袁去华 二首
袁去华（1111—？），字宣卿，奉新（今属江西）人。绍兴十四年（1144）进士。曾任善化（今湖南长沙）知县，改官石首，卒于任。有《袁宣卿词》一卷，风格以清雄著称。
水调歌头
定王台[1]
雄跨洞庭野，楚望古湘州[2]。何王台殿，危基百尺自西刘[3]。尚想霓旌千骑[4]，依约入云歌吹[5]，屈指几经秋。叹息繁华地，兴废两悠悠。 登临处，乔木老，大江流。书生报国无地，空白九分头[6]。一夜寒生关塞，万里云埋陵阙[7]，耿耿恨难休[8]。徙倚霜风里[9]，落日伴人愁。
【注释】
[1]定王台：在湖南长沙，西汉景帝子定王发，为望其母唐姬墓而作。
[2]楚望：楚之望地。著名胜地曰望地。湘州：东晋以湖南及广东、广西一部为湘州，以临湘（今长沙）为郡治。
[3]西刘：此指定王刘发。
[4]霓旌：旗帜多如云霓。
[5]歌吹（chuì）：歌声与乐声。
[6]空白九分头：此用陈与义《巴丘书事》语“未必上流须鲁肃，腐儒空白九分头”，表现自己请缨无路的悲情。
[7]云埋陵阙：指汴京的皇宫陵墓都埋没在远方的云雾中，此指汴京沦入敌手。
[8]耿耿：不安貌。
[9]徙倚：走走停停。
【集评】
陈振孙《直斋书录解题》：（袁去华）善为歌词，尝赋长沙定王台，见称于张安国，为书之。
【赏析】
上片登台纵目，周览形胜，追溯了昔时的繁华。“兴废两悠悠”一句，总上开下，别起一意而过渡自然。下片则抚事伤时，抒发了烈士迟暮、报国无门的悲痛。以雄健之笔写沉郁之怀，令人哀感无端。
玉团儿
吴江渺渺疑天接[10]，独著我、扁舟一叶。步袜凌波[11]，芙蓉仙子，绿盖红颊[12]。 登临正要诗弹压[13]。叹老去、都忘句法。剧饮狂歌[14]，清风明月[15]，相应相答。
【注释】
[10]吴江：即吴淞江，太湖支流，东北合黄浦江入海。
[11]步袜凌波：形容荷花之轻盈。“凌波微步，罗袜生尘”，见曹植《洛神赋》。
[12]绿盖红颊：绿色的荷叶，红色的荷花。
[13]弹压：形容文章气势足以笼盖山川美景。语出《淮南子·本经》：“牢笼天地，弹压山川。”
[14]剧饮：痛饮。
[15]清风明月：“金马玉堂三学士，清风明月两闲人”，见欧阳修《会老堂致语》。
【集评】
《晓川词话》：以一叶小舟，弹压万顷烟波；以剧饮狂歌，驱遣清风明月，气象雄伟，尤工于铺垫。
【赏析】
此其晚年吴江泛舟之作，打桨太湖，出入荷花丛中，顿生无限清兴。“弹压”一句，境界清超，意奇语重，惊人之笔。
陆游 五首
陆游（1125—1209），字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。出身官宦世家，以荫补登仕郎。少有才名，试进士，为秦桧所忌，除名。绍兴三十二年（1162），孝宗即位，特赐进士出身，通判兴隆军事。范成大帅蜀，以参议官佐幕成都。嘉泰初，以韩侂胄荐，诏同修国史，升宝章阁待制。韩败，被劾落职。他一生坚决主张抗战，晚年退居家乡，报国信念始终不渝。于诗而言，他是南宋四大家之一，平生为诗近万首。词的数量比诗少，多感慨国事之作。有《放翁词》。
钗头凤
红酥手[1]，黄縢酒[2]，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索[3]。错！错！错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透[4]。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托[5]。莫！莫！莫！
【注释】
[1]红酥手：形容女子的纤手红润柔腻。
[2]黄縢酒：宋时一种官酒名，坛用黄纸封口，称黄封酒。縢，缄封。
[3]离索：离散。
[4]“泪痕”句：和着胭脂的红泪沾湿了薄罗巾。浥，沾湿。鲛绡，传说水中鲛人所织的绡，入水不濡，一名龙纱。见《博物志》。
[5]锦书：前秦窦滔戍边于外，其妻苏蕙兰织锦以寄，锦上有回文诗，正读倒读斜读跳读，俱成诗句。后即以锦书指书信。
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：“山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”放翁伤其妻之作也。“不合画春山，依旧留愁住”，放翁妾别放翁词也。前则迫于其母而出其妻，后又迫于后妻而不能庇一妾，何所遭之不偶也。至两词旨不免于怨，而情自可哀。
【赏析】
据周密《齐东野语》：陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母夫人为姑侄，伉俪相得，而弗获于其姑。既出，而未忍绝之，则为别馆，时时往焉。姑知而掩之，虽先知挈去，然事不得隐，竟绝之，亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程，尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴。翁怅然久之，为赋《钗头凤》一词题园壁间云：（本词略）实绍兴乙亥岁也。陈鹄《耆旧续闻》则曰辛未三月，两说相去四年。当代学者吴熊和教授主张此词为放翁在蜀中冶游赠妓之作。其理由是：一、作为该词本事之源的《续闻》《野语》二家之说多有牴牾处，殊不足信；而提供线索最为可信的刘克庄《诗话》，则仅录《沈园》绝句，只字未提《钗头凤》词。二、《钗头凤》词意及词中时地与唐氏身份不合。词开头三句“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，以“手”“酒”“柳”为韵，暗合当时流行的“凤州三出：手、酒、柳”之俗谚。尤其是围绕着“红酥手”所组成的手、酒、柳情调气氛，也与唐氏身份难以调和。三、《钗头凤》词调流行于蜀中，陆游是承蜀中新词体《撷芳词》而另立的新名（见吴熊和《陆游〈钗头凤〉词本事质疑》）。颇可成说。
卜算子
咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主[6]。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
【注释】
[6]无主：无人为主，指野梅。
【集评】
刘克庄《后村大全集·诗话续集》：放翁长短句，其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回上。
卓人月《古今词统》：末句想见劲节。
陈廷焯《云韶集》：沉沦不遇者，读之一叹。寓意深长，有色有骨。盖先生自道也。
况周颐《蕙风词话》：词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。
【赏析】
在历代咏梅词作中，此首最为著名。词中的梅独具一种孤芳自赏的意态，那是词人人格的投射。词人咏的是驿站外、断桥边人迹罕到处的野梅。它在黄昏日落之际独自含愁，更经风洗雨劫，却不改素志。野梅恍如高洁的志士，先春而放，任凭百花嫉妒。即使辞枝飘落，零落成泥，被车轮碾作粉尘，却依然葆有着它的幽香。那不正是陆游一生不渝的爱国挚情吗？
夜游宫
记梦寄师伯浑[7]
雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西[8]，青海际。 睡觉寒灯里[9]。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里[10]。有谁知，鬓虽残，心未死。
