瑶台聚八仙·寄兴
宋·张炎
题考：瑶台是仙人居住的地方，常见于唐人诗文如李白的“会向瑶台月下逢”、许浑的“晓入瑶台露气清”、李商隐的“更在瑶台十二层”等。八仙的称谓，最早出现在唐代，李白、贺知章、李适之、王璡、崔宗之、苏晋、张旭和焦遂为饮中八仙，杜甫有《饮中八仙歌》。该词牌名即由此而来，又名《新雁过妆褛》、《八宝妆》等。
做法：本词调共99字。首句四字起平韵。次句九字，为六字句前加三字豆，六字中第二字以用去声为佳。第三句四字，必须作仄平平仄。第四句六字，协韵。第五、第六句为七言诗句的一联。第七句为三字协韵，必须作仄平平。第八、第九句是两个四字句。下阕换头。首句六字，必须作平平平平仄仄。第二、第三句都是四字句，前加一字豆。第四、第五句与上阕的第四、第五句相同，只是第四句平仄略有不同。第六句为六字仄收，第一、第三字平仄不拘。第七句八字，其实是七字句前加一字豆。最后十二字分为三字、五字和四字三句；后两句其实是两个四字句前加一字豆。
秋月娟娟⑴，人正远、鱼雁待拂吟笺⑵。也知游事，多在第二桥⑶边。花底鸳
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鸯深处睡，柳阴淡隔里湖船。路绵绵。梦吹旧曲，如此山川。
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平生几两谢屐⑷，便放歌自得，直上风烟。峭壁谁家，长啸竟落松前⑸。十年
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孤剑万里，又何似畦分抱瓮泉⑹。中山酒⑺，且醉餐石髓⑻，白眼⑼青天。
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注释：
⑴ 娟娟：美好的样子，此处指月亮。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》：“未映东北墀，娟娟似娥眉。”
⑵ 鱼雁：古代有鱼腹藏信、雁足传书的说法，因而用鱼雁代指书信。吟笺：诗笺。
⑶ 第二桥：指杭州西湖苏堤六桥之一锁澜桥。
⑷ 平生句：据《世说新语》记载，晋人阮孚爱好木屐，经常自己制作，有一次叹息道：“未知一生当著几两屐。”另外，《宋书·谢灵运传》记载，谢灵运登山的时候常穿有齿的木屐，上山去其前齿，下山去其后齿，时人称之为谢公屐。
⑸ 峭壁二句：据《晋书·阮籍传》记载，籍尝于苏门上遇孙登，与之商略终古及栖神道气之术，登皆不应；籍因长啸而退。到山腰的时候，闻有声若鸾凤之音，响乎岩谷，乃登之啸也。
⑹ 畦分抱瓮泉：据《庄子·天地》载：“子贡南游于楚，返于晋，过汉阴，见一丈人方将为圃畦，凿隧而入井，抱瓮而出灌，搰搰然，用力多而见功寡。”后因以抱瓮比喻淳朴的生活。
⑺ 中山酒：又名千日酒。相传中山人狄希能造千日酒，饮后醉千日。
⑻ 且醉句：晋人嵇康，一次与王烈一同入山。王烈得石髓，服之甘甜如饴。王烈自服一半，留一半给嵇康，石髓却变成了石头。
⑼ 白眼：据《晋书·阮籍传》记载，阮籍能作青白眼，见凡俗之士则以白眼对之，表示鄙薄轻视。
评析：张炎是贵族出身，生活在一个填词世家。宋亡之后，他家道衰落、贫难自给，长期过着漂泊在江浙一带，也即这首词中提到的“十年孤剑万里”。据其他《山中白云词》刻本，词前原有小题“杭友寄声以词答意”，可知是张炎答复杭州友人的词作。
上片开头即以秋月营造思念、回忆和伤感的氛围。词人深情地怀念远在杭州的友人，回忆他们曾经共同度过的美好岁月。他们曾在西湖的第二桥边行乐，徘徊苏堤、看花底鸳鸯并宿，荡舟湖上、听四围笙歌传响。可是现在自己却与朋友天涯相隔，可谓“路绵绵”。“绵绵思远道”，词人所思念的难道仅仅是朋友吗？不是的，还有他们的美好往事，他们的家国苍生。如今国破家亡、山河破碎，不由得让人痛惜悲慨。下片写词人家国之痛无法排遣，只得浪游四方，学谢灵运一样登山临水、高歌消愁，学阮籍、孙登一样，峭壁长啸、聊以忘忧。这十年来的漂泊生活，词人已经厌倦了，他只想过抱瓮老人那样闲适纯朴的生活，或者求仙访道、了度此生。“白眼青天”，是词人处此山河破碎、四处漂泊的境地，对一切都没有兴趣，见一切都觉得鄙俗可憎，因此对青天也予以白眼。这首词是张炎后期生活与心态的写照，既有对美好往事的回忆，又有因现实而生的悲凉和心灰意冷。
陌上花·有怀
元·张翥
题考：自吴越王鏐寄戴妃“陌上花开，可缓缓归矣”之后，“陌上花开”成为表示游子归来的用语，逐渐进入了歌谣词曲。苏轼有《陌上花》，自序云：“游九仙山，闻里中儿歌《陌上花》含思宛膊，听之凄然。”由此可知，本词调名创制于宋代，而来源于民间。
做法：本词调共99字。首句为四字，不起韵。第二句八字起韵，句法上要求上四下四。第三、第四句可以合为一个上四下六的十字句。第五句为仄收七言句，不协韵。第六句为六字句，协韵。最后一句为十三字，可以作三个四字句前加一字豆，也可以作上九下四。下阕换头。首句五字，句法上要求上一下四，必须作仄平平仄仄。之下两句都是上四下六的十字句，都需协韵。以下各句与上阕第三句下各句相同。
关山梦里，归来还又、岁华催晚。马影鸡声⑴，谙尽倦邮荒馆⑵。绿笺⑶密记
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多情事，一看一回肠断⑷。待殷勤寄与，旧游莺燕，水流云散。
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满罗衫是酒⑸，香痕凝处，唾碧啼红⑹相半。只恐梅花，瘦倚夜寒谁暖。不成
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便没相逢日，重整钗鸾筝雁⑺。但何郎纵有、春风词笔⑻，病怀浑懒。
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注释：
⑴ 马影：唐曹唐《小游仙诗》：“月光悄悄声歌远，马影龙声归五云。”鸡声：唐温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”
⑵ 邮：邮亭，驿站。馆：旅馆，客店。
⑶ 绿笺：绿色的笺纸。
⑷ 一看句：唐李白《宣城见杜鹃花》：“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”
⑸ 满罗衫句：唐白居易《故衫》诗：“袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。”
⑹ 唾碧：菜肴污渍。宋方夔《食西瓜》：“缕缕花衫粘唾碧，痕痕丹血掐肤红。”啼红：女子的眼泪。《拾遗记》记载，魏文帝所爱的美人薛灵芸离别父母登车上路之时，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如血。
⑺ 钗鸾：凤钗，女子的头饰。筝雁：筝上面有柱，用来调节音高，排成如雁行的斜列，因此称筝雁。此处指筝。
⑻ 但何郎二句：何郎是指南朝梁诗人何逊。何逊曾做南平王萧伟的记室，在扬州时有《咏早梅》诗。他后来居住在洛阳，思念梅花，于是请往扬州。宋姜夔《暗香》词：“何逊而今渐老，忘却春风词笔。”
评析：《词综》收录此词时有题曰：“使归闽浙，岁暮有怀”。张翥幼时因父调官杭州，在江南居住了很长时间，后来又在扬州隐居过一段时间。至正初年（1341），张翥被召为国子助教，赴京师任职，不久即退居淮东。这首词当作于退居淮东之时，内容是怀念在京师的一位恋人。
“关山梦里”数句写作者思归江南久矣，不料归来却是岁暮，正是寂寞怀人的时候。一路上荒村野馆、羁旅愁闷已经很多，现在归来却依然寂寞苦闷、怀人伤往。自己的诗笺上写满了对恋人的浓情密意，自己一遍又一遍地看，每次都让人伤心不已。多想把自己现在的满腹相思寄予那位恋人啊，可是曾经的美好欢乐却都已经水流云散了。下片起首写回忆。曾经作者和那位恋人灯红酒绿，娇啼婉转，无限的柔情欢好，可如今确实两地相隔、遥不可及。他只能远远地担心，夜寒只影的她一定也很寂寞冷清吧。难道就没有两人再相逢的日子了吗？作者此次从京师归来，可能本来已经不愿再赴京师了。可是旧情难忘，令人伤怀不已。即是作者再赴京师，有情人再次相逢，重整钗环、再拨银筝，可是作者恐怕已经是沈腰潘鬓、垂垂老矣，不复再有往昔的情思了。作者此时已经55岁，应该算得上已经年老了，故有此说。整首词由归途到思念，由思念到到回忆，由回忆到想象，真切自然，细腻感人，是一种幽情不遂的真实体现。
解语花·元宵
宋·周邦彦
题考：《开元遗事》中记载：“太液池千叶白莲开，帝与贵妃宴赏，指妃谓左右曰：何如此解语花也！”该词调的名称即来源于此。
做法：本词调共100字。起为四字对句，平仄皆有一定，不可移易。第三句五字，为平仄平平仄，起韵。第四句四字，为仄平平仄，协韵。第五句九字，句法上要求上三下六。第六句四字，与首句相同，只是需要协韵，并且第三字可用平声。第七、第八句，均为上三下四的七字句。不过第七句需要协韵，第八句不需要；第七句的第一、第四和第六字平仄可不拘，第八句平仄要求严格。最后一句五字，协仄韵，需要与上句语气连贯。下阕换头。首句六字，协仄韵。第二、第三句其实是八字句前加一字豆，协仄韵；其中平仄，皆不可有丝毫变更。以下各句与上阕相同，只是最后一句的句法要求上一下四。
