领。
[3]警燧：指报警的烽烟。
[4]绿鬓：黑发，指年轻的将领。
[5]黄头：指金兵。闻鹤：风声鹤唳，草木皆兵，形容敌军丧魂落魄之态。
[6]狂鲵：此指金兵。鲵，海中大鱼。 於菟（wū tū）：老虎之别名。
[7]翘关还槊：杠起关门，挥动长矛，奋勇杀敌。
[8]电影：箭名。《太公六韬》注：“电影，青茎赤羽，以钢为首。”
[9]戈铤：戟与箭。霜锷：刃白如霜，言其锋利。
【集评】
丁丙《善本书室藏书志》卷四十：几叔词笔沉郁豪浑，在南宋人颇近辛稼轩。盖相友既久，耳濡目染，几于具体，特逊其雄壮耳，要非批风抹月者所及也。
【赏析】
黄机在次韵岳总干的《六州歌头》中有“三万骑，貔貅虎，戮鲵鲸”之句，与此应属同时之作。岳总干即岳珂，理宗时任淮东总领制置使，时金人受到蒙古军队的重压，累为所败。在作者看来，这是一个恢复失地的良机。此词情绪激昂，一气呵成，威棱四射。今日读来尚虎虎有生气。只是作者在结句中表现的担心，却不幸而言中了。腐朽的南宋朝廷，不自振作，终为蒙元所灭，与金人遭受到同样的命运。
严仁 一首
严仁，生卒年不详，字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。与严羽、严参齐名，人称邵武三严。严仁好古博雅，刚直不阿，尤工长短句。张伯驹《丛碧词话》称其“荠菜花繁蝴蝶乱”（《木兰花》），“写春景如见，尤自可人”。有《清江欸乃集》传世。
醉桃源
春景
拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯[1]，一双随一双。 帘半卷，露新妆。春衫是柳黄。倚栏看处背斜阳，风流暗断肠。
【注释】
[1]噆（zǎn）：叼，衔。
【集评】
况周颐《蕙风词话》：严仁词《醉桃源》云：“拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。”描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。正恐刺绣妙手，未必能到。
【赏析】
一幅绝妙的《春江晚景图》。上片写景：叼着花瓣的小鸳鸯，成双结队地在垂杨春水中游动。“拍堤”的春水，与“噆花”的鸳鸯相映成趣，画面如此生动、融和，真是精妙入微了。下片述情：新妆的美人，在半卷的绣帘下，背对着栏杆，默默地谛视着冉冉下沉的斜阳。一段伤怀念远之哀怨，就这样空灵窅渺地表现出来。以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。这就是“风流暗断肠”所蕴含的感情重量吧。
张辑 二首
张辑，生卒年不详，字宗瑞，号东泽，别号庐山道人，履信之子，鄱阳（今属江西）人。学诗法于姜夔，浪游山水，诗酒自娱，以布衣终。有《欸乃集》《东泽绮语集》各一卷。其词清新骚雅，朱彝尊以为“具姜夔之一体”。
祝英台近
竹间棋，池上字[1]，风日共清美。谁道春深，湘绿涨沙嘴[2]。更添杨柳无情，恨烟颦雨[3]，却不把、扁舟偷系。 去千里。明日知几重山，后朝几重水。对酒相思、急似且留醉。奈何琴剑匆匆[4]，而今心事，在月夜、杜鹃声里。
【注释】
[1]竹间棋，池上字：竹里摊棋，池边作字，说明生活潇洒、闲适。
[2]湘绿：湘水以碧绿著称。
[3]恨烟颦雨：形容杨柳拖烟带雨，撩人愁绪。
[4]琴剑匆匆：携抱琴剑，匆匆离去。琴剑，文人随身携带之物。
【集评】