【注释】
[7]师伯浑：字浑甫，蜀中隐士。力主抗金，名震秦蜀。乾道九年，相识于眉山。淳熙元年春，陆游离嘉州，伯浑饯之于青衣江上。此词为别后寄怀之作。
[8]雁门西：雁门关以西，关在山西代县西北。
[9]睡觉（jué）：睡醒。
[10]“封侯”句：班超云：“大丈夫无它志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯。”见《后汉书·班超传》。
【集评】
夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》：盖以其（王炎）才略奋发，故不数岁而取公辅。出镇汉中，实用以经略中原，图谋进取。……符离邂逅失利，重违高宗之命，不轻出师。又值金世宗立，金国治平，无衅可乘……天厌南北之兵，欲休民生，故帝用兵之意弗遂而终……。九年正月，王炎罢枢密……自后不再起用。此词慨叹王炎之君臣遇会，亦即自悼壮志不酬。
【赏析】
这首记梦之作，是书赠师伯浑的，旨在向同志之士抒写胸中的孤愤。背景是陆游的主官力主抗金的王炎罢废，孝宗放弃了锐志恢复失地的战略，改而奉行和戎的政策。这对于梦寐不忘恢复的陆游来说十分失望和痛心，于是他创作了这首记梦词。军营的清笳把他从梦中惊醒，无声的铁骑，像潮水般涌动着。这是北边的雁门关？还是西边的青海呢？等到漏声唤醒，月照斜窗，才知道不过是封侯一梦罢了。结尾用“鬓虽残，心未死”，集中表现老诗人精忠爱国、至死不渝的壮志和深悲。场面的布置、情境的设计，皆非同凡响。用末尾的悲苦，反衬前段之辉煌，对比强烈震撼人心，与其晚年之作“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”如出一辙，令人不忍卒读。
鹊桥仙
一竿风月，一蓑烟雨[11]，家在钓台西住[12]。卖鱼生怕近城门[13]，况肯到、红尘深处。 潮生理棹[14]，潮平系缆[15]，潮落浩歌归去。时人错把比严光[16]，我自是、无名渔父。
【注释】
[11]“一竿”二句：意谓不论晴雨，都要持竿披蓑去钓鱼。
[12]钓台：此指严子陵钓台，在今浙江桐庐县西。
[13]生怕：只怕，恐怕。
[14]理棹：划桨。
[15]系缆：系船靠岸。
[16]严光：严子陵。少与刘秀同学，秀即帝位，隐去，披羊裘钓于泽中。帝遣使聘之，除官，不受，耕于富春山麓。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句如题之量。“怕近城门”二句，未必实有其事，而可见托想之高，愤世嫉俗者，每有此想。“潮生”三句，描写江海浮家之情事，句法累如贯珠。“无名渔父”四字尤妙，觉烟波钓徒之身，犹着色相也。《渔父》词以张志和数首为最著，此作可夺席矣。
夏承焘《宋词鉴赏辞典》：这词上下片的章法相同。每片头三句都是写生活，后两句都是写心情，但深浅不同。上片结尾说自己心情近似严光，下片结尾却把严光也否定了。
【赏析】
陆游在《烟艇记》中说：“尝慨然有江湖之思……寄其趣于烟波洲岛苍茫杳霭之间……得一叶之舟，伐荻钓鱼而卖芰芡。入松陵，上严濑，历石门、沃洲而还钓于玉笥之下。醉则散发叩舷为点歌，顾不乐哉。”这是他一生的企望。这首词作于晚年退官家居之时，是对其毕生梦想的践行之作。词中的渔父是一个不慕荣华、洁身自好的隐君子。虽则孤傲一点，却是作者最心仪的高士。词笔快利，若不经意，却有运斤成风的大匠手段，风骨高岸，笔力清峻，真可高视千古，独步词林了。
诉衷情
当年万里觅封侯[17]，匹马戍梁州[18]。关河梦断何处[19]？尘暗旧貂裘[20]。 胡未灭，鬓先秋[21]，泪空流。此生谁料，心在天山[22]，身老沧洲[23]！
【注释】
[17]万里觅封侯：东汉时，有相士为班超相面，说他“生燕颔虎颈，飞而食肉，此万里侯相也”。
[18]戍梁州：守卫梁州。梁州，古九州之一，在今陕西汉中一带。戍，守卫。
[19]关河：函谷关和黄河，后指关塞河山险要之地。
[20]尘暗旧貂裘：形容壮志未酬，境遇落拓。《战国策》载：“苏秦说秦王，书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”
[21]鬓先秋：鬓发斑白，如被秋霜。
[22]天山：泛指边塞征战之地的高山。
[23]沧洲：犹言水滨，指隐居者遁迹之处。
【集评】
琦君《词人之舟》：这样震撼人心魂的诗词，在他的《剑南诗稿》与《渭南词》集中，俯拾皆是。可是胡儿未灭，鬓发已苍，我们的诗人已垂垂老去。尽管他“一身报国有万死”，怎奈“两鬓逢人无再青”，在无可奈何中，他不得不强自宽慰地说：“神仙须得闲人做”了。
夏承焘等撰《宋词鉴赏辞典》史双元评析：陆游这首词，确实饱含着人生的秋意，但由于词人“身老沧洲”的感叹中包含了更多的历史内容，他的阑干老泪中融汇了对祖国炽热的感情，所以词的情调体现出幽咽而不失开阔深沉的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量、更为动人。
【赏析】
陆游四十八岁时，应四川宣抚使王炎召，到西北前线的南郑（汉中）身着戎装，曾参与行军，抗击金兵。此词即以追忆昔日戎马生涯总起，感慨今日年迈体衰，徒有报国壮志，而不得见用，情感也由悲壮顿入苍凉。词中用典使事，浑如不觉，作者驱笔使辞之伟力，可见一斑。词中“万里”与“匹马”，貂裘昔日之华美与而今的敝旧，胡未灭而鬓先秋，心在天山身却在沧洲，隐相反衬，故能产生震撼人心的艺术张力。
范成大 二首
范成大（1126—1193），字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年（1154）进士，历任知州、安抚使，官至参知政事。使金不屈，立朝有节。工诗，与陆游、杨万里、尤袤并称南宋中兴四大诗人。词亦婉峭多姿，与其诗俱有清新温润之高致。
眼儿媚
萍乡道中乍晴[1]，卧舆中，困甚，小憩柳塘。
酣酣日脚紫烟浮[2]，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头[3]。 春慵恰似春塘水[4]，一片縠纹愁[5]。溶溶泄泄[6]，东风无力，欲皱还休。
【注释】
[1]萍乡：江西市名。传说以楚昭王在此渡江获大萍实而得名。
[2]酣酣：此处形容云色浓重。
[3]扶头：醉酒醺然之貌。
[4]慵：懒洋洋。
[5]縠纹：丝绸的皱纹。
[6]溶溶泄泄：水波荡漾貌。
【集评】
沈际飞《草堂诗余别集》：字字软温，着其气息即醉。
陈廷焯《云韶集》：石湖词，音节最婉转。读稼轩词后读石湖词，令人心平气和。
况周颐《蕙风词话》：词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》云……“春慵”紧接“困”字、“醉”字来，极细。
王闿运《湘绮楼评词》：自然移情，不可言说，绮语中仙语也，考上上。
【赏析】
上片写雨后乍晴的景色，纤笔细描，妙夺造化。“日脚”句，写云缝里斜射出的日光，带着水气，呈现出浓浓的紫色，正如李白的“日照香炉生紫烟”一样的美妙。妍暖，形容暖得舒服、享受，是乍晴的体现。然后用三个排句：困人天色、醉人花气、午梦扶头，补足说明暖春之娇昵。下片写柳塘水态的佳致，微风吹起细如丝绸的波纹，轻轻晃动，欲摇又止，只四十八个字，却将芳春时节水光物态写得如此生动迷人，可谓尽态极妍之杰作。王闿运所谓“自然移情，不可言说”，是当之无愧的。
