木兰花慢
中秋饮酒，将旦[77]，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋[78]。
可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间[79]，那边才见，光影东头。是天外空汗漫[80]，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系[81]？嫦娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁[82]。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼[83]。虾蟆故堪浴水[84]，问云何、玉兔解沉浮[85]？若道都齐无恙[86]，云何渐渐如钩[87]？
【注释】
[77]将旦：快要天亮。
[78]天问》：《楚辞》篇名，屈原作，凡百八十余句，提出一百七十多个问题来问天。
[79]“别有人间”三句：谓这边月亮西沉，在那边，当别有人间，会看见月亮从东头升起，光辉清澈。
[80]天外空汗漫：谓天外空虚广阔。汗漫，渺茫貌。
[81]“飞镜”句：谓月轮无根，是谁把它系在空中。飞镜，飞驰在天空中的明镜，指月轮。
[82]“谓经海底”二句：传说月轮行经海底，可是无从查问，其事似有似无，使人发愁。恍惚，心不明也。
[83]“怕万里长鲸”三句：怕鲸鱼长行万里，纵横游荡，会触破行经海底的月轮中的琼楼玉殿。
[84]“虾蟆”句：虾蟆可以在水中活动。虾蟆，蟾蜍，一名癞蛤蟆。《后汉书·天文志》注：“羿请无死之药于西王母，姮娥窃之，以奔月，是为蟾蜍。”后世相传月中有蟾蜍。
[85]“玉兔”句：问为何玉兔懂得在水中沉浮呢？玉兔，白兔。傅玄《拟天问》：“月中何有？白兔捣药。”沉浮，在水中活动。云何，为何。
[86]“若道”句：如说都很安全。都，指上述玉殿琼楼、虾蟆、玉兔等物。无恙，安全无恙。
[87]“如钩”句：为何逐渐变得残缺。如钩，月缺时状如钩。
【集评】
王国维《人间词话》：稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可怜今夜月，向何处、去悠悠。是别有人间，那边才见，光景东头。”词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学密合，可谓神悟。
【赏析】
全词由许多神话传说编织起来，自始至终都在发问。对于月亮东升西降这一自然现象，作者并不满足于习惯的说法，他从新的角度进行探讨，“是别有人间，那边才见，光影东头”，可说是朦胧地意识到月球绕地这一规律。全词笔势飘逸，构想入奇，把对天宇的探索和神话传说巧妙地统一起来，并赋予它以一种全新的意境，成为词苑中独放异彩的奇珍。
贺新郎
别茂嘉十二弟。鹈、杜鹃实两种，见《离骚补注》[88]。
绿树听鹈[89]。更那堪、鹧鸪声住[90]，杜鹃声切[91]。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别[92]。马上琵琶关塞黑[93]，更长门、翠辇辞金阙[94]。看燕燕，送归妾[95]。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝[96]。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻[97]。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血[98]。谁共我，醉明月？
【注释】
[88]茂嘉：作者的族弟。《离骚补注》：宋洪兴祖著。
[89]鹈：即伯劳鸟。阮籍《咏怀》诗：“鹈发哀音。”沈约注：“此鸟鸣则芳歇也。”
[90]鹧鸪：鸟名，其鸣声如曰：“行不得也哥哥。”
[91]杜鹃：鸟名，其鸣声如曰：“不如归去。”以上三种鸟的啼声都极凄切。
[92]未抵：不及。
[93]“马上琵琶”句：谓汉朝乌孙公主刘细君及王昭君远嫁事。汉送刘细君远嫁乌孙国，念其行道思慕，使乐工于马上奏琵琶。杜甫咏王昭君诗：“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”又杜甫《梦李白》诗：“魂返关塞黑。”
[94]“更长门”句：此句谓陈皇后失宠后，乘翠辇辞别汉武帝黜居长门宫。翠辇，用翠羽装饰的车辇，帝后所乘。金阙，金殿。
[95]“看燕燕”二句：卫庄公夫人庄姜无子，以妾戴妫之子完为己子。庄公死，完立而被州吁所杀，戴妫被迫归陈，庄姜送之，作诗有：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，涕泣如雨。”见《诗·邶风·燕燕》。
[96]“将军百战”三句：谓苏武、李陵河梁分手，就是永别。汉将李陵多次出战匈奴，后兵败援绝，贪生投敌，故曰身名裂。苏武出使匈奴，被留十九年，坚决不降。武归汉时，李陵为其送别。河梁，河桥，指送别之地。长绝，永别。
[97]“易水萧萧”三句：燕太子丹遣荆轲去刺秦王，送别于易水（在今河北易县）之上，太子及宾客皆着白衣冠来送别。轲作歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”事见《史记·刺客列传》。萧萧，风声。壮士，指荆轲。未彻，尚未结束。
[98]啼血：《荆楚岁时记》载：“杜鹃初鸣，先闻者主离别。学其声，令人吐血。……人言此鸟啼至血出乃止。”
【集评】
沈雄《古今词话·词品下卷·用事》：稼轩《贺新郎》“绿树听鹈”一首，尽集许多怨事，全与太白《拟恨赋》相似。
刘体仁《七颂堂词绎》：稼轩“杯汝来前”，《毛颖传》也。“谁共我，醉明月”，《恨赋》也。皆非词家本色。
张惠言《词选》：茂嘉盖以得罪谪徙，故有是言。
谭献《谭评词辨》：（上阕）北都旧恨，（下阕）南渡新恨。
许昂霄《词综偶评》：前三项说妇人，此二项言男人；中间不叙正位，却罗列古人许多离别，如读文通《别赋》，亦创格也。
陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。
王国维《人间词话删稿》：稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟”，章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。
朱庸斋《分春馆词话》：《贺新郎·别茂嘉十二弟》非一般送别之词，盖所用四典：王嫱之去、戴妫之归，河梁、易水之别，皆一去永绝者。茂嘉此去极可能深入金地，刺探军情，时有性命之虞。惜史所记不详，无从厘定。
【赏析】
此词仿南朝江淹《别赋》写法，罗列古人离别之事以见意，为稼轩独创之格。上片写乌孙公主远嫁及昭君出塞、汉武帝皇后陈阿娇失宠辞别汉阙而幽闭长门宫，春秋时卫国夫人庄姜辞别戴妫并赋《燕燕》诗，是怨别。下片写苏武别李陵、燕太子等人送别荆轲、秦舞阳，是壮别。上片怨别，盖以烘托下片之壮别，更见壮别之悲壮崇高。如此罗列典实，却不嫌獭祭，便因词中激荡着充沛的悲剧精神，遂能大气包举，到海无尽。
破阵子
为陈同甫赋壮语以寄[99]
醉里挑灯看剑[100]，梦回吹角连营[101]。八百里分麾下炙[102]，五十弦翻塞外声[103]。沙场秋点兵。 马作的卢飞快[104]，弓如霹雳弦惊[105]。了却君王天下事，赢得生前身后名[106]。可怜白发生。