李佳《左庵词话》：作词须用词眼。如潘元质之“燕娇莺咤”、李易安之“绿肥红瘦”……玉田之“雨今云古”、东泽之“恨烟愁（颦）雨”、梅心之“燕窥莺认”皆是。
【赏析】
此亦别情之作。从闺中人口中道出，更觉情意绵绵。“竹间”三句写当日共游之乐。然好景不长，水涨舟去，只剩离情脉脉。连用“谁道”“更添”“却不”诸虚字，提顿开合，便将满腹别情，真切恳挚地表现了出来。
临江仙
寄西镛黄大闻[5]
忆昔风流秋社里，几人冰雪襟期[6]。凉风吹散梦参差。寒灯多少恨，长笛不堪吹。 别去化龙潭上水[7]，东来不寄相思。白鸥应笑太忘机。沙头重载酒，休负桂花枝。
【注释】
[5]西镛：地名，在福建将乐县。黄大闻：作者友人，其他未详。
[6]冰雪襟期：襟抱如冰雪之高洁。
[7]化龙潭：一名延平津，又名剑津，在今福建南平。雷焕之子携剑过延平津，剑忽跃出，投水中，化龙飞去。
【集评】
何严《全宋词评注》：东仙此词，发纤浓于简古，寄至味于淡泊。
【赏析】
上片忆昔年秋社，贤才共聚之乐与离别之思，语简而情挚。下片点出剑津之别，并预约沙头秋会，共赏桂花，风致潇洒，通体空灵。陈郁《藏一话腴》云：“家本二千石，而瓶不储粟；身本贵游子，而癯如不胜衣……不一毫预尘世。”故为词天骨珊珊，自成高格如此。
葛长庚 二首
葛长庚（1194—？），字白叟，号海琼子，闽清（今属福建）人。幼时父亡母嫁，弃家至雷州，继白氏后，名白玉蟾。从陈楠学道，号海南子。后入武夷山修道。嘉定中，应诏赴阙，封紫清明道真人。后于鹤林羽化，已年过九十。全真教尊为南五祖之一。有《海璚集》词二卷。陈廷焯称为“风流凄楚，一片热肠，无方外习气”。
水调歌头
丙子中元后风雨有感[1]
一叶飞何处，天地起西风。夜来酒醒，月华千顷浸帘栊。塞外宾鸿来也[2]，十里碧莲香满，泽国蓼花红。万象正萧爽，秋雨滴梧桐。 钓台边[3]，人把钓，兴何浓。吴江波上，烟寒水冷剪丹枫[4]。光景暗中催去，览镜朱颜犹在，回首鹫巢空。铁笛一声晓，唤起玉渊龙。
【注释】
[1]丙子：德祐二年（1276）。中元：农历七月十五日，祭拜亡人，亦称鬼节。按：南宋末年有两丙子。据“览镜朱颜犹在”，知当为后丙子，时年八十二岁，作于吴江江上。
[2]宾鸿：鸿雁远来，故称宾鸿。
[3]钓台：严子陵钓台，在富春江上。
[4]“吴江”二句：此用崔信明“枫落吴江冷”诗意。
【集评】
卓人月《古今词统》：东坡《水调歌头·明月几时有》一词，画家大斧皴，书家擘窠体也。后有海琼子一词，足与匹敌。起句云：“一叶飞何处，天地起西风”，卒章云“铁笛一声晓，唤起五湖龙”，此岂胸中有烟火、笔下有纤尘者，所能仿佛一二耶？
【赏析】
此词作于元世祖中统二年（1276），时作者已八十二岁。其《水调歌头·自述》云：“虽是蓬头垢面，今已九旬来地，尚且是童颜。”与本词“览镜朱颜犹在”合，乃其晚年词作无疑。一起二句，用汉武帝《秋风词》：“秋风起兮白云飞，草木摇落兮雁南归”词意，兴象雄健。“月华”以下五句，写雨霁月出，清光无际，碧莲香满之萧爽景象，亦令人神俊。过片五句，写吴江把钓，烟笼寒水，冷剪丹枫之骚人高致。最后以“铁笛一声晓，唤起玉渊龙”呼应起句。破晓吹笛，惊起蛟龙，笔力何等健举，气象又何等发皇，将一种敻绝尘寰的宇宙意识，表现得如此高朗。卓人月以为：“此岂胸中有烟火、笔下有纤尘者，所能仿佛一二耶？”可谓知言。
行香子
题罗浮