满江红
清江风帆甚快[7]，作此，与客剧饮歌之。
千古东流，声卷地、云涛如屋。横浩渺、樯竿十丈[8]，不胜帆腹[9]。夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟[10]。似当年、呼禹乱黄川[11]，飞梭速[12]。 击楫誓[13]，空惊俗。休拊髀[14]，都生肉。任炎天冰海，一杯相属。荻笋蒌芽新入馔[15]，鹍弦凤吹能翻曲[16]。笑人间、何处似尊前，添银烛。
【注释】
[7]清江：江西地名，地当袁、赣二水会流处。乾道九年（1173），范成大出守桂林，过此而作。
[8]樯竿：桅杆。
[9]帆腹：被风吹满的船帆。
[10]风初熟：风力正顺。
[11]呼禹乱黄川：指横渡黄河时追想大禹治水的业绩。
[12]飞梭：小船。
[13]击楫：东晋祖逖率兵北伐，渡江击楫誓曰：“不清中原而复济者，有如此江。”
[14]拊髀：刘备久不骑射，叹曰：“髀里肉生，老将至也，而功业不建。”髀肉，大腿内侧之肉。
[15]荻笋蒌芽：《明道杂志》：“河豚鱼，水族之奇味也。土人户食之。其烹煮亦无法，但用蒌蒿、荻笋、菘菜三物。”蒌蒿即蒌芽。
[16]鹍弦：指琵琶。鹍，鹍鸡，鸟名，筋可作弦。 凤吹（chuì）：笙之别名。
【集评】
《晓川词话》：石湖为词，寸人尺马千丈松，无适不可。此词尤崛奇悍利，惊人心目。如“云涛如屋”“不胜帆腹”，皆未经人道语，至其“呼禹乱黄川，飞梭速”，则可谓颠倒造化矣。
【赏析】
范成大因反对近侍张说执政，不安于位，外放静江府（今广西桂林）。路过清江，忧念国政，颇多块垒，回首平生抱负，乃有“击楫誓，空惊俗”之叹。此词一气奔注，笔锋剽悍凌厉，描绘江行遇风之惊险场面，尤称拔奇领异，实为别开生面之杰作。
谢懋 一首
谢懋，字勉仲，号静寄居士，洛阳人。以工乐府，闻名于当时。卒于孝宗末年。有《静寄居士乐府》二卷。吴坦伯称其“戛玉敲金，蕴藉风流”。今有赵万里辑本，存词十四首。
霜天晓角
桂花
绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉[1]，香与韵、两清洁。 胜绝，君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月[2]。
【注释】
[1]占断：占尽。
[2]金庭：道家所说的“仙境”。
【集评】
张德灜《词征》：南宋人词咏桂者，毛吾竹、谢勉仲、吴梦窗诸家最著。
【赏析】
此词借物寓怀，陈义甚高。“香与韵、两清洁”，真能道尽桂花之佳胜。过片“试看”三句，以仙庭、月宫点出其不同凡响的来处，全篇为之振起，令小词而擅独胜。
王质 一首
王质（1127—1189），字景文，号雪山，先世居郓州（今山东东平），后徙居兴国（今湖北阳新）。绍兴三十年（1160）进士。博通经史，才气纵横，深得张浚、虞允文等主战派大臣器赏，署为幕宾，迁枢密院编修官。耿直敢言，为内侍曾觌所沮，奉祠山居以终。有《雪山集》。词风清壮，喜用口语。
定风波
赠将
问讯山东窦长卿[1]，苍苍云外且垂纶[2]。流水落花都莫问，等取，榆林沙月静边尘[3]。 江面不如杯面阔，卷起，五湖烟浪入清尊[4]。醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。
【注释】
[1]问讯：问候。窦长（zhǎng）卿：作者友人，身世未详。
[2]垂纶：垂钓。纶，钓丝。
[3]榆林：地名，在陕西西北，地临毛乌素沙漠，北宋时为防御西夏的重镇。边尘：指战争。
[4]尊：指酒杯。
【集评】
《晓川词话》：景文鲠亮有守，力主抗金。深得张浚、虞允文器重。所为词，更慷慨有气。此词长枪大，豪气干云，一如其为人。对稼轩词风，影响明显。
【赏析】
此词以廓清边尘、立功报国的壮图勉励友人，悲凉慷慨，如见肺肝，生动地反映出退老山林的词人之爱国深忱。“五湖”句摄大入小，清旷雄奇，是以一微尘转大千世界的手段。歇拍三句，为辛弃疾“醉里挑灯看剑”《破阵子》词所本，可见影响之深远。
朱熹 一首
朱熹（1130—1200），字元晦，又字仲晦，号晦庵，晚称晦翁，别称紫阳。谥文，世称朱文公。徽州婺源（今属江西）人，生于闽之尤溪。绍兴十八年（1148）进士，历泉州同安县主簿、知漳州、秘阁修撰等，官至宝文阁待制。朱熹是唯一非孔子亲传弟子而享祀孔庙者，位列大成殿十二哲者中，受儒教祭祀。其学与二程（程颢、程颐）合称“程朱学派”。有《晦庵词》。
水调歌头
隐括杜牧之齐山诗[1]
江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客何处？空翠渺烟霏[2]。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归[3]。风景今朝是，身世昔人非[4]。 酬佳节，需酩酊，莫相违。人生如寄，何事辛苦怨斜晖[5]。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必独沾衣[6]。
【注释】
[1]隐括：即檃括，本义指治木使曲，引申为保留某种文体原有的内容词句，而改写成另一种体裁。杜牧之：唐代诗人杜牧，字牧之。齐山诗：杜牧的《九日齐山登高》诗。齐山在今安徽贵池县。
[2]“江水”四句：杜牧《九日齐山登高》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。”翠微，山色青缥。
[3]“尘世”三句：杜牧《九日齐山登高》：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”
[4]“风景”二句：南朝刘义庆《世说新语·言语》：“风景不殊，正自有山河之异。”
[5]“酬佳节”五句：杜牧《九日齐山登高》：“但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。”
[6]“无尽”五句：杜牧《九日齐山登高》：“古往今来只如此，牛山何必独沾衣。”牛山，典出自《晏子春秋》卷一：齐景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：“若何滂滂去此而死乎！”艾孔、梁丘据皆从而泣。后常以此比喻为人生短暂而悲叹。
【集评】
王奕清《历代诗余》卷一一七引《读书续录》：气骨豪迈，则俯视苏辛；音节谐和，则仆命秦柳。洗尽千古头巾俗态。
陈廷焯《云韶集》：描空阔之景，笔笔有神。唱叹入神。笔致若整若散，而神气却凝结，颇似坡仙。又《白雨斋词话》：《词综》所录朱晦翁《水调歌头》、真西山《蝶恋花》，虽非高作，却不沉闷。固知不是腐儒。
【赏析】
陈振孙《直斋书录解题》云：“美成词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成。”朱子此词，亦复如此。杜牧《九日齐山登高》诗，胸中蕴多少旷达！朱子粹然儒者，颠沛造次，不违于仁，不改其乐，故与杜牧之豪宕雅健，殊有同概。全词大半檃括杜牧诗，唯“风景”二句另发感慨，“那更有危机”别作新论。但仁者乐山之情，却与杜牧一般无二。
张孝祥 四首