风销焰蜡⑴，露浥红莲⑵，花市光相射。桂华⑶流瓦。纤云散，耿耿素娥⑷欲
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下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把⑸。箫鼓喧，人影参差⑹，满路飘香麝⑺。
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因念帝城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车⑻罗帕。相逢处、自有暗尘随马。
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年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏⑼移、飞盖⑽归来，任舞休歌罢。
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注释：
⑴ 绛烛：红蜡烛。
⑵ 浥：润湿。红莲：指荷花灯。欧阳修词《蓦山溪》：“纤手染香罗，剪红莲满池开遍。”
⑶ 桂华：指月光。古代传说月中有桂树，因有此称。
⑷ 耿耿：明亮的样子。素娥：月宫仙女。据《龙城录》记载，唐明皇游月宫，见“有素娥十余人，皆皓衣乘白鸾往来，舞于大桂树下”。
⑸ 楚女纤腰：《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”
⑹ 参差：错落不齐的样子。
⑺ 兰麝：雄麝的脐部有香腺，可用以制作香料。
⑻ 钿车：钿的意思是金花，古代妇女的一种首饰。用金花装饰的车称为钿车，此处指装饰华丽的车子。
⑼ 漏：古代的一种计时器。
⑽ 飞盖：即是车顶，飞盖是指飞驰的车子。
评析：根据清周济《宋四家词选》的说法，这首词是周邦彦在荆南（今湖北江陵）时所作。当时全国上下歌舞升平，而正当壮年的周邦彦却寓居江陵，仕途不得意，心情抑郁。这首词就是这一情况的反映。词上片描写江陵上元节的情景，下片回顾汴京上元节的盛况，最后归结个人身世之感的抒发上。
上片极写上元之夜的热闹场面，构思巧妙，设想奇特。上元节的街市上，灯光相射，异彩纷呈。纤云四散，月映中天，如流水一般的月光倾泻在瓦屋之上。此处用一“流”字，将静谧的月光写得富有动感。月宫有素娥欲下，人间有楚女一把，在这上元之夜，人影参差，满大街都飘散着诱人的花粉香气。此情此景，不禁让作者想到自己在汴京时候所经历的上元佳节。汴京的灯光把都城的千门万户都照耀得如同白昼，人们在嬉笑游玩，一路上尽是钿车宝马。“自有暗尘随马”一句，化用了唐苏味道《正月十五夜》的句子：“暗尘随马去，明月逐人来。”“年光是也”一句哀叹昔时不再，现在则只有自己旧情衰谢、凄清孤苦。这种繁华之中哀叹个人身世的意思，恰似近人朱自清在《荷塘月色》中说的：“但热闹是他们的，我什么也没有。”夜已经深了，作者乘车归来，对于他们的热闹，自己也就不再关心了。整首词一气呵成，别具韵味，表现了作者孤独忧郁的诗人气质。
换巢鸾凤·春情
宋·史达祖
题考：据说凤凰只在梧桐树上栖息。《后汉书·仇览传》称：“枳棘非鸾凤所栖。”李商隐《鸾凤》诗中也说：“旧镜鸾何处？衰桐凤不栖。”可见鸾凤对于自己栖息的巢是有选择的。另外，古人常以鸾凤比喻新妇是鸾凤须择巢而处也。又昔人每以“鸾凤”喻新妇，如唐卢储《催妆诗》云：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”由此可知，换巢鸾凤即是比喻女子出嫁。
做法：本词调共100字，同一韵部既用平声又用仄声。首句四字，起平声韵。接下来是两个四字对句，前加一字豆。第四、第五句两句为五字对句。第六句为平起平收的七言句，协韵。第七句为八字，而于中间略有停顿。第八句三字，也可看作是下一句的三字豆。最后一句七字，句法为六字前加一字豆，此句换作同韵部仄声。下阕首句和次句分别为二字、三字，都需要协仄声韵。第三句九字，句法上要求上四下五，仍然协仄声韵。第四、第五句两句为四字对句，无须用韵。第六句为六字。第七、七八句都是七字句。第九句为三个平声字。最后一句七字，句法要求上三下四。
人若梅娇，正愁横断坞⑴，梦绕溪桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫⑵。相思因什
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到纤腰。定知我今、无魂可销。佳期⑶晚，谩几度泪痕相照。
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人悄，天渺渺。花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗⑷，乍尝樱颗⑸，犹恨侵阶
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芳草。天念王昌⑹忒多情，换巢鸾凤教偕老。温柔乡⑺，醉芙蓉一帐春晓。
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注释：
⑴ 坞：四面高、中间低的谷地。
⑵ 秦箫：据《列仙传》载，秦穆公时人萧史，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公女儿弄玉嫁萧史，学习吹箫，后来两人乘龙凤仙去。
⑶ 佳期：约会的日期。《楚辞·九歌·湘夫人》云：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”
⑷ 荑苗：比喻女子的纤手。《诗经·卫风·硕人》云：“手如柔荑。”
⑸ 樱颗：指嘴唇。白居易曾有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”
⑹ 王昌：魏晋时人，风神俊美，为时人所赏。唐崔颢有诗云：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”
⑺ 温柔乡：据《飞燕外传》记载。汉成帝得赵飞燕的妹妹赵合德，沉溺于色欲，称之为温柔乡。
评析：这是一首以写梅寄托恋情的词作。上片的开始几句化用了不少前人诗句，如唐秦韬玉《春云》的“惹砌任他香粉妒，萦丝自学小梅娇”，宋林逋《早梅》的“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，唐张谓《早梅》的“一树寒梅白玉条，迥临春路傍溪桥”。用意象叠加的方法，塑造了梅花高洁、依恋的形象。接下来作者设想对方调脂弄粉、梳妆打扮，可是却望月相思、吹起了哀怨的秦箫，这相思让她真的憔悴了许多。接下来作者写自己“无魂可销”，这意思其实是作者的心魂早就被她带走了，尤其是在一次次密约私会、一次次洒泪分别之后。
下片写作者的回忆和想象。当初两人悄悄幽会的时候，花香醉人，彼此情话绵绵、轻怜密爱，动情地握手亲吻、卿卿我我。“犹恨侵阶芳草”，是说两人虽然情投意合，但是却又必须分离。之后的几句是作者的想象。他想象着自己这个多情郎有一天能够和自己心爱的女子长相厮守，沉醉在她那温柔乡之中。全词运用比兴手法，以梅花寄托恋情，化用前人成句却不着痕迹，语言清丽晓畅，显示出作者不一般的作词技艺。
念奴娇·石头城
元·萨都拉
题考：唐元稹《连昌宫词》：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注云：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。”《开天遗事》记载道：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。’”这一词名的来历，大概与此相关。该词调还有其他许多名称，如《百字令》、《百字谣》等（因全词为100字之故），再如《大江东去》、《酹江月》、《赤壁词》等（因苏轼作有《念奴娇·赤壁怀古》），又如《大江西上曲》、《壶中天》、《无俗念、《淮甸春》、《湘月》、《大江乘》等,来源则已不可考。
做法：本词调共100字。首句四字作仄平平仄，不起韵。第二句九字，句法上三下六，起仄声韵。第三句是仄起仄收的七言句。第四句六字，协韵。第五、第六句为两个四字对句，无需协韵。第七句五字协韵，第一个字平仄不拘。第八句为四字，与第九句的六字语气须连贯。下阕首句六字，无需协韵。第二句九字，句法上四下五。以下各句句法平仄，与上阕相同。
石头城⑴上，望天低、吴楚眼空无物。指点六朝⑵形胜地，惟有青山如壁。
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蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。大江南北、消磨多少豪杰。
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寂寞避暑离宫⑶，东风辇路⑷、芳草年年发。落日无人松径冷，鬼火⑸高低
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明灭。歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古、秦淮一片明月。