【注释】
[99]陈同甫：陈亮字同甫。陈亮力主抗金，与辛弃疾是志同道合的好友。
[100]挑灯看剑：形容作者对戎马往事的追忆。王质《定风波·赠将》：“醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。”
[101]吹角连营：各营的号角声连成一片。
[102]八百里炙：指烤牛肉。西晋王夫君有牛名八百里驳，王武子与夫君赌射，武子获胜，杀牛作炙。见《世说新语·汰侈》。麾下：犹言部下。麾，旌旗。
[103]“五十弦”句：谓奏弄军乐。《史记·封禅书》：“太帝使素女鼓五十弦瑟。”李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦。”塞外声，塞外曲调。
[104]的卢：骏马名。刘备骑的卢马一跃而跨越宽阔三丈的檀溪。见《三国志·蜀书·先主传》注引《世说新语》。作，若，谓马如的卢跑得飞快。
[105]“弓如霹雳”句：谓开弓时弦响如雷震。《南史·曹景宗传》：“昔在乡里……拓弓作霹雳声。”霹雳，急击的雷声。惊，使人震惊。
[106]“赢得”句：把建立功业而取得的好声名留之于世。赢得，剩得。名，功名，功绩。
【集评】
卓人月《古今词统》：搔着同甫痒处。
陈廷焯《云韶集》：字字跳掷而出。“沙场”五字，起一片秋声，沉雄悲壮，凌千古。
陈廷焯《词则·放歌集》：感激豪宕，苏、辛并峙千古。然忠爱恻怛，苏胜于辛。而淋漓怨壮，顿挫盘郁，则稼轩独步千古矣。稼轩词魄力雄大，如惊雷怒涛，骇人耳目，天地巨观也。后唯迦陵有此笔力，而郁处不及。
【赏析】
从戎杀敌，整顿乾坤，这是辛弃疾寤寐不忘的夙愿。词中所写豪气纵横、威四射的将军，正是他理想的写照，具有浓厚的浪漫意味。从章法讲，前九句写军戎胜概，痛快淋漓，为一层。后一句“可怜白发生”，表现现实的艰难，为另一层。两相映照，益加重了后者的悲凉情绪。此词于格律，上下片各五句。然从构思立意论，则前九句，“挑灯看剑”“霹雳弦惊”，纯写梦中厮杀，自成一段。而“可怜白发生”，点破“梦回”，自成一段。章法奇矫，可谓前无古人。
永遇乐
京口北固亭怀古[107]
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处[108]。舞榭歌台[109]，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌[110]，人道寄奴曾住[111]。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎[112]。 元嘉草草[113]，封狼居胥[114]，赢得仓皇北顾[115]。四十三年，望中犹记，烽火扬州路[116]。可堪回首，佛狸祠下[117]，一片神鸦社鼓[118]。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否[119]？
【注释】
[107]京口：今江苏镇江。三国吴王孙权初在京口建都，后迁秣陵。北固亭：在镇江北固山上，山下临长江，形势险要。晋蔡谟在山上筑北固楼，梁武帝改名北固亭。
[108]“英雄无觅”二句：谓三国英雄孙仲谋已成历史人物。孙仲谋，孙权字仲谋，东吴英主。曹操尝叹曰：“生子当如孙仲谋，刘景升儿子若豚犬耳。”见《三国志·吴书·吴主传》注引《吴历》。
[109]舞榭歌台：歌舞楼台。榭，建在台上的屋子。
[110]“斜阳草树”二句：刘禹锡《乌衣巷》诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”辛词此二句从刘诗化出。
[111]寄奴：南朝宋武帝刘裕小字寄奴。他出生在京口农家，后来在京口起兵讨伐桓玄的叛乱，终于推翻东晋，建立刘宋王朝。
[112]“金戈铁马”二句：谓刘裕北伐，兵强马壮，先后灭掉南燕、后燕、后秦，气吞万里。
[113]元嘉草草：谓宋文帝刘义隆不能继承父业，草草北伐，以至惨败。元嘉，宋文帝年号。
[114]封狼居胥：狼居胥山，亦名狼山，在今内蒙古自治区五原县西北。汉霍去病追击匈奴至狼居胥，封山而还。封，筑坛祭天。宋文帝轻信王玄谟北伐之策，也产生封狼居胥的念头。见《南史·宋书·王玄谟传》。
[115]仓皇北顾：指宋元嘉年间北伐失败。《宋书·索虏列传》载：“惆怅惧迁逝，北顾涕交流。”
[116]“四十三年”三句：作者于绍兴三十二年（1162）率众南归，当年扬州一带，烽火遍地。至作者开禧元年（1205）出守京口，前后正历四十三年。
[117]佛狸祠：北魏太武帝拓跋焘小字佛狸。元嘉二十七年，魏太武帝率军南下，直达长江北岸江苏六合的瓜步山，在山上筑行宫，即后来的佛狸祠。此句以拓跋焘借喻金主亮南侵。
[118]“神鸦社鼓”二句：指责南宋偏安江左，年代既久，长江以北沦陷区老百姓遂不知有宋。他们在入侵者佛狸祠内打鼓祭神，使作者无限感慨。神鸦，吃祭品的乌鸦。社鼓，社日祭神的鼓声。
[119]“廉颇老矣”二句：廉颇是战国时赵国的大将，被诬出奔魏。赵王遣使视之，“廉颇为之一饭斗米，肉十斤，披甲上马，以示尚可用”，见《史记·廉颇蔺相如列传》。此二句以廉颇老将自比，谓自己虽已六十五岁，尚有报国雄心。
【集评】
岳珂《桯史》：稼轩以词名，每宴，必令侍姬歌其所作。特好《贺新郎》一词，自诵其警句曰：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”又曰：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客如何？皆叹誉如出一口。既而作《永遇乐》序北府事……予时年最少，率然对曰：“童子无知，何敢有议？然必欲如范希文以千金求《严陵记》一字之易，则晚进窃有议也。”稼轩喜，使毕其说。予曰：“前篇豪视一世，独首尾二腔警语差相似，新作微觉用事多耳。”稼轩大喜，谓座客曰：“夫君实中予痼。”乃味改其语，日数十易，累月犹未竟。
杨慎《词品》：发端便欲涕落，后段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，尚是不解词味。
周济《宋四家词选》：有英主则可以隆中兴，此是正说。英主必起于草泽，此是反说。
谭献《谭评词辨》：起句嫌有犷气，且使事太多，宜为岳氏所讥；非稼轩盛气，勿轻染指也。
陈廷焯《白雨斋词话》：句句有金石声音，吾怖其神力。
李佳《左庵词话》：此阕悲壮苍凉，极咏古之能事。
【赏析】
这是辛弃疾晚年的代表作品，写得激昂悲壮，放射着爱国主义的灿烂光辉。上片列举孙权、刘裕坐镇东南，累破北兵的业绩，意在激励士气，扫清笼罩在统治集团中北强南弱、畏敌如虎的怯懦思想。下片拈出元嘉失败之事，则是忠告韩侂胄要吸取历史教训，不可草率从事，贻误大机。最后以廉颇自喻，表示出报效国家的强烈愿望。词中体现了元老重臣的深谋远虑与报国的耿耿丹心，辞气慷慨，郁勃情深，极为感人。所用典故，也都紧联题旨，加强了作品的说服力与诗意美，与一味炫博者不同。杨慎以为“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。”评价之高，是当之无愧的。
韩玉 一首
韩玉，生卒年不详，本北方豪族。绍兴初，携家南渡，授江淮都督府计议军事。其兄韩璘亦于北方举兵反金，事泄被杀。符离兵败，张浚罢职，玉亦勒停，送柳州羁管。孝宗乾道五年（1169），出任袁州通判。历兵部郎官，转提点御前军器所。与张浚、辛弃疾时相酬唱。有《东浦词》，风格清峭，时杂俚语。