张孝祥（1132—1170），字安国，号于湖居士，历阳乌江（今安徽和县乌江镇）人。绍兴二十四年（1154）廷试第一。方登第，即上疏言岳飞冤，忤秦桧，授签书镇东军节度判官。桧死，召为秘书省正字，累迁起居舍人、权中书舍人。孝宗朝，先知平江府，复召为中书舍人、迁直学士院兼都督府参赞军事，领建康留守。因力赞张浚主战，为宰相汤思退所忌落职。思退罢相后，起知静江府兼广南西路经略安抚使，复知潭州，权荆湖南路提点刑狱，迁知荆南荆湖北路安抚使。乾道五年（1169），因疾请归养，以显谟阁直学士致仕。次年冬疾复作，遂卒。相传他作诗文，时常问人：“比东坡如何？”其词多豪放之作。有《于湖词》。
六州歌头
长淮望断，关塞莽然平[1]。征尘暗，霜风劲，悄边声[2]。黯销凝[3]。追想当年事[4]，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥[5]。隔水毡乡[6]，落日牛羊下，区脱纵横[7]。看名王宵猎[8]，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹[9]，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零[10]。渺神京[11]。干羽方怀远[12]，静烽燧[13]，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情[14]。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌[15]。使行人到此[16]，忠愤气填膺。有泪如倾。
【注释】
[1]“长淮”二句：自南宋与金签订屈辱的和议，尽撤两淮兵备，远望过去，淮河前线草木长得与关塞一般高了。莽然，草木茂盛貌。
[2]悄（qiǎo）：静寂。
[3]黯销凝：黯然出神。销凝，销魂凝神。
[4]当年事：指靖康之难。
[5]“洙泗上”三句：圣贤故里，礼乐旧邦，已沦陷于金人。洙、泗，二水名，流经曲阜。弦歌，指孔子之教。膻腥，牛羊的膻味。
[6]毡：指金人的毡帐。
[7]区（ōu）脱：边界上的哨所。
[8]名王：本指匈奴贵族，此指金国酋领。
[9]埃蠹：尘封虫蛀。
[10]岁将零：年岁将老。零，尽。
[11]渺神京：收复汴京希望渺茫。
[12]干羽方怀远：正在用礼乐使远人归顺。《尚书·大禹谟》载，虞舜“舞干羽于两阶”，有苗（古部族名）就来归顺。这是对南宋朝廷和议活动的讽刺。干，盾牌。羽，鸟羽。
[13]静烽燧：边境上告警的烽烟不再举起。烽燧，升火为烽，点烟为燧。
[14]“冠盖使”三句：南宋与金议和的使臣，纷然奔走来往，让我们何以为情？
[15]翠葆霓旌：皇帝的车驾。翠葆，用翠羽装饰的车盖。霓旌，彩虹般的旗帜。
[16]行人：使臣。
【集评】
毛晋《于湖词跋》：于湖“歌头”诸曲骏发踔厉，寓以诗人句法者也。
刘熙载《艺概》：词莫要于有关系，张元幹仲宗因胡邦衡谪新州，作《贺新郎》送之，坐是除名；然身虽黜，而义不可没也。张孝祥安国于建康留守席上赋《六州歌头》，致感重臣罢席。然则词之兴观群怨，岂下于诗哉。
张德瀛《词征》卷五：张安国《六州歌头》：“长淮望断，关塞莽然平。”……皆所谓拔地倚天，句句欲活者。
陈廷焯《云韶集》卷四：淋漓痛快，笔饱墨酣，读到末处，如惊沙乱飞，谁不起舞。又《白雨斋词话》卷六：张孝祥《六州歌头》一阕，淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞。唯“忠愤气填膺”一句，提明忠愤，转浅转显，转无余味。或亦耸当途之听，出于不得已耶？
【赏析】
《朝野遗记》载：“安国在建康留守席上赋此歌阕，魏公（张浚）为罢席而入。”可见其感人的艺术力量。这首词作于宋高宗绍兴三十二年（1162）。当年正月，高宗到建康府，张浚兼行宫留守。从宣城来做客的张孝祥，当筵率笔而成这首词作，行文全凭一股忠愤之气，不事雕缋而声色俱足。词的上片，写出隔淮相望所见的凄凉惨厉之象。宋高宗绍兴三十一年（1161）十一月，金主完颜亮举兵突破淮河防线，直趋长江北岸，在采石矶被虞允文击败，逃至扬州被部下所杀。此时大宋本该乘胜追击，收复神京。但朝廷竟与金人议和，边境上军事活动停止，长淮两岸，一片静寂。词即以此写入，更追想靖康之恸，致使洙泗弦歌之地，亦沦陷敌手。宋人失地，固不止曲阜一地。但华夏文明久沐孔子之教，儒学是国之根本，曲阜是儒家圣地，圣地竟亦沦陷，其痛可知。再接写胡酋夜猎，恣其蹂躏。而以“笳鼓”七字作结，把忠愤的感情推向第一个高潮。过片自“念腰间箭”直至“渺神京”，一气呵成，抒发年华将老，报国无门的郁愤。“干羽”以下，辛辣讽刺使臣奔走议和的丑态。而以中原遗老时常南望宋军北伐作为对照，谴责之意，不言而喻。一结三句，陈廷焯责以浅显无余味，实则此词不以韵味动人，而是以气势见长。如此结法，正见悲愤之气，上贯长虹。全词多以极短的三字句组织成篇，如密锣紧鼓，始终激荡着最强有力的音符。
水调歌头
泛湘江
濯足夜滩急[17]，晞发北风凉[18]。吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪[19]。蝉蜕尘埃外[20]，蝶梦水云乡[21]。 制荷衣[22]，纫兰佩[23]，把琼芳[24]。湘妃起舞一笑[25]，抚瑟奏清商[26]。唤起《九歌》忠愤，拂拭三闾文字[27]，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央[28]。
【注释】
[17]濯足：洗脚。陆云《九愍·纡思》：“朝弹冠以晞发，夕振裳而濯足。”表示洁身自好。
[18]晞发：晾干头发。
[19]沧浪（láng）：水名，这里指湘江。
[20]蝉蜕：蝉蜕壳羽化飞上青天。
[21]蝶梦：梦中化为蝴蝶，情致悠闲之貌。出《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”
[22]荷衣：以荷花做衣服。见《离骚》。
[23]纫兰佩：把兰花结成佩带。见《离骚》。
[24]把琼芳：手握芳洁的花枝。
[25]湘妃：湘水女神，传为舜之二妃娥皇、女英。
[26]清商：乐府曲调名，此指乐曲。
[27]三闾：屈原曾任三闾大夫，故以代称。
[28]未渠央：即未遽央，不尽之意。
【集评】
陈应行《于湖先生雅词序》：比游荆湖间，得公《于湖集》，所作长短句，凡数百篇，读之泠然洒然，真非烟火食人词语。予虽不及识荆，然其潇散出尘之姿，自在如神之笔，迈往凌云之气，犹可以想见也。
【赏析】
乾道二年（1166），作者被政敌诬陷，免去了广南西路安抚使职，取道湖南北归。此词即作于湘水舟中。他忠而受谤，又行经屈子行吟的泽畔，自然联想到三闾大夫这位昔贤来。全词融铸蒙庄楚骚，托意美人香草，将其忠亮之节，清旷之怀，极为雄肆高华地表现了出来。格高韵远，墨饱意酣，是一首响彻千秋的杰作。
念奴娇
过洞庭
洞庭青草[29]，近中秋、更无一点风色[30]。玉鉴琼田三万顷[31]，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影[32]，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年[33]，孤光自照[34]，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷[35]，稳泛沧浪空阔[36]。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客[37]。扣舷独啸，不知今夕何夕。
