自我演戏以来 作者:欧阳予倩
欧阳予倩著。1929年作于广东戏剧研究所，在该所出版的杂志《戏剧》上连载。1933年2月上海神州国光社出版单行本。1958年5月中国戏剧出版社出版增订本，除对原著某些内容加以注释和补充说明外，增加了1953年以来作者所写的《回忆春柳》《谈文明戏》《我怎样学会了演京戏》《我自排自演的京戏》等文章以及《戏剧》杂志记者1931年所写《广东戏剧研究所的经过情形》一文。书前有作者生平及艺术照片29幅。此书以回忆录形式记述了作者从1907年始登戏剧舞台到1928年脱离舞台所进行的戏剧创作和演出的经历，共12章。前8章着重介绍作者在日本参加戏剧团体春柳社的活动，回国后春柳社在上海等地的发展情况，反映了中国早期话剧运动的艰辛历程。后4章着重记述作者做京剧演员时期的活动。回顾了学演京剧，相继在上海笑舞台、新舞台等处挂头牌与梅兰芳并称“南欧北梅”的过程，介绍了自己编演的20余出新编京剧。书中还记述了辛亥革命前后上海等地的戏剧改良运动，包括夏月珊兄弟在上海新舞台演出的改良新戏、机关布景和剧场管理等情况。回忆应邀到南通创办南通伶工学社和更俗剧场的艰难经历。最后叙述了在大连、沈阳等地的演出见闻，在上海民新电影公司做导演、在南京创办国民剧场的过程。全书具体反映了辛亥革命到五四运动前后中国戏剧发展的真实情况，涉及当时戏剧运动中的一些重要人物和史实，具有重要的史料价值。包含作者对戏剧的诸多精辟见解，如强调“演员要有人格”，演戏“不专求一人出风头，要注意整个的平均”，“全场要组成一种自然的谐和”，“要用艺术来宣传，必先有艺术”等，均具有理论价值。/www.diancang.xyz/