满洞苔钱[5]，买断风烟。笑桃花、流落晴川。石楼高处，夜夜啼猿。看二更云，三更月，四更天。 细草如毡，独枕空拳[6]。与山麋、野鹿同眠。残霞未散，淡雾沉绵[7]。是晋时人，唐时洞，汉时仙[8]。
【注释】
[5]苔钱：苔点形圆如钱，故曰“苔钱”。
[6]空拳：徒手。
[7]沉绵：缠绵不绝。
[8]“是晋时人”三句：原注：洞府自唐尧时始开，至东晋葛稚川方来。及伪刘称汉，此时方显，遂兴观。
【集评】：
沈雄《古今词话》：词选中有方外语，芜累与空疏同病。要寓意言外，一如寻常，不别立门户，斯为入情，仲殊、觉范、祖可尚矣，若世所称白玉蟾、丘长春，皆仙家之有词名者。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二：葛长庚词，一片热肠，不作闲散语，转见其高。卷六又曰：两宋词家各有独至处，流派虽分，本原则一。唯方外之葛长庚、闺中之李易安，别于周、秦、姜、史、苏、辛外，独树一帜，而亦无害其为佳，可谓难矣。然毕竟不及诸贤之深厚，终是托根浅也。同卷又曰：葛长庚词，风流凄楚，一片热肠，无方外习气。卷七又曰：诗以穷而后工，倚声亦然，故仙词不如鬼词。哀则幽郁，乐则浅显也，宋代唯白玉蟾脱尽方外气。
【赏析】
罗浮山在广东境内，是道家第七洞天。传说浮山本为蓬莱之一阜，唐尧时漂来与罗山合体，故称罗浮。东晋时葛洪来此修炼，有丹灶遗迹。在五代南汉时，始立道观。作者为此山题词，殊见脱俗超尘之姿。以苔作钱，买断者乃是风烟，起手即已不凡。“笑桃花”句，暗用陶渊明《桃花源记》典故，“看”字领起，三句自然中见工妙。过片“独枕空拳”句，即曲肱之乐也，以下一片天人合一之境。“是”字所领三句，写出山中人自远红尘浊世、都忘世变的怡悦之情。
刘克庄 五首
刘克庄（1187—1269）初名灼，字潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。嘉定二年（1209），以父荫补官，任靖安主簿等职。以咏梅花诗讥刺当道，被废十年。淳祐六年（1246），赐同进士出身。除秘书少监，出知漳州、建宁府等职。咸淳四年，权工部尚书，除龙图阁学士。有《后村大全集》二百卷、《后村长短句》五卷。词风雄放，不作剪红刻翠之语，堪称辛派后劲。
沁园春
梦孚若[1]
何处相逢？登宝钗楼[2]，访铜雀台[3]。唤厨人斫就，东溟鲸脍[4]；圉人呈罢，西极龙媒[5]。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯[6]。车千两[7]，载燕南赵北[8]，剑客奇才[9]。 饮酣鼻息如雷[10]，谁信被、晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉[11]！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
【注释】
[1]孚若：姓方，名信孺，福建莆田人。作者的好友。曾三次出使金国，以不屈著名。著《南冠萃稿》等书。
[2]宝钗楼：陆游《剑南诗稿·对酒》：“但恨宝钗楼，胡沙隔咸阳。”自注：“宝钗楼，咸阳旗亭也。”咸阳，在西安西北。旗亭，酒楼。
[3]铜雀台：故址在今河南临漳县西南，三国时曹操所建。
[4]“唤厨人”二句：叫厨师把东海大鲸鱼切成鱼片。斫，切断。溟，海。脍，鱼片。
[5]“圉人”二句：养马人呈上西域骏马。圉，马圈。西极，极西之地，指西域。龙媒，《汉书·礼乐志·郊祀歌》：“天马徕（同来），从西极。……天马徕，龙之媒。”古人以为天马可招致神龙，故称骏马曰龙媒。