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注释：
⑴ 石头城：在今南京市西清凉山上，三国时孙吴就石壁筑城戍守，称石头城。后人也每以石头城指建业。
⑵ 六朝：东汉之后，吴、东晋、宋、齐、梁、陈等六个政权相继建都于金陵，史称六朝。
⑶ 离宫：帝王出巡时居住的宫室。南唐将石头城改名清凉山，作为皇帝避暑的地方，建清凉寺。
⑷ 辇路：天子车驾所经的道路。
⑸ 鬼火：夜晚时在墓地或郊野出现的浓绿色磷光。
评析：萨都剌曾经出任江南诸道行御史台掾吏，写了几首关于金陵名胜的诗词。萨都剌的词作虽然不多，但是这一篇《念奴娇》和另外一篇《满江红·金陵怀古》却影响巨大，广为传唱。这首词上片一开始就给人一种阔大的景象，站在石头城上极目远眺，一片苍茫、眼空无物。向那六朝形胜之地看去，苍苍茫茫浑然无迹，只有壁立的青山呈现静默的苍翠。金陵曾是繁华豪奢的六朝金粉之地，而今却一片空阔苍茫落寞惟余壁立青山，这怎能不让人兴怀感慨。接下来作者将笔触引向历史，引向使得六朝繁华消尽的战争。遮天蔽日的战旗、樯橹高耸的战船，云集于此相互厮杀。白骨纷纷，流血漂橹，在连绵的战争中，不知道有多少英雄豪杰丧命于此。
下片写石头城上的避暑离宫。这里早就没有皇帝来此避暑，如今也已只剩一片寂寞了。东风在皇帝车驾所经的路上吹过，每年的这个时候都是芳草萋萋，可是再无当年的豪华车队了。落日西下，松林间的小径上空无一人，又看见树林间的鬼火高低明灭，不由得让人感到些许寒意。接着词总结道兴亡替代的与人生的意义：繁华豪奢只不过是镜花水月、过眼云间，到头来倒是消磨了岁月、虚度了年华，在歌舞繁华中渐渐衰老了。面对着这人世兴亡和人生衰老，无法左右、不能改变，只能望而兴叹、伤心不已，只有那秦淮之上的一片明月见证了这一切。它静静地悬挂在天空，照彻江山人世，但什么也不说。这首词写人世兴替今昔对照，并且感慨认识与岁月，是金陵怀古诗词所常见的思想倾向，阔大之中有失细致也是正常的。不过这首词有一点需要特别注意的是，它的用韵完全是沿用苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的原韵，却毫无生涩凑韵之感，由此可见作者的词学功力。
东风第一枝·忆梅
元·张翥
题考：第一枝即指梅花。宋朱熹有诗云：“今日清江路，寒梅第一枝。”，又云 “众芳摇落九秋期，横出天香第一枝。”东风即是春风。因为梅花是春天最早开放的花，故称东风第一枝。词调本出于咏梅。
做法：本词调共100字。上阕起首为四字对句。第三句六字，起韵。第四、第五句为六字对句。第六句四字，无需用韵。第七句七字，句法上三下四，协韵。最后为六字对句，前加一字豆。下阕起首两句为七字对句，句法上都是上三下四。以下各句句法平仄，与上阕第四句以下相同。
老树浑⑴苔，横枝未叶，青春肯误芳约。背阴未返冰魂⑵，阳梢已含红萼。
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佳人寒怯⑶，谁惊起、晓来梳掠⑷。是月斜花外幺⑸禽，霜冷竹间幽鹤。
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云淡淡、粉痕渐薄。风细细、冻香又落。叩门喜伴金樽，倚栏怕听画角。
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依稀梦里，记半面⑹、浅窥珠箔⑺。恁时⑻得重写鸾笺⑼，去访旧游东阁⑽。
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注释：
⑴ 浑：全是，满是。
⑵ 冰魂：指梅花高洁的精神品格。宋苏轼《松风亭下梅花盛开》：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。”
⑶ 寒怯：感到寒冷。
⑷ 梳掠：梳妆打扮。
⑸ 幺：小。
⑹ 半面：《南史·徐妃传》记载，南朝梁元帝瞎了一只眼，徐妃知道梁元帝要到来的时候，便饰半面妆以待。
⑺ 珠箔：珠帘。
⑻ 恁时：什么时候。
⑼ 鸾笺：彩笺，代指书信。
⑽ 东阁：唐杜甫《和裴迪》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”此处指梅花所在的地方。
评析：这首词如题中所示，是一首忆梅之作。上片写对梅花情状的回忆，下片抒发对梅花的思念。起首三句写梅树的情状，“青春肯误芳约”引出下面的花开。此时的梅花还没有完全开放：北面枝头背阴，还没有开放；南边的枝头向阳，已经吐出瓣瓣红萼。这个细节作者抓得很好，给读者很强的画面感。接下来写这半开梅花的影响：佳人虽然感到寒冷，但还是不由的梳妆打扮，要来寻梅赏梅。接下来两句即是佳人赏梅之所见。这里的月、禽、霜、竹、鹤，都是用来衬托梅花的，表现梅花的高洁雅致。上片的艺术魅力主要体现在三个方面：句子与句子之间紧密相连；细节描写惊人地准确清晰；衬托、暗示等手法运用精当。下片起首又是一个奇妙而真实的描写：云淡光转，使得梅花上的粉痕似乎变薄了；东风细细，连已经冻结的芬芳也被吹落了。这里的描写抓住了细节，呈现了一个小但是奇妙真实而丰富的世界。这里不再是写回忆，而变成一种对梅花的想象了。作者能够抓住梅花的细节特征，足以表现作者曾经长期认真地观察过梅花，也反映了作者对梅花的喜爱。接下来两句是用典故：《龙城录》记载，隋朝开皇年间，赵师雄迁于罗孚，有一天天寒日暮，于松林中见一女子，淡妆素服、语极清丽；师雄与其共扣酒家门，相与饮酒、欢笑歌舞，醉而寝，但觉风寒相袭；久之，东方既白，师雄起视，乃在大梅树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横，惆怅不已。这里的“叩门喜伴金樽”即是化用此典故。画角声音悲凉，宋项安世有“画角晨霜送落梅”的诗句，故云“倚栏怕听画角”。接下来仍然回到赵师雄的典故中，追忆他如梦一般的奇遇，并且期待能够再续旧梦、重访东阁。这都是在表达对梅花的思念与渴望。这首词条理清晰，句法严密，运用多种艺术手法巧妙精当，堪称一时妙笔。
庆春泽·纪恨
清·朱彝尊
题考：本词调即是《高阳台》。“高阳台”的名称取自巫山神女故事。宋玉《高唐赋》序：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”清人毛先舒《填词名解》另说：“汉习郁于岘南作养鱼池，中筑钓台，是燕游名处。山简为荆州，每临此池，辄大醉，曰：‘此吾高阳台池也。’”
做法：本词调共100字。上阕起首两句为四字对句，无需用韵。第三句以六字起韵。第四、第五句两句可见看作上四下六的一个十字句。第六句为七字，不协韵。第七句也是七字句，句法上可以上一下六，也可以上三下四。第八句三字，必须作仄平平，但是可以不协韵。最后为两个四字句。下阕换头，首句七字不用韵。第二句为四字对句前加一字豆。以下各句均与上阕相同。
桥影流虹，湖光映雪，翠帘不卷春深。一寸横波⑴，断肠人在楼阴。游丝不系
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羊车⑵住，倩何人传语青禽⑶。最难禁⑷，倚遍雕栏，梦遍罗衾。
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重来已是朝云⑸散，怅明珠珮冷⑹，紫玉烟沉⑺。前度桃花⑻，依然开满江浔。
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钟情怕到相思路，盼长堤草尽红心⑼。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻⑽。
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注释：
⑴ 横波：比喻女子的目光。
⑵ 羊车：据《晋书·卫玠传》记载，卫玠风神秀异，少年时乘羊车入市，见者皆以为玉人。
⑶ 青禽：即青鸟，相传为西王母身边的使者，此处比喻传达信息的人。
⑷ 难禁：难以忍受。
⑸ 朝云：战国宋玉《高唐赋》序云：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”朝云散，指女子亡故。
⑹ 明珠珮冷：《列仙传》记载，郑交甫在汉皋台下遇见两位女子，佩两珠大如鸡卵。郑用眼神挑逗她们，两女解佩珠相赠。明珠珮冷，也是比喻女子亡故。
⑺ 紫玉烟沉：干宝《搜神记》载，春秋时吴王夫差的女儿小玉爱恋韩重，因不得成婚而气结身亡。后来韩重至小玉墓前凭吊，小玉现形，并与韩重成夫妇之礼，赠珠而别。后来韩重被吴王所拘，小玉现形于父母前表白求情，夫人闻讯欲抱小玉，小玉化作青烟而去。这里的紫玉沉烟，也是比喻女子亡故的意思。
⑻ 前度桃花：唐崔护游城南，于桃花掩映的院落中见一美貌女子。第二年崔护故地重游，见花开如旧、院落依然，只是女子已锁门他往。崔护怅然，题诗曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
⑼ 红心：即红心草。据《博异记》记载，王生梦游吴宫，闻箫鼓声，知是西施下葬。王生应诏作挽歌，云：“连江起珠帐，择地葬金钗。满路红心草，三层碧玉阶。”
