《旧唐书·李商隐传》：“与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号三十六体（按《小学绀珠》：三人皆行十六，故曰三十六体），文思清丽，庭筠过之。”温庭筠与李贺都是努力于这唯美文学的同志，文体相同但谓温文思清丽过李，我很承认这话。
李贺、李商隐、温庭筠三人文字都从六朝宫体蜕化出来，都可以一“丽”字包括，然李贺多用矿物性质的形容词，如“金”“银”“玉”“瑶”，又好作游仙体，可说是“瑰丽”；李商隐《碧城》诸作也甚瑰丽，而大部分作品多用工艺品性质的形容词，如“锦”“绣”“雕”“镂”，且堆垛典故，巧制诗谜，可说是“缛丽”；温庭筠好用植物性质及自然界性质的形容词，如“花”“草”“风”“月”，又内容不为事所累，故可说是“清丽”。
温庭筠本名岐，字飞卿，太原人。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋。然行无检幅，数举进士不第。徐商镇襄阳署为巡官，不得志，归江东。后商知政事欲用之，会罢相不果。杨收疾之，贬方城尉，再迁随县尉，卒。其生年约当在公元八一二至八七〇年之间。
温庭筠同李贺一样好作宫体诗，他的七古有些很晦涩，而近体则平易。
湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬，玉管将吹插钿带，锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去，唯恐琼签报天曙，万户沉沉碧树圆，云飞雨散知何处？欲上香车俱脉脉，清歌响断银屏隔，堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。（《湘东宴曲》）
百舌问花花不语，低回似恨横塘雨，蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇，秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢！（《惜春词》）
他的“万户沉沉碧树圆”“低回似恨横塘雨”，都可当得“清丽”二字。又如：
抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。……郎心似月月未缺，十五十六清光圆。（《张静婉采莲歌》）
团圆莫作波中月，洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾，雪似梅花不堪折。（《三洲歌》）
吴宫女儿腰似束，家在钱唐小江曲。一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。（《苏小小歌》）
树色深含台榭情，莺声巧作烟花主。（《醉歌》）
韶光染色如蛾翠，绿湿红鲜水容媚。（《春洲曲》）
小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。（《兰塘词》）
三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。（《懊恼曲》）
衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。（《春晓曲》）
红妆万户镜中春，碧树一声天下晓。（《鸡鸣埭曲》）
读了这些诗句，我们知道温庭筠极得力于六朝吴语文学，盖取《子夜》《阿子》《欢闻》《懊侬》《读曲》等歌，合以齐梁宫体而变化出之，故其诗如春朝，如秋夜，如初莺之弄舌，如新花之蓓蕾，如山色之葱茏，如波光之滉漾，如珠温玉软，红亸翠倚，如十五六女郎执红牙拍，唱杨柳岸晓风残月，真有一种说不出的新鲜趣味和风流情致。
段成式，字柯古，河南人。为段文昌之子。研精苦学，秘阁书籍披阅皆遍。历尚书郎、太常少卿，连典九江、缙云、卢陵三郡，坐累退居。他的诗今传流者以七绝为多，录其《柔卿解籍戏呈飞卿》三首：
长担犊车初入门，金牙新酝盈深樽。良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。郁金种得花茸细，添入春衫领里香。
作风颇似温李。又《嘲飞卿》七首，《戏高侍御》七首，也是一样的笔墨。晚唐时小词渐兴，温庭筠善作《菩萨蛮》，至为唐宣宗所爱唱。段成式与其友张善继、郑符共作《闲中好》词，郑云：“闲中好，尽日松为侣，此趣人不知，轻风度僧语。”段云：“闲中好，尘务不萦心，坐对当窗木，看移三面阴。”皆清隽有味。
还有个李群玉也是唯美诗人，而且与温、段均有交谊。
李群玉，字文山，澧州人。性旷逸，赴举一上而止，唯以吟咏自适。裴休观察湖南，延致之，及为相，以诗论荐，授弘文馆校书郎，未几乞假归卒。其《伤思》云：
八月白露浓，芙蓉抱香死，红枯金粉堕，寥落寒塘水。西风团叶下，叠縠参差起，不见棹歌人，空垂绿房子。
此诗冷芳幽艳，绝似李贺，而“芙蓉抱香死”口吻尤毕肖。又其《醉后赠冯姬》：
黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。二寸横波回慢水，一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。
《静夜相思》李群玉
慧心香口，太似温庭筠。又其《黄陵庙》：
小姑洲北浦云边，二女容华自俨然。野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃，犹似含颦望巡狩，九疑凝黛隔湘川。
秀丽流转之中，气息仍自沉稳，则文可与李商隐媲美了。以上三位诗人都可说是李商隐的嫡派，还有几位诗人虽与李、温作风不同，而也可以说受了唯美文学运动的影响。第一是杜牧，诗以豪迈称，而且缘情绮靡之作亦甚多。有人称他作品有两方面，一为豪迈，一为香艳，但豪迈作品亦复辞藻富丽，色彩鲜明，与杜甫、韩愈不同。
杜牧（八〇三至八五二），字牧之，京兆万年人。太和二年（八二八）进士。沈传师表为江西团练府巡官，又为牛僧孺淮南节度府掌书记，擢监察御史，移疾分司东都，累官至中书舍人，卒年四十九。其为人刚直有奇节，不为龊龊小谨，喜谈兵，敢论列大事，指陈病利尤切至，人号小杜，以别杜甫。
他在同代文学家里面，佩服杜甫、韩愈，有《读韩杜集》云：“杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔，天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶。”又《雪晴访赵嘏街西所居三韵》极佩李、杜，有“少陵鲸海动，翰苑鹤天寒”之句。他很想力矫晚唐诗坛柔靡之病，所以常作拗峭的笔法与翻案的文章。像他《闻庆州赵纵使君与党项战中箭身死辄书长句》便是拗体之例：
《长安送友人游湖南》杜牧
将军独乘铁骢马，榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有，骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。谁知我亦轻生者，不得君王丈二殳。
又如《赤壁》之“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，《题商山四皓庙》“南军不袒北边袖，四老安刘是灭刘”，《题桃花夫人庙》“至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人”，《题乌江亭》“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，则为翻案文章之例。
至于他的艳体，如《怀钟陵旧游》四首之一：
十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。
又如《闺情》：“暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。袖红垂寂寞，眉黛敛依稀。”《旧游》：“盼眄回眸远，纤衫整髻迟。重寻春昼梦，笑把浅花枝。”《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”“多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明！”这些话李白、杜甫、韩愈都不能作，若说杜牧没有受温、李等感染，谁则信之？相传当时有一位善学贾岛五律的喻凫以诗投杜牧，牧殊不理，凫出，语人道：“我诗无绮罗铅粉，宜其不售也。”这更可证实他作品与温、李有相同之点了。