[6]“天下英雄”三句：以天下英雄人物期许孚若和自己，足见二人志同道合相知之深。《三国志·蜀书·先主传》载：曹操对刘备说：“今天下英雄，唯使君与操耳。”余子，其余的人。共酒杯，共同饮酒，即知己朋友的意思。
[7]车千两：即车千乘。一车有两轮，故谓之两。
[8]燕、赵：今河北以及京津等地。
[9]剑客奇才：《汉书·李陵传》载：“陵请曰：‘臣所将屯边者，皆荆楚勇士，奇才剑客也。’”
[10]“饮酣”句：酒饮得酣畅之后，鼻中气息如雷响。酣，饮酒而乐。
[11]“使李将军”三句：李广是汉朝名将，文帝很赏识他，说：“惜乎！子不遇时。如令子当高帝时，万户侯岂足道哉！”武帝时，广屡次从征匈奴无功，受人排挤，最后自杀。见《史记·李将军列传》。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：刘潜夫《满江红》云：“空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。便倒倾、海水浣衣尘，难湔涤。”又《沁园春·梦孚若》云：“天下英雄，使君与操，余子何堪共酒杯。”又云：“使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。”又《赠孙季蕃》云：“天地无情，功名有数，千古英雄只么休。平生事，独羊昙一个，泪洒西州。”沉痛激烈，几欲敲碎唾壶。
【赏析】
刘克庄作此词时，孚若已亡，此词是悼念亡友之作。宝钗楼、铜雀台是中原名胜，此时早与中原大地一齐沦陷。词人与亡友在梦中相逢，共访中原胜迹，大谈恢复汉唐故业，遂有东溟鲸脍、西极龙媒，以助酒兴。“天下英雄”以下六句，写出词人与故友的奇气高节。下片则纪梦醒后的悲凉。其高绝处在于，悲慨中仍能高蹈。“使李将军”三句，大声镗鞳，立懦起顽。烈士暮年，壮心不已，故有此慷慨悲歌、壮怀激烈之作。
满江红
夜雨凉甚，忽动从戎之兴
金甲雕戈[12]，记当日、辕门初立[13]。磨盾鼻、一挥千纸[14]，龙蛇犹湿[15]。铁马晓嘶营壁冷[16]，楼船夜渡风涛急[17]。有谁怜、猿臂故将军[18]，无功级[19]。 平戎策[20]，从军什[21]。零落尽，慵收拾。把《茶经》香传[22]，时时温习。生怕客谈榆塞事[23]，且教儿诵《花间集》[24]。叹臣之壮也不如人[25]，今何及[26]！
【注释】
[12]金甲：金属制成的铠甲。雕戈：雕刻着花纹的长戈。戈，一种长兵器。
[13]辕门：军营中出入之处仰起两车，车辕相向以为门。《史记·项羽本纪》：“召见诸侯将，入辕门膝行。”
[14]磨盾鼻：在盾鼻上磨墨。刘克庄自二十三岁起，在军中负责草拟文书。盾鼻，盾纽。《北史·荀济传》：“会于盾鼻上磨墨檄之。”一挥千纸：言文思敏捷。
[15]龙蛇：形容字迹飞舞。湿：墨迹未干。
[16]铁马：战马。
[17]楼船：高大的战船。
[18]猿臂故将军：指李广。《史记·李将军列传》载：“广为人长，猿臂，其善射，亦天性也。”
[19]无功级：李广和匈奴大小七十余战，不得封侯。功级，汉代以杀敌首级记功，故称功级。
[20]平戎策：平定入侵者的策略。
[21]什：篇什。朱熹曰：“《诗》雅、颂无诸国之别，故十篇为一卷。犹军法十人为什。”后世因称诗篇曰什。
[22]《茶经》：唐陆羽著《茶经》三篇。香传（zhuàn）：《宋史·艺文志》载侯氏《萱堂香谱》、沈立《香谱》等。