行香子
一剪梅花[1]，一见销魂。况溪桥、雪里前村[2]。香传细蕊，春透灵根[3]。更水清泠，云黯淡，月黄昏。 幽过溪兰，清胜山矾[4]。对东风、独立无言。霜寒塞垒[5]，风净谯门[6]。听角声悲[7]，笛声怨，恨难论。
【注释】
[1]一剪梅花：剪下一支梅花。“一剪梅花万样娇”，周邦彦词中语。
[2]溪桥：化用张渭《早梅》诗“回临树落傍溪桥”“疑是春来雪未消”诗意。
[3]灵根：梅树。
[4]山矾：又名七里香，三月开花，繁白如雪，香气清远。
[5]塞垒：边境上的碉堡。
[6]风净：风停。
[7]听角声悲：“落梅花”为角声曲名。
【集评】
《晓川词话》：下片“霜寒”以下几句，将梅花阑入边声，以表现时局之艰危，可谓别具深心。
【赏析】
咏梅词中上品，持较林和靖之“疏影横斜”“暗香浮动”，以及朱敦儒“横枝消瘦一如无，但空里飞花数点”，可堪伯仲。上片起得明快，旋用“况”“更”两领字翻进，将早梅的风韵从行脚中写出。复以“水清泠，云黯淡，月黄昏”三个排句以烘托其风神，可谓妙造毫颠。过片用“幽”“清”“独立无言”，状溪梅孤芳自赏之高格。最后“霜寒”以下四句，令寻常乐曲，并化边声，遂将忧国伤时的怀抱深挚而浓郁地表现了出来，可谓寓意深远。
赵师侠 二首
赵师侠（1127—1197），一名师使，字介之，燕王德昭七世孙，新淦（今江西新干）人。淳熙二年（1175）进士。淳熙十五年，为江华郡丞。宦迹遍于湘、赣、闽中及晋、冀一带。有《坦庵词》，摹景状物，自然淡远。门人伊觉序云：“坦庵文如泉出不择地，词章乃其余事。其模写风景，体状物态，俱极精巧……兹又情性之自然也。”
柳梢青
黄栀林送李粹伯[1]
料峭余寒[2]，元宵欲过，灯火阑珊[3]。宿酒难醒[4]，新愁未解，摇兀吟鞍[5]。 深林百舌关关[6]。更雨洗、桃红未干。野烧痕青[7]，荒陂水满，春事何堪。
【注释】
[1]李粹伯：作者友人，生卒年未详。工诗词，与曾协、范成大时相唱和，官至侍御史。此据饶宗颐《词籍考》卷四。
[2]料峭：联绵词，寒风淅淅貌。
[3]阑珊：联绵词，衰弱不明貌。
[4]宿酒：余酒，旧酒。
[5]摇兀：摇摆。
[6]百舌：鸟名。关关：鸟叫声。
[7]野烧（shào）：野火。
【集评】
《四库全书总目·坦庵词提要》：今观其集，萧疏淡远，不肯为剪红刻翠之文，洵词中之高格。但微伤率易，是其所偏。
【赏析】
这首送别之作，贴切疏秀，别具情致。“灯火阑珊”，元宵节近晓时分特有的景象。“难醒”“摇兀”，睡意如画。钩琐紧密，文心甚细。“野烧”“荒陂”，写早春山野景致，清逸如在目前。毛晋所谓“以淡妆愧浓抹”（《坦庵词跋》），可谓知言。
一剪梅
丙辰冬长沙作[8]
暖日烘梅冷未苏[9]。脱叶随风，独见枯株。先春占早又何如？玉点枝头[10]，犹自萧疏。 江北江南景不殊。雪里花清，月下香浮。他年调鼎费工夫[11]。且与藏春，处士西湖[12]。
【注释】
[8]丙辰：宁宗庆元二年（1197），时作者任职长沙郡府。
[9]烘梅：催开梅花。未苏：花尚未大开。
[10]玉点：形容梅花白如玉点。
[11]调鼎：调和鼎鼐，宰相之职。
[12]“藏春”二句：谓如同林和靖处士梅妻鹤子，隐居西湖孤山。
【集评】
《晓川词话》：《夏承焘词集》卷六有《一剪梅·和赵师侠坦庵词，申甫翁嘱题》，云：“湖上梅魂一夜苏。南岭千株，北岭千株。西泠光景近何如？柳也疏疏，雪也疏疏。 忆得禅林老蜜殊。绿蚁同浮，绿水同浮。船窗著论伴潜夫。晴也西湖，雨也西湖。”按此词作于1976年冬，夏承焘师避震居长沙，有感而作。“潜夫”，东汉王符号潜夫。从夏翁和坦庵词，可见其对师侠之崇敬。
【赏析】
此词作于坦庵晚年。上片意谓梅花虽占得早春，却仍然与萧疏为伴。下片是说，虽然长沙与杭州梅香雪里，风景不殊。纵然身居调和鼎鼐要职，费尽工夫，还不如像林和靖那样，藏却春光，与世无争，更安逸些。通过咏梅，表达了作者淡泊名利的逸怀高抱。
陈亮 三首
陈亮（1143—1194），字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。数以布衣上书朝廷，力陈抗金方略，虽迭遭冤狱，而气不少衰。主张事功，反对空谈性理，是浙东学派的代表人物。绍熙四年（1198），登进士第一。授佥书建康府判官厅公事，未及到任而卒。有《龙川词》，激昂蹈厉，豪气纵横，尤长于议论。
水调歌头
送章德茂大卿使虏[1]
不见南师久[2]，谩说北群空[3]。当场只手[4]，毕竟还我万夫雄[5]。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东[6]。且复穹庐拜[7]，会向藁街逢[8]。 尧之都，舜之壤，禹之封[9]。于中应有、一个半个耻臣戎[10]。万里腥膻如许，千古英灵安在[11]，磅礴几时通[12]。胡运何须问[13]，赫日自当中[14]。
【注释】
[1]章德茂：章森，字德茂。淳熙十一年（1184）八月使金，祝贺新年。词即感此而作。虏：指金国。
[2]南师：指南宋的军队。
[3]谩说北群空：莫要说北方没有豪杰。韩愈《送温处士赴河阳序》：“伯乐一过冀北之野，而马群遂空。”意谓伯乐到处，良马皆被选出。良马比喻良才。
[4]当场只手：当场大事，只手可了。
[5]毕竟还我万夫雄：到底还是我朝拥有万夫莫当之雄杰。这是对章德茂的称赞。
[6]“得似”两句：哪能像洋洋的河水，老是向东流呢？这是说宋朝屈服于金的事不会长久。
[7]且复穹庐拜：姑且向金廷屈膝。穹庐，指金人住的毡帐。
[8]藁街：西汉首都住外国使臣的地方。陈汤出使西域，计斩郅支单于首，奏请“悬颈藁街蛮夷邸间”以张国威。事见《汉书·陈汤传》。
[9]“尧之都”三句：尧、舜、禹世代相承的中原大地，是我们神圣的疆土。都，国都。壤，原野。封，疆界。
[10]耻臣戎：耻于臣服金人。
[11]千古英灵：指古代豪杰的英魂毅魄。
[12]磅礴几时通：凛凛的正气何时才能发扬出来？
[13]胡运何须问：指金人（强胡）的气数将尽，不问可知。
[14]赫日自当中：指南宋的国威如日中天。赫日，光芒四射的太阳。
【集评】
李调元《雨村词话》：陈同甫无媚词，与稼轩同唱和，笔亦近之。余爱其《水调歌头》一阕云：“不见南师久，谩说北群空。”读之令人神往。
冯煦《蒿庵论词》：龙川痛心北虏，亦屡见于词。如《水调歌头》云：“尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有、一个半个耻臣戎。”……忠愤之气，随笔涌出，并足唤醒当时聋聩，正不必论词之工拙也。
陈廷焯《白雨斋词话》：同甫《水调歌头》云：“尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有、一个半个耻臣戎。”精警奇肆，几于握拳透爪，可作中兴露布读。就词论，则非高调。
【赏析】
这是一首纵横排奡、词气旋折的名作。章森使金是执行一件带屈辱性的使命，作者满腔悲愤，为之送行。词中表现了压倒敌人的英雄气概和寄希望于沦陷区义士奋起抗暴的信心，才情胆识，都极为高卓。“不见”两句，铺垫之笔，说明北方不乏义士。“毕竟”两句，翻进一层，强调宋廷人才之杰特。“自笑”三句，一波三折，造语劲峭。“且复”“会向”，奇正开合，顿挫有力。结尾两句，腾踔跳荡，大开大合，把我必克敌的坚强信念表现得极为饱满。陈廷焯评为“精警奇肆，几于握拳透爪，可作中兴露布（布告）读”，可谓善于形容。