⑽ 碧落二句：唐白居易《长恨歌》云：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”
评析：这首词原有小序，曰：“吴江叶元礼，少日过流虹桥，有女子在楼上，见而慕之，竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之母以女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友人为作传，余记以词。”了解了这一背景，这首词的内容就很容易理解了。词的上片写女子的一见钟情，下片写吴元礼的痛心惋惜。女子在闺楼之上翠帘未卷，看见了吴元礼从流虹桥上经过。只这一眼便让她相思断肠，可是情郎不可再见，也没有办法向他寄予相思，纵使倚遍雕栏、梦遍罗衾，也是徒然无益。下片写吴元礼再次见到这位女子，她已经尹相思而香消玉殒，这不由得让吴元礼痛惜叹惋。词在这里化用了许多美丽的典故和前人成句，将幽婉的哀痛表现得凄美动人，令人怅惘销魂。结尾处的“动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻”更是使读者对身隔两世、幽情不遂的人生痛楚生发无尽感慨。这首词情真意切、凄艳动人，据说一时流传甚广。后来叶元礼入会稽，人们夹道围观、争睹风采，也是这首词所起的作用。
桂枝香·金陵怀古
宋·王安石
题考：唐文宗开成三年裴思谦状元及第，赋诗《及第后宿平康里》云：“银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”另外，咸通年间袁皓进士及第，喜欢歌妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句。该词调的名称，大概就是来源于此。词名当本于此。宋代张宗瑞填词有 “疏帘淡月，照人无寐”的句子，因而该词调又得名《疏帘淡月》。
做法：本词调共101字。第一句为四字句，起仄声韵。第二句为五字，句法上要求上一下四，无需协韵。第三句为四字，协仄声韵。第四和第五句其实是一个十字长句，句法上要求上六下四，也可以上四下六。 第六句是平起仄收的七言句，无需协韵。第七句为七字，句法上要求上三下四。最后为三个四字的句子，前两句可以不对偶，末一句协仄声韵。下阕第一句为七字，协仄声韵，句法上要求上一下六或者上三下四。其余的句子与上阕完全相同，只是最后三句应以一气呵成为宜。
登临纵目，正故国⑴晚秋，天气初肃⑵。千里澄江似练⑶，翠峰如簇。征帆去棹
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残阳里，背西风，酒旗斜矗⑷。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
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念往昔豪华竞逐，叹门外楼头⑸，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝⑹
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旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲⑺。
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注释：
⑴ 故国：指金陵，今江苏南京。
⑵ 肃：肃爽，肃杀。
⑶ 千里句：南朝谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”练，白绸带。
⑷ 斜矗：斜插着的意思。
⑸ 门外楼头：《陈书·张贵妃传》记载，隋将韩擒虎率部攻陷台城（即金陵），贵妃与陈后主俱避入井中，后为隋兵所俘。贵妃被杀。杜牧诗《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”张丽华即是张贵妃。门外指金陵朱雀门外，随军从这里攻入金陵。
⑹ 六朝：指先后建都于金陵的孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个政权。
⑺ 至今三句：杜牧诗《夜泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”商女，即歌女。后庭花，即是《玉树后庭花》，陈后主所作曲子，后被人视作亡国之音。
评析：“金陵怀古”是唐宋时人常作的题目，唐代司空曙、刘禹锡、许浑和宋代的王珪都作过这个题目的诗，而六朝之事则更是广泛的为历代骚人墨客所吟咏感叹。六朝指的是先后建都于金陵的孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈等六个政权。这些政权在短短的360多年中频繁更替，真可谓“其兴也勃焉，其亡也忽焉”，而在之后又有一些政权建都于此，上演着一幕又一幕历史循环剧。这一现象引起了历代文人、政治家的感慨，写下了大量的诗词文赋，也成为中国古代文学中的一个独特风景。北宋著名文学家、政治家王安石的这一首《桂枝香》便是金陵怀古、吟咏六朝的重要诗篇，它在思想和艺术上都达到了很高的境界和水平。
词的上片写登临金陵所见之景。前两句交代了时间、地点和描写风景时作者的视角。接下来三句，江天辽阔，秋江静如白练一座座翠绿的山峰在江边挺立。这是作者登临纵目所见的远景。再往下三句，夕阳撒在江面上，使得征帆去棹特别清晰，斜插的酒旗也在迎着西风摆动。这是作者极目之后，将眼光收回所得到的中景。再往下两句则是近处秦淮河上的迷人风光了。轻淡的晚云倒影在秦淮河中，云影之上是装饰精美的画船。人们在画船和白鹭洲上灯酒娱乐，使得秦淮河像一条天河一样。而这些迷离闪烁的灯光，就像此时天空渐渐出现的星光一样。结尾一句“画图难足”，说明登临所见的景象远不止这些。上片的写景，运用了视觉镜头转移的方法，分别描写了远中近三个景观，而这些景观之中又包含了时间的渐渐推移。
下片承接上片的写景，转入对六朝旧事的吟咏慨叹。王安石在这里对六朝之事的基本评定是“悲恨相续”，而与这悲恨相续对比强烈而紧密联系的，则是往昔的“豪华竞逐”。这一对比和联系，不仅引发出人们的无限感慨，于是乎此时登临纵目便产生了很多荣辱嗟叹。六朝之中那些帝王将相、风流人物都随着流水一般的岁月消失湮没了，只有这江上的寒烟、江畔的衰草依然在为兴衰的历史而沉默。秦淮河上醉生梦死的人们，还在听着不知亡国恨的商女唱出玉树后庭花。
王安石的这首词揭示了统治集团“豪华竞逐”与六朝兴替“悲恨相续”的内在联系，表现了他作为政治家独到的眼光与识见。在这首词里，他还描绘了金陵一带秋江晚景的美丽图卷，以慷慨悲凉的调子抒发了兴旺感慨的情怀，这体现着他作为文学家的艺术才华。
翠楼吟·魂
清·黄之隽
题考：本词调创于南宋姜夔。翠楼的意思，可能是指酒楼，如《揽辔录》云：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼、月白风清楼，皆旗亭也。”范成大《翠楼》诗云：“连衽成堆迓汉宫，翠楼沽酒满城欢。”另外，翠楼的意思，也可能是指妆楼，如王昌龄《闺怨》诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”杜牧《南楼夜》诗云：“歌声长长彻清夜，月色娟娟当翠楼。”词名中用“吟”，只是为了模仿乐府，与词调格律和题义无关。
做法：本词调共101字。上阕起首两句为四字对句，不起韵。第三句六字起韵，第四句五字。第五句七字协韵，句法上三下四。第六句四字，协韵。第七句为九字，其实是两个四字句前加一字豆。第八句必须作平平仄，协韵。第九、第十句为两个四字句。下阕换头，首句二字协韵。第二句四字，无需协韵。第三句为九字句，句法上要求上五下四，协韵。以下各句与上阕第四句以下各句要求相同。
月魄荒唐⑴，花灵⑵仿佛，相携最无人处。栏杆芳草外，忽惊转、几声啼宇⑶。
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飘零何许，似一缕游丝⑷，因风吹去。浑无据⑸，想应凄断，路旁酸雨⑹。
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日暮，眇眇愁予⑺，觉黯然销者，别情离绪⑻。春阴楼外远，入烟柳、和莺私
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语。连江暝树，欲打点幽香⑼，随郎黏住。能留否，只愁轻绝，化为飞絮。
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注释：
⑴ 荒唐：渺茫的样子。
⑵ 花灵：花神。
⑶ 啼宇：指杜鹃。
⑷ 游丝：昆虫所吐的丝在空中飞扬。
⑸ 无据：无可奈何。
⑹ 酸雨：凄凉的雨。
⑺ 眇眇愁予：《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”。眇眇，远望而不可见的样子。
⑻ 觉黯然二句：南朝梁江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