[23]榆塞：北方边塞。《汉书·韩安国传》：“累石为城，树榆为塞。”宋太祖“尝令于瓦桥一带，南北分界之所，专植榆柳。”古代多植树以防边。
[24]《花间集》：唐五代词集，蜀人赵崇祚编，是最早的一部词总集，多写儿女恋情、离别相思的作品，风格绮靡。
[25]“叹臣”句：《左传·僖公三十年》载烛之武对郑文公说：“臣之壮也，犹不如人，今老矣，无能为也已。”此句自叹年老，难以有为。
[26]今何及：而今如何来得及。
【集评】
杨慎《词品》：《后村别调》一卷，大抵直至近俗，效稼轩而不及也。
陈廷焯《云韶集评》：潜夫感激豪宕，其词与安国相伯仲，去稼轩虽远，正不必让刘（过）、蒋（捷）。世人多好推刘、蒋，直以为稼轩后劲，何也？
【赏析】
后村词风质实粗豪，有风云龙虎之气。此词伤昔抚今，元气充沛，堪称南宋词之锵洋正声。上片叙写从军旧事，“铁马”二句稍事渲染，便觉天风鼓荡。“有谁怜”三句，谓军中人人为国效死力战，何尝有人顾惜李广不得封侯？下片转入对投闲生涯的感慨。朝廷既意在议和，有志之士，徒增伤心而已，只好作个隐逸闲人，烹茶焚香，以遣闷怀。“生怕”以下，语至沉痛。
贺新郎
九日[27]
湛湛长空黑[28]。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺[29]。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴[30]。追往事，去无迹。 少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客[31]。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒[32]，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
【注释】
[27]九日：九月初九重阳节之别称。
[28]湛湛：沉沉，形容乌云满天。
[29]高楼百尺：刘备批评许汜求田问舍（购置田舍）云：“如小人（刘备自称）欲卧百尺楼上，卧君于地。”（《三国志·陈登传》）这是批评许汜不关心天下事之意。
[30]牛山：在山东临淄。据《晏子春秋》，齐景公登牛山，北望流涕云：“若何滂滂去此死乎？”表示恋生惜死。唐人杜牧则比较豁达，其《九日齐山登高》云：“古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。”此处是说自己的老泪为国而洒，不计较个人生死。
[31]南朝狂客：指东晋孟嘉。九日陪桓温游龙山，风吹落帽而浑不自觉。后遂成为重阳典故，一再搬弄不已。这是作者不赞成的。下片“破帽”即指此而言。
[32]孤负：有负，对不住。
【集评】
潘游龙《古今诗余醉》：破帽事，东坡翻招，潜夫歇案。
陈廷焯《放歌集》云：悲而壮。南宋有如此将才，如此官方，如此士气，而卒不能恢复，谁之过也？
【赏析】
吟咏节序，每易空滑。此词却将国脉之忧与志业之叹打并起来，纵横写出，感激豪宕，忠愤悲凉，可谓别开吟境。起三句，寄情于景，反映了时局的艰危。“常恨”以下，对搬烂了落帽陈典，十分鄙夷，表现了词人力求创新突破的人生态度与艺术追求。刘词重在炼意而不在炼字，故意境恢宏，生气勃勃。
最高楼
再题周登乐府[33]
