吴 均
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树。负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰患心；经纶世务者，窥谷忘返。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
吴均（469—520），南朝梁文学家。字叔庠，吴兴故鄣（今浙江安吉县）人。其文工于写景，尤以小品书札见称，文辞清拔，韵味隽永，时人仿效，称为“吴均体”。吴均《与朱元思书》这篇著名的文章，在好多部选本中都选了。它的写作特点还需要作些说明。
这篇的写法之一是概括。它是写山水景物的，它不是按照作者看到的景物，先看到什么先写什么，是作者把看到的景物概括起来，先作了总的说明。“风烟俱净，天山共色”，指他所看到的天和山说的；“从流飘荡，任意东西”，指他所感到的水行说的。下面说明“自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝”，点出山和水的奇异。这正是作者概括所看到的景物，作总的说明。值得注意的，李佩伦同志说，“桐庐在上游，富阳在下游”，“逆水而上”，从流飘荡，“船岂不是只退不进了吗？”“富春江自西而东，江水所经过的地势较为复杂。有的地方水流湍急，‘猛浪若奔’，更多的地方是水面开阔，水势平缓”，“倘再得风帆之助，当然可以‘从流飘荡’了。”“‘任意东西’一语中的‘东西’”，“是泛指方向”。经过李佩伦同志这样说明，更可以看到作者概括了船行百里的印象，就更多的地方有水势平缓的特点，所以写出了“从流飘荡”来。
作者在描写水时，还是采取这种概括起来分别描写的手法。“水皆缥碧，千丈见底”，正写水势平缓这一段，连游鱼细石都看得清。“急湍甚箭，猛浪若奔”正写水势峻急这一段。这两者不是结合在一起的，在急湍猛浪里不可能看到游鱼细石，看到游鱼细石处不可能有急湍猛浪。他把这两者连接起来写，正说明他概括了水的特点分成两种连在一起写。
再看他写山，从“夹岸高山”到“泉水激石”，从“好鸟相鸣”到蝉转猿叫，再联系“望峰”“窥谷”，“横柯”“疏条”，都接连着写，是把山上景物结合起来写的。写山的“千百成峰”，与“横柯上蔽”，“疏条交映”完全不在一个地点，在看到“千百成峰”处不可能有“横柯上蔽”，在“横柯上蔽”处不可能看到“千百成峰”。作者只是把有关山的景物汇集在一起写罢了。
这篇的写法之二是诗的跳跃。写诗可以跳跃，可省的话尽量省去，这篇也是这样。写水清见底，可见游鱼细石，是写水平如镜，忽然跳到急湍猛浪，中间没有交代，让读者去体会，又到了另一种境界了。先说“夹岸”，是身在船中，写了高山寒树。接下去写高山“负势竞上，互相轩邈”，凭着高峻的地势争着向上，比谁高谁扩展得远。这里没有交代登岸上山，就写上山所见了。接下去写泉水，不说进入山中。写“横柯上蔽”，不写进入密林。这些都是跳跃，把可省的话都省了。
这篇的写法之三是诗情画意。作者在所写的景物上涂上感情色彩，如“风烟俱净，天山共色”。这个净既指烟雾消散，也指江山清澄，就带有感情色彩。天是蔚蓝的，山是青的，两种色彩并不一样，为什么说共一色呢？这是作者感到天和山的清澄洁净，把他的感情色彩涂上去，就成了共色了。作者从富阳到桐庐是有目的的，为什么说“从流飘荡，任意东西”呢？因为作者是在欣赏这段山水，不在赶路，在这两句里写出他这种感情。再像写高山的负势竞上，写好鸟的嘤嘤成韵，这里都表达了作者对景物的感情。写景物中富有画意，像水底的游鱼细石，高山的千百成峰，泉水激石，横柯上蔽都是。这篇实是诗的散文。就是正面写出作者感情的地方，也写得比较曲折含蓄。如“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返”，实际是写出了他爱好山水景物之美，有想抛开世务忘记回去的意思。不过他不是直接写出，借鸢飞戾天者和经纶世务者这两种人来说，说假使他们看到这种美好景物也要息心忘返的。这样说，就比较曲折含蓄，这也是诗的表达法。
这篇是六朝时梁代的骈文，文中有不少对偶句，讲究音节的美好，这些都有人讲过，就不谈了。