我站在圆形大厅中间；在穿过浓密的森林时，想象这个大厅，他建成之后会是什么样子。
想象十四个有棱角的巨大柱子（每个柱子的直径——不少于一米半）；柱子明显地围成一个圆圈的空间；无棱角的柱子不对称地立着，坐落在六棱角的底座上；十四个底座，就像用木头做成的柱子；无棱角与六棱角的比例每次发生变化；按照与底座的比例柱子是不对称的，就像形成最奇异的移位；移位的数量形成了和谐；似乎，柱子的圆圈旋转起来；我想用手抓住什么；因为柱子的跳动，在飞翔的墙壁里我头晕目眩；柱子的底座被任性地切除；建筑物的图案装饰的主题发生变化；这样：所有的柱头——图案装饰变化；图案装饰——没有情节；这里面无法阐释它们的美；它们构成了奇异的晶体层级、晶体状的植物和圣杯；它们的平面在角下交叉。
显然，十四个建筑巨物分散在两个半圆形（每一个半圆形七个柱子）；而每一组变化图案装饰：图案装饰线每七次变化；树木本身也每七次变化：七种颜色——七个树种：白色山毛榉，稍微发黄的梣木，弯曲的樱桃树，古铜色的橡树，发黑的榆树、白色槭树、雪白珠母底色的白桦树。
还有，依靠这些，在跨度大的陡峭和斜面的半弧形上——建成：跳跃和棱角的额枋与圆顶组合成宏伟的幻景；多棱角在我的内心形成巴赫的赋格曲；白色山毛榉的柱子上简单的主题——晶莹、繁杂、蜿蜒；棱角额枋结构成对地升起：在一行行樱桃树和橡树之间；还有——更远、更远些：在白桦树和槭树之间——那个简单的主题不可思议地被复杂化：变奏主题就这样自行实现——以建筑结构的流动；就像墙壁，从原地掉下来，开始奔向四处；弹跳、它们的肌体在拱形木里来回走动；柱子的飞舞和墙体的飞翔——让我们头晕目眩；天才的罗丹怎能不胜任，在这里在建造额枋中达到；正是：流动中的建筑物出现。
也是因为，进入空旷的大厅时，它的地板——在各个角下，开始出现墙体倒塌；透过裂口从各处看到广袤无垠。
那个——就是观众大厅；圆圈与它的小圆周舞台交叉，舞台如观众大厅，由：活动的半弧形柱子（每个半弧形六个柱子）组成；树木层级在这里形成倒序；柱头的图案装饰另一个样子；还有——棱角的额枋建筑物四处散落：它们纷纷涌现，编织成向五角星形扩展的精致的结晶体，这个五角星形像仰面张开双手的大写的人；现在却在它的下面，没有我已经将木质的雕像雕刻成：耶稣本人就站在这里，用木头雕刻而成[103]。
站在圆圈大厅中间，你们会看到，玻璃阻挡：柱子后面到处是色彩鲜艳的、若隐若现的大蜡烛，透过一排排的窗户上的三折圣像——由厚的彩色玻璃制作而成：紫色的、鲜红的、玫瑰色的、绿色的、青色的；在玻璃上雕刻着题词线；这个玻璃彩绘（即在玻璃上的绘画）形成了艺术，是由施泰纳发明的；亮红色、青色和绿色的光斑，摆动不定，在棱角的半弧形的柱子上闪动；白天这里四射出半昏暗的色彩，之字形的光线闪烁；额枋建筑物、圆顶隐没在半昏暗的时隐时现的五颜六色中；晚上，在灯光照射下玻璃光熄灭；巨大的额枋建筑物突然闪烁一下；从圆顶弯曲的红色色彩还闪烁一下：在那里，在火红的天空，从铺天盖地的火光中——创造了埃洛基姆[104]：光和声音。我站在巨大的圆形大厅中间，观察所有的建筑物：那就是——“火星”，那就是——“木星”（柱子和额枋，在这里献给恒星；我们，雕刻匠，把它们随便称为——“火星”“土星”“太阳”；而且——它们彼此说：“您在研究什么？”——“在研究土星”）；还有“土星”和“火星”——就是额枋，在我的妻子奈丽的领导下我们认真负责地雕刻出；我们开始在木头上雕刻“火星”；我记得，当时掌状形的额枋建筑物，如洪荒时代的犀牛，还站在大地上——在板棚遮阳板下；我们的整个夏天，从早到晚，全力以赴地投入工作当中，从其中雕刻出精致的平面：在直接宣战之前我们就雕刻出了“火星”和“土星”；这些建筑物被一根长长的沉重的链条往上拽，被固定在柱子之上；战时的秋天我们开始研究建筑物外部的窗框；这年冬天，把它们堆放到圆顶下，粘贴我们的“火星”，切割它； 1915年整个春天和夏天——完成了“土星”；“土星”和“火星”——就是我们的建筑物；我喜欢它们，就像喜欢自己的孩子；这些建筑物，说不定，我以后再也看不到：如果我再看到，在另一个环境里看到；从下看它们：不再攀登到圆顶下。