【注释】
[29]洞庭青草：二湖名，洞庭湖在湖南岳阳之西，青草湖在洞庭湖之南，二湖相连，谓之重湖。
[30]风色：风。
[31]“玉鉴”句：比喻月光下湖面的莹洁平如玉镜。琼田，琼玉铺就的田地。
[32]明河：银河。
[33]“应念”句：作者从桂林任上免归，故云岭海。岭，指五岭。
[34]孤光：月光。
[35]“短发萧骚”句：言自己头发稀少了，又被谗言落职。萧骚，冷落貌。
[36]沧浪：大海，此指洞庭湖。
[37]“尽挹”三句：挹尽西江之水当酒饮，以天上的北斗星当酒具，宇宙万物都成为我的宾客。
【集评】
查礼《铜鼓书堂词话》：张安国……著有《于湖词》一卷，声律宏迈，音节振拔，气雄而调雅，意缓而语峭。集内《念奴娇·过洞庭》一解，最为世所称颂。其中如“玉界琼田……表里俱澄澈”。又云：“短发……不知今夕何夕。”此皆神来之句，非思议所能及也。鹤山魏了翁跋于湖手书此词真迹云：“张于湖有英姿奇气，著之湖湘间，未为不遇。洞庭所赋，在集中最为杰特。方其吸江酌斗，宾客万象时，讵知世间有紫微青琐哉。”
叶绍翁《四朝闻见录》：张于湖尝舟过洞庭，月照龙堆，金沙荡射，公得意命酒，唱歌所作词。呼群吏而酌之，曰：“亦人子也。”其坦率皆类此。
田艺蘅《留青日札》：杜工部“关山同一点”，岑嘉州“严滩一点舟中月”，又“草头一点疾如飞”，又“西看一点是关楼”，又“净中花一点”，花蕊夫人云“绣帘一点月窥人”，张安国词“更无一点风色”，夫月、云、风也，马也，楼也，皆谓之一点，甚奇。
黄苏《蓼园词选》：写景不能绘情，必少佳致。此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味。此词开首从洞庭说至“玉界琼田三万顷”，题已说完，即引入“扁舟一叶”。以下从舟中人心迹与湖光映带写，隐现离合，不可端倪。镜花水月，是二是一。自尔神采高骞，兴会洋溢。
王闿运《湘绮楼词选》：飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》，犹有尘心。
【赏析】
乾道二年（1166），词人被劾罢去广南西路安抚使职，北归经过洞庭，正逢中秋，写下为世所盛传的这首词。词的上片，先营造出一个光明伟丽、表里澄澈的境界。这既是词人对自然风光的真切感受，也是他心目中理想的彼岸世界的折射。面对如此莹洁光明的玉琼世界，词人不禁心领神会，感叹妙处只可自领，无法向人传达。过片对罢静江府这一不愉快的记忆一笔抹过，“孤光”二句，即“一片冰心在玉壶”之意。“短发”二句，写出词人内心的不甘不平，更写出词人内心的执着坚守。“尽挹”三句，壮想奇思，令人神魂飞越，一结移情入虚，人我俱忘。周密选中兴以来绝妙好词，以此篇弁首，可知其地位。然而，世人只知此词豪放旷达，却未见词人心底，有着一份孤高的寂寞。即使与万象融为一体，却依然只能“扣舷独啸”。他以这首词，在历史上留下了一个永恒的孤独的背影。
西江月
题溧阳三塔寺[38]
问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天[39]，飞起沙鸥一片。
【注释】
[38]题溧阳三塔寺：一本作“丹阳湖”，此据《景定建康志》。溧阳三塔寺，在溧阳西七十里。
[39]寒光亭：在溧阳三塔畔。
【集评】
周必大《文忠集·壬辰·南归录》：行七十里，三塔寺院在水中……后有寒光亭可望湖。二、三年来亦废。张安国舍人有诗。
李佳《左庵词话》：词家有作，往往未能竟体无疵。每首中，要亦不乏警句。摘而出之，遂觉片羽可珍。如……张于湖云：“寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。”
【赏析】
此词作于绍兴三十二年（1162）建康、宣城道中。三年前他遭到汪澈的弹劾罢职还家时，曾过此湖.写下了心情沉重的诗：“层峦叠嶂几重重，万顷烟波浩渺中。钓艇未归饶夕照，耳边芦叶战寒风。”传达出仕途艰险的感叹。此次重来，高宗已决定禅位，张浚这位抗金派的大臣也已复出。反映到词中，便是一派怡和的气象。“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面”，真是光明满眼、喜气盈眉了。“世路”用笔一顿，经过逆境的磨练，于今已是宠辱不惊、到处悠然了。结拍二句“寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片”，俨然是水阔天空、鸥飞鹭舞的无限生机，情景交融，令人玩味不尽。
丘崈 一首
丘崈（chóng）（1135—1209），字宗卿，江阴（今属江苏）人。孝宗隆兴元年（1163）进士。调建康府推官，历知华亭等县。淳熙间，知绍兴府。宁宗朝，改知建康府。嘉定间，拜知枢密院事。熟于边事，立朝有节，为一代名臣。有《丘文定集》。其文慷慨有气，而以吏能显，其文遂不彰。
夜行船
怀越中[1]
万柄荷花红绕路。锦连空，望无层数。照水旌旗，临风鼓吹，行遍月桥烟渡。 堪笑年华今已暮。身西上[2]，梦魂东去。一曲亭边，五云门外[3]，犹记最花多处。
【注释】
[1]越中：绍兴，作者淳熙年间曾知绍兴府。
[2]身西上：作者光宗绍熙三年（1192）曾任四川制置使。
[3]五云门：指临安朝廷。
【集评】
《晓川词话》：词咏鉴湖荷花。前三句极写荷花之盛，可谓生机勃发，开前人不到之境。末句“最花多处”，“最”字倒置，句法安排，颇见新意，小处亦峭拔有致。
【赏析】
此词当作于词人西上四川任四川制置使途中，时年近六旬，故有年华已暮之叹。上片写鉴湖荷花盛况。据“照水旌旗，临风鼓吹”句，应是一次按行考察，方有盛大的仪仗旌旗相伴。看遍连天似锦的荷花，领略月桥烟渡的美景。此等气象，堪比柳七的“三秋桂子”“十里荷花”了。下片着力写盛景难忘，即使身在西行蜀道中，做梦也怀念浙东荷花之美，不管是在曲折的亭旁，还是皇宫的门口，都忘不了层层堆叠的荷花呢！咏荷佳作，置之《广群芳谱》中毫无逊色。
辛弃疾 十二首
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。生于汴京沦陷后的金占领区。绍兴三十一年（1161），山东人民起义抗金，他集合二千人，投农民领袖耿京，留为掌书记。后奉表来归南宋，高宗召见，授承务郎，签判江阴。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使，多有建树。因他立主抗战，遭主和派弹劾，被贬闲居江西带湖、瓢泉先后达二十年。其恢复中原的壮志，至老未酬。《词苑丛谈》称其“负管、乐之才，不能尽展其用。一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于词”。《稼轩词》气势雄大，意境沉郁，继承苏轼豪放词的风格，而予以发扬光大。其词多抚时感事之作，大声镗鞳，具有深厚的爱国感情和广阔的社会内容，密切反映时代的矛盾冲突，并把词变成进行斗争的武器，标志着宋词发展上的新高峰。然其中调、小令，亦间作妩媚语，表现了多样化的风格。虽其晚年作品偶尔流露消极情绪，但仍不失为宋词的杰出代表，对后世的影响极为深远。
摸鱼儿
淳熙己亥[1]，自湖北漕移湖南[2]，同官王正之置酒小山亭[3]，为赋。