⑼ 打点：安排，料理。幽香：清幽的香气。宋贺铸《芳心苦》词云：“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”
评析：黄之隽是清初著名戏曲作家、诗人和藏书家，曾参与《明史》的编修，后任《江南通志》的纂修总裁，学识渊博，存书二万余卷。明清戏曲的一个重要特点就是化用典故和前人诗词成句，这几乎成为所有戏曲创作所共同遵守的规范。这首词以芳魂为吟咏对象，化用典故和前人成句是其重要特色。这是一首游戏之作，作者并非要在词中寄托自己的感情或思想认识，而只是通过艺术形式的娴熟运用和创新来表现个人的学问与才华。
这首词以芳魂为吟咏，故而对魂的描写贯穿始终。从词的结构来看，上片是写芳魂之形，下片是写芳魂之情；上片写相携分离，下片写别后愁思。这样的结构在词中都是经常运用的，作者在这里体现了他娴熟的填词技法。词的开始即以评说“月魄”、“花灵”的方式描写芳魂。“相携最无人处”一方面写芳魂空灵无迹的特点，另一方面写与没人相携的情感体验。栏杆芳草外，是作者与美人相携的地方，可是突然之间美人却化作了几声啼宇。相传杜鹃为望帝的灵魂所化，这里既写出了芳魂的轻灵变化，又用望帝故事衔接了芳魂的主题。另外杜鹃的叫声犹似“不如归去，不如归去”，这也暗示了情人之间的分离。接下来作者便直写离别，像一缕游丝一样随风吹去。这是情人离去，也是芳魂断绝，就像凄凄惨惨的雨一样。下片写情，写分别后的愁思，化用《楚辞》和《别赋》的句子，写得凄然美丽；这里依然没有脱离芳魂，“黯然销者”还是紧扣着魂的主题。“春阴”数句是写魂的飘动，也是词中经常出现的思妇凭栏所见。女子在离别后相思难耐，原将芳魂黏住情郎，可是这也徒然，只是化作飞絮罢了。这首词的构造比较反复，大量运用暗示、象征等艺术手法，所要表达抒发的情思也是多重的、隐约的。这是的这首词成为一个幽婉迷离的文字迷宫，而这也正切合了芳魂的特点。总之，这是一首手法高妙的词，作者充分展示了他的学问与才华。
瑞鹤仙·风怀
宋·史达祖
题考：唐苏頲《龙池乐章》有句子：“恩鱼不入昆明钓，瑞鹤长如太液仙。”“瑞鹤仙”的名称，大概即由此来。《宋史·五行志》记载：“至和三年九月大飨明堂，有鹤回翔堂下；明日，又翔于上清宫。是时所在言瑞鹤，宰臣等表贺，不可胜纪。”《瑞鹤仙》成为词牌名，大概是从这时候开始的。
做法：本词调共102字。首句为平起的五言句，起仄韵。次句为九字，句法上要求上五下四。第三句为五字，要求协韵。第四句也是九字句，上五字与第二句略有不同。第五句四字，必须作平平仄仄。第六句为七字，句法上要求上三下四。最后一句为十三字，可以分作上下两句。上句为平起平收的七言句，句法上要求上三下四；下句为六字，要求协仄韵。下阕换头。首句二字协韵，必须作平仄。第二、第三句为四字对句。第四句四字，协仄韵。第五句也是四字，也要求协韵，其中第一和第三字两个字平仄可不拘。第六句为六字，要求上三下三。第七句九字，句法上要求上五下四，无需协韵。第八句为六字协韵，需与上句语气相连贯。最后一句为十一字，其实是两个四字句前加一个三字豆，然而整体要求语气连贯。
杏烟娇湿鬓⑴，过杜若汀洲⑵，楚衣⑶香润。回头翠楼近，指鸳鸯沙上⑷、
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暗藏春恨。归鞭隐隐，便不念、芳痕未稳。自箫声⑸、吹落云东，
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再数故园花信⑹。
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谁问，听歌窗罅⑺，倚月钩栏，旧家⑻轻俊。芳心一寸，相思后、总灰尽⑼。
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奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。对南溪、桃萼翻红，又成瘦损。
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注释：
⑴ 杏烟句：唐李贺《冯小怜》诗：“裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。”
⑵ 杜若：一种香草，又名山姜。汀州：水中沙土积成的小平地。《楚辞·九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”
⑶ 《韩非子》载：“楚王好细腰，而宫中多饿人。”此处用楚衣形容女子的身材窈窕。唐李商隐《效长吉》诗：“长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。”
⑷ 鸳鸯沙上：鸳鸯经常栖息在水边沙地，因有此称。唐李德裕《鸳鸯篇》：“淹留碧沙上，荡漾洗红衣。”
⑸ 箫声：《列仙传》记载秦人萧史善吹箫，秦穆公将女儿嫁给他，后来两人皆仙去。
⑹ 花信：花开的信息。从小寒到谷雨共120天，每五天为一候，共计二十四候，每候对应一个花期，称“二十四番花信”。
⑺ 窗罅：窗口。
⑻ 旧家：从前。
⑼ 芳心三句：唐李商隐《无题》有诗句：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
评析：这首词写的是一位女子对情人的思念。这位女子貌美多情，在烟雨杏花树底、杜若芳洲溪畔，这更衬托出女子的窈窕、芳洁。“回头翠楼近”三句，写女子看见沙上的鸳鸯，因而触发自己的情感，生出一段春恨来。情人骑马而去，全不念这位姑娘能否承受得了分别之痛和相思之苦。自从分别以后，这位女子天天盼着情人归来。古代女子有花卜归期的习俗，此处的“再数故园花期”应该与此相似。
下片承接上片的内容，写分别之后女子对情人的深切思念。“谁问”引领的三句，是说两人分别以后，没有人再在窗口听她唱歌，再没有人和她一起倚栏望月了。她的相思灼热地燃烧着，直到化为灰烬。可是春风多事，偏要把鲜花吹开、把翠柳摇摆，也勾起了女子心中本已隐藏的深情。唐王昌龄有《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首词即是取用此意，并且推展一层，开始埋怨春天的多事。其实，因景生情，都是情已在心中，景不过是个诱因罢了。可是尽管思念成灰又被再次勾起，但是情人依然是归期杳渺，这位女子也只能日日对着南溪的桃花，消得人憔悴了。这首词写思妇之情虽然没有很大的突破创新，但是善于化用前人成句、用衬托营造诗意的氛围等，还是具有一定艺术特色的。
水龙吟·白莲
宋·张炎
题考：毛先舒在《填词名解》中说：“水龙吟，越调曲也；采李白诗：‘笛奏龙吟水。’一名《小楼连苑》，取秦观词：‘小楼连苑横空’之句。”万树则在《词律》中说：“《啸余》又另收《庄椿岁》一调，解方叔词；不知即《水龙吟》也。盖解词尾句云：‘伴庄椿岁’，遂巧立此名。”《周易·系辞》载：“云从龙”，疏：“龙是水畜，云是水气，故龙吟则景云生”。该词调名称的来源，可能本与此。
做法：本词调共102字。首句六字，无需用韵。第二句为平起仄收的七言句，起韵。第三、第四和第五句都是四字句，三句的语气需要连贯。第六、第七和第八句也是三个四字句，最后一句协韵。第九句五字，其实是四字句前加一字豆。第十句与上句语气相贯，句法也相同。结句六字，句法上三下三。下阕首句六字，协仄韵。次句七字，句法上要求上三下四，协韵。以下第三到第八句，与上阕的第三到第八句相同。第九句五字，句法上一下四。最后为两个四字句，只是平仄略有不同。
仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露⑴。轻妆照水，纤裳玉立，飘飘似舞。几度消
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凝⑵，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香杳，浑⑶不见、花开处。
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应是浣纱人⑷妒，褪红裳、被谁轻误。闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语⑸。隔
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浦相逢，偶然倾盖，似传心素⑹。怕湘皋佩解⑺，绿云十里，卷西风去。
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注释：
⑴ 仙人二句：《汉武故事》、《三辅故事》等记载，汉武帝为了求仙，作铜露盘盛接天露，调合玉屑饮用。班固《西都赋》将铜露盘美称为“仙掌”，即仙人掌。
⑵ 消凝：消魂。
⑶ 浑：全，简直。
⑷ 浣纱人：指西施。西施没有被送到吴国前，在家乡越地浣纱。
⑸ 凭娇待语：唐李白《渌水曲》有诗句：“荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”
⑹ 心素：心事，衷肠。