水龙吟
春恨
闹花深处层楼[15]，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩[16]，垂杨金浅[17]。迟日催花，淡云阁雨[18]，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。 寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草[19]，青丝勒马[20]，风流云散。罗绶分香[21]，翠绡封泪[22]，几多幽怨？正销魂，又是疏烟淡月，子规声断[23]。
【注释】
[15]闹花：繁花。宋祁《玉楼春·春景》词“红杏枝头春意闹”是其所本。
[16]平莎（suō）：莎草，草长齐整，故曰平莎。茸：草初生状。
[17]金浅：谓杨柳嫩芽呈淡黄色。
[18]“迟日”二句：春天气候转暖，催开百花；淡淡的云层把雨止住。迟日，春日。《诗·七月》：春日迟迟。阁，同“搁”。
[19]金钗斗草：女人们用金钗作为斗草的游戏的赌注。
[20]青丝勒马：用青丝络头来勒马。
[21]罗绶分香：把熏染了香气的罗带赠予临别的情人。绶，带。
[22]翠绡封泪：把眼泪包在翠色丝巾中寄予情人。《丽情集》载：“妓灼灼与裴质善，遣人以软绡聚红泪为寄。”
[23]子规：杜鹃。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》：有能赏而不知者，有欲赏而不得者，有似赏而不真者，人不如莺也，人不如燕也。
李攀龙《草堂诗余隽》：春光如许，游赏无方，但惆怅难消，不无触物生情。
刘熙载《艺概》：同甫《水龙吟》云：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺与燕。”语近指远，直有宗留守大呼渡河之意。
黄苏《蓼园词选》：“闹花深处层楼”，见不事事也。“东风软”，即东风不竞之意也。“迟日”“淡云”“轻寒轻暖”，一曝十寒之喻也。好世界不求贤共理，唯与小人游玩如莺燕也。“念远者”，念中原也。“一声归雁”，谓边信至，乐者自乐，忧者徒忧也。
陈廷焯《云韶集》：此词“念远”二字是主，故目中一片春光，触我愁肠，都成眼泪，字字纤冶，凄艳绝世，结笔凄远。
【赏析】
这是一首有深邃寄托的政治抒情词。词借写春归、春去之情境，层层推进，感慨国事，不尽芳馨悱恻之思，堪称是《龙川词》压卷之作。词的上片写春归之景。闹花楼头，东风帘幕，翠陌平莎，柳摇金缕，日暖云淡，何等和熙的春光！然以“恨芳菲”三句，蓦地唱断，便觉如许春光，只增愁苦。下片更摹春去之境。“金钗”二句是如梦之旧欢，“罗绶”八字是别时之凄切。春去不回，如国事之不可挽。子规声声，如曰“不如归去”，无怪词人听之魂销矣。清代词论家周济以为，词之佳者，非寄托不入，专寄托不出。此词庶几得之。
念奴娇
登多景楼[24]
危楼还望[25]，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施[26]，浑认作、天限南疆北界[27]。一水横陈，连岗三面，做出争雄势[28]。六朝何事？只成门户私计[29]。 因笑王谢诸人[30]，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山[31]，管不到、河洛腥膻无际[32]。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓[33]。小儿破贼[34]，势成宁问疆埸？
【注释】
[24]多景楼：在镇江京口北固山上，北临长江，为军事要塞与登览胜地。
[25]还望：环顾。还，通“环”。
[26]鬼设神施：言其地势险要，如鬼斧神工，出自天成。
[27]浑认作：全认作。天限南疆北界：自然造成的南北疆界。
[28]争雄势：指京口北靠长江，三面环山，是北出争雄的有利地形。
[29]只成门户私计：只把它当作维护家族私利的防守屏障。这是对六朝偏安江左的批判。
[30]王谢诸人：东晋王导曾批评周，叫他振作起来以图恢复，不要徒自啼泣。见辛弃疾《水龙吟》词注⑤。
[31]凭却江山：看罢江山。凭，凭栏。
[32]河洛腥膻无际：指中原地区仍被金人占领。
[33]寻取中流誓：指效法祖逖北伐强敌誓师江心的英雄气概。事见《晋书·祖逖传》。
[34]小儿破贼：谢玄破苻坚于肥水。捷书至，谢安从容谓人曰：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。见《世说新语·雅量》。
【集评】
卓人月《古今词统》：同甫自谓“人中之龙，文中之虎”，此其一鳞一爪耳。
冯煦《蒿庵词论》：龙川痛心北虏，亦累见于词……《念奴娇》云：“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。”……忠愤之气，并足唤醒当时聋聩，正不必论词之工拙也。
张祥龄《词论》：龙川《念奴娇》云：“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。”世谓此等为洗金钗钿盒之尘。不知洗之者在气骨，非在选字。周、姜绮语，不患大家。若以叫嚣粗觕为正雅，则未之闻。
【赏析】
淳熙十四年（1187），赵构病卒。陈亮希望孝宗从此可以有所作为。他到京口考察形势，写了这首具有政论性的词来鼓舞抗金的斗志。词一开头，就批评了昔人都不曾理会天地设险之意，错把出击争雄的要塞，当作了被动防守的疆界。接着又批判退守江左的六朝诸人，不过是只顾门户私利的庸人。下片一方面对河洛腥膻的局面，表示了强烈的义愤；同时，更为重要的是，他对长驱破敌、统一全国，表现了必胜的信心和义无反顾的斗志。用词来发表政见，写得这样雄肆威猛，气势磅礴，可谓是独放异彩的一朵奇葩了。
张镃 一首
张镃（1153—1211），字功甫，号约斋居士，南宋大将张俊之曾孙。淳熙五年（1178），直秘阁。庆元五年（1195），为司农主簿。开禧三年，任司农少卿。开禧兵败，与史弥远合谋，诛杀韩侂胄。嘉定四年（1211），坐扇摇国本，除名编管象州，卒。有《玉照堂词》（一称《南湖诗余》）。工于咏物，意趣潇散，翛然而有远致。
菩萨蛮
芭蕉
风流不把花为主[1]，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长[2]，满身无限凉。 文笺舒卷处[3]，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒。
【注释】
[1]“风流”句：意谓芭蕉自有情致，不能让花独占风流。
[2]绿衣：形容芭蕉的绿叶。
[3]文笺：芭蕉叶可以写字，故曰文笺。《清异录》云：“怀素卜居零陵，治芭蕉亘带几数万。取叶代纸而书，号其所居曰绿天庵。”
【集评】
夏承焘等撰《宋词鉴赏辞典》程中原评析：在诗词中，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。……张镃这首词的感情抒发却相当蕴藉含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧地流露出来，一缕淡淡的哀愁回肠九曲，大有欲吐又吞、含而难露的况味。词人通过对芭蕉独特风姿富有自我心灵观照的描写，使得所咏事物形、神、意兼备，具有丰富的象征意蕴，也增强了那一缕淡淡的哀愁的力度。
【赏析】