更能消、几番风雨[4]？匆匆春又归去。惜春长怕花开早[5]，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路[6]。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮[7]。 长门事[8]，准拟佳期又误[9]。蛾眉曾有人妒[10]。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉[11]？君莫舞[12]。君不见、玉环飞燕皆尘土[13]。闲愁最苦[14]。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处[15]。
【注释】
[1]淳熙己亥：宋孝宗淳熙六年（1179）。
[2]自湖北漕移湖南：由湖北转运副使调任湖南转运副使。时辛弃疾四十岁。漕，漕司，宋代称转运使为漕司，管钱粮的官。
[3]“同官”句：同官，同事。王正之，名特起，是辛弃疾的老朋友。小山亭，又名乖崖堂，在转运使东衙内。
[4]消：经得起。
[5]长怕花开早：花早开就会早谢，所以说怕见。长怕，老是怕。
[6]“天涯”句：芳草铺到天边，使春迷了归路。也就是说，春光已到尽头，它是一径地去了。
[7]“算只有”三句：算来只有屋檐上的蛛网，殷勤地整日黏住飞絮，想把春光留住似的。
[8]长门事：汉武帝陈皇后失宠，退居长门宫。后来长门就成为失宠的后妃的专用名词。
[9]“准拟”句：谓陈皇后请司马相如作《长门赋》献给汉武帝，希望动之以情，重得宠幸。结果这个希望落空了，所以说又误。准拟，拟准，约定之意。佳期，情人相会的日子。
[10]“蛾眉”句：《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”蚕蛾触须，细长而曲，似美人眉毛，遂成美人的代称。
[11]脉脉：情思含蓄的意思。
[12]君：指善妒的人。舞：这里用来表示得意。
[13]玉环：杨贵妃的小名。安禄山之乱，唐玄宗携之奔蜀，中途发生兵变，玉环被缢死于马嵬坡。飞燕：赵飞燕，汉成帝的皇后，后来被废，自杀。皆尘土：谓燕、环二人皆不得善终。
[14]闲愁：情愁，借指不得于君的政治上的苦闷。
[15]“斜阳”二句：谓夕阳照在暮烟笼罩的杨柳上，是最使人发生愁苦的时候。
【集评】
罗大经《鹤林玉露》：词意殊怨，斜阳烟柳之句，比之“未须愁日暮，天际是轻阴”者异矣。在汉、唐时，宁不贾种豆、种桃之祸？然闻寿皇见此词，颇不悦，终不加以罪，可谓盛德也已。
许霄昂《词综偶评》：“春且住”二句，是留春之辞。结句即义山“夕阳无限好，只是近黄昏”之意。斜阳以喻君也。
陈廷焯《白雨斋词话》：“更能消、几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。起处“更能消”三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。又曰：怨而怒矣！然沉郁顿宕，笔势飞舞，千古所无。“春且住”三字一喝，怒甚。结得愈凄凉、愈悲郁。
谭献《谭评词辨》：权奇倜傥，纯用太白乐府诗法。“见说道”句是开，“君不见”句是合。
黄苏《蓼园词选》：辞意似过于激切，第南渡之初，危如累卵，斜阳句亦危言耸听之意耳。持重者多危辞，赤心人少甘语，亦可以谅其志哉！
沈泽棠《忏庵词话》：起二句入题飘忽，“惜春”二句深一层跌出，“春且住”一顿作开，下三句托笔作合，真一波三折，开后人无限法门。下阕收语“闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”，树树皆秋色，山山唯落晖，伤心人别有怀抱，令人读不成声。
梁启超《饮冰室评词》：回肠荡气，至于此极。前无古人，后无来者。
王闿运《湘绮楼词选》：“算只有”三句是指张俊、秦桧一流人。
【简析】
这是一首忧国伤时的名篇。词中所言春事迟暮的叹息和失宠美人的苦闷，都具有象征意义。作者是以香草美人的比兴手法，表现对国事危殆的轸忧，抒发其不得于君、无法一展其抗金复国志愿之悲恨，词情哀苦，寄慨特深。词中被妒的蛾眉，正是他处境的写照。他在同年的《论盗贼札子》所云：“年来不为众人所容……恐言未出口，而祸不旋踵。”其立朝孤危之状，由此可见。然而从艺术手法上讲，却表现得非常蕴藉曲折，只从眼前景物说去，却处处与时局、身世相关合。其斜阳暮景，断肠烟柳，不正是风雨飘摇的南宋小朝廷的剪影吗？“惜春”以下七句，一句一机，千回百转，将一种凄咽吞吐的心境，真表现到了十分，无穷感慨俱以柔笔出之。百炼钢化为绕指柔，洵为稼轩集中别放异彩的作品。
水龙吟
为韩南涧尚书寿甲辰岁[16]
渡江天马南来[17]，几人真是经纶手[18]？长安父老[19]，新亭风景[20]，可怜依旧[21]。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首[22]？算平戎万里[23]，功名本是，真儒事、君知否？ 况有文章山斗[24]。对桐阴、满庭清昼[25]。当年堕地，而今试看，风云奔走[26]。绿野风烟[27]，平泉草木[28]，东山歌酒[29]。待他年，整顿乾坤事了[30]，为先生寿。
【注释】
[16]韩南涧：韩元吉字无咎，号南涧，河南许昌人。官至吏部尚书，力主抗金，致仕后住江西上饶。为辛弃疾密友。
[17]“渡江天马”句：天马，原指晋室南渡。《晋书·元帝纪》载童谣云：“五马浮渡江，一马化为龙（晋帝姓司马）。”此借喻南宋高宗赵构。南来，金人陷汴都，赵构南逃，后在临安（今杭州）建都，是为南宋。
[18]经纶手：治理国家的能手。经纶，以治丝喻规划政治。
[19]长安父老：借指中原沦陷区的北宋遗民。
[20]新亭：一名劳劳亭，在今南京，东晋诸名士常在新亭饮宴。一日，周叹曰：“风景不殊，正自有山河之异。”皆相视流泪。王导曰：“当共戮力王室，克服神州，何至作楚囚相对。”事见《世说新语·言语》。
[21]可怜依旧：即风景不殊意。可怜，可爱。
[22]“夷甫”三句：王衍字夷甫，西晋重臣。喜好清谈，不理政事，终至亡国。桓温说：“遂使神州陆沉，百年丘墟，王夷甫诸人，不得不任其责。”见《世说新语·轻诋》。沉陆，即陆沉，谓亡国。几曾，何尝。此三句借指南宋当权者不关心恢复事业。
[23]平戎：平息侵略者所加于南宋的战祸。
[24]山斗：泰山北斗。此以韩愈比韩元吉。
[25]“对桐阴”句：韩元吉著《桐阴旧话》，记其家世旧事，以京师门第有梧桐，故云。见《直斋书录解题》。
[26]风云奔走：《后汉书·马武传·中兴二十八将论》：“中兴二十八将……咸能感会风云，奋其智勇。”云从龙，风从虎。见《易·乾》。后以风云喻君臣遇合，得成大功。这里形容韩元吉辅佐王室的积极活动。
[27]绿野风烟：唐宰相裴度有别墅在洛阳午桥，名绿野堂。风烟，景色。
[28]平泉草木：唐宰相李德裕有别墅名平泉庄，在洛阳郊外，庄中植奇花异草。并著有《平泉草木志》。
[29]东山歌酒：东晋谢安居东山（在今浙江绍兴），每出游，必带歌妓。以上三句，把韩元吉比作历史上的贤相。
[30]整顿乾坤：指恢复中原、统一中国的大业。
【集评】
潘游龙《古今诗余醉》：大有规讽。
沈际飞《草堂诗余正集》：《指迷》云：“寿词尽言富贵则尘俗，尽言功名则谀佞，尽言神仙则迂诞。言功名而慨叹寓之寿词中，合踞上座。”寿今日反言寿他年，盖欲其竖功立名。夫功成名遂身退，又寓规讽。