⑺ 湘皋佩解：西汉刘向《列仙传》载，江妃二女游于江滨，遇见郑交甫，遂解佩相赠。这里比喻白莲花落。
评析：这是一首以白莲为对象的咏物词，布局巧妙、想象奇特，是一首很有特色的咏物词。上片开头两句即营造高洁典雅的氛围，将白莲塑造为一个仙子形象。这位仙子站在仙人掌上，涓涓滴露。接下来词写白莲临水的绰约风姿，给人飘飘似舞的整体印象。接下来，词的写作角度发生改变，由正面写白莲转入通过作者的经验来写白莲。他曾经数度徘徊在湖边，久久地凝视着湖面上月光笼罩、烟水朦胧，凝视着芦苇满汀、鸥鹭栖宿。他也曾荡舟于湖中，月光在湖面的波纹中跳跃，幽香袭来，却在烟水迷蒙之中看不清白莲究竟在何处。这一段描写呈现了一个清幽朦胧的仙人境界，突出表现了白莲的高洁典雅。
下片是作者的想象，白莲素雅高洁，就连美女西施也心生嫉妒，把红色我的衣裳褪去了。这么一写更加衬托出白莲的洁白，显得更加清润淡雅。白莲娇滴滴地像要说话一样，让人怜惜不已。“倾盖”一语见于《孔子家语》，孔子往郯县，在路上遇见郯子，倾盖而语。作者在这里说“隔浦相逢，倾盖而语”是要表达对白莲的爱恋倾慕。最后三句写作者对白莲将来的忧虑，表达对白莲的怜惜之意。下片将白莲拟人化，写得富有感情，并且将作者自己也融入进去，可谓想象奇特。
齐天乐·蟋蟀
宋·姜夔
题考：《宋书乐志》：“英勋冠帝侧，万寿永齐天”，于是“齐天”一词用做比寿。到了宋代，经谱曲成为乐章。《宋史乐志》：“教坊乐所奏，凡十八调，四十六曲，一曰正宫调，其曲三：曰梁州、瀛府、齐天乐。”可见《齐天乐》本是太宗时庙堂宴享使用的乐章，后来散入民间，成为词调牌名。
做法：本词调共102字。首句为七字，起仄声韵。次句为六字，必须作平平仄平平仄。第三、第四两句为四字对句。第五句六字，语气须承接上两句，协韵。第六句四字，协韵。第七句五字，句法上要求上一下四，其中第二字平仄可不拘。第八句四字，协韵，须与上一句语气连贯，类似于上五下四的九字句。第九句十为一字，上为四字豆，平仄不能变更。下阕首句为六字，协韵，必须作平平仄平仄仄。第二句为五字，须与下一句的四字语义连贯。第四到第九句，与上阕的第三到第八句相同。最后一句为九字，上四字与上阕对应部分相同，下五字须作上三下二。
庾郎先自吟愁赋⑴，凄凄更闻私语。露湿铜铺⑵，苔侵石井，都是曾听伊处。
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哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山、夜凉独自甚情绪。
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西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵⑶。候馆⑷吟秋，离宫⑸吊月，别有伤
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心无数。豳诗漫与⑹，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝⑺，一声声更苦。
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注释：⑴ 庾郎句：庾信是六朝时的辞赋家，曾著有《愁赋》，但今本庾信文集不载。
⑵ 铜铺：铜制的螺形装饰，装在门上用来衔托门环。⑶ 砧杵：捣衣的所用的石板和棒槌。
⑷ 候馆：客店。
⑸ 离宫：皇帝出行时居住的别墅。
⑹ 豳诗：《诗经·豳风·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与：即景赋诗。
⑺ 写入琴丝：作者自注云：“宣政间（徽宗政和、宣和年间，1111—1125年），有士大夫制《蟋蟀吟》。”
评析：这首蟋蟀词是不惑之年的姜夔客居杭州时所写的。当时南宋小朝廷偏安一隅、无心收复失地，后来朝政日益动荡。这一年秋天作者与抗金名将张俊的孙子张兹在南京都城会饮，感于时事，吟咏庾信的《愁赋》，不禁触动情怀、引发了黍离之悲。于是便以蟋蟀为题，吟咏愁怀，以排遣心中的苦闷心情。
上片写两人吟咏庾信的《愁赋》，不禁动容伤怀。正是令人伤怀的秋天，作为秋虫的蟋蟀又不住地哀鸣。这声音在房门之下的墙角、在井台旁边的草丛里，都曾听到过。这哀鸣也勾起了思妇的伤心，起来寻找机杼。《木兰辞》：“不闻机杼声，惟闻女叹息。”此处写“机杼”也是写思妇“叹息”的意思，即思妇也为蟋蟀的哀鸣而顿生愁怀。
下片写到西窗之外，暗雨淅沥，杵声依稀，似与蟋蟀愁鸣相和。进而作者想到候馆里蟋蟀的悲吟。行宫在苍凉月色下，蟋蟀的悲吟使得人们更加悲伤。“别有伤心无数”是指靖康之变和靖康之变后的世事引发的无限愁闷与感伤。可是徒有愁闷与感伤，又有何用呢？只能即景写写诗排遣一下愁怀罢了。不懂事的小孩打着灯笼在墙篱之下寻找蟋蟀，他们笑着、闹着，全然不知蟋蟀的叫声是多么的让人愁闷。词用小儿女们的欢乐更加衬托出作者的愁闷与感伤，于是写出词来，是“一声声更苦”。
雨淋铃·秋别
宋·柳永
题考：宋王灼《碧鸡漫志》记载：“《明皇杂录》及《杨妃外传》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。《杨妃外传》又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏《雨霖铃曲》，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。” 可知此词调名称来源，本于李杨故事。
做法：本词调共103字，有很多拗句，历来的词作者都以柳永的这首词为平仄标准，不敢稍有出入。兹祥释其句法如下：首句为四字，上三字为平，下一字为仄，起仄声韵。次句为八字，于第四字后略有顿断；上四字句法上要求上一下三，必须用仄平平仄；下四字中第二字可作平声，协韵。第三句为六字，不用韵，要求平平仄仄平仄。第四句为八字，句法要求与第二句相同，但平仄要求不同。第五句为十一字，句法上要求上四下七。右七字的第三字为衬字，这一点必须注意。第六句为七字，要求上三下四，其中上三必须是仄仄仄。结句为七字，仄仄平平仄平仄，句法上多作上四下三。下阕第一句为七字，句法上要求上四下三。次句为八字，要求上三下五。第三句为六字，与上阕第三句相同。第四句为七字，要求上三下四。第五句为四字，仄仄平平。第六句为八字，要求上二下六，其下六字，句法与上阕的第三句相同。第七句要求上三下四。结句为五字，要求上二下三。
寒蝉⑴凄切，对长亭⑵晚，骤雨初歇。都门帐饮⑶无绪，方留恋处，兰舟⑷
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催发。执手相看，泪眼竟无语凝噎⑸。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑹。
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多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
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此去经年⑺，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
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注释：
⑴ 寒蝉：《礼记·月令》：“孟秋之月，寒蝉鸣。”
⑵ 长亭：《释名》曰：“亭，停也。”古人在驿路上设亭供旅人休息和送别，十里一长亭，五里一短亭。后来“长亭”成为了送别地的代名词。
⑶ 都门：京城的门。 帐饮：设置帐幕宴饮。
⑷ 兰舟：相传鲁班刻木兰为船，这里是对船的美称。
⑸ 凝噎：因为伤心，喉咙好像被塞住了一样。
⑹ 暮霭：傍晚的雾气。
⑺ 经年：一年又一年。
评析：这是柳永最为著名的一首词，被评为“宋金十大名曲”之一。这首词以冷落清秋为背景，渲染了情人伤别的场景，进而推及别后刻骨铭心的思念。层层铺叙，情景交融，委婉多致，很好的体现了柳词的艺术风格。
上阕开首三句交代了分别的时间、地点，提供了一个凄清冷落的分别背景。冷雨过后，天已将暮，古道长亭之上，还听到寒蝉断断续续的凄切之声。接下来两句写于都门之外设宴帐中，本来是可以多一些留恋的，却无奈兰舟催发。当此之时，两个有情人只能四手相携、泪眼相望，纵有千言万语，此时却因伤心而一时凝噎。再看那情人要去的地方，楚江之上暮霭沉沉、烟波千里，让送别的人不禁生出万千惆怅。
南朝梁江淹的《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”而在此时，两个多情人却在冷落凄清的秋天分别，岂不令人断肠消魂？情人乍别，心绪难平，总是触景生情。酒醒之后，情人已经远去，只剩下自己在这杨柳依依的堤岸，迎着凉凉的晓风、望着天边的残月。这些都让人对刚刚离开的情人生出无限怀念，对未来的孤单生活不知所措。“杨柳岸晓风残月”是该词中的名句，甚至成了柳永词的代表。宋代余文豹《吹剑录》记在这样一段事：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’。学士词须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”可见这一句的知名度。词的最后写道，情人已去，自己对着这良辰美景也是虚设徒劳。没有了心爱的人在身边，纵然是有着千种风情，可又向谁去诉说呢？