常与悲苦凄凉相伴的芭蕉，在张镃的笔下却翻出了奇情与异响。一、二句是说，不应让花占尽风流，与烟雨结缘的芭蕉也能以高情取胜。请看我这个绿衣郎君，一身何等清爽。用拟人化的手法，几乎形神俱化。舒展的蕉叶，像信笺一样，向我求诗。莫要久凭栏干，月光会让人受凉的。此种逸韵高情，令人拍案叫绝。姚铉所谓“赋水不当仅言水，而言水之前后左右”，正此之类。神清意远，咏蕉之绝唱。
刘过 二首
刘过（1154—1206），字改之，自号龙洲道人，吉州太和（今属江西）人。平生以义气撼当世，累试不第。以布衣伏阙上陈恢复方略，不用，被称为天下奇男子。曾为辛弃疾幕客，词亦步趋稼轩。小令则颇纤秀，别具一格。有《龙洲道人集》传世。
沁园春
寄稼轩承旨[1]
斗酒彘肩[2]，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士[3]，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回[4]。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云天竺飞来[5]，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧[6]，纵横水绕，两峰南北[7]，高下云堆。逋曰不然[8]，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴日[9]，访稼轩未晚，且此徘徊。
【注释】
[1]寄稼轩承旨：稼轩，辛弃疾号。按《宋六十名家词》题作：“风雪中欲诣稼轩。久寄湖上未能一往，因赋此词以自解。”是。稼轩进枢密院都承旨在开禧三年秋间，刘过已卒，此题为后人追改无疑。
[2]斗酒彘肩：樊哙于鸿门宴上见项王，赐斗酒生彘肩（猪肘子），哙拔剑于盾上切而食之。见《史记·项羽本纪》。
[3]香山居士：白居易号。
[4]驾勒：勒转缰绳往回走。
[5]天竺：此指西湖之天竺峰，在飞来峰南。
[6]东西双涧：在灵隐寺附近，北涧自灵隐而下，南涧自天竺而下，合流于飞来峰口。
[7]两峰南北：指西湖周边之南高峰、北高峰。
[8]逋曰不然：逋，即林逋。“暗香浮动月黄昏”，为林逋之咏梅名句。
[9]须晴日：待到天晴时。须，等待。
【集评】
俞文豹《吹剑录》：稼轩帅越，招改之不去，而寄《沁园春》曰“斗酒彘肩”云云。此词虽粗剌而局高。与三贤游，固可眇视稼轩。视林、白之清致，则东坡所谓“淡妆浓抹”已不足道，稼轩富贵焉能浼我哉！
岳珂《桯史》：改之中席自言，掀髯有得色。余率然应之曰：“词句固佳，然恨无刀圭药，疗君白日见鬼症耳。”座中哄堂一笑。
【赏析】
这首词的突出特点是想象丰富和章法奇横。正欲作风雨壮游，忽被三位古贤拖去做伴，把西湖佳胜大夸特夸了一通，空间时间陡然大变，可谓异想天开。最后三句回到本题，约定雪霁天晴，再去造访。完全打乱了上下片结构，以游戏三昧的笔墨恣意挥洒，活泼、诙谐，造语奇肆，宛如天马行空，深得稼轩的赞赏。
糖多令
安远楼小集[10]，侑觞歌板之姬黄其姓者[11]，乞词于龙洲道人。为赋此《糖多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。 黄鹤断矶头[12]，故人今在不[13]？旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。
【注释】
[10]安远楼：即黄鹤楼，在湖北武昌黄鹤山上，一名南楼。原题只“安远楼小集”五字，此从《彊村丛书》本《龙洲词》。
[11]侑觞：劝酒。
[12]断矶：陡然中断的矶崖。临水的山崖曰“矶”。
[13]不：音fóu。
【集评】
沈际飞《草堂诗余正集》卷二：情畅语俊，韵协音调，不见扭造。此改之得意之笔。
先著、程洪《词洁》卷二：与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。
陈廷焯《云韶集》：风流悲壮。悲而壮，笔墨淋漓之极。
黄苏《蓼园词选》：宋当南渡，武昌系与敌纷争之地，重过能无今昔之感？词旨清越，亦见含蓄不尽之致。
沈泽棠《忏庵词话》：所谓“花开犹似十年前，人不似、十年前俊”。
【赏析】
这首词作于开禧二年（1206）中秋之前。这年五月，韩侂胄草率地发动了伐金之役，一开始就遭到惨败。在这个风声鹤唳的时候，刘过重到南楼，虽风景不殊，而举目有山河之恸，故声情悲郁，沉哀入骨。黄苏称其“词旨清越，亦见含蓄不尽之致”；先著更评为“数百年来绝作”，诚为有识。《糖多令》又名《唐多令》，原为僻调，自刘词出，和者如林，其调乃显，刘辰翁更追和七阕之多。周密则因其有“重过南楼”语，更调名为《南楼令》，影响之大，于此可见。
姜夔 十首
姜夔（约1155—1221左右），字尧章，号白石道人，鄱阳（今属江西）人。少依姐客古沔（今湖北汉阳），即有才名。萧德藻爱其诗词，以侄女妻之。旋出游江左，得交范成大、杨万里诸名家。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，得免解应进士试，迄不第，以布衣终身。晚年与辛弃疾友好，有唱和词。夔不仅工诗词，且善书法，精通乐理，曾著《大乐议》，载《宋史·乐志》。其词集《白石道人歌曲》中，有十七首词旁注工尺谱，为研究词乐的重要材料。词作格律谨严，琢句精工，虽重文字锻炼，而不涂饰字面，清刚雅健，在宋词中自成一派，影响后世甚大。
小重山令
赋潭州红梅[1]
人绕湘皋月坠时[2]。斜横花树小，浸愁漪[3]。一春幽事有谁知。东风冷，香远茜裙归[4]。 鸥去昔游非。遥怜花可可[5]，梦依依。九嶷云杳断魂啼[6]。相思血，都沁绿筠枝。
【注释】
[1]潭州：长沙的旧称。
[2]湘皋：湘江岸边。
[3]浸愁漪：沉浸在哀愁的涟漪中。漪，细小的水波。
[4]茜裙：红色的衣裙。
[5]可可：可爱。
[6]九嶷：九嶷山，在湖南宁远县。虞舜南巡，道卒，葬于九嶷。断魂啼：指二妃的血泪染斑了竹枝。
【集评】
张德瀛《词征》：梅以色胜者，有潭州红焉……词则无逾姜白石《小重山》一阕。白石词仙，固当有温、韦之笔。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：梅苑人归，蘅皋月冷。感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇类东山、淮海。
【赏析】
《小重山令》又名《小重山》。本写宫怨，其调悲抑。此为白石重游潭州之作。“鸥去昔游非”，为怅悒之根由。首句点出时、地。“斜横”点梅。“浸愁漪”三字工炼入情，何其委婉。“有谁知”，是开；“茜裙归”，点出别情，是合。下片专写相思之苦。“可可”“依依”，借花写人，两面关锁，与桃花人面相似。“九嶷”三句，化用湘妃之典故。从红梅联想到泪痕斑斑的竹枝，人梅合写，凄艳入骨。据夏承焘《姜白石词编年笺校》，此词作于丙午（1186）年。据“相思字”云云，当怀念其青年时代的湘中女友，而一往情深如此，白石其情种哉！
江梅引
丙辰之冬[7]，予留梁溪[8]，将诣淮而不得[9]。因梦思以述志。
人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。 湿红恨墨浅封题[10]，宝筝空、无雁飞[11]。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟[12]，心事已成非。歌罢淮南春草赋[13]，又萋萋。漂零客、淚满衣。