周郎后，直数到清真[34]，君莫是前身。八音相应谐《韶》乐[35]，一声未了落梁尘[36]。笑而今，轻郢客[37]，重巴人[38]。 只少个、绿珠横玉笛[39]。更少个、雪儿弹锦瑟[40]。欺贺晏、压黄秦[41]。可怜樵唱并菱曲，不逢御手与龙巾[42]。且醉眠、篷底月，瓮间春[43]。
【注释】
[33]周登：南宋诗词家，有《泛舟西湖集》。刘克庄曾有《鹧鸪天·戏题周登乐府》及《最高楼·再题周登乐府》诸作。
[34]清真：周邦彦别号。擅音乐，工按谱填词，人以周瑜为比，称小周郎。
[35]八音：古代以匏、土、革、木、石、金、丝、竹为八音。
[36]落梁尘：美妙乐声震落梁上灰尘。
[37]郢客：到楚国郢都演唱《阳春》《白雪》的歌唱家。
[38]巴人：歌唱《下里》《巴人》的通俗歌手。
[39]绿珠：西晋石崇的歌伎，善吹笛。
[40]雪儿：隋代李密的爱姬，能歌舞度曲。
[41]贺晏、黄秦：贺铸、晏几道，黄山谷、秦观，北宋著名词家。
[42]御手、龙巾：“御手调羹，龙巾拭吐”，指李白受到唐明皇、杨贵妃的特殊照顾。见《唐才子传》。
[43]篷底月、瓮间春：在船篷下赏月，在酒缸边喝酒，意谓默默无闻地过着普通百姓的生活。
【集评】
李调元《雨村词话》：刘后村克庄词以才气胜，迥非剪红刻翠比。然服膺周清真邦彦不容口。见之于《最高楼》一词云：“……欺贺晏、压黄秦”，人因有小周郎之目，本此。
【赏析】
这是首题赠友人词集之作。刘克庄在一首《鹧鸪天·戏题周登乐府》中，盛赞其词风是：“挥彩笔，展红绡。十分峭措称妖娆。”峭措，同俏醋，俏丽活泼之意。在这首《再题周登乐府》中，则直指他的词风与周邦彦相似，有如八音克谐的《韶》乐一样高雅和美。但在这个轻高雅而好通俗的时候不受重视，落落寡合，没有佳人相伴。贺、晏、黄、秦等一流大师受到冷落，樵唱、菱歌这样自然天成作家，得不到宫廷贵人的重视，只好醉眠篷底，与江月酒瓮为侣，浪游烟水之中了。此词一反其震天动地、握蛇骑虎的豪情壮语，而出笔疏秀，刷色淡雅，赋情悃挚，写出了对其人其作的高度赞赏与对浅薄文风的批判，可谓《后村词》中的别调。
清平乐
五月十五夜玩月
风高浪快，万里骑蟾背[44]。曾识姮娥真体态，素面元无粉黛。 身游银阙珠宫[45]，俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树[46]，人间唤作凉风。
【注释】
[44]蟾背：传说月中有蟾蜍。
[45]银阙珠宫：指神仙居所。银阙，道家所谓天上白玉京。珠宫，道教谓天上有蕊珠宫殿。
[46]桂树：传说月中有桂树。
【集评】
夏承焘《唐宋词欣赏》：刘克庄有不少作品表现忧国忧民思想，如《运粮行》《苦寒行》《筑城行》等。他写租税、写征役，为民请命，都很沉痛。这首词“人间唤作凉风”，该也是流露作者对清平世界的向往。全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩，但是作者的思想感情却不是超尘出世的。他写身到月宫远离人间的时候，还是忘不了下界人民的炎热，希望为他们起一阵凉风。联系作者其他关心民生疾苦的作品，可以说这首词也可能是寄托这种思想的，并不只是描写遨游月宫的幻想而已。
【赏析】
此词游心仙境，超尘脱俗，写出词人光风霁月的胸襟。词人假想自己骑乘明月，巡览天河，近距离欣赏嫦娥的曼妙体态与未施脂粉的素颜。在九天之上，白玉京中，蕊珠宫里游赏。下视人间，只见云气蒙蒙。醉后偶尔摇一下月中桂树，人间不识真仙，只当是秋夕的凉风。想象奇瑰，境界高夐。