喜迁莺·闰元宵
宋·吴礼之
题考：《诗经·小雅·伐木》：“出自幽谷，迁于乔木。”后世遂以“乔迁”为口头祝颂之辞。唐宋科举时代，“乔迁”成为与“高标”“高升”等同义的词。南唐李中《送夏秀才》诗：“况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。”宋王禹偁《送查校书从事彭门》诗：“姓名旧在莺迁榜，诗什重题燕子楼。”元陈樵《送乌经历归二十韵》诗：“几时磋蠖屈，后日看莺迁。”可见当时“迁莺”或“莺迁”已经成为普遍使用的词语，本词调名称大概就是由此而来的。
做法：本词调共103字。首句四字起韵。第二句为五字，句法上要求上一下四。第三句四字，协韵，最好与上一句语气连贯、合成上五下四的九字句。第四、第五两句为四字对句。第六句为六字，要求协韵。第七、第八句为六字对句，其中第八句需要协韵。第九句三字，其实是下面两句的三字豆。下面两句既可作上五下四，也可作上三下六。下阕起首为二字句，协韵，必须作平仄。次句为七字，句法上要求上三下四。第三句为仄起仄收的五言句，协韵。以下各句，与上阕相同。
银蟾⑴光彩，喜稔岁闰正⑵，元宵还再。乐事难并，佳时罕遇，依旧试灯何碍。
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花市又移星汉，莲炬重芳人海。尽勾引，遍嬉游宝马，香车喧隘。
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晴快，天意教、人月更圆，偿足风流债。媚柳烟浓，夭桃红小，景物迥然堪爱。
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巷陌笑声不断，襟袖余香仍在。待归也，便相期明日，踏青挑菜⑶。
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注释：
⑴ 银蟾：明月。古代传说月中有蟾蜍，所以用蟾代指月亮。
⑵ 稔岁：丰年。闰正：闰正月。
⑶ 挑菜：春日郊游。古代的踏青节在农历三月三日或清明节。 挑菜：即挑菜节。唐代风俗，农历二月初二于长安曲江拾菜，谓之挑菜节。
评析：这是一首吟咏元宵的词作。吟咏元宵在宋词之中并不少见，如周邦彦的《解花语·风销绛蜡》、李清照的《永遇乐·落日熔金》、辛弃疾的《青玉案·东风夜放花千树》等，但是这首词却是题材特殊，因为它所吟咏的是闰元宵。灯月交辉，是元宵节的特殊风景，而此时又是闰元宵，可谓数十年难逢，因此整首词用了“再”“又”“重”“更”等字特别突出了这一题材的特殊性。
上片写灯月交辉，又逢丰年闰正，可谓佳事罕遇，却一时四美得具。一时之间，灯市再起，依然是光明一片，好像天上的银河落入了人间。人海如潮，在莲花灯的照耀下熙熙攘攘，香车宝马、满街喧闹，一片繁华的景象。下片开始转入对天空的描写，正是天清气朗、月圆光满，让人感到无比的喜悦。因为是闰元宵，所以此时的柳树已经如烟、桃花已经娇小，正所谓花好月圆。巷陌之中传来阵阵的欢声笑语，另外还有香风袭袭。最后曲终人散，人们相约以后大家一起踏青郊游，可谓其乐融融、意犹未尽。整首词描写闰元宵的风景流光溢彩，洋溢着欢乐祥和的气氛，但是并不多少深意。
绮罗香·红叶
宋·张炎
题考：绮罗香用来比喻豪华名贵，在唐宋人诗词中很常见，如秦韬玉的“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤”、欧阳修的“绮罗香里留佳客，弦管声来扬晚风”，本调词名，盖由此来。
做法：本词调共104字。上阕起首为两个四字对句。第三句为六字，起仄韵。第四句十字，句法上要求上四下六。第五、第六句都是上三下四的七言句，最好是两句对偶。第七句也是七字，句法上要求上一下六或者上三下四。最后一句为七字，必须作仄平平仄仄平仄。下阕第一句六字协韵，作平平平仄仄仄。第二句六字，，第三句四字协韵；这两句也可以并作一个十字句，作上四下六，与上阕的第四句相同。以下各句，出最后一句为五字外，其他句法平仄皆与上阕相同。
万里飞霜，千山落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江⑴、独客又吟愁句。正船舣⑵、
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流水孤村，似花绕、斜阳芳树。甚荒沟一片凄凉，载情不去载愁去⑶。
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长安⑷谁问倦旅，羞见衰颜借酒⑸，飘零如许。漫倚新妆、不入洛阳花谱⑹。
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为回风、起舞樽前，尽化作、断霞千缕。记阴阴绿遍江南，夜窗听暗雨。
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注释：
⑴ 枫冷吴江：唐崔信明有诗句：“枫落吴江冷。”
⑵ 船舣：船靠岸。
⑶ 甚荒沟二句：唐代流传红叶题诗的故事。一位年轻士人在御沟中得一红叶，上面题有一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后来这位士人娶宫女为妻，而红叶上的这首诗正为该宫女所题。
⑷ 长安：此处指南宋都城临安（今浙江杭州）。
⑸ 衰颜借酒：唐郑谷《乖慵》诗：“衰鬓霜供白，愁颜酒借红。”宋陈师道《除夜对酒赠少章》诗：“发短愁催白，衰颜酒借红。”
⑹ 漫倚二句：句中“新妆”、“洛阳”都是代指牡丹。唐李白《清平调》咏牡丹云：“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”洛阳以产牡丹而著称。
评析：这是一首以红叶为题的咏物词，其中渗透着家国之思和个人身世感慨的寄托。张炎出身于宋朝贵族，元兵攻破临安后，其父被杀，家财也被抄没。从此之后，张炎过着家破人亡的漂泊生活。43岁时候张炎曾北上入元大都，一年之后动秋风之叹，于是南归。这首《绮罗香》大概作于张炎南归途中。环境的险恶、内心的孤寂落寞、对故国的眷恋在这首词中都隐约得到了表现。
上片首几句写万木萧条、严霜相逼，漫山遍野枫叶绽红，凄凉冷艳，不与春花争时。这是对红叶的描写，也是作者个人形象的写照。作者身背着国破家亡的阴影，内心敏感而孤傲，江湖落魄。接下来两句正面写作者在吴江之上，看红叶飞霜、独吟愁句。作者将船停靠在流水孤村的荒野，在斜阳之中看见枫叶像火一样的红。在这种情境下，作者不禁想起红叶题诗的故事，不过作者现在的红叶不是载着情，而是载着满腹的深愁。下片起首，作者回味这一年来在大都的漂泊，满心悲愁只能借酒相浇。作者在大都想必得意，此时他感慨着故宫离黍、身世漂泊，哪里能够入得洛阳花谱与新贵们同列呢！“为回风”几句写作者孤寂落寞之中引红叶为知己，且与之尊前共舞，散落成千缕红霞。这是作者忘情地抒怀，释放自己久已压抑的情感。可是词的结尾，作者又忆道：可是在江南，即使春天到来之后，我也只能是夜窗听暗雨罢了。整首词将对红叶的描写与个人身世之叹的抒发紧密结合在一起，使全词带有了浓重的冷艳与感伤色彩。
永遇乐·绿阴
宋·蒋捷
题考：清人毛先舒《填词名解》记载：“永遇乐歇拍调也。唐杜秘书工小词，邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词，遂成踰墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述《永遇乐》词决别，女持纸三唱而死。第未知此调，创自杜与否。”该故事已不可靠，但可知此调约创于中唐时期。不过万树《词律》引用晁补之《永遇乐》词注说：“自过腔，即越调《永遇乐》。”这样，该词调又成了越调。上述两种说法哪个更为准确，目前尚不得而知。
做法：本词调共104字。起首两句为两个四字对句。第三句为起仄韵，作平仄平仄。第四、第五句也是两个四字对句。第六句五字，协韵。第七、第八句仍然是两个四字句，但不要求对偶。第九句六字，协韵。第十句七字，为四字句前加三字豆。最后一句六字，其中第一字可平仄不拘，但第二字断然不能作仄声。下阕起二句，与上阕第七、第八句相同。第三句为六字协韵。第四句至第十句，均与上阕第四句至第十句同。最后为一个四字句，必须作仄平仄仄，句法上要求上一下三。
清逼池亭，润侵山阁，云气凝聚。未有蝉前，已无蝶后，花事随流水。
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西园支径，今朝重到，半碍醉筇吟袂⑴。除非是、莺身瘦小，暗中引雏穿去。
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梅檐滴溜，风来吹断，放得斜阳一缕。玉子敲枰⑵，香绡落剪，声度深几许。
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层层离恨，凄迷如此，点破漫烦轻絮。应难认、争春旧馆，倚红杏处。