【注释】
[7]丙辰：宋宁宗庆元二年（1196）。
[8]梁溪：山名，在江苏无锡，源出惠山，流入太湖。因梁时疏浚，故名。一说东汉梁鸿居此而得名。
[9]诣淮：前往淮地。淮，指淮南合肥。
[10]“湿红”句：泪水染湿了脸上的红色胭脂。恨墨，指记录离愁别恨的书信。浅，墨色浅淡。封题，题写信封。
[11]“宝筝”二句：谓无人弹奏筝曲。筝上的弦柱称作“雁足”，故拈连及之。
[12]旧约扁舟：相传范蠡与西施相约灭吴后，归隐西湖。
[13]淮南春草赋：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，见淮南王刘安《招隐士》诗。
【集评】
夏承焘等撰《宋词鉴赏词典》潘君昭评析：结尾两句，总收全词。梦已醒，人不归，泪下而不能自禁，是既恨相见之难，兼以自叹羁泊，自伤身世。白石恋情词以蕴藉见长，本词也不例外，可说是落落而多低徊不尽的风格。
【赏析】
此词作于庆元二年，时在无锡梁溪张鉴家中，欲往淮南合肥探望自己的恋人——一个弹琵琶的女子，而未能成行。词人遂借园中梅花起意，抒写对恋人之深沉的怀念。“几度小窗，幽梦手同携”，写结想之深，入梦之频，太湖双隐，已不可能了。面对萋萋的芳草，与飘零的身世，唯有泪满衣襟了。次年有《丁巳元夕有所梦》更云：“肥水东流无尽期，当初不合种相思……谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”将一段凄哀无尽的恋情，表现得如此缠绵悱恻，令人哀感无尽。戈载称其词：“前无古人，后无来者，真词之圣者。”持较此等作品，庶几当之无愧。
踏莎行
自沔东来[14]，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软[15]。分明又向华胥见[16]。夜长争得薄情知[17]？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远[18]。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管[19]。
【注释】
[14]沔：汉阳古称沔口。姜夔的父亲姜噩曾知汉阳县，汉阳是姜夔少年时生活的地方。
[15]“燕燕”二句：像燕子、黄莺一样轻盈娇软。
[16]华胥：梦境。黄帝昼寝，梦见自己游于华胥氏之国。见《列子·黄帝》。
[17]争得：怎得。
[18]“离魂”句：用唐人陈玄祐传奇小说《离魂记》典故。王宙与表妹张倩娘相爱，倩娘被其父张镒另许他人。王宙赴京，倩娘私奔以随，凡五年，并生二子。后思家请同归，至其家，始知倩娘卧病在床，携归之倩娘，与病榻之倩娘合为一体。随同赴京者，倩娘之魂魄也。
[19]冥冥：昏暗貌。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也，梦窗、玉田诸人，未易接武。
邹祇谟《远志斋词衷》：有草蛇灰线之妙。
王国维《人间词话》：白石之词，予所最爱者，亦仅二语：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
【赏析】
词人在年青时曾与一对合肥姊妹相恋。这对姊妹都是勾栏中人，一擅琵琶，一擅弹筝，词人与她们曾有偕隐的旧约，但终于未谐连理。词作于宋孝宗淳熙十四年（1187），已婚的词人自汉阳顺江流而东，谅曾在合肥盘桓。江上感梦云云，当系遁词耳。首二句，以互文的手法，写出恋人似燕子、黄莺一般，体态轻盈，语声娇软。曰“分明又向华胥见”，是说相见的实境，反如梦境一般迷离惝恍。“夜长”句是词人的忏悔，意谓你们长夜不眠，思念于我，我竟不知道。“春初”句情深之极，春初既已染相思，则终年之相思，可以想见矣。过片三句极写合肥姊妹之深情。然而，词人自有妻室，合肥姊妹不能如张倩娘的魂魄，长相追随，只好乘着冥冥的月色归去淮南。淡雅真挚，极写怅惘不甘之情，故成名隽。
满江红
《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字[20]，歌者将“心”字融入去声[21]，方协音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：“居人为此湖神姥寿也。”[22]予因祝曰：“得一席风径至居巢[23]，当以平韵《满江红》为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书于绿笺[24]，沉于白浪，辛亥正月晦也[25]。是年六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌此词。”按曹操至濡须口[26]，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”[27]操曰：“孙权不欺孤。”乃撤军还。濡须口与东关相近[28]，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。
仙姥来时，正一望、千顷翠澜[29]。旌旗共、乱云俱下，依约前山[30]。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠[31]。向夜深、风定悄无人，闻佩环。 神奇处，君试看。奠淮右，阻江南[32]。遣六丁雷电[33]，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒[34]。又怎知、人在小红楼，帘影间。
【注释】
[20]无心扑：周邦彦《满江红》词：“最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。”扑字仄韵。
[21]融入去声：谓把“心”字唱成去声。
[22]湖神姥：巢湖的女神。《舆地纪胜》：“巢湖圣姥庙在城左厢明教台上。姥通姆。”
[23]居巢：在安徽巢县东北。《寰宇记》：“古居巢城，陷为巢湖。”
[24]绿笺：绿章。祭神之文，用绿纸书写。
[25]辛亥正月晦也：辛亥，此指宋光宗绍熙二年（1191）。正月晦，指正月最末的一日。
[26]曹操至濡须口：曹操于建安十八年春引兵出濡须，欲取东吴。《舆地纪胜·郡国志》：“濡须水自巢湖出，谓之马尾沟。”
[27]“孙权遗操书”三句：见《三国志·吴书·吴主传》建安十八年注引《吴历》。“春水方生，公宜速去”，意谓操军多北方人，不谙水战，劝其速去。
[28]东关：故址在今安徽含山县西南濡须山上，在巢湖之东，控扼巢湖水道。
[29]千顷翠澜：千顷绿色的湖波。顷，面积名，一百亩曰顷。
[30]依约：隐隐约约。
[31]“命驾”二句：以群龙驾车，用黄金作轭，侍从诸妾，以玉装饰冠戴。命驾，出行而令人驾马。群龙，《楚辞·离骚》：“为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。”轭，车衡两端作缺月形，以轭马颈者。“相从”句，谓诸娣。作者自注：“庙中列坐如夫人者十三人。”如夫人，妾。
[32]“奠淮右”二句：安定淮右之地，为江南之屏障。奠，定。淮右，淮水上游之地。宋时置淮西路，辖庐州（今安徽合肥）。阻，水隔曰阻，见《释名》。
[33]六丁：道教神名。雷电：传说中的雷公电母，司雷电之神。