告别“建筑物”，我将我生命的一部分投入其中：现在它——就在那里，很高-很高-很高；我的灵魂的一部分高于我本人！
我们怎么能创作这一切？我不知道。我肯定知道：如果提前告知我们，我们就去雕刻这些巨大的建筑物，我们就不会来到多纳什城；显然就是疯狂地从事沉重的事业；我们到了多纳什城，为了在那里成为有益的人，也没想象一下，究竟成为什么人；我觉得，如果给我的任务只是打扫木屑，那么我认为自己非常幸福。我们怎么才能将这一切雕刻出来？
1914年2月1日我们来到了多纳什城；第一时间就是绘图，给平面图添彩；然后，已经在三月（我们还有约25人：以后有几百个工作人员汇聚），把我们集聚在半建成的混凝土房间里：在柱头建筑物前；施泰纳备好凿子，观察石膏做的小模型，开始迅速地雕刻出土星的柱头，并给我们解释：我们聚成一小群，仔细地观察他用锋利的凿子凿出的刻线；这样的演示不是一次重复；后来我们分为小组，我们形成十四个小组（按照柱头的数量）；每一组由雕刻艺术家（我们协会的成员）监督；我们很快就熟悉；过了一个月，在四月，我们又分为新的小组；又选领导者；每一组从事额枋；我们得到一大堆的橡树来雕刻“水星”；我们是四个人：我、奈丽、她的姐姐[105]、姐夫；指定奈丽为额枋的领导者；她——检查工作，她计算，需要留下多少公分的橡树；多少需要——切除；施泰纳博士，监视着活儿，几乎每天都围着我们转；他用棱角绘出了平面，并解释需要的一切。
还没有开始。约翰大厦以无序的原则建成：是乐器的乐队；还是——指挥；给予指示，如动机、告知工作计划，完成却是——自由的。
约翰大厦让我坚信的是，我怀疑整个生活：怀疑集体性的建设；集体完成约翰大厦的创建。
我们从9点到12点工作；大约在12点我们一群人快乐地来到小山丘附近，准备美味的午餐；之后我们快活地交谈，有时大笑或者钻进浓密的草丛里，休息到2点； 2点走向山丘；再后来，工作近2小时，去喝咖啡；从5点到7点半我们又开始工作；之后——去吃晚餐；每个星期六和星期日在草棚里施泰纳给我们授课：但是有时候他每天晚上给我授课。
每天晚上开始了新的生活：排练“音韵协调”和音韵协调的演出；白天的工作者，穿着轻便的短袖长衬衣，在运动中——描绘声音的生活；排练“音韵协调”从乐队到合唱轮流交替；浓艳的、美妙的、奇异的、外表古怪的生活。
在黎明时碧绿色、鲜亮的圆顶在整个生命之上大放异彩；看到它们，我感觉到爱的温柔：不论对何物、对何人……
夜晚我们在守护约翰大厦；我多么热爱自己的岗位。
夜：从你脚下的绿草中亮光点燃；四周——没有一个人；在后面——耸立着陡峭的盖母蓬山脊。月亮发出的磷光洒满四周；两个圆顶闪闪发光：你打着灯笼走，走在走廊里，走在混凝土一层的没有窗户的偏僻的角落里；那就是用巨石支撑的楼梯，小柱子中间是黑洞洞的空间：走廊、角落、边框、拱门用自己的色彩组合（黑灰色）看似像某个时隐时现的教堂；也似乎是，迎着灯笼闪烁，出现了带权杖的人们。
你——就在大厅；你转动了灯；还——在你面前出现了由森林、横木、长方木组成的世界，这些刚刚隐约显出建筑物的轮廓；这些墙体的弧度是无与伦比的，这些柱子的入口额枋：就像磨光的龇牙的嘴，也是独一无二的；模糊地觉得，你是很小的——是脑袋的内部；在那里深处——似乎有某个人，你一生模糊地等待的人：每个夜晚他都会光临这个鸦雀无声的大厅。
瞧你从里面往外走；于是——你就在凉台上；从凉台往外看辽阔的地方；四周安宁、寂静；走下去，绕草棚走；你面前的两个圆顶……发出磷光；从那里一阵微风吹向你——就是那个风；而是什么样的风——你不知道；它就在心灵里引起共鸣：从不忘记。
带着灯笼绕着大厦的半圆走，我回忆起，在很早的时候，还是青年时，我就看到了这两个圆顶。