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注释：
⑴ 筇：产于四川筇山的一种竹子，可做手杖。袂：衣袖。
⑵ 玉子：棋子的美称。枰：棋盘。
评析：这首词写词人在西园故地重游，在浓荫旧馆之中引起回忆，从而生发出些许感慨的经历和情感。上片首先写池亭、山阁和云气，是远景，也是对故地重游环境背景的概括。在这里，词人使用了了“清”、“润”和“凝”等这些字眼，突出了西园环境的清幽。接下来词人交代故地重游的时间，正是春末夏初无花无蝉只有绿树浓荫的清幽时节。接下来，描写从大环境转入绿荫。这里的树林茂密、绿树浓荫，总是牵衣扯袂，妨碍着词人行走。这其实是对树林中清幽环境的再一次强调，也是词人诗情的流露。在这浓荫之中，只有瘦小的黄莺可以轻快地穿梭啼鸣。这位绿树浓荫增添了活力，同时也更加衬托出树林的清幽。
下片将描写聚焦到浓荫深处的一座旧馆：屋檐之上清水滴落，被林间拂来的清风吹断；斜阳返照入旧馆，撒下一缕金色的光。紧接着，词人的描写便跟随这一缕斜阳进入了旧馆之内，不过这已经是回忆了。在回忆中，词人与一位女子在这座旧馆之中弈棋，因为棋下得久了，女子起身挽着纱袖将炉香灰烬剪落：弈棋敲字和剪落香灰的声音，现在想来还十分清晰，犹响在耳。可是后来两人就分别了，再没见过面。自己也曾生出层层离恨，感到惆怅烦闷，不过现在似乎都已经习惯了，看淡了。即使是那位女子在来到这里，恐怕也很难认得出这一片浓荫和这一座旧馆了吧，词人回忆的场景和感情也不会再有了。结尾之处表达一种难以捉摸的深情，有对清幽的喜爱，又对往事的眷恋，也有对美好往事永远消逝的感叹和释然。这首词的一大特色是叙述逻辑清晰，从环境背景到林中路、到旧馆、到回忆，到感情的抒发，层层推进、自然绵密，其中运用大量勾连照应，使得整首词成为一个立体的、有深度的文字有机体。从这个层面上说，这是一首不可多得的好词。
南浦·春暮
宋·程垓
题考：屈原《九歌·河伯》：“予交手兮东行，送美人兮南浦。”自此之后，“南浦”一词成为了送别之地的代名词。江淹《别赋》有“送君南浦。伤如之何”，武元衡《送柳郎中诗》有“南浦离别处，东风杜兰多”， 谢眺《鼓吹远送曲》有“北梁辞欢宴，南浦送佳人”，牛峤《感恩多词》有“自从南浦别，愁见丁香结。不过，南浦是确有其地的。《方舆揽胜》载：“武昌路有南浦，在江夏南，离骚云：‘送美人兮南浦。’”《江夏记》亦云：“南浦，在江夏县南三里，商旅往来，皆于浦停泊。”另外，李白《江夏行》：“适来往南浦，欲问江西船。”由此可知，南浦之地实在江夏（今湖北武昌），并非一开始就是泛称。本词调名称出现之初，大概是将其作为送别之地的泛称的。
做法：本词调共105字。首句五字，不起韵。第二句九字，句法上要求上三下六，起仄韵。第三句与首句相同，只是第一字可以用仄。第四句也是九字，句法上也是上三下六。其中上三字必须作平平仄，下六字的第一个字可平可仄。第五句为四字，第六句为七字，实际上是上四下七之十一字句。第七句四字，也有不协韵而与结句的九字相连，成为上六下七或上七下六的十三字句。下阕换头，第一句六字，第二句五字。第三句四字，须协韵，第一字可仄。以下句子，与上阕相同。
金鸭⑴懒薰香，向晚来、春酲⑵一枕无绪。浓绿涨瑶窗，东风外、吹尽乱红飞
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絮。无言伫立，断肠惟有流莺语。碧云欲暮⑶，空惆怅韶华，一时虚度。
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追思旧日心情，记题叶西楼，吹花南浦。老去觉欢疏，伤春恨、都付断云残
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雨⑷。黄昏院落，问谁犹在凭栏处。可堪杜宇⑸，空只解声声，催他春去。
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注释：
⑴ 金鸭：鸭形的铜质香炉。
⑵ 酲：病酒。
⑶ 碧云欲暮：南朝梁江淹《休上人怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”
⑷ 断云残雨：指男女情事。
⑸ 杜宇：即杜鹃，其啼声犹如“不如归去”。
评析：据《词苑丛谈》卷八载，程垓在锦江曾恋一妓，分别时作《酷相思》相赠。这首词大概是作者晚年回忆这段情事，伤感岁月、旧情难忘的词作。上片写作者在暮春时分，病酒愁怀。他的香炉也不烧，酒醉之后懒洋洋地躺着，看窗外落红飞絮、绿树浓荫，心情很是怅惘。流莺之声阵阵，美好的春天就要逝去了。这不禁让作者想到自己年华易逝、青春不再，于是生出些许感慨。想来自己这大半生的光阴韶华，就在这分别辗转之中虚度了，更是让人倍增惆怅之感。
下片用“追思”开头，一下子从现在的伤感拉到对过去的回忆。作者与自己所恋的那个人“题叶西楼，吹花南浦”，是多么的令人难忘啊！作者另外有一首词《最高楼》也是回忆这段情事的，其中有两句：“缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。”可见当时的欢爱，确实美好，确实令人难忘。紧接着，词又跌回了现在，如今人已经老了，人生长恨欢愉少，在这暮春时节更是令人伤感。到了黄昏的时候，自己所思念的人是否会像自己一样依靠在栏杆之上，深情地把对方想念呢？这更显出了作者的痴情，可是那段欢爱毕竟远去了，现在所有的，只是杜鹃声声地啼叫着，催促春天的逝去。结尾以景结情，其实还是景中融情，让情感更加内敛深沉，从而使读者更强烈地感受到。
望海潮·凯旋舟次
金·折元礼
题考：望潮是一种穴居海滩泥洞中的动物，躯干部近似球形，头部较短。潮水要来的时候，它就爬到洞口，举起螯，就像张望一样。可知这首词最初是吟咏望潮的。
做法：本词调共107字。上阕起首两句为四字对句，无需用韵。第三句六字起韵，其中第一、第三字平仄可不拘。第四、第五句也是四字对句，其中下句必须作平平仄仄。第六句六字协韵，句法与第三句相同。第七句为五字，协韵。第八、第九两句句，其实是一个上五下四的九字句。第十句四字，无需用韵。最后一句七字协韵，必须作仄平平仄仄平平。下阕换头，首句为六字，与上阕的第三和第六句相同，但是必须作平平仄仄平平。第二句是上五下四的九字句，与上阕的第八、第九两句相同。以下各句句法平仄与上阕相同，只是最后一句换作上六下五的十一字句。
地雄河岳⑴，疆分韩晋⑵，潼关⑶高压秦头。
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山倚断霞，江吞绝壁，野烟萦带沧洲。虎旆拥貔貅⑷，看阵云截岸，霜气横秋。
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千雉⑸严城，五更残角月如钩。
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西风晓入貂裘。恨儒冠误我，却羡兜牟⑹。
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六郡⑺少年，三关⑻老将，贺兰⑼烽火新收。天外岳莲楼⑽，挂几行雁字，
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指引归舟。正好黄金换酒，羯鼓醉凉州⑾。
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注释：
⑴ 河岳：黄河以及西岳华山。
⑵ 韩晋：指韩国。韩国是由晋国分出来的，统治区域相当于今山西东南及河南中部地区。
⑶ 潼关：在今陕西华阴东面，为战国时秦国东部重要关隘。
⑷ 虎旆：画有虎形的旗帜。貔貅：猛兽，代指勇猛的军队。
⑸ 千雉：古代城墙长三丈高一丈为一雉。千雉表示的城市已经很大了。
⑹ 兜牟：头盔。
⑺ 六郡：指陇西、天水、安定、北地、上郡和西河等六郡。《汉书》称六郡多出名将。
⑻ 三关：指上党关、壶口关和石陉关。《后汉书》有“关西出将，关东出相”的说法。
⑼ 贺兰：即贺兰山，在今宁夏中部，当时是西夏与金的争战之地。
⑽ 岳莲楼：在华山附近。
⑾ 羯鼓：一种长筒细腰的鼓。 凉州：乐曲名。
评析：折家是河西的大家族，世为麟抚经略使。这首词所写的即是凯旋途中的所见所感。上片写潼关一带险要的形势和军营的肃杀气氛。这一带区域既有崇山峻岭、又有急流险滩，在战国时候处于秦、韩两国的交界地带。此时正是黄昏时分，高山峻岭倚靠在红霞之中，江水奔腾着从绝壁处落下，溅起的水花和暮霭一起萦绕在河面高地的草木中上。就在这样险峻雄奇的环境中，一支雄壮威猛的军队出现了。他们守卫在这里，霜气横秋，一钩幽幽月牙的挂在天空，此时有悲凉的号角吹响。下片写作者感受和想象。首句中的“晓”字与上片的“五更”照应，承接自然。在凛冽的西风之中，作者怨恨自己的书生身份，不能在沙场是建功立业，于是非常羡慕军队的将士们。他们在边疆取得了胜利，正在返回的途中。作者想象返回之后的庆功场面，大家欢歌举杯畅饮、击鼓奏乐，一片欢腾。全词从环境描写到人事介绍，从险峻肃杀到畅饮欢歌，转接自然、虚实相映，中间虽有对自己儒冠的悔恨，但其实是用反衬手法赞颂凯旋军队的辉煌战绩。