[34]“却笑”二句：谓曹操亦非真正英雄，春水上涨，不过一篙，却把曹操吓跑了。按曹操尝对刘备说：“今天下英雄，唯使君与操耳。”曹瞒，曹操小字阿瞒。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调用平韵，为白石所创，格调高亮。后来词家每效之。……杨诚斋评白石诗有“敲金戛玉之奇声”，此词音节，颇类其评语。
【赏析】
北宋范仲淹被贬到睦州，经过富春江的严陵祠，正好遇上当地人岁时祭祀。巫女迎神唱的是柳永《满江红》词中的句子：“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。”姜夔此词，亦令巢湖土人祠姥，歌以迎送神，可谓不让柳永专美于前矣。词之上片，铺陈想象巢姥降世仙驾之威仪，婉丽中见沉雄。至“向夜深”二句，宕开一笔，遗形写声，更增巢姥之神秘。下片纪巢姥之功，奇情壮彩，想落天外。一结谓，如此丰伟之功，竟成于一在小红楼、帘影间之女子，诚不可思议之事。此词不只是迎、送神的歌曲，更是一首礼赞女性之美丽、女性之伟力的歌曲。
念奴娇
予客武陵[35]，湖北宪治在焉[36]。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮[37]。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴[38]，数得相羊荷花中[39]。又夜泛西湖[40]，光景奇绝。故以此句写之。
闹红一舸[41]，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到[42]，水佩风裳无数[43]。翠叶吹凉，玉容销酒[44]，更洒菰蒲雨[45]。嫣然摇动[46]，冷香飞上诗句。 日暮。青盖亭亭[47]，情人不见，争忍凌波去[48]。只恐舞衣寒易落[49]，愁入西风南浦[50]。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少[51]，几回沙际归路。
【注释】
[35]武陵：今湖南常德，宋时名朗州武陵郡。
[36]湖北宪治在焉：宋荆湖北路提点刑狱官署在武陵。
[37]薄荷花而饮：迫近荷花饮酒。薄，迫近。
[38]朅：通“去”，朅来即往来。吴兴：今浙江湖州。
[39]数（shuò）：屡次。相羊：犹徜徉，徘徊。
[40]夜泛西湖：夜间泛舟西湖。此指杭州西湖。
[41]闹红：红荷盛开。宋祁《玉楼春·春景》词：“红杏枝头春意闹。”舸：小舟。
[42]陂：水塘。三十六：极言其多。
[43]水佩风裳：指荷花荷叶。李贺《苏小小歌》：“风为裳，水为佩。”
[44]玉容销酒：形容红荷颜色，犹如酒晕才消。
[45]菰蒲：水草。
[46]嫣然：女子笑容。
[47]青盖亭亭：荷叶亭亭玉立，仿如伞盖。
[48]争忍凌波去：荷花怎忍像洛神那样凌波而去。曹植《洛神赋》写洛神：“凌波微步，罗袜生尘。”争，怎。
[49]舞衣：指荷花。
[50]南浦：《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”浦，水汊口。
[51]田田：荷叶初生时像田字。《古乐府》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
【集评】
许昂霄《词综偶评》：“记来时，尝与鸳鸯为侣。”唐诗：“鸳鸯相对浴红衣。”
陈廷焯《云韶集》：此词炼字炼句，炼意炼骨，归于纯雅，真词中集大成者，楚骚化境。“高柳”三语，风雅绝世，他手不乏风采，总无此雅致也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调工于发端。“闹红”四字，花与人俱在其中。以下三句咏荷及赏荷之人，皆从空际着想。“翠叶”三句略点正面，接以“嫣然”二句，诗意与花香皆摇漾于水烟渺霭中。下阕怀人而兼惜花，低回不去，而留客赏荷者，托诸“柳阴”“鱼浪”，仍在空处落笔。通首如仙人行空，足不履地，宜叔夏读之“神观飞越也”。
【赏析】
词为咏荷花之作，但中寓人事，故笔笔有情。此词之起，曰“尝与鸳鸯为侶”，下片乃曰“日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去”，草蛇灰线，伏笔千里。“只恐”二句，虽是惜花，实乃怀人。“沙际归路”是别后之思，眷眷不已，令人读之怊怅。词笔从容中见高躅，如“三十六陂人未到，水佩风裳无数”“冷香飞上诗句”，皆是自胸肺中流出的佳句。当其徜徉荷花中，何有怀于红尘魏阙哉！
扬州慢
淳熙丙申至日[52]，予过维扬[53]。夜雪初霁[54]，荠麦弥望[55]。入其城，则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟[56]。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲[57]。千岩老人以为有《黍离》之悲也[58]。
淮左名都[59]，竹西佳处[60]，解鞍少驻初程。过春风十里[61]，尽荠麦青青。自胡马窥江去后[62]，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏[63]，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工[64]，青楼梦好[65]，难赋深情。二十四桥仍在[66]，波心荡、冷月无声。念桥边红药[67]，年年知为谁生。
【注释】
[52]淳熙丙申至日：宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日。
[53]维扬：江苏扬州的别称。《尚书·禹贡》：“淮海维扬州。”后人因称扬州为维扬。
[54]霁：雨雪止曰霁。
[55]荠麦弥望：荠麦，一说是野麦，一说是荠菜和麦。《淮南子·地形训》：“麦秋生夏死，荠冬生中夏死。”
[56]戍角：守城军士吹的号角。
[57]自度此曲：自己作了这首曲子。度，制。
[58]千岩老人：萧德藻字东夫，号千岩老人，是最早赏识姜夔才华的老诗人。黍离：《诗·王风》篇名，首句是“彼黍离离”，因以名篇。内容写周大夫过西周旧都，见宫室长满禾黍，怀念故国，作诗寄慨。
[59]淮左名都：宋时在淮扬一带置淮南东路，称为“淮左”。扬州是淮左名城。
[60]竹西：唐诗人杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”扬州有竹西亭。
[61]“春风十里”句：此写扬州往昔的繁盛。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
[62]胡马窥江：宋高宗建炎三年（1129），金人初犯扬州。其后绍兴三十一年（1161）、兴隆二年（1164），金军屡犯淮南。
[63]杜郎：指杜牧。俊赏：才调绝伦，精于鉴赏。
[64]豆蔻词工：指杜牧《赠别》诗有“豆蔻梢头二月初”之句。豆蔻，喻少女。
[65]青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼，妓院。
[66]二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”沈括《补笔谈》：“扬州在唐时最为富盛，旧城南北十五里一百一十步，东西七里三十步，可纪者有二十四桥。”李斗《扬州画舫录》则谓：“二十四桥即吴家砖桥，一名红药桥。”则是一桥之名。