黄苏《蓼园词选》：幼安忠义之气，由山东间道归来，见有同心者，即鼓其义勇。辞似颂美，实句句是规励，岂可以寻常寿词例之？诵其诗，读其书，不知其人可乎？
【赏析】
寿词难得佳句，尤易入俗。此章却扫尽陈言，直抒胸臆，将一片伤时之哀痛与报国之赤诚，错综写出，便显得沉郁顿挫，不同凡响。前片“几曾回首”以上，句句咏古，却句句讽今，是对阘茸不振腐败政局的尖锐批判。下片照映题面，对寿翁有所称颂。却以整顿乾坤互勉。立论重大，神采四射，真能别开生面。
水龙吟
登建康赏心亭[31]
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目[32]，献愁供恨，玉簪螺髻[33]。落日楼头，断鸿声里[34]，江南游子。把吴钩看了[35]，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪鲙[36]。尽西风，季鹰归未[37]？求田问舍[38]，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此[39]。倩何人，唤取红巾翠袖[40]，揾英雄泪[41]。
【注释】
[31]建康：南京的旧称。赏心亭：北宋丁谓所建，下临秦淮，为观赏胜地。
[32]遥岑：远山。远目：远望。
[33]玉簪螺髻：形容远山如美人的玉簪和螺旋形的发髻。
[34]断鸿：失群的孤雁。
[35]吴钩：宝刀，吴地产者最佳。
[36]鲙：通脍，切肉成细片曰脍。
[37]季鹰：张翰字，西晋人，为官洛阳。见秋风起，想念家乡吴中的鲈鱼莼菜羹，便辞官回去。
[38]求田问舍：买田盖房，说明胸无大志。刘备曾批评许汜求田问舍，言无可采。
[39]树犹如此：东晋桓温北伐，见昔年江边种柳，已有十围粗大。叹曰：“树犹如此，人何以堪。”
[40]红巾翠袖：指歌女。
[41]揾：拭。
【集评】
李佳《左庵词话》：辛稼轩词慷慨豪放，一时无两，为词家别调。……“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”……此类甚多，皆为北狩、南渡而言。
谭献《谭评词辨》：裂竹之声，何尝不潜气内转。
陈廷焯《词则·放歌集》：雄劲可喜，一结风流悲壮。
陈洵《海绡说词》：起句破空而来……纯用倒卷之笔。……“倩何人”以下十三字，应“无人会，登临意”作结。稼轩纵横豪宕，而笔笔能留，字字有脉络如此。
【赏析】
此词作于建康通判任上（1168—1170）。他南归已八、九年了，却投闲置散，不得一遂报国之愿，值此登临周览，遂触发积郁心头的孤愤之情。上片写景，无限秋色，在词人笔下莫非恨水愁山与哀鸿的悲唳罢了，心境之苦可知。“无人会，登临意”一句承上启下，这种独醒者的寂寞是格外痛苦的。下片述情：交织着用世和隐退的矛盾。学张翰归田吧，又怕为有识者耻笑。国脉飘摇，流年空度，请缨杀敌，何时可得？这浪浪的英雄热泪，只好抛向盈盈的丽质了。寓雄豪于婉约，变激烈作悲凉，所以特别能打动人心。
菩萨蛮
书江西造口壁[42]
郁孤台下清江水[43]，中间多少行人泪。西北望长安[44]，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余[45]，山深闻鹧鸪[46]。
【注释】
[42]造口：即皂口，因皂水而得名，在江西万安县西南。
[43]郁孤台：今江西赣州市城区西北部贺兰山顶，因其山隆阜，郁然孤峙，故名。清江：指赣江。
[44]长安：今陕西西安，为汉、唐故都，此处代指宋都汴京。
[45]愁余：亦作“愁予”，使我发愁。
[46]鹧鸪：鸟名，传说其叫声如云“行不得也哥哥”。
【集评】
罗大经《鹤林玉露》：南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还，幼安因此起兴。“闻鹧鸪”之句，谓恢复之事行不得也。
卓人月《词统》：“忠愤之气，拂拂指端。”正是如此。
周济《宋四家词选》：惜水怨山，可谓具眼。
陈廷焯《云韶集》：血泪淋漓，古今让其独步。结二语号呼痛哭，音节之悲，至今犹隐隐在耳。又《白雨斋词话》：用意用笔，洗脱温、韦殆尽，然大旨正见吻合。
谭献《谭评词辨》：（西北望长安，可怜无数山。）宕逸中亦深炼。
梁启超《饮冰室评词》：《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：词仅四十四字，举怀人恋阙，望远思归，悉纳其中，而以清空出之。复一气旋折，深得唐贤消息。集中之高格也。
朱庸斋《分春馆词话》：《菩萨蛮》词用笔之重、声势之壮，当以此篇为最。
吴则虞《辛弃疾选集》：稼轩志在北伐，而朝廷苟安于江南，于是用“鹧鸪”隐喻其意。《异物志》：“鹧鸪其志怀南，不思北徂。”《禽经》：“鹧鸪称为怀南。”《本草》：“鹧鸪鸣必向北。”稼轩闻鹧鸪而不闻杜鹃，正是欲往之北方不使其往，不得展其抱负。若唯以鹧鸪鸣曰“行不得也”为解，义较浅。
【赏析】
借登山临水而吊古伤今，为《菩萨蛮》一调千古未有之重笔。上片先述往来登临者，莫不心怀忠愤，感慨当日金人险追及隆祐太后的奇耻大辱，不由得泪水溅入清碧的江水之中。江水奔流不尽，而行人的伤心之泪，也横流无尽。登台向西北望去，哪里能见到故都汴梁？只见重重叠叠的山，遮住了望眼。用笔奇横，兼有寄托。过片二句承上“可怜无数山”顶针直下，表面上是讲赣江之水，不为青山所阻，滔滔不息，奔流到海，实言神州贵胄，虽遭一时折辱，终当重新奋起。然朝廷终无恢复之志，词人心中本已积郁难开，更何况听到深山中鹧鸪“行不得也”的哀叫？无限哀凉心事，自然尽在不言中了。
木兰花慢
席上送张仲固帅兴元[47]
汉中开汉业[48]，问此地、是耶非？想剑指三秦[49]，君王得意，一战东归。追亡事[50]，今不见，但山川、满目泪沾衣[51]。落日胡尘未断，西风塞马空肥[52]。 一编书是帝王师[53]，小试去征西[54]。更草草离筵[55]，匆匆去路，愁满旌旗。君思我、回首处，正江涵、秋影雁初飞[56]。安得车轮四角[57]，不堪带减腰围[58]。
【注释】
[47]张仲固：名坚。淳熙八年（1181），自江西西路转运判官调任兴元（今陕西汉中）知州。辛弃疾时任江西安抚使，同在南昌，作词送别。
[48]汉中开汉业：项羽灭秦后，立刘邦为汉王，都南郑（古属汉中郡），遂以此开基，创建了汉朝。
[49]剑指三秦：指刘邦挥师东进，攻下关中。三秦，指关中。
[50]追亡事：指萧何追回逃亡的韩信，劝刘邦拜为大将之事。
[51]“山川”句：此为李峤《汾阴》诗句，唐明皇于安史乱中读之感泣，这里有感念世乱之意。
[52]塞马空肥：养兵不用，这是对苟安政局的批判。
[53]帝王师：指张良。《史记·留侯世家》：“圯上老人出一编书，曰：读此则为帝王师。”这里是勉励张坚要像张良一样去建功立业。
[54]小试去征西：指张坚去兴元，不过牛刀小试。
[55]草草：杯盘草草，表示酒席不丰盛。
[56]“江涵”句：语出杜牧《九日齐山登高》诗中。涵，沉浸
[57]车轮四角：不教车走，挽留之意。“愿得双车轮，一夜生四角”，出自陆龟蒙《古意》诗。
[58]带减腰围：腰带宽松，说明人瘦了，表示思念之意。
【集评】
吴则虞选注《辛弃疾选集》：淳熙八年，兴元择牧，颇难其人，后畀仲固帅兴元。兴元在南宋时为西北边陲重镇，稼轩此词颇期望仲固为西北长城也。论古抚今，感愤系之。
【赏析】