[67]桥边红药：《一统志》：“扬州府开明桥，在甘泉县东北。旧砖桥左右，春月芍药花市甚盛。”红药，红芍药。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：起数语意不深而措辞却独有千古，愈味愈出。“自胡马”数语写兵燹之后情景，任他人累千百言，总无此韵味。古雅精炼，突过清真。
先著、程洪《词洁》：“无奈苕溪月，又唤我、扁舟东下”，是“唤”字着力。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非练字不能，然练也未易到。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇。亮寻为其臣下杀于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感，此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：凡乱后感怀之作，词人所恒有。白石之精到处，凄异之音，沁入纸背。复能以浩气行之，由于天分高而蕴酿深也。近人蒋鹿潭乱后过江诸作，哀音秀句，略能似之。
陈匪石《宋词举》：此为赋体，哀时念乱之感，一以摹写被兵后景象出之。……写被兵之地寂寞无人，鲍照之赋、杜陵之诗，亦不是过。
朱庸斋《分春馆词话》：陈述叔先生道出白石似稼轩处，在于传神而不取其形。此诚有理，然仍有未尽处。白石受稼轩之影响，为词中之行气及树立骨格。其《永遇乐·次稼轩北固楼韵》乃摹仿稼轩者；又“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”似稼轩；“最可惜一片江山，都付与啼”亦似稼轩；“数峰清苦，商略黄昏雨”，用重笔为刚坚幽清之风格，均亦近乎稼轩也。
【赏析】
此词作于宋孝宗淳熙三年，距绍兴三十一年完颜亮兴兵犯淮已过去十六年，扬州在战争中惨遭破坏，白石词便表现了对这段民族痛史的哀叹。然而词人并未直接抒写悲慨，而是用“荠麦青青”四字，写尽《黍离》之感。以诗喻之，稼轩感怆时事之作，仿佛宋人诗，多议论使事。而白石感时之作却如唐诗，全凭兴象唱叹，不著一字，尽得风流。“废池乔木”，纤微之物也，而曰“犹厌言兵”，则人心之忧生念乱，尽在不言中矣。此等处，均可见白石与稼轩町畦相异。“胡马窥江”，一“窥”字春秋笔法，下语极重，盖谓金人欲窥窃神器，终于为我方所败。“渐黄昏”二句，凄黯悲凉，余音不绝。下片檃括杜牧咏扬州名作，熨帖浑成。“波心荡、冷月无声”，暗对“玉人何处教吹箫”，昔时歌吹沸天，而今冷月无声，痛当何如？
长亭怨慢
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云[68]：“昔年种柳，依依江南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪[69]。”此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树[70]？树若有情时，不会得、青青如此。 日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也[71]，怎忘得、玉环分付[72]？第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀[73]，难剪离愁千缕。
【注释】
[68]桓大司马：桓温，字元子。东晋明帝婿，官至大司马。《世说新语》：“桓公北征经金城，见前为琅邪种柳已皆十围。慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝折条，泫然流涕。”
[69]“昔年”六句：见北周庾信《枯树赋》。
[70]长亭：驿站。站旁种树，为迎来送往之地。
[71]韦郎：唐人韦皋少游江夏，与侍女玉箫两情相悦。临别，赠以玉环，约七年相会。八年后，韦皋不至。玉箫叹曰：“韦家郎君一别七年，是不来矣。”绝食而殁。见《云溪友议》。
[72]玉环：杨贵妃小名。
[73]并刀：并州（今山西太原）剪刀，以锋利著称。
【集评】
卓人月《古今词统》：（“树若”二句）人言情，我言无情。立意高绝。
陈廷焯《词则》卷三：“哀感无端，无中生有，海枯石烂之情，缠绵沉着。
缪钺《宋词鉴赏词典》：姜夔少时学诗，取法黄庭坚，后来弃去，自成一家。但是他将江西诗派作诗之艺术手法运用于词中，生新峭折，别创一格……。姜夔所作情词则与众不同，他屏除浓丽，着笔淡雅，不多写正面，而借物寄兴（如梅柳），旁敲侧击，有回环宕折之妙，无粘滞浅露之弊。
【赏析】
此词据夏承焘《姜白石词编年笺校》考订，作于绍熙二年（1191）春末，乃与合肥情人惜别之作。词以咏柳起意，以绿深门户吹落殆尽的柳絮，烘托出凄楚的别情，已是离愁欲活。复以“谁似”三句，反剔出柳树不解离情，故能“青青如此”，以痴情出呆语，益觉离恨之深。下半阕写别后的恋慕，更是萦肠刻骨。用韦郎、玉环的生死恋情，写出心中的悲恨。“第一”以下四句，层层镂刻，盼早归，怕无主。纵有并刀在手，难剪万缕离愁，述情之深，状物之妙，真可谓“哀怨无端”了。此词与周邦彦之《兰陵王》，堪称咏柳词中双璧。
点绛唇
丁未冬[74]，过吴淞作[75]。
燕雁无心[76]，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨[77]。 第四桥边[78]，拟共天随住[79]。今何许[80]？凭阑怀古，残柳参差舞。
【注释】
[74]丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。
[75]过吴淞作：作者自浙江湖州往苏州去见范成大，道经吴淞，作此词。吴淞，亦作吴松，今上海松江。
[76]燕雁：北方飞来的大雁。燕（yān），古国名，战国时的燕国，在今河北北部。
[77]商略：商量，筹划。
[78]第四桥：《苏州府志》：“甘泉桥一名第四桥，以泉品居第四也。”
[79]天随：晚唐诗人陆龟蒙，号天随子，隐居吴江甫里，有《甫里集》。
[80]何许：何处。
【集评】
卓人月《古今词统》：“商略”二字诞妙。
陈廷焯《白雨斋词话》：白石长调之妙，冠绝南宋；短章也有不可及者。如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡。“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之。无穷哀感，都在虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：清虚秀逸，悠然骚雅遗音。
【赏析】
这首词作于宋孝宗淳熙十四年（1187），词人往苏州诣范成大的途中。词人是一位胸次恬淡、神清气朗的天生的隐士，他常以唐末隐士陆龟蒙自况。如《三高祠》诗：“沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生。”《除夜自石湖归苕霅》诗：“三生定是陆天随，又向吴松作客归。”词中流露出对隐逸人生的向往，所以才营造出一片如此纯净的艺术世界。北来的大雁，在太湖西畔随云南去，而本无心于去住，何等清虚空灵！“数峰”二句，谓被阴云山岚笼罩着的山峰，似在商量着要下雨了，格高韵绝，精警非凡。结三句，暗指现实世界的纷扰，一如参差起舞的残柳，只有凭栏怀古，寄其无限深慨了。