“汉中开业”，切所往之地；“帝王师”，切作者之姓，勉以恢复之重任，用典贴切，持论正大，不作寻常语，见出英雄本色。“追亡事，今不见”“落日胡尘未断”诸语，则是对嫉贤、纵敌的朝政之批判。忠规谠论，并入吟篇，所谓稼轩以词论政是也。“离筵”以下，顿挫换意转述别情。“愁满旌旗”，烘托离愁。“车轮四角”“带减腰围”，对举用典，缀以“安得”“不堪”等虚词推挽，便转旧为新，格外凝重、浑厚，加强了惜别的感染力量。
祝英台近
晚春
宝钗分[59]，桃叶渡[60]，烟柳暗南浦[61]。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？ 鬓边觑[62]。试把花卜心期[63]，才簪又重数[64]。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去[65]。
【注释】
[59]宝钗分：钗分两股，情侣分别时各执其一。
[60]桃叶渡：桃叶已渡江北去。晋王献之爱妾名桃叶，尝过江，献之临渡口歌以送之。
[61]南浦：送别之所。江淹《别赋》：“送君南浦，伤之如何。”
[62]觑：斜视，偷看。
[63]花卜心期：用花瓣多少数目来占卜意中人的归期。
[64]才簪又重数：才把花插向鬓边，又拿下来重数。
[65]将：带。
【集评】
陈鹄《耆旧续闻》：辛幼安词：“是他春带愁来，春归何处？却不解，将愁归去。”人皆以为佳，不知赵德庄《鹊桥仙》词云：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”盖德庄又体李汉老《杨花》词：“蓦地便和春带将归去。”大抵后辈作词，无非前人已道底句，特善能转换耳。
王寂《拙轩集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处？又不解，将愁归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去，后一词欲春知道瘦，后世晚春词，少有比者。
沈际飞《草堂诗余正集》：唐诗“莫作商人妇，金钗当卜钱”不能擅美。又云：怨春、问春，口快心灵，非关剿袭。
沈谦《填词杂说》：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。
谭献《谭评词辨》：“断肠”三句，一波三过折，末三句托兴深切，亦非全用直语。
张惠言《词选》：此与德祐太学生二词用意相似。点点飞红，伤君子之弃；流莺，恶小人得志也；春带愁来，其刺赵、张乎？
黄苏《蓼园词选》：按此闺怨词也。史称稼轩人才，大类温峤、陶侃。周益公等抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎？言自与良人分钗后，一片烟雨迷离，落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？此阕言问卜，欲求会而间阻实多，而忧愁之念将不能自已矣，意致凄婉，其志可悯。史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规划。时枢府有不乐者，数阻挠之，议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎？
沈泽棠《忏庵词话》：“怕上层楼，十日九风雨”九字千古高唱，今人只以粗犷作苏、辛，真隔十重帘幕。
【赏析】
词写晚春的别情，实则托意闺人，以抒其政治上的苦闷，温柔绮丽，一片凄迷。与其“海棠花下去年红，也应随分瘦，忍泪觅残红”（《临江仙》），可谓同其芊婉，正承焘先生《论稼轩词》所云“偶能侧媚亦移情”也。为稼轩词中别调。建章千门，非一匠所能尽也。“断肠”三句，以“都”“更”两字带转，一层深似一层，故作“痴语”，而愈见情深。“试把”两句，刻画心理活动，细微入妙。“是他春带愁来”以下各句，回环荡漾，波谲云诡，见出用笔之奇妙。
青玉案
元夕[66]
东风夜放花千树，更吹落、星如雨[67]。宝马雕车香满路[68]。凤箫声动，玉壶光转[69]，一夜鱼龙舞[70]。 蛾儿雪柳黄金缕[71]，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度[72]。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处[73]。
【注释】
[66]似作于乾道后淳熙初宦游临安时。元夕：正月十五夜。
[67]“东风”句：言烟火乍放如东风吹开千树琼花，落时又似满天星雨飘洒。
[68]“宝马”句：形容士女出游之排场。郭利贞《元夕》诗：“倾城出宝马，匝路转香车。”
[69]凤箫：因萧史吹箫引凤，故用为对箫的美称。玉壶：本指计时的滴漏，此引申指月光。
[70]鱼龙：指扎成鱼龙鸟兽状的花灯。
[71]蛾儿雪柳：指女子之盛装。《武林旧事》记南宋临安元夕，“妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳”。
[72]度：处所。
[73]阑珊：暗淡冷落。
【集评】
谭献《复堂词话》：（起句）何尝不和婉。
陈廷焯《云韶集》卷五：题甚秀丽，措辞亦工绝。而其气仍是雄劲飞舞，绝大手段。又《词则·闲情集》卷二：艳语亦以气行之，是稼轩本色。
梁启超《饮冰室评词》：自怜幽独，伤心人别有怀抱。
梁启勋《词学》下编：此词真可谓情文并茂者矣。“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”，的是踏灯情事，而意境之高超，可谓独绝。
【赏析】
元夕词之绝唱。上片写花灯车马之盛况。看他如何着笔？一起七字何其神妙，是一夜融和的东风，催开琼花千树！更把满天的星斗，都吹落软红十丈的皇都。香车宝马，也在华灯映照下，幻作鱼龙，欢歌快舞起来。一起六句就写尽了天上人间之大欢乐大排场，这是何等的通神妙笔！下片写人，是那样的仙姿绰约、笑语盈盈，天真活泼而不矜持，稍一现身，就悄然离去。天仙化人，神光骤现，是灵气与美丽的升华。激动的词人，寻来找去，几多焦躁与失望。然而，谁能料到，猛一回首，那个心仪万分的妙人儿，竟悄然立在灯火稀疏之处呢！这种惊喜的发现，堪为人生独领之境。王国维以之为人生发现的第三种境界，的确是仙气姗姗的无上妙谛。
清平乐
村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好[74]，白发谁家翁媪[75]？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖[76]，溪头卧剥莲蓬。
【注释】
[74]吴音：指江西信州的农村方言，江西为吴头楚尾，故云。
[75]媪（ǎo）：老年妇女。
[76]亡赖：淘气的样子。“亡”通“无”。
【集评】
俞平伯《唐宋词选释》：本篇客观地写农村景象，老人们有点儿醉了，大的小孩在工作，小的小孩在顽耍，笔意清新，似不费力。……无赖，本不是什么好话，这里却只作小孩子顽皮讲，所以说“最喜”，反语传神，更觉有力。
【赏析】
一幅活灵活现的村居生活图景。老夫妇在亲昵地絮谈，年轻人在忙着农活，锄豆的锄豆，编织的编织，围绕着溪边的茅屋在忙碌着。最妙是“小儿”两句，倒卧溪头剥着莲蓬。笔调轻松活泼，充满轻快的生活情趣，可谓句句含情，字字带爱。没有对民众的挚爱与关心，是写不出